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　　在哲学家的眼中，埃及艳后克里奥帕特拉的鼻子长短决定了整个世界的面貌。埃及人称颂她，因为她为弱小的埃及赢得了22年的和平。罗马人痛恨她，因为恺撒、安东尼都是她的裙下之臣，她还差点儿让罗马变成埃及的一个行省。

法国人骄傲，因为他们有巴黎；巴黎人骄傲，因为他们永远走在时尚的前沿。而这一切源于路易十四时代，这位时髦的国王一手缔造了巴黎时尚，点燃了一场风靡全欧的奢华风暴。从高级定制时装、推陈出新的珠宝到别具一格的城市景观，路易十四让法国人足以傲视欧洲。

……

爱恨情仇，阴谋算计，他们离我们如此远，他们的故事离我们又如此近。

第一章 不能说的秘密

法老的诅咒——古埃及法老图坦卡蒙

一家人的战争——英王亨利二世

不爱江山爱男友——英王爱德华二世

流血的童话——奥匈帝国皇帝弗朗茨·约瑟夫一世

专题：迷倒君王的黑市夫人——欧洲皇室绯闻大集锦

第二章 奢华与糜烂

最美艳女法老的崇拜者们——埃及艳后克里奥帕特拉

坏事都是母亲教的——罗马皇帝尼禄

死了都要爱——卡斯蒂利亚国王腓力一世和女王胡安娜

事业PK爱情的悲剧结局——法兰西第一帝国皇帝拿破仑

阴谋与爱情——苏格兰女王玛丽·斯图亚特

浪漫与奢华的时代——法王路易十四

国王的情妇们——法王路易十五

造锁国王和赤字夫人的负债人生——法王路易十六

没有江山，只能爱美人——英王爱德华七世

第三章 皇权悲喜尉

国王的心思太难猜——查理曼大帝

痴情国王和他的骷髅王后——葡萄牙国王佩德罗一世

俄罗斯的武则天——俄国女沙皇叶卡捷琳娜二世

童话国王之死——巴伐利亚国王路德维希二世

她的人生就是一个谜——瑞典女王克里斯蒂娜

国王的离婚案——英王亨利八世

血腥玛丽——英女王玛丽一世

终身未嫁的女王——英女王伊丽莎白一世

不爱江山爱美人——英王爱德华八世

专题：世界上最复杂的亲戚关系——欧洲皇室联姻

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书籍介绍

皇帝是天地之间最尊贵、最显赫的人物，然而皇帝的人生又是那么不同——有励精图治的，也有“不务正业”的；有显赫的人生，也有悲苦的命运；有痴情的，亦有绝情的。这本书中的每一位皇帝的人生都是一部传奇，令人感慨万千，唏嘘不已。

• 作者：Shirleysays 发布时间：2019-02-18 15:58:07

  一个文字之外的夏目漱石，出自相濡以沫的发妻之口。镜子显然不是什么恶妻，而是一个刚直的人。她眼中的夏目，正直、善良、严谨、专研，却也因病而古怪顽劣，不通人情。但说起夏目，镜子平平静静，仿佛这一切都是命里注定。全文没有一个爱字，却仿佛浸满了密密麻麻的深情。镜子的个性，真是大家闺秀使然。

• 作者：说尽 发布时间：2016-10-16 13:29:20

  这封面是什么鬼？ 正如封底说的“比正史丰满，比野史骨感”的一本小书，趣味盎然，活泼生动，主题鲜明——在不当它是正史来读的前提下

• 作者：零点咖啡 发布时间：2016-11-20 12:34:28

  写的比较通俗易懂，妙趣横生，是一本随身的历史小读物

• 作者：乡里冬日 发布时间：2018-01-12 16:28:43

  7小时17分钟读完，神作。我从小就瘦，确实如中所说很久不经常喝牛奶和吃鸡蛋了，现在决定每天一杯奶，注重膳食营养，我会增肥到140的。

• 作者：金两两。 发布时间：2021-12-12 10:04:39

  自信，任何成功人士都会给你讲的这句话。

• 作者：诗银老黄 发布时间：2020-01-22 19:16:10

  封面和实书不一样，日了狗了

• 我们为什么要学精神分析？

  作者：悍将★西北望 发布时间：2012-10-23 16:45:48

  对于学术著作，我偏爱那种直白粗粝到让人觉得简陋的书名。无论是原著者还是译者，只要稍有涵养，便断然不会将真正的好书冠以“圣经”、“名著”、“大师”之类花哨浅薄的词语，因为一部厚重的学术经典就像低调而静穆的旅人，质朴中柔和地发散着一种锦衣夜行般的光芒，无需表白。

