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“台上古典，台下摩登；台上规范，台下张扬”，这就是言慧珠——一个梨园界绝无仅有的个体生命，一个留下了太多谜团的女人。《绝代风华:言慧珠》作者在掌握大量材料的基础上，通过追述言慧珠多彩、曲折的人生轨迹，解开笼罩在言慧珠身上的一个个谜团，还原出一个立体的、有血有肉的言慧珠，并通过生花妙笔反映了她代表的一类人的命运以及她所处时代的景况，以极富使命感的深度思考使读者在对人物、时代的拷问中得到启迪，是一部资料性、学术性、思想性、文学性俱佳的作品。

丛书总序一/刘厚生1

丛书总序二/王家熙5

引子/12

第一篇 言家有女初长成/13

一、没落贵族的抉择/14

二、天上掉下来的尤物/19

三、欧风美雨的熏染/26

四、全北平的名媛就数她“野”/32

五、偷“梅”止渴/40

第二篇 出水风荷分外红/49

一、披挂整齐凤翅飞/50

二、“言家班”换了个老板/58

三、两个美女对擂/65

四、梅边嚼蕊/80

五、北宗矩度南取灵动/96

六、平剧皇后/105

第三篇 癫狂柳絮随风舞/113

一、狼图腾/114

二、和白云的“闪婚”、“闪离”/123

三、迷上了徐讦/129

四、银幕上的风情/139

第四篇 听唱新翻杨柳枝/147

一、谁唤起窗外晓莺啼/148

二、繁弦急管唱东风/155

三、“我爱花木兰”/162

四、红装素裹七十天/169

第五篇 东边日出西边雨/175

一、共谁同唱送春词/176

二、“我要演戏”/182

三、笔者和薛浩伟的对话/193

第六篇 道是无晴却有晴/199

一、把栏杆拍遍/200

二、出访欧洲/206

三、有心情那梦儿还不远/216

四、墙头马上因缘好/226

五、载誉香江/234

六、百年“不”合/242

第七篇 山雨欲来风满楼/247

一、梦断“言家班”/248

二、越割越长的“资产阶级尾巴”/252

三、山穷水尽/257

第八篇 哗啦啦似大厦倾/263

一、覆巢之下焉有完卵/264

二、俞振飞的叙述/268

三、言清卿的叙述/271

四、仅存的一封遗书/278

尾声/283

后记/285

费三金，1946年生，浙江慈溪人。1966年毕业于上海市戏曲学校，工京剧小生，曾和李丽芳、张学津、李长春、王梦云等京剧名家长期合作，多次和京剧表演艺术家赵燕侠同台演出。喜爱文学创作，合著有长篇小说《在密密的书林里》、《幕，在硝烟中拉开》。曾任大型画册《昆剧泰斗俞振飞》编委兼撰文，编写有电视片《百年振飞》及画册《艺苑明珠言慧珠》等，另有改编整理京剧剧本若干种。

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后来言慧珠在《学梅十年》中写道：

我简直就像一个贪心的孩子一样，恨不得把自己所没有的东西一下子拿过来，

眼睛要像照相机，耳朵要像收音机，我是希望我成为老师表演的“复制品”

言慧珠在文章里引用了梅兰芳自己的一段话，可谓深中肯綮：“艺术的创造必须在传统的基础上进行。一个演员如果眼界不广，没有消化若干传统的艺术成果，自己就不可能具备很好的表现手段，也就等于凭空创造。这不但是艺术进步过程中的障碍，而且是危险的。”梅兰芳的这段话，至今发人深省。

据说梅兰芳在总结自己六十年的艺术实践时，曾用了“前三十年是杀进去，后三十年是杀出来”这样两句话（大意）。笔者以为，这两句明白易懂的话，蕴含着深邃的美学原理。“杀进去”和“杀出来”是一种对立统一。任何一门古典艺术，“传统”这间屋子，你必须先“杀”进去，熟悉这间屋子里的一切，掌握其各种要素和本质规律，然后才有可能“杀”出来，做到变必有自，新必有源，继承而不泥古，出新而不离“谱”。正如刘海粟先生所言：“古到极底，便新到极底。”

首先，梅先生遵循他自己所发现的艺术革新的规律，既尊重传统，又尊重前辈的艺术成果和劳动，吸取前辈的艺术精华来充实自己，按部就班，循序渐进，其次，梅先生很尊重群众的欣赏习惯，能适应观众的需要。由于梅先生正确认识了继承与革新的辩证关系，而不是凭空臆造，闭门造车，所以他设计出来的新腔，既新颖而又不脱离京剧风格，很快地就为广大的观众所接受。

