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• 作者：小白 发布时间：2013-03-11 13:12:51

  这部超特快列车上出现吸血鬼的那个镜头竟然给我留下了深刻的不可磨灭的恐怖影响。。。

• 作者：racky 发布时间：2020-08-26 08:43:48

  半文半白，追忆年华

• 作者：西凉白羽 发布时间：2024-02-08 20:18:41

  一个老游戏，竟然在资本市场疲软的硬的难受了年突然间火爆全国，成为全国热门智力体育运动。人邮出版社的这本小册子，向初学者清晰地介绍了入门规则，向已经会玩的朋友实用地传授了一些进阶技巧。

• 作者：momo 发布时间：2022-02-23 20:25:54

  20220233购得 仅标。

• 作者：图图主教 发布时间：2022-04-10 14:17:05

  “四大发明”于中国人来说，简直是妇孺皆知耳熟能详。可是，有几个人知道李约瑟呢？又有几个人知道《中国科学技术史》呢？还有几个人知道“李约瑟之问”呢？

• 作者：Jeter 发布时间：2023-05-25 23:49:48

  5月25日 非常入门，价值不大

• 林少华带你读懂村上春树作品的异质性

  作者：缓缓深度阅读 发布时间：2020-06-30 10:34:09

  日本著名小说家石田衣良曾经别出心裁地把小说家比作对症而下的药：三岛由纪夫专治忧郁症，司马辽太郎是一副汉方，川端康成是特效药，却并非对所有人适用。而村上春树则是一种减肥药，世上最受欢迎的减肥药，人人都要吃。

  一句话道尽了村上春树小说的受欢迎程度，作为当代最著名的日本作家之一，其作品深受欧美作家影响，鲜有日本战后阴郁沉重的文字气息，文字风格轻盈，在世界范围内具有广泛的知名度。

  在中国，他的作品同样有着很多的读者，从处女作《且听风吟》开始，随后的《寻羊冒险记》、《1973年的弹子球》、《挪威的森林》等，一直到最近的《刺杀骑士团团长》。

  我们知道，外语作品的成功跟翻译的功力是否深厚是息息相关的，而村上的作品在国内取得的成功显然和他的主要翻译者林少华是分不开的。迄今为止，林少华已经翻译了村上41部小说，他是世界上单独翻译村上作品最多的译者。

  清代翻译家严复在其《天演论译例言》中提出了“信、达、雅”三字标准。“信”是忠于原文；“达”是通顺；而“雅”就是美。而林少华翻译的版本无疑做到了这三点。

  村上的创作旅程至今已走过35年，而林少华给他的作品做的翻译工作也有了25个年头，在每部书的前言部分，林少华都会品评每本书的精妙，解读作品所蕴含的艺术特征、心灵信息和精神导向。对于文学评论，较之从西方引进的条缕分析严肃刻板的学术文体和范式，林少华更欣赏以整体审美感悟和意蕴文采见长的中国传统文学批评笔法。

  为了让村上迷们更好地了解村上的作品，林少华将这些译文序跋再加上一些有关的论文随笔、论文访谈等加以收集，结集出版了《林少华看村上》：从《且听风吟》到《刺杀骑士团团长》。毕竟一般的读者要想搜集齐全并非易事，村上文学创作的35年的轨迹、心路历程也得以呈现。

  因为村上是一个多产作家，随着他作品的不断问世，这本书也在不断增加内容。

  

  01、一鸣惊人的处女作《且听风吟》

  说到村上的小说，对他意义最大的无疑是他的第一部小说《且听风吟》，这部小说并不长，译成中文不足七万字，却让村上从一个默默无闻的爵士乐酒吧小老板，变成了赫赫有名的大作家。无论村上本人还是读者、评论家都非常看重这部小说。

  《且听风吟》深受美国当代作家库特冯尼格特和理查德布劳提根的影响，但村上在借鉴的同时也保留了个人的特色。这部在每天酒吧打烊后，村上一个人坐在厨房餐桌旁，边喝啤酒边写出的小说，用村上的话来说：

