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• 作者：心灵迷宫 发布时间：2024-02-05 11:10:25

  只能看懂前面的。

• 作者：夏薇拉 发布时间：2022-07-14 00:59:46

  我的第一本沙拉打基础书，还不错。

• 作者：咋小山 发布时间：2023-02-08 08:22:03

  这生硬的翻译啊哈哈；电子书阅读体验略打折扣 ；不是很有趣

• 作者：翼犀稀 发布时间：2022-12-06 01:41:13

  作为初级入门可以阅读，可以跟弗格森《阿德勒理论导读》两者结合。我一开始以为这本书讲的是阿德勒理论用于心理治疗，读完发现也还是以在生活中应用为主，如果要了解治疗方法，还是推荐《阿德勒的治疗》。

• 作者：叮叔 发布时间：2024-01-26 21:41:58

  更多从学术的角度探讨了拉斐尔凉廊装饰风格的起源和传承，因而这本书更像是一部配图丰富的学术论著而非引人入胜的旅行指南。

• 作者：东瓜 发布时间：2023-08-09 17:09:39

  很全面

• 太空旅行似乎不再遥不可及

  作者：哼歌 发布时间：2017-05-21 04:02:34

  2003年10月15日09时00分00秒，我国成功发射了第一艘载人飞船“神舟五号”，这不仅是载入史册的一刻，更是值得每一个中国人骄傲的时刻。也是在这一天，年幼的我对浩瀚的太空有了无限的向往，尽管从小听过不少神话故事，把天上描述的特别美丽、特别梦幻，可远远没有“神五”飞天那么真实、那么震撼！很长一段时间，我都羡慕宇航员可以深入神秘的太空，亲眼见证太空之美，而我只能透过一张纸照片去想象各种美丽景象。

  相信与我类似的读者还有很多，无法上天只能靠想象，不由想到之前看过的一期《朗读者》，著名科幻作家、被誉为当代“中国科幻第一人”的刘慈欣，在节目里分享了他生命中最难忘的“那一天”：他亲眼目睹了中国第一颗人造卫星——东方红一号的发射，如星星般划过天际，从那以后，他才知道，宇宙之广阔，远超过他那种很天真的想象，触动了他对太空的敏感神经，也激发了他对科幻的热情，进而开始触碰科幻世界。不得不说，太空对人类影响之大，是其他东西比不上的，从“嫦娥奔月”到“神舟”飞天，从挑战者号航天飞机到哈勃空间站等，人类为探索太空已付出太多的努力和代价，正如阿姆斯特朗登月时说的“这是个人的一小步，却是人类的一大步”。

  人人都渴望飞天，从莱特兄弟试飞成功开始，距离人类进入太空的梦想越来越近，对儿时的我来说，太空旅行是一个可望而不可及的梦想，只能在梦里想想。毕竟要成为一名合格的航天员，就要经历重重的选拨，好在，我成不了航天员，还能成为不错的读者，可以通过科普读物、杂志等了解太空，最近读的《带我去太空：一部幻想与现实交织的宇宙飞船史》便是一部不可多得的科普书，主要介绍了太空旅行和宇宙飞船的发展史。对了，它还是一本画册，收录了1000多幅精美插图，不止包含了许多珍贵的历史照片，还有各种领先于当时技术发展的太空艺术作品，用图片与文字相结合的形式，给读者带来颇为享受的阅读体验，同时具有极高的收藏价值。

  作者罗恩·米勒是雨果奖得主，曾任史密森航空航天博物馆爱因斯坦天文馆的艺术总监，现为自由作家及插画师。他在书中以时间轴为线索，由早期航天科幻小说引入，描述了文学作品中出现的飞天神器，我们会发现，虽然都是虚构的飞行器，与后来实际制造出来的大多相差无几，可以说科幻作家的幻想还是比较靠谱的，为后来宇宙飞船的设计奠定了基础。故有了18世纪的热气球，20世纪初期的火箭实验，在一步步的推动中，航天先驱者冯·布劳恩在二战期间成功发明V-2导弹，尽管作为武器效果不佳，却为火箭的出现发挥了重要作用。此后，苏美两国在冷战时期的太空竞赛，成为航天史上发展最为迅速的时期，人类飞天取得突破性进展，航天飞机与国际空间站相继诞生。在幻想与现实的交织中，航空航天领域正一路高歌，向着未来和太空前进。

  科幻大师阿瑟·克拉克说过，“我们生存在一个奇妙无比的宇宙中，只有凭借非凡的想象力才能鉴赏其年龄、尺度、狂暴甚至美丽。在这个极其广袤的宇宙中，我们人类所处的地位似乎微不足道。”的确，在宇宙面前，人类太过渺小，我们唯一能做的便是不断探索，揭开太空的神秘面纱。而进入21世纪，曾经科幻作品里出现的很多东西，现在都已变成现实，在开心的同时，我们也期待着太空旅行的到来，应该不要再等很久，乘坐宇宙飞船去太空遨游，就能像普通旅游一样随心所欲了。