最后她把梅兰芳三个时期的唱法，用书法来比喻归纳，论证梅先生“早期的唱法是正楷，中年是行书，晚年是草书”。真所谓：入山愈深，问津愈邃。言慧珠的这一见解，是她精心学梅的科学总结。

所谓“炉火纯青”，即“化境”也。“化境”一词在语言学中，本义是指艺术修养达到自然精妙的境界。所谓艺臻化境，妙造自然，浑然天成。古今学者，对一个“化”字，都有精辟的论述。明代李贽主张，“穷极而工”之美不如“造化无工”之美。当代文学泰斗巴金认为：“写作的最高境界是无技巧。”“无技巧”不是没有技巧，而是技巧达到了“大而化之”的境界。这是艺术的真境界、高境界。这也就是梅大师的境界。要达到这个境界，必须经过长期的十分艰苦的“修行”，包括演员综合素质的全面提高。

凡艺术都有一个“悟入”的过程。先学走路，后学跑步。一切艺术概莫能外。扬州八怪之一郑板桥有句名言：“先工而后写。”意思是说：学画必须先学工笔，后学写意，从来没有工笔还未过关就能画好写意的。在绘画界，学习工笔白描的方法有两种：一是临摹好的范作，二是用毛笔对山石花木等实物作白描写生，力求画得准、画得美、画得有力度，锻炼坚实的造型能力。同理，京剧界有句老话：“练死了，演活了。”一个演员如果不先过“练死了”这一关，是不可能在舞台上把人物“演活了”的。

“惟先渠法度森严，而后超神尽变，有法之极，归于无法。”（清·王概）言慧珠的艺术道路，符合这一规律。

艺术讲求规范，规范产生美，而后取灵动，如果不顾艺术发展的规律而求什么“速成”，其结果只能是“揠苗助长”、“欲速则不达”。由于言慧珠对艺术的追求是一步一个脚印地走过来的，才有可能在20世纪五六十年代，迎来她艺术上的“黄金岁月”，逐渐形成她融乾、坤旦行之优长的表演风格，并呈现出炉火纯青的势头。

北宗矩度南取灵动

书籍介绍

“台上古典，台下摩登；台上规范，台下张扬”，这就是言慧珠——一个梨园界绝无仅有的个体生命，一个留下了太多谜团的女人。《绝代风华:言慧珠》作者在掌握大量材料的基础上，通过追述言慧珠多彩、曲折的人生轨迹，解开笼罩在言慧珠身上的一个个谜团，还原出一个立体的、有血有肉的言慧珠，并通过生花妙笔反映了她代表的一类人的命运以及她所处时代的景况，以极富使命感的深度思考使读者在对人物、时代的拷问中得到启迪，是一部资料性、学术性、思想性、文学性俱佳的作品。

• 作者：乳腺互助会会长 发布时间：2021-12-30 14:31:36

  是本书，与老虎有关的文物。看评价都说不好，我觉得还成吧，不太实用是真的，每天学习一个文物倒是可以（

• 作者：蚂蚁没问题 发布时间：2008-04-29 21:03:04

  主要是追命那一段比较好看，幽冥庄什么的

• 作者：尊者 发布时间：2022-12-01 18:58:15

  介绍了风投的历史和背景，仅此而已。

• 作者：Crazy Ivan 发布时间：2022-05-24 19:07:20

  专业性科技惊悚小说

• 作者：Z.M.Y 发布时间：2023-11-22 16:35:47

  是几年前的我了。。

  我现在根本就不那么在乎外形，我甚至希望自己能多在乎一点

• 作者：六如 发布时间：2024-02-27 11:20:23

  意外检得一条论文材料

• 恐怖悬疑外衣下的温柔之花——评《陆家古宅》

  作者：joanna 发布时间：2016-12-28 10:01:33

  我一直都很喜欢有关阴阳风水，奇门遁甲类的小说，它总能让我领略到中国易经文化的博大精深，带我畅游着在现实生活中难以接触到的不可思议的世界。所以当我拿到书后，就迫不及待地翻开了书，开始我的新一轮惊心动魄之旅。

  这本风水奇门的鬼谷学派小说，揉合了东方的奇门遁甲与西方的吸血鬼文化，情节紧凑层层环扣，从一具无头尸体引出了神秘的陆家古宅，布满枯骨的千年古墓，望乡菊盛开的连理山庄，越探究越让人心惊不以，却又忍不住好奇之心， 跟随着反转不断的剧情一起跌宕起伏。突然出现的黑衣男子、叛出师门的鬼谷师弟、反复无常的千年尸婆、终现无间的麻姑、冷血无情的教主，以及最终死而复生的清萍，一个个人物在作者笔下活灵活现，个性鲜明生动。看着他们交织成的种种博弈，时而让人觉得愤懑不已，时而脊背发凉，更多的是为男女主坚持正义必胜而感动。故事能够时时刻刻带动着读者的心，作者不愧为鬼谷学派代表人物，笔功深厚，无可挑剔。