  “写的大部分都是极为下意识地冒出来的，几乎没有算计怎么写，不曾有总体构思什么的，反正想写什么就写什么，一路写下来，这么说或许过于夸张，感觉上就像是自动记录似的，在这个意义上，或许是很有福气的作品。”

  之所以村上说它是一部有福气的作品，是因为这部处女作获得了当年的日本纯文学杂志《群像》新人奖，从此村上在文坛开始崭露头角。日本文学评论家赞其具有“日本式抒情涂布的美国风味小说，小说的流势全无滞重拖沓之处”，“每一行都没多费笔墨，但每一行都有微妙意趣”。

  《且听风吟》的获奖改变了村上的人生航向，他也曾笑谈：

  “假如落选，那以后恐怕就不会写了，倒是说不清楚，如果不先获个奖就难以写下去这一面我想是有的。”

  这本书的新颖之处表现在哪里呢？有两个方面：

  一方面，语言风格简洁明快、爽劲直白、节奏短促、切换快捷：

  《且听风吟》日语味儿很淡，这点可以同川端康成和三岛由纪夫等作家比较一下就比较明显了。村上认为日本小说过于利用“日语性”，以至于“自我表现这一行为同日语的特质结合得太深了，没了界限”，而这种风格对于他来说太过于沉重了，不是他所想要的。

  日本文学界虽对村上作品多有不同意见，但对于其文体看法基本上一致，普遍认为他有创新性，近乎透明，了无阴翳，可谓是开一代新风。

  另一方面，距离感：

  村上春树在创作的开始就对距离感或尺度颇为执着，后来发展为其作品的整体特色之一。也正因为他如此看重距离、尺度而并不看重感性，所以当别人特别关注其作品感性，认为他是感性至上主义时，他感觉非常不快。

  《且听风吟》的距离感体现在两个方面：

  其一，村上同语言的距离。

  日本以往的小说，语言和作家基本捆在一起。但村上对他的语言采取的是一种不介入的姿态，他不是将语言视为自身的心声，而是当成与己无关的存在。也就是说他不是用语言表现自己，而是用语言表现语言。对于语言的距离感，村上曾经说过自己并不是刻意这么做的:

  "说到底那是因为我有想写什么的欲望，却又没什么东西可写的缘故。这也不想写，那也不想写，如此一来二去，题材就一个也没剩下——虽说不是剥洋葱皮，总之不知道写什么合适，于是心想那么就随意排列为好了，看他们到底能表现什么。”

  而随意为之的文字往往发自作家的天性，天性无疑是最难以改变，最恒久稳定的，所以语言上的距离感成为村上一贯以之的特性也就顺理成章了。

  其二，村上作品的距离感还表现在主人公和他人的关系上

  村上认为现代人心里都有自己的秘密和隐痛，很难诉诸于语言。因此，人与人之间的沟通和理解几乎是不可能的，任何尝试都可能是徒劳的，甚至伤害对方，所以最明智的方法就是彼此之间保持距离。从这个意义上来说，保持距离是理解，也是温情和关心。

  问题是，如果只能以保持距离的方式表示关心，那何尝不是现代人一种悲剧，一种矛盾，而这恰恰是村上作品中常见的奇妙张力。

  

  02、青春三部曲,村上春树的创作从不自觉到自觉的过渡

  村上春树早期的作品《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》被称为村上的青春三部曲。

  《且听风吟》和《1973年的弹子球》都是村上在开酒吧期间半夜趴在餐桌上写的。村上写《且听风吟》时还没有什么创作自觉，大部分是因为心血来潮；而在写《1973年的弹子球》时，他已经明显意识到自己想写的东西，也就是说有了创作主题。

  那么《1973年的弹子球》的主题是什么？是“寻找”!

