漫画基础教程 服饰绘画技法 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

服装是绘制动漫人物不可缺失的一个环节，漫画家需要为人物选择合适的服装，使人物的个性 加鲜明。想要从事漫画创作的初学者，在起步时很容易受挫，因为以服装绘制讲解为核心的技法书很少，往往只是在综合类教程中点到为止。本书是关于服装的插图技法集，由12位插画家合著。书中以现代服装为主，收录了日常生活中的常见服装，几乎囊括了服装的所有款式。

本书以CLIP STUDIO PAINT 数码绘图软件作为绘画工具，除了对软件的基本功能进行解说外，重点讲解服装绘画技法。当然，这些内容还可以运用在其他绘图软件及纸上作画。

全书共分为9部分：Part 0介绍了服装的基本知识，如服装的分类，男女服装的差异、褶皱及漫画中服装的绘制顺序；Part 1至Part 8分别讲解了上装、外套、下装、连体装、内衣、鞋、包、校服、西装、礼服共10个门类下的46款服饰的画法，先从服装的构造到种类、纹样、形状等出发，再从服装前侧、后侧两个角度的绘制讲解到范例展示，并对服装搭配的要点进行了整理和总结。

本书内容丰富，专业性强，讲解细致，通俗易懂，不仅适合动漫爱好者学习使用，也适合从事动画制作、商业插画、游戏原画、CG 设计等人员使用，还可作为相关专业机构的教材。

CONTENT S

目录

P.6 本书的使用方法

Part 0

服装的基本知识

服装的分类 P.8

男女服装的差异 P.10

服装的褶皱 P.12

服装的绘制顺序 P.14

Part 1

上装

针织衫、T恤 P.18

男士衬衫、女士衬衫P.23

连帽卫衣 P.28

毛衣 P.32

对襟毛衣 P.35

马甲 P.38

女士背心 P.41

女士吊带背心 P.42

抹胸 P.44

Part2

外套

夹克 P.46

大衣 P.50

束腰短夹克 P.56

Part 3

下装

半身裙 P.60

长裤 P.66

中裤、短裤 P.70

Part 4连体装

连衣裙 P.74

晚礼服 P.79

连衫裤工作服 P.83

女士连体装 P.86

背带裤 P.88

和服 P.91

浴衣 P.95

Part 5

内衣

紧身袜、紧身裤 P.100

女性内衣(文胸) P.102

女性内衣(内裤) P.105

吊带睡裙 P.107

男性短裤 P.110

Part6

鞋 包

鞋 P.114

手提包 P.120

有肩带的手提包 P.123

旅行包 P.126

Part 7

校服及配饰

女子校服 P.128

男子校服 P.134

体操服 P.140

书包 P.142

学生鞋 P.146

Part 8

西装 礼服

女士西装 P.150

男士西装 P.158

领带 P.166

商务皮鞋 P.168

公文包 P.170

礼服 P.172

P.174 插画家简介

P.175 索引

Hard Deluxe工作室 日本动漫图书作者团队，主要从事杂志、书籍等内容的创作、企划和编辑制作。除印刷品外，还从事网页和在线内容的企划制作。已出版中文图书包括《漫画达人技法 ：角色设计入门篇》、《漫画达人技法 ：美少年综合篇》、《漫画达人技法 ：美少女综合篇》、《漫画达人技法 ：服饰造型篇》等。

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• 作者： 发布时间：2020-01-24 15:11:00

  《爱的缓刑》字面义的姐妹篇。姐姐篇的缓刑轰轰烈烈，妹妹篇的救赎回味悠长。人世间最稀缺的补给品永远是希望。3.5★

• 作者：公主不能低头 发布时间：2021-03-21 16:33:36

  阴影成一片，记住这一点

• 作者：gary 发布时间：2019-09-15 22:32:11

  全书的创作主题仿佛就四个字：恶有恶报。文字接近流水账，但读起来很有代入感，就像一个说书人当面给你讲灵异故事，且都是开放性结局，类似“至今无解”、“没有人知道为什么”，很real，很野，越读越想知道下一个故事讲什么鬼，以至于我一天就读完了。

• 作者：勿体無 发布时间：2024-04-15 18:22:19

  摄影机构出的书，只适合小白。不得不感慨，还是一如既往的带有刻板印象和男凝色彩。

• 作者：余从之 发布时间：2020-05-24 05:39:17

  读了原典才发现，原来马克思在世时所批评的理论，就是日后他的理论所被人修正的部分。阅读时遇到这种坟头蹦迪的荒谬时刻，有着极大的乐趣。果然读书还得读原典。

• 作者：红胡子305050 发布时间：2017-08-30 04:59:21

  童年回忆，什么时候看都有趣

• 北岛：“我是家中的陌生人”