  这本书给我更深层感触的是贯穿整个故事的慕三娘与杜九升纠缠了千年的情缘。墓碑上穿插的小故事将两人相识，相恋，相别，相殉的种种娓娓道来，不禁让人闻者伤心，听者落泪。在作者的巧妙安排下，两人相隔千年后终于再次相见，真是隔世情缘终相逢。他们实现了千年前没能现实的梦想，建立起了梦想家园，那个花开漫漫，芳草青青的连理山庄。我多么希望他们就此相依相伴地永远生活在此，但是两人皆是受到邪恶法术复生而被控制的，有太多的无奈，最终为了反抗邪恶，三娘为救杜九升而再次离世，杜九升也不愿独活于世，不久之后与邪恶同归于尽。

  两次相殉相随，两人的感情故事可歌可泣，从作者细腻的感情描绘中，可以感受到三娘对杜九升深深的依恋之情，和杜九升对三娘浓浓的呵护之意，怎奈造化弄人。不过两人最终还是葬在了一起，也许这是他们最好的归宿，给了他们千年前的遗憾一个交待，也给了这段跨越千年的恋情一个句号。

  最后附上作者为三娘和杜九升写的诗，向他们比翼双飞的爱情致敬：

  《望归》

  一叶不知秋，两厢情悠悠。

  谁家纤纤女，独望孤水舟。

  为寻梦寐缘，坎尽千古悉。

  爱若还乡在，倚肩尽温柔。

• 去梦吧，就像不曾实现一样

  作者：草原上的咩咩羊 发布时间：2015-08-14 16:29:16

  如果没有“妖精的口袋”，你可能永远也不会关注Emma是谁；如果没有“妖精的口袋’，这整本书的文字可能会乏有人问津，而正是因为”妖精的口袋“让这些文字鲜活起来，Emma说，这不是励志文，她不止一遍的说，这不是在励志，但是，还有什么更励志的励志是比实现了梦想还要励志的呢？对于穿过”妖精的口袋“的少女们来说，这就是励志。Emma做到了，努力追寻梦想，有一天，梦想回头来成就她。

  雪漫姐不愧是早年的青春文学代言人出身，我赞赏她的是她独具慧眼的文案策划。这本《野孩子的梦》简直就是”妖精的口袋‘的软文广告大合集，然而，即便如此，大多数读者依旧会买单的。我们早就厌倦了那些市面上琳琅满目的“成功学”励志书。那些假大空的文字顶多算晚鸡汤，不喝无妨，喝了也不见得能增加多少营养。每个人都在匆匆往前赶，都想要成功。而一个人的故事，一个品牌的经历，比那些鸡汤都具有说服力。其实Emma的故事，不更是一个人执着的追求自己的梦想并且得见始终的故事吗？她的故事让多少个还在犹犹豫豫还在踯躅观望的孩子热血沸腾啊。但是，孩子，Emma也不是什么样的神仙，那些她书里没有写出的酸甜苦辣，你又知道多少，又能坚持多少呢？

  在实现梦想的道路上，总不会是一帆风顺，条条金光大道的，我能理解早年Emma毅然离开小城的决断，大概多年之后可以说成“命中注定”，但是谁也不会真的体会那些夜晚她的恐惧与焦灼。成长大概就是这么回事，一个人的成长就终归还是一个人的成长。多年之后，谈起来的都是云淡风轻，因为长大了，很多东西，也就不需要言说了。长大会让我们少抱怨多感恩，对于这个和我年龄相仿的女孩子，一定也是一样的。所有真正的坚持，都是怀抱着赤子之心的，如若不是这样，总是坚持不到最后。

  我买过不少“妖精的口袋”，不讳言，真的是文案吸引了我。所有的衣服的名字都叫的很拗口，有很多古典童话的感觉在其中，偏偏不知道怎么就很契合那一身搭配的气场。提到了那个乌克兰模特姑娘，我觉得“妖精”就是因为有这个古灵精怪周身有你说不出来气场的姑娘才更能成为“妖精’。早些年，”妖精‘是个贬义词，但是现在，姑娘们巴不得成为“妖精’，那才酷呢吧。

  祝福妖精们，也祝福Emma，祝福所有的梦想，一定要做梦，怀抱赤子之心的梦想，是最绚烂的梦境。