  村上在其撰写的《我这十年》曾经两次提到寻找是《1973年的弹子球》的着眼点，并明确表明这是受到了雷蒙德钱德勒的影响:

  “钱德勒的菲利普马洛为寻找某条线索见一个人，往下再见一个人——我的确如法炮制来着，因为我非常喜欢钱德勒。结果一发不可遏止，见此人之后，往下去哪里自然水到渠成。”

  在文学作品中，寻找其实是一种最初的形态和模式，但村上笔下的寻找大多不具有通常意义上的现实性和必要性，基本与生计没有关系。

  另外，《1973年的弹子球》的文体也是洗净铅华、新颖别致、节奏明快而又峰回路转，日本式抒情和美国风味水乳交融浑然一体。村上的小说之所以能位列主流文坛和学术话语，其重要原因之一，就在于其文体的独特性。

  

  此后村上在写《寻羊冒险记》之前，他感觉无法兼顾开酒吧和写小说，为了有充足的精力专心写小说，他咬牙卖掉了生意红火的酒吧，开启了职业小说家的模式。

  “写长篇小说实在是很微妙的作业，往往需要削骨般孤独的精神集中力，一点点小事都足以毁掉力量的平衡。”

  也就在这时，村上开启了非常有规律的健康生活模式。每天晚上10点准时睡觉，早上六点起来跑步。也不到外面喝酒了，就连烟也戒了。每天从早到晚写个不停，和夫人阳子也不说话，彻底进入写作状态。

  青春三部曲的第一部《且听风吟》 侧重于文体的创新；第二部为探索性过渡作品，第三部 《寻羊冒险记》 则转向了故事情节的经营，写作的风格相当不同，人物的性格、生活态度和行动模式也有了变化，由消极转向了积极，有了使命的意识。

  一般情况下，小说家们在动笔写小说之前都先要构思大纲。而村上写《寻羊冒险记》时，脑子里并没有预设的计划，但他开篇依旧是兴之所至信笔写下，之后的故事如何发展他心里并没有概念，但他一点儿也不焦虑，因为他感觉那个故事已经存在于自己内心了。

  日本本土原来并没有羊，明治时期日本把羊作为一种稀罕动物引进到国内，并制定了鼓励养羊的政策，但因为没有什么经济效益，后来就被政府放弃了。

  也就是说，“羊在某种程度上成了日本政府不顾一切推进现代化进程的一种象征”。村上在得知这些后，灵感乍现，立刻决定要写一部以“羊”为关键词的小说。

  众所周知，日本明治政府推进的现代化带有强烈的军国主义性质，所谓的“不顾一切”当然包括侵略扩张在内。可以说，日本的现代化进程就是侵略扩张进程：中日甲午战争、霸占我国台湾、吞并朝鲜、日俄战争，直至大举进攻中国内地。

  因此，从这个意义上来说，“羊”的“现代化进程的象征”，也就是日本军国主义黑暗、邪恶的象征。寻羊，也就是寻找邪恶的所在，就是寻找日本军国主义的源头。

  寻找这样一只罪恶的羊当然是需要勇气的，这标志着村上开始摸索着进入日本近代史极其隐秘黑暗的部位，表现出同日本官方一直回避历史相抗衡的决绝的战斗姿态。

  这一姿态也鲜明地贯穿到后来的《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等作品之中。从这里我们可以看到村上作为一个人文知识分子应有的良知和担当，可以说，这才是真正对历史和日本未来负责的态度。

  在《寻羊冒险记》的结尾，主人公“我”把那个想成为羊的宿主的阴险黑西服秘书炸死——“远处传来爆炸声……只见圆锥形山那里升起一道黑烟”。这里的言外之意：罪恶必须终结。

  

  03、《挪威的森林》，一个关于青春成长的爱情故事

  《挪威的森林》是村上最有名的小说，也是他作品中最容易看和写实的一部小说 ，没有卡夫卡式的隐喻，没有突如其来的情节、没有匪夷所思的人物 ，有的只是用平静的语气将逝去的青春娓娓道来，孤独寂寞、凄婉哀清又可触可感。这种风格的小说在村上的作品中仅此一部。

  为了集中精力写这部小说，村上决定出国，也就此开始了第一次长期旅居国外的生活。当村上所搭乘的飞机在罗马机场降落的时候 ，空中总好像有一层迷迷蒙蒙的东西，南欧的秋天让村上有一种无端的感伤。