  作者：婆罗星 发布时间：2015-06-22 07:49:34

  北岛：“我是家中的陌生人”

  前几年，诗人北岛曾经历中风的病痛，经过治疗，如今渐渐恢复语言能力，但变得不善言谈，也许他已不再是那个我们心中的年轻诗人，甚至2011年怀着“古老的敌意”的北岛，有了不少变化。

  我们的谈话来之不易，时间不长，仅仅半个小时而已。这其中，他的表达是缓慢的，他说了很多个“不”，很多个“太复杂”。我们在同一张乳白色的沙发上并排坐着，声音都很低。我望着他，这位我心中的诗神般的人物，两个人都有些紧张。我带来了问题，我的问题并没有完全得到设想中的答复。生命对于每一个人，都是那样独特，有时突如其来，命运是一条粗细曲折的弯道。

  北岛访谈录

  时间：2015年6月19日

  地点：北京市一零一中学

  受访人：北岛（著名诗人，香港中文大学讲座教授）

  访问者：严彬（诗人，凤凰网读书频道主编）

  凤凰读书：继去年出版经典诗歌选本《给孩子的诗》后，今年您再次与李陀先生联手推出《给孩子的散文》。就您来看，什么样的散文适合中国当代的孩子阅读？

  北岛：你说这两本书吗？

  凤凰读书：《给孩子的散文》。

  北岛：其实，散文和诗歌很接近。《给孩子的散文》在图书分类中并不是儿童文学的概念。我认为，首先关怀的是童心的概念，应该超越儿童和青少年的年龄限制，甚至连成年人也可读,包括我自己。

  凤凰读书：会不会随着时代的变化，这种标准也会有一个变化？散文的阅读有没有它的时代性？

  北岛：克罗齐说：“所有的历史都是当代史”，当今人们阅读和思考是此刻此时的。在某种意义上，在经典与时代之间有一种对话关系，经典是不断淘汰或重新发现的过程，寻找被忽视的文本会获得新的意义，让死去的作者复活，开始说话。

  凤凰读书：是不是可以理解为民国时期的散文更加纯粹？

  北岛：回顾民国时期的散文，拉开一定的距离，反倒特别要精心甄选。过去的选本很多，驳杂繁复,我们试图找到新的思路，那是贯穿现当代散文的文脉.

  凤凰读书：全书包含46篇文章，集45位作家作品，可以说是篇篇经典。但我仍然发现，所选作家中没有周作人、胡兰成这样的现代文章大家。您觉得他们为何没能入选？

  北岛：筛选过滤的过程中，包括所谓名家，其中有种种原因，比如《给孩子的散文》，和选本的初衷不适合，也有篇幅局限等。从海选、初选、二选到最后定稿，不断调整，反复推敲，每一篇散文，应该经得住时间的考验。

  凤凰读书：周作人和胡兰成的作品没被入选，是不是有其他的考虑，比如历史给予他们的身份？

  北岛：我们不会详细具体地讨论某位作家的作品。坦率地说，我们从未考虑作家的身份或政治背景。

  凤凰读书：为何单鲁迅收录两篇？这其中又有什么考虑？

  北岛：当然，鲁迅是五四以来最伟大的中国作家，这个选本特别为向他致敬。

  凤凰读书：近年来，除了一些经典的散文大家，包括您的几本散文集，木心、董桥、陈丹青等几个人的作品，深受读者喜欢。您怎么看木心、董桥和陈丹青他们的散文作品？

  北岛：刚才说过了，我们不讨论具体作者。

  凤凰读书：回到开始的标准问题，我们所选的散文有没有一个大致的分类？

  北岛：没有特别分类，我们强调“包罗万象”，诸如多种风格和体例，包括日记、笔记等。中文的“散文”和西方的“散文”不同，可以说无所不在，没有什么限制。

  凤凰读书：在《给孩子的散文》中序言，您和李陀先生也提到汪曾祺先生关于散文的观点，“如果一个国家的散文不兴旺，很难说这个国家的文学有了真正的兴旺”。您是赞同这一观点的。能否深入谈谈其中原因。一个时代，一个国家散文的兴旺意味着什么？