  在北大和中科院上心理课，不少同学向我推荐这本米切尔和布莱克夫妇合著的《弗洛伊德及其后继者——现代精神分析思想史》。

  精神分析学在不少人眼中可说是“熟悉的陌生人”。一位好友从事财务工作多年个性颇为沉稳，可每到月底，面对成堆的报账单和结算表他总难免心浮气躁肝火旺盛。有次半夜打电话来诉苦，没聊几分钟他就冷不丁冒出一句：“唉，我知道，我的超我又在收拾我的本我了。”作为精神分析学的开山祖师，弗洛伊德应可含笑九泉，至少自他创派以来，短短一个世纪，就连遥远东方的普通老百姓也能在大吐苦水之余，随手借用他的理论贴切地自嘲一番。要知道，伟大的耶稣达成同样的目标花了近两千年。

  但不可否认，当今社会，大多数人对精神分析的了解仅限于诸如潜意识、人格结构、恋父情结等少数几个形而上概念和荣格、阿德勒、弗洛姆等人模糊的背影，甚至一些心理学从业者也对克莱因、温尼科特、柯恩伯格等名字相当陌生。米切尔于是在书中指出：“（在后弗洛伊德时代）如果谁以为熟读弗洛伊德著作就等于理解精神分析，那真是落后于时代，这就好比认为牛顿的著作完全囊括了当代物理学，或者达尔文的著作完全囊括了当代生物学。”

  我们为什么要学习精神分析呢？套用毛姆的理解，“那时我还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中蕴藏着多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得着美德。”所以我们要探索。而“探索心灵秘密的人能够看到不好用语言表达出来的东西，心理病理学家却看到了根本不能表达的事物。”

  《弗洛伊德及其后继者》并不是一本晦涩难懂的经院式专著。可能是出于向一般民众普及的考量，担任美国国家心理学治疗研究所公职的布莱克显然对该书的文字下了一番功夫。譬如一开篇，读者就被带到特洛伊古城、摩西、汉尼拔等悠远的古代场景和一系列原型意向中；而在阐述海因兹•哈特曼的学术思想时，作者更颇为俏皮地比喻道：“与弗洛伊德女儿不同的是，哈特曼拾在手中的远古长矛并没有唤起他对战争的想象，也没有使他对防御策略感到着迷。哈特曼超越了冲突，思考的是这些发现本身所具有的更广泛的技术意义。矛头是怎样制造出来的？……”这些随处可见的生动文学化语言熨帖地降低了读者的阅读和理解难度，却丝毫不影响全书的严谨性。

  然而我仍必须借维特根斯坦的话——有时，一个句子如果用适当的速度来读就能被理解。我的句子全都应该慢慢地来读。——提醒读者，作为学术著作，这本书不适宜快餐式速读。甚至有时，即便慢慢读也未必能完全理解，但这至少是一个探索自我和内心的良好开始。

  诚如拉康所言：“人只有经历过像欲望这样束缚他的局限，才能在由重新发现的知识所构成的领域中勾画出自己的处境。”读书也好，精神分析也罢，无非似懵懂小儿稚拙而执著地藉着一支蜡笔，在这个飘忽不定的世界中描摹和建构自己粗浅的轮廓。

  卢国斌 壬辰年深秋于燕园

• 静止与定格

  作者：柳二白 发布时间：2019-06-10 10:42:17

  建筑与摄影似乎密切不可分，大概是因为两者都需要用线条、光影、布局来购造一个理想中的场景，或者幻想中的理想场景。因为职业造就的敏感力，和对事物那种与生俱来的感知与捕捉，建筑师和摄影师眼中的景致更带了天然的穿透力与感知力。同一种事物，普通人可能看到的更具现实感的物件，而在这些常和线条与光影交道的人的眼中，看到的是常人捕捉不到的美感与力量。