  村上就是在这种感伤和孤独的氛围中，一边回忆已逝的青春一边创作这部小说，因此他难免把当时的感伤和异国他乡的孤独带入了作品之中，正如村上在《挪威的森林》后记中所说的，“具有极重的私人性质。”

  

  不过读者们感兴趣的是∶这本书是不是自转？

  而文学家们讨论的则是该部小说是不是属于“恋爱小说” ？

  书中有很多和村上本人经历相似的地方。比如渡边住的宿舍是以村上当年实际居住的宿舍为原型的；主人公就读的大学显然是村上和其夫人的母校早稻田大学，村上学的就是戏剧专业；主人公喜欢读的《了不起的盖茨比》也是村上同样喜欢的书。

  但尽管如此，《挪威的森林》依然不是自传体小说，因为它的情节是虚构的。但小说感觉就像一部自转，也许 《挪威的森林》最了不起的成就在于∶村上将自传体的日本私小说技巧创造性地用于一部完全虚构的长篇小说。

  至于文学界一直探讨的是否是恋爱小说，虽然日文原版的金色腰封上明确强调是恋爱小说，但村上本人却并不认同∶

  “我并不是作为恋爱小说来写的，那不过是广告词罢了。作为我，真想宣称这是我的一部现实主义小说。”

  村上很后悔，早知道《挪威的森林》这么火的话，就不用“恋爱小说”来做广告词来吸引眼球了。

  这部小说之所以卖得那么好，最根本的原因其实还是在于讲的是一个通俗完整的故事，而且是爱情故事。无疑，只有通俗才能被更多的读者所接受。

  而之所以说完整，是因为不像村上其他作品那样采用拼图式、双轨式或交错式、跳跃式结构，基本是按照时空顺序和人物性格逻辑步步推进。在村上所有的作品中，只有后来的《国境以南 太阳以西》在这点上比较接近。

  美国华人学者李欧梵教授曾在他的散文集《世纪末的反思》中将《挪威的森林》列为二十世纪对中国影响最大的十部文学译著之一。

  这部被文学评论家称为“以纪实的手法和诗意的语言，注重表现少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求”的现实成长小说，像是青春旅程中的一段凄婉又迷人的风景线，陪伴着众多年轻一代走向成长。

  

  结语∶

  《林少华看村上》，从处女作《且听风吟》到最新访谈录《猫头鹰在黄昏起飞》，共计评论村上书作49部。

  除了品评每本书、每篇作品所体现或蕴含的艺术特征，心灵信息和精神趋向，还连续提取了作家较为典型的生活细节和创作思想变化的轨迹。因此，纵向读之，可作为作家传略和创作谱系；横向读之，又是相对独立的文本解读。

• 一些碎碎念

  作者：透明瞳 发布时间：2023-11-10 14:53:03

  感觉这本可以和《进击的智人》一起读一读，毕竟开头就是尼安德特人的dna依旧存在在现代人类的基因中。但是很惊讶中国的独生子女政策会在书中被反复提及……但是仔细想想也没错，一个人口大国瞬间止住生育率的爆炸式增长，这样的政策不能说是没有实行力度和决心吧。（就是实施的时候有些基层处理着实血腥。）但其实读完这本书就想悄咪咪吐槽下……与其大力度带走待产孕妇不如当时拿出同样的决心去扶持女童的教育吧。(但结合“路西法效应”，很难说当时是一种手握权力的癫狂还是一种为达成目标不择手段的决心。）但是随着时光流转。越不生越不想生，倒不是优生优育只不过是追求的事情已经变了。结合前几天看到的新闻说现在的世界属于中国主导，随着生育率的变化，下一个世纪就要是印度的世纪了。道理是这个道理，但是无论是哪个国家吧，生育率的下滑都是大趋势。人口学的研究就更需要一些实际的指导成过做背书吧……总不能一直是分析现有情况不做政策性引导。

  又及……统计学真的是个好东西。