  北岛：我认为，自古以来，诗歌与散文是中国文学的推动力，明清散文更兴盛，而明曲为主的明清诗词的衰败，造成中国文学的重大缺憾。如果诗歌加上构成双重推动力的话，中华民族的复兴才会有望。

  凤凰读书：在您创作中，我的感觉，记忆性的东西比较多。今天您的演讲中也提到，很多经验值得写下来。《给孩子的散文》收录了您的一篇作品《北京的味儿》，而不是先前广为流传的《午夜之门》、《蓝房子》等作品中的篇章，有什么考虑？

  北岛：法国作家普鲁斯特说过，某种独特的气味才会建起记忆的大厦（大意）。或者说，在我的童年记忆中，气味是最深处的一部分。从气味转变成文字，对我来说有点儿难度。

  凤凰读书：北京在您心中是什么样的分量？

  北岛：这么说吧，我是家中的陌生人。

• 憎恨与怀念——译者眼中的保罗·索鲁

  作者：苏西 发布时间：2013-07-10 10:28:01

  人对同一件事的印象，有时会发生奇怪的变化。

  我对这本《火车大巴扎》的感觉，就像作者保罗•索鲁对待这段漫长旅程的感觉一样，从结束它的那一刻起，所有的憎恨都停止了，而怀念开始。

  （一）

  索鲁不是那种令人愉快的旅行作家，他眼中的威尼斯是这副样子：“潟湖上飘着闪亮的油膜，就像被意大利画家卡纳莱托绝望地修饰过，水面上还浮着将近一米宽的垃圾……白骨色的泡沫被风吹成了小堆，漂在水面上。”白骨色的泡沫！我心目中的圣马可广场呢？夕阳的微光呢？悠然踱步的鸽子呢？这些索鲁统统没有写。他搭乘的东方快车只在威尼斯城外略停，只够他看着同车的美国老夫妇费力地走上月台，“这对夫妇见过威尼斯的盛时光景，可如今这座城和看城的人都已老衰，忍受着岁月的致命折磨。这里头有种奇异的般配。”

  索鲁就是这样，冷冷的，隐约透着嘲讽和酸涩。他从不打算客观，他用的是自己的眼睛。这双眼睛时常注意到一些微末到惊人的细节，它们或许没那么优美，却异常真实。在贝尔格莱德的站台上，他看见帽子端正、裤线笔挺的巡查员手里各拎着一只鞋，光脚走路，“他宽大的脚板像萝卜一样，白而圆钝”。他看见睡着的陌生旅伴，在灯光映衬下，虚弱老头的睡衣扣子一直扣到脖领，那张脸苍白灰败，一副遭罪的神情。在伊斯坦布尔的豪华酒店里吃饭时，他说侍者们长得全都差不多，就像是同一家族辈分不同的亲戚，当他们用法语回答食客的英语提问时，每个人的小胡子下都带着殷勤的假笑。你或许不喜欢他看见的这些情景和调调，却不得不承认，他有一支细密而老辣的笔。

  从伦敦出发，贯穿欧亚，你跟着这位尖酸的旅伴，看他发牢骚，一路冷嘲热讽，愤世嫉俗。旅途愈到结尾，他的脾气愈坏，渐渐透出忍受和憎恨的意思来。在似乎永无止境的西伯利亚横贯线上，一连数日，车窗外全是相同的冰雪和树林，他的耐心就要用尽。火车驶上伏尔加河的长桥，同车人都拥到窗边，凝视着黑幽幽的流水。他却听到包厢中传出清甜飘渺的圣歌，那柔和的童声轻轻唱到：“昔日大卫王城中 有一简陋矮牛棚 母亲诞下小婴孩 暂借马槽作儿床……”索鲁心间涌起几乎难以负荷的哀伤。面对广袤的大地和即将结束的旅途，他心里只有疏远和厌倦，焦躁让他禁不住喃喃咒骂。可就在几个月前，在刚刚驶离伦敦的火车上，索鲁喜滋滋地写下，“我认为，旅行半是逃离，半是追寻……”，旅程过半时他依然兴致勃勃，“坐火车，是游目骋怀的双重旅行：车窗外闪过的是不停变换的亚洲风景，而内心里，我在记忆和文字的私密世界里漫游。”但此刻，那个悠然的陌客旅人早已不见，车窗边默默伫立的只是一个归心似箭的丈夫和父亲。