  身兼建筑师和摄影师的科拉布，他看到的建筑世界可能更具双重性。他在沙里宁建筑师事务所做过设计师，后来转行做摄影师，拍摄建筑作品。这种转行，有突兀的一面，也有顺其自然的一面。从打造一座建筑到拍摄建筑的建造过程，甚至深入其中，拍到常人无法感知的建筑肌理，科拉布总能捕捉到意想不到的片断，这种放大了的片断通过固定的影像呈现到读者面前时，常令人惊叹不已。

  混凝土的桥柱经常能看到，在水泥森林的城市里，这早已习以为常。巨形的柱体承载着交通与出行。科拉布有一幅照片聚焦于正在建筑中的柱体，他选取一个角度，这个角度刚好能看到柱体的一个正在建造中的侧面，弧形的柱面似一面弯刀，柱面上贴满了细长的木条，木条与柱体的孤度恰到好处地吻合在一起，就算弯曲处和拐角处，木条与柱体仍是紧密地贴合在一起，驻体蓬勃外张，伸展的柱臂带来巨大的视觉冲击力，令观赏者不禁秉息。这显然是通过摄影师科拉布的眼睛呈现出来的影像，这是他眼中的建筑工地。

  科拉布是建筑师，但他拍摄建筑作品时，从没试图从一个专业者的角度定格画面。如果是那样，拍出来的画面肯定是呆板的、无乐趣的、更无法引起广泛的共鸣。他总能从意想不到的视角来审视一座建筑，加进去他自己的理解，又能让这种理解在更大的范围内寻求到理解与支持。许多照片都能令人凝视许久，先是整体带来的冲击与震撼，后又回归到照片本身，关注到每一个细节，像是看画作的每一笔的描绘，或轻或重的笔触里蕴含了当下与拍摄那一刻的心情与信息。

  有一幅照片，他是从快抵达机场的汽车里拍摄的，在局限的空间里拍到一个更广阔的机场布局。在这种看似狭小与宽阔的矛盾空间对焦里，最终呈现出的照片像是有某种力量要喷薄欲出，机场的类贝壳型建筑像仿佛正在做某种暗示，指向另一个更深邃的远方。天空中飘浮的云彩，在宁静中静默，又似有某种游动，静与动在悄无声息中转换。整幅照片都像在激发，激发某种情感，激发某个过住片断的回馈。

  书中许多都是黑白照片，相比彩色的照片，黑白照片能带来更大的想像空间。虽然彩色照片更俱还原事实的能力，但真实性提高的同时，失去的是想像空间。黑白照片在一某方面剔去了色彩的干扰，更能让人专注于照片本身，它蕴含的是一种静默的爆发力，这种爆发力更纯粹，也更有情感的感染力。所以，在许多书黑白照片的页面上，更能让人凝望许久，而一些彩色的照片大多一翻而过。

  科拉布无疑在用照片赋予建筑另一个生命。这让建筑能暂时脱离于功用本身，复原成另一种样子，这种样貌是科拉布捕捉到的，观赏者共鸣后得到的。这像是一个多米诺骨牌，情感共鸣是第一张牌，如果缺失情感，这套骨牌总也不会倒下去。

  除了拍静止的建筑，科拉布总能抓到一些人与建筑共存的片断。有时建筑成为背景，有时人是背景，但因为有了人的加入，让一座本来习以为常的建筑生出了许多灵动与活力，科拉布说，这具有了情感。在一幅中学校舍照片上，一个拿着冰淇淋匆匆赶去上学的男孩，他侧面的背景就是一座严谨、线条刚硬的教学楼，男孩行走的速度与教学楼的坚实宏伟形成了鲜明的对照，让本来呆板的教学楼焕发出了一种生气。除了这幅，书中的许多处照片都意外地有人的观照，这应不是科拉布的事先设计，而是一种可遇不可求的巧合，恰好出现人与建筑的场景，科拉布恰好按下了快门，在几分之一秒中把某个存在一瞬间的巧遇固到了照相机中，成为永久的保存。

  尽管有建筑师的身份，科拉布最后还是坚定地成为了一名摄影师，他把在建筑中无法实现的理想，通过镜头定格下来，变成了另一种珍藏。不管是一座建筑，还是一帧照片，有生命力的东西总有震慑人心的力量，总是与众不同。