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  根据真实事件改编，书中有2个主人公：2008年找水的女孩尼娅和1985年直面战争的男孩萨尔瓦，他们的故事告诉人们南苏丹这块土地都经历了哪些苦难。

  书每一章的情节都有“2008年”“1985年”这两个小标题，下面叙述尼娅和萨尔瓦的故事。在书的结尾，他们之间的联系被揭示出来了。

  除了追求新颖的表现手法外，我对这种写法有另一层理解，即：按一般预期，20世纪到21世纪的过渡期是一段科技发展特别迅猛，日新月异的时期，但是稍加对比，会发现2位主人公的生活环境和处境十分相似：贫困潦倒，看不出时代的进步，这是十分让人心惊的。

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  生活是一连串连续不断的、各种各样有意志的动作，趋向一个明确的结局。她听到别人很有把握地说，结局有好有坏，人一定要挑选一个。不过，什么算好，什么算坏呢？

  读凯瑟琳·安·波特的书，需要极大的耐心。翻完这本书的时候，不免为这本书暗暗担心——如果把它摆在对外国文化尤其20世纪前半叶的美国文化不甚熟悉的读者面前，这本书，

  《凯瑟琳·安·波特中短篇小说全集》

  ，可能只是在讲述一个个平平无奇的底层民众的小故事，凯瑟琳想表达的文化信息和内涵也容易被忽略。

  大概也是提前感觉到这股担心，该书前面附上一篇篇幅不算长的关于凯瑟琳的介绍和导读。但还是要客观地说，凯瑟琳其人及其作品在国内算不上特别热门，但在她生活的时代，她已经是一位名声远播的短篇小说作家。当然，看介绍亦知，她身份多多。或许这些身份和相应的经历，加之她洞察社会的眼睛，让她在作品中关注民生，关心那些一个个生活着的，真实的人。

  普通人的故事不好写。每个人都是由生活的碎片让自己人生拼凑出完整的模样，作者若是没有凸显他们生活其中一面镜子的打算，同一国家的读者看到的，便是自己日常，不同国家的读者看到的，便是作者的碎碎念。凯瑟琳的作品便有这味道（开头作为序的《出发吧小书》已经有这节奏）。不少人都宣称，读她的作品读不下去，哈罗德·布鲁姆甚至说自己第二遍看凯瑟琳的《愚人船》时，“还是读不下去”（哈罗德·布鲁姆《短篇小说家与作品》）。不过，他承认凯瑟琳确实是一位抒情诗人，这些抒情诗意的表达，也融入在她的小说作品中。这一点在《凯瑟琳·安·波特中短篇小说全集》中其实也不难发现。书中不少情节会以诗歌的节奏来表现，但问题也在此，当美国英语文化转译为中国语言和文字时，这种抒情诗意是否做到尽可能的还原，是有难度的。也正因于此，当小说出现一些诗意表达的时候，会让读者在阅读时出现停顿（内心冒出问号，以为语句不通，其实不是的）。

  尽管如此，如果想了解凯瑟琳的作品，这本书确实已经足够。作为凯瑟琳中短篇小说合集，备受好评的《老人》《中午酒》《灰色马，灰色的骑手》，以及她本人格外在意的《玛利亚·康塞普西翁》《童贞女比奥莱塔》与《殉情者》均一一收录其中。

  上述已提到，阅读这本书需要耐心——不得不说，该书封面的设计表现了读者的内心感受——初读全书，对凯瑟琳及其作品中心思想的认识，是模模糊糊的，隐隐约约，似是而非。但要注意，这种感觉应该正是凯瑟琳试图呈现的，萌生某种意识且处于朦胧状态的底层人物群像。群像里，有男有女，他们抱持某种立场与认知，有些是传统的守旧的，有些在新旧之间徘徊，有些则是刚确定（新意识）不久……所有人物所有意识相互碰撞，迸射出的火花一丝丝地，散落在故事各个角落。因为不集中，所以不管是书中人物，还是读者，对这本书的印象，就像封面一样，感觉被什么遮挡了，又说不上来。

  这本书因为收录了凯瑟琳发表过的三个部分，细心阅读，竟会发现——抛开小说创作年份——所谓朦胧意识是循序渐进的。比如《开花的犹大树和其他故事》这一部分，故事中人物，且不管男女，思想底色是传统的男高女低，男女职能分工明确。因此在这部分，不难看到女性尤其年幼或年轻的女性被男性、年长的女性规训的情节。被规训的女性内心对外界存在好奇与疑惑，然而，这一阶段的故事，似乎没人能解答她们的问题。甚至女孩被表哥“侵犯”时，妈妈反而站在爸爸一边，提醒女儿，这是她的错。

  在第二部分《灰色马，灰色的骑手》里，男性对女性，女性对女性的某些传统观念似乎被改变，而他们内心某种朦胧的意识逐渐清晰。比如《老人》这篇经典小说，大家围绕某一位女性形象展开“讨论”，这当中不乏有男性对女性的想象，再者把想象施加于其他人身上，也不乏有女性对女性（她者）的想象，包括女性对女性的要求。更重要的是，小说中米兰达从模模糊糊到“头脑非常清楚”，最后“不在乎”，“对自己许下承诺”，这些都可以看作女性觉醒意识在发生变化的表现。

  第三部分《斜塔及其他故事》，“感受人性”大概是主调，比如《假日》中，奥蒂莉的烦躁、强烈挣扎，变成某种刺激与提醒，让“我”意识到“这个被损毁了的、本是个女人的人的真实存在”，唤醒旁人意识就变成了这一部分的“任务”。

  但所谓“意识”，其实都是“模模糊糊”的（“模模糊糊”这个词频繁出现在全书不同的故事里）。但反而是普通人的思想的真实反映，说不准是什么，也不知道受什么影响，但就是有一股与众不同的感觉在内心躁动。而这种躁动不只有女性才有，男性也有。准确来说，它在年轻的女性身上更明显一些。模糊对应的是人性的复杂和边界的模糊，也正因于此，一个个故事里的人物，跳脱出人们基本认知里的“形象突出”的框架。

  

  凯瑟琳·安·波特

  凯瑟琳写作风格细腻毋庸置疑，冷面讽刺、荒诞的味道都在她笔下的故事里散发着，但想在她的文学世界里寻找愤世嫉俗和廉价的哀伤，是不可能的。若要说理解她的“深度”，对于不了解凯瑟琳的读者来说，这任务未免过于沉重。