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章 画POP海报的准备工作

一、构成海报的基本要素

二、活跃版面的其他要素

三、画POP海报的工具

1． 实用的油性马克笔

2．马克笔的色彩分类

3．小精灵水性马克笔(水彩笔)

4．其他小型水性马克笔

5．圆头水彩笔(水性)

6．雄狮奋异笔(油性)

7．各种软笔

8．特殊笔

9．其他工具

第二章 POP海报的创意字体

一、POP字体基本运笔法

二、各种POP字体的表现

1．正体字

2．个性字

3．软笔字

4．叠字、立体字、木板字、骨架字

5．一笔成形字

6．胖胖字

7．创意字

8．字图融合

9．英文字、数字

三、POP字体装饰

1．浅色字装饰

2．中间色字装饰

3．深色字装饰

4．叠字装饰

5．立体字装饰

第三章 POP海报的创意插图

一、插图的表现形式

二、插图的色彩表现

三、插图的创意版式

四、插图的创意表现

1．动物篇

2．人物篇

3．综合篇

第四章 POP海报的创意编排

一、POP海报的创意要素

1．线条装饰框

2．花样装饰框

3．配件装饰框

4．指示图案

二、POP海报的编排形式

1．居中编排

2．采用一竖做破坏编排

3．黄金分割编排

4．块状编排

简仁吉，华人POP届创始大师， 创意手文化POP创意教室创办人，北京创意手文化POP创意教室创办人。著有多部POP著作，对大陆的手绘POP的起步、发展和流行有着深远的影响。

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• 作者：[已(手动)注销] 发布时间：2019-10-06 16:13:46

  还不错，可做参考案例。

• 作者：陈小河 发布时间：2019-12-23 10:39:17

  书应该不错，可是老师太差劲了，还不如不配外教，外教没什么卵用。另外有一个同系列的演讲与展示教材，最近看看。

• 作者：Aulis 发布时间：2020-08-31 21:37:06

  内米洛夫斯基的小说会让我想起普拉东诺夫与托尔斯泰，她笔下的人物与前者是相通的 ，一样对周遭淡漠、疏离、落落寡合，追寻温暖与幸福却求而不得，同时她也继承了后者史诗般的叙事传统。因此，她的写作在血缘上与俄国文学的前辈与同辈大师更为接近，而不是操着同一种语言的法国同行。本是野外生长拼命奋斗才能得到资源拥有一席之地的狼，哈里是生活在富贵人家从小养尊处优的狗，少了几分“狼性”，亚达的气质更像狼，所以会答应本的求婚同他私奔，可她的骨子里永远渴望着家庭的温暖，而哈里作为小时候偶然相遇并且迷恋至今的对象，可以将这份难得的温暖悉数赠与，他们相互吸引难舍难分，但不得不面对着分离从此不再相见的残酷现实，这也是犹太民族千百年来颠沛流离的情形微缩到个人身上的真实写照。

• 作者：kayoko 发布时间：2018-12-08 20:59:14

  一般

• 作者：第五象限 发布时间：2013-01-12 16:29:06

  没有一个国家，包括中国和美国，能够垄断道德和知识，但是了解自身优缺点的国家可以扬长避短，采取相应行动，并会取得先机

• 作者：风转竹门 发布时间：2023-02-28 23:43:09

  为雨果的博大精深和天马行空深感惊奇，仅仅通过一个极为简单的故事，竟能丰化为一部煌煌巨著，深刻揭示社会的矛盾和人民的疾苦。真所谓化平凡为神奇。书中，对克洛德副主教的自私自利、卑鄙阴冷等冷血本性的刻画简直是精彩至极。最近读了好几部堪称千古名著的大部头，有点明白了读经典名著的好处了。就是辨别什么才是真正的和时代的社会问题。