  （二）

  这本书其实不是寻常意义上的游记，让读客跟着作者看山看水看风景。索鲁是个小说家，他的目光永远停留在人身上。如他自己所说，他寻觅火车，他发现乘客。在这趟漫长的旅途中，各色人等如流水般来了又去：疲乏的老头达菲尔不知是否赶上了火车，令人啼笑皆非的萨迪克不知有没有猎艳成功，开伯尔山口月台上的疯子在欺负小男孩，曼德勒火车上八十岁的老厨师絮絮道起陈年旧事。但我们看到的人永远比他多一个，那就是保罗•索鲁自己。这的确是一场双重的旅行：我们看见广袤大地上变幻的风情，也渐渐看清旅人起伏波动的心境。在冷嘲热讽的掩饰之下，他其实是个十足的软心肠。印度南部的小站月台上，乞丐少女在雨雾中艰难而缓慢地朝着车厢挪过来，索鲁说，她残破的躯体上有张灿若明霞的脸，在大雨中微微冒着热气。他在口袋里到处搜摸现金，可火车开动了，他徒劳地朝汪着水的铁轨上扔出了一把卢比。

  旅人是自由的，但也是孤独的。整个世界向你敞开，但相遇都是刹那间的错身，你没有融入的时间，别人也无法真正走进你的世界。一路上，索鲁懒得跟旁人解释作家的身份，于是常常胡编乱造：一会儿是医生，一会儿又是老师。这就像穿了件隐形衣般得意呀——我看得见你，你却看不见我。可游戏玩多了，也渐渐没了兴致，旅程将尽的时候，去往札幌的日本火车上，索鲁正为前一天犯的“晕旅行症”忐忑不已。他怀疑自己是否还有跟陌生人搭话的本事，甚至怀疑自己是否还喜欢旅行。就在此时他遇见了老乡，那位洛杉矶大汉穿着方格子衬衫和牛仔裤，一身美国伐木工装扮。他乡遇故人，哪怕是这一点微薄的亲切感，也足矣让索鲁说出了大实话。他把这趟旅行一五一十地讲给对方听，连计划中的书名都告诉了人家。可是，“我这一番直抒胸臆却造成了奇怪的效果：切斯特以为我在扯谎……他用颇带着安抚意味的口气跟我说话，就好像我是个疯子。”美国老乡死活想不通谁会看游记，“人人都旅行呀，谁还会看书？”一番徒劳的解释之后，索鲁嗒然望着对方匆忙离去的背影。他继而转头记述车窗外的雪国风光，但披着皑皑白雪的海岸线，其实算不得荒凉。

  伦敦、巴黎、伊斯坦布尔；孟买、岘港、青森；伯力，鄂木斯克，莫斯科，这一串地名如散落的珠玉，叮咚清脆。可四个月路途中的孤独，只有旅人自己知道。“旅程是圆的。我已经走过了亚洲，在半个地球上画出了一道抛物线。毕竟，纵然万水千山踏遍，开阔了眼界也开启了心灵，但它依然只是行者的归家之旅。”我不得不承认，《火车大巴扎》全书将近23万字，425页，可一直译到第424页上这句话，我才终于彻底被他打动。

  到底是小说家，就算是写游记，也总想着结构要完整。这本书的头尾有着优美圆熟的衔接，最后一句话正是开篇的第一句，平添一种奇异的轮回感觉。而呼应之中除了衔接，还有对比。开篇头一段里索鲁兴冲冲地说，火车的汽笛声仿佛有种魔力，火车上任何事都有可能发生，而且它“好似永远不会到达终点，也无需到达终点”。就像电影镜头一般，在旅程伊始，伦敦郊外的平交道口，汽车排起了长队，给这辆疾速驶往巴黎的列车让路。火车乘客们带着胜利者的心情，幸灾乐祸地瞅着乖乖等候的车流。而在“影片”的最后，汽笛声和平交道口再度出现，可这一次，呜呜的声音在索鲁耳中显得悠长而愚蠢。但有句话他没说错，在火车上的确任何事都有可能发生——原本不需要终点的旅人，如今一心只盼着快点下车。