• 他坐在罗汉池边听雨，消失后再也没有回来

  作者：后浪文学 发布时间：2019-01-02 14:46:10

  文 | 钱金铭

  上世纪日本风行过鹤见济的《完全自杀手册》，称自缢是成功率最高，操作最简单，最无痛苦的自杀手段，袁哲生就是通过这种方式从生命的此岸走向了彼岸。

  在这个死亡不断被消费的年代，作家对生命的主动放弃实在不是什么新鲜事了，但每一个作家的离去却总让人或多或少的震颤踌躇。

  作家自杀的原因各不相同。安德烈·高兹热爱生命珍视爱情，对于一个故意让自杀拥有完整意义的作家来说，《致D》大概是他这一生最完美的情书；太宰治没好好讲完《goodbye》就若有所悟般的、迫不及待地向另一个世界宣告“我来了”——作家自杀的原因各不相同。

  袁哲生呢？

  张大春说：即使尽我余生所有的时间与精力重读他所有的作品，仍然不可能找到他放弃活着的原因。与我们从小被教育“知人论世”“文如其人”相对的，当作家以模糊的面目存活在自己构建的文字壁垒中，谁又能真正看清原本就不存在的真相呢。

  加缪在《思索死刑》里说，生存也许是根本的本能，但还有另一种同样重要的本能，学院派的心理学家却避而不谈，就是死亡的本能，这种本能又是想要毁灭自己与别人。人会想要归于虚无，想要事情变得无可挽回以及为了死亡而死亡。不过我想，作家们一定也与普通人一样，追寻生命的意义，寻找所谓的答案。他们不断创作，不断用文字书写着与他者的自我对话，不断地建构又不断地解构，没有止境。在看不到尽头的过程中，虚无、寂寞、疯狂以及由此衍生出的“无法获得答案”的认知，顺理成章地带着他们与死亡结识。

  袁哲生的小说习惯隐藏个人风格，文字仿佛水晶一般严谨排列，质地坚硬。他喜欢利用独白式目光拼接出人物活动的幕布——在他这里，不存在对在场性的渴求，却也不是忽略地点与场景的即兴抒情；不敢放肆地僭越角色的权利，也就只能站在被透明玻璃隔绝的角落里发出沉默的手语。

  《猴子》好比东山魁夷的水墨画，呈现出一种淡得即将消失的色调。无论是吕美秋本应激烈决绝的出走动机，还是梁羽玲被送走又回来的曲折过程，又或者是“我”偷拿母亲的五十块钱时交错繁复的情绪，都被轻轻一笔带过，仿佛隐藏或者说消失在了纸背后。“如果没有阳光，这个世界多么美好”，“已经没有更重要的事了”——隐藏了全部沉重之后的纯粹，轻飘飘的。

  《罗汉池》亦然。袁哲生选择用最复杂的怜悯隐藏人物的爱恨憎恶来完成时间循环的圆圈。在小说中，建兴仔继承雕刻店，将爱意隐藏在暗娼馆，克昌仔剃度出家，将情思隐藏在灯影佛号中；小月娘走上母亲月娘的旧路，将年少旧事隐藏在红灯酒盏下。在袁哲生笔下，人物的情绪经由安静剔透的语言实现了陌生化——他们都颜色清淡，面庞无波，仿佛不是我们现实生活中常见的人。

  然而隐藏终究不是消失，消失也伴随着惶惑与恐惧。我一直记得《寂寞的游戏》中，袁哲生书写的埋藏在心中的、脆弱的、关于司马光的故事。当司马光砸开缸，眼前光着屁股发抖的小男孩“面无表情地看着前方，露出一双空洞的眼球，他长得和司马光一模一样”，所有的人好像看见鬼魂一样开始四下逃散，只剩下司马光一个人怔在原地，不知该如何面对自己。在这个关于“隐藏”与“发现”的略带惊悚意味的故事中，司马光既是隐藏者又是发现者，他害怕地去隐藏，而又害怕地被发现。在这个被双重界定的身份中，消失与存在的隐喻意味被人为的拎出来撕扯。在袁哲生的想法中，生命的意义与答案是不是就在隐藏与出现、消失与存在之间？

  袁哲生在《猴子》中将面对爱情的无力无奈与怅然绝望放置在刻意处理过的清淡雨色中，在《罗汉池》中又用大跨度时间上的轮回将人物所有的情绪疏离化。这些好像与《寂寞的游戏》诉说的“隐藏”意味遥相呼应，展现出一个完整的思索过程。 《猴子》中，吕秋美逃了，梁羽玲变了；《罗汉池》中，罗汉坏了，小月娘死了；现实中，存在于文字里的袁哲生不再出现，存在于现世的袁哲生也消失了。为什么袁哲生选择取消自己？可能我们永远都难以觅得的答案。但或许如齐奥朗《解体概要》所言：独孤的人没必要跟宇宙开战，他是向自己发出最后通牒；他也并不指望永远存在，因为他以一种无可比拟的行为，已经绝对地做了自己。

  袁哲生善于隐藏。“我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事。”消失，能获得一种被人忽略的安全感。在他小心翼翼的“隐藏”式艺术的背面，我们是不是已经能稍微窥见袁哲生关于死亡美学的叙述呢。死亡只属于活着的人，而虚无与寂寞却能获得永恒的意义。

  袁哲生带着猴子在罗汉池边听雨，然而眼前朦朦胧胧，什么也看不见。在生命的荒原上，他找不到一行诗句——于是他走了，消失后就再也没有回来。