  （三）

  小说家是最好的游记作家，也是最坏的游记作家。旅程中匆忙的一瞥，如同潦草的速写，能不能发展成动人的风情画，全看细节的填补。小说家太明白细节的重要，也拥有足够的想象力——不知对游记来说，这究竟算好事还是坏事？我觉得读这样的游记十足享受，一笔笔细细织就，像3D电影般立体生动。可翻译这样的作品，成就感之余，有时也极为受罪——索鲁的观察和描写实在是太细了，细节一多，要核查的东西就格外多。查资料这回事可不像乘火车，印度乡间的火车就算再慢，也有确定的终点，可查资料宛若面对白茫茫的新大陆，压根不知道该往哪儿去。况且，索鲁先生在这上头的表现格外“恶劣”——他大概认为读者们看过他读的一切作品，不必解释人人都能领会（这就是《粘住》里提到的“知识的诅咒”，我懂，就认为你肯定懂），所以他信笔由缰，想到什么就写什么，一丁点儿能帮助读者理解的蛛丝马迹都懒得给。读者对这些细节可以置之不理，顶多十几个字而已，跳过去就是，可翻译不行啊。这种看不明白的话好似有种魔力：它会变成爬山虎，每个字母上都长出细丝样的小爪子，牢牢地抓住你，努力往上攀，摇着尖儿上的小叶子冲你呐喊：我在这儿呢，我在这儿呢！你不可能假装看不见它。

  比如第二章。明媚的阳光下，阿尔卑斯的山影从车窗里闪过，东方快车到了瑞士。索鲁先生在笔记本上写了一句话：“到了沃韦，我想起了黛西”。然后就施施然走开，去冲果子盐调理肠胃了。留下翻译小姐我愕然地盯着这十几个字，狂汗不止——请问黛西是哪个？？？他的前女友？看着不像。前文那位同车的比利时姑娘叫黛西？貌似也不是，而且他干嘛没头没脑地在瑞士想起人家？要么，就是他夫人？他倒是提过在站台和太太吻别的事。

  于是翻译小姐开始在网上搜寻保罗•索鲁先生的花边新闻。唔，他的太太叫安妮，育有两子马塞尔和路易斯，长大后都成了作家和编剧。这段婚姻还蛮长的嘛，67年到93年，26年哩。咦，95年他又娶了希拉？这老小子！他……

  爬山虎摇着绿色的小手掌，尖声喊着“黛西！黛西！”

  看来黛西不是他前任或太太。那么肯定跟沃韦这个地方有关系。

  在搜索栏里输入Vevey，Daisy，好像有戏哎：在维基百科的链接下面，赫然写着：Vevey is one of two locations that comprise the setting of Henry James' novella Daisy Miller.

  黛西•米勒！亨利•詹姆斯的小说！女主人公黛西和男主角初遇在沃韦！

  等等，亨利•詹姆斯，是写《白衣女人》的那个吗？不对，那个是柯林斯，亨利•詹姆斯写的是《一个女人的画像》，还有《螺丝在拧紧》，咦，我好像在什么地方看到过这个改编的电影，去查查……

  我能把这本书译完，真是个奇迹。

  这段横贯欧亚的旅程，索鲁走了四个月，我译书的时间也差不多持续了四个月。译书就像演员拍戏，想要精彩，必得入戏才行。索鲁是美国人，可不知是天性如此，还是在英国住得太久（17年），他的脾性里总渲染着一抹阴沉雾气，看人看事刻意维持几分距离，时不时还流露出一丝文化上的傲慢。用个流行词儿来说，他不太有“正能量”。做读者，你可以与文本保持距离，可作译者，你必须代入。不管你自己性格如何，在这几个月里，你要尽力变成他，用他的口气说话，用他的眼睛看人。回头重走这段四十年前的旅程，我自觉脾气渐渐恶劣，灰扑扑阴沉沉。在字母与字母之间，保罗•索鲁日渐孤独、疲惫，在笔画与笔画之间，我的“厌憎”也日益加深。

  但旅途总有终点。前半段支持你走下去的，是看世界的好奇，而后半段支持你走下去的，是归家的渴望。在回伦敦的火车上，回家已是确凿无疑的事实，心神俱疲的索鲁终于轻松下来。“电影镜头”已经带有留恋的味道，朝着膝头上四个厚厚的笔记本缓缓扫过：本子上染着马德拉斯的水渍，罗宋汤的迹子，蓝皮本上的烫金字写着“旁遮普站前市场”，而土耳其的阳光把红色的那本晒成了粉红。这段旅程就要结束，一切已成回忆。隔着完成的释然往回看，感觉立即不同。对孤独的憎恨已经结束，而怀念开始。

  “我道了晚安，回到铺位上去读《小杜丽》。在米格尔斯的话中，我找到了几分启示：‘人总是一离开某个地方，就开始宽恕它了。’”

  对于旅行，对于保罗•索鲁，大抵都是如此。

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