• 何小竹评《扎根》

  作者：某人韩东 发布时间：2021-08-15 15:23:32

  “流水帐”式的历史叙述

  ——读韩东长篇小说《扎根》

  何小竹

  老淘带着妻子、儿子以及父亲母亲一家五口从南京“下放”到苏北农村一个叫三余的湖区。老淘意识到，不仅他自己，而且儿子小淘也将在这个地方扎下根来。因此，他开始在三余实施他的一系列“扎根”计划：造屋，学习栽培和饲养，为生产队出谋划策，鼓励妻子做“赤脚医生”，在日常生活中搞好与当地群众的关系，甚至为小淘在三余的扎根都做好了安排与准备。老淘是一个革命知识分子，下放之前是党的一名专业作家。在整个下放期间，他做了大量的笔记，这些笔记记录了三余的村情：即三余的历史、地理、人口、风土人情等等。这些笔记是老淘为自己更好地扎根三余而做的，还是为将来创作做的素材准备？或者两种考虑兼而有之？这只有老淘自己才明确，或者，就是老淘自己也未必明确。老淘因为在政治运动中犯了“错误”而被下放，所以，他的扎根是被动的，是对自己的命运和处境审时度势后做出的选择。但一旦做了选择，老淘在行动上又是积极和自觉的。但是，就在他的扎根计划初见成效之际，形势发生了变化，下放结束了，老淘在三余的扎根计划被迫流产，他又重新回到下放之前的岗位上。跟他当初去扎根一样，这一次命运又将他连根拨起。老淘回城之后，有过短暂的辉煌，他成了著名作家。但无情的疾病却让他过早地离开了人世。从老淘一家人下放开始，到老淘回城病故，这就是《扎根》这部小说所要讲的故事。

  作为开一代诗风的诗人韩东，动笔写起小说来，仍然是一个颇具争议的人物。十多年来，他写了一系列中篇和短篇，争议的焦点是，有人贬其为“照相主义”的表层写作，缺少深度；有人褒其为对生活有着重新发现的“新状态”写作。但总的说来，都不被看成是“伟大”的写作。现在，这位擅长记“流水帐”的小说家长写了他的第一部长篇《扎根》，借用老套的表述是，小说处理的是中国当代历史上一段特殊的政治生活“题材”，即上个世纪六、七十年代一代人“下放”（干部下放劳动和知识青年上山下乡接受贫下中农再教育）的经历。那么，就这么一个“题材”的长篇，韩东将如何写？

  我先读到的是这部小说的一个章节：“赵宁生”。这个章节没什么意外之处，一如作家以往的中、短篇，冷静、克制，将一些本该是抒情或激情的地方处理得平淡无奇。甚至，小说语言比他以往的小说更朴素，更无“文采”可言。这让我能够确定出整部小说的基本品质，但它还没给我以震动，也无法以一斑窥全豹。毕竟，长篇与中篇和短篇有着很大的区别，仅凭一个章节，无论作为读者还是同行，都很难“预测”出整部小说的面貌。正因为这样，一种期待就更强烈了。到我终于完整地读到这部小说，在第一时间我能够形容出的读后感就是：激动。然后，我开始冷静地梳理我的“激动”所在。

  我们知道，类似"题材"已被许多作家反复写过，从"伤痕文学"的控诉，到"寻根文学"的反思，再到阿城"三王"（即《棋王》、《树王》、《孩子王》）及高行键《灵山》的所谓空灵和玄思，这"题材"是彻底滥掉了。说其"滥"，一是泛滥，一哄而上，都觉得自己受过苦，有冤屈；或者是，有思考，而且是关乎民族文化与命运的大思考，所以要么精雕细作，要么鸿篇巨制，都当"名著"和"经典"在搞（其中"搞"得最滥的要数《灵山》）。二是滥写，所谓滥写，还不仅仅指其文采或技巧，而是滥在"移情"，想当然地（放大自己的主观感受），或是有所借鉴地（借鉴世界苦难文学的标本）覆盖和改造了那一段特殊岁月的"真相"。甚至，一些以"纪实"为标签的作品也以其正经和崇高的笔调，完成了对一段历史的虚构。许多涉及到那个时代的词语和图象，在今天人们的接受中均离所指越来越远，甚至是脱离所指而自成为一个完全错误（也可以说是"完成正确"）的能指系统。它的"正确"意味着人们不仅完全信赖了这个能指，而且已经开始由这个能指去怀想或反推所指。举一个简单而具体的例子，在今天的话语系统中，难道"右派"一词不是已经等同为"英雄"或"烈士"或"受难者"和"殉道者"了吗？

  但韩东的这部《扎根》却完全游离在那个“能指系统”之外。如果说因“题材”的原因小说的叙述可以被视为一种“历史”叙述的话，那么，《扎根》所选择和呈现的也是一种“流水帐”式的叙述。所谓陌生即首先来源于此。作者不仅从思想认识上逼开了那个“能指系统”，就是在文学本体（小说的语言及结构）上，也是与那个系统“断裂”的。正如小说在结尾的章节叙述人“我”阅读了主人公老淘的下放笔记，发现老淘对那段岁月的记录全是“公共话语”，日常生活成了这份“记录”的最大缺失。叙述人要在小说中对这一发现加以说明，无疑暗示了，这部小说的任务就是要“还原”老淘笔记中的缺失部分，即老淘一家下放的日常生活部分。但如果仅仅有这样的认识，还不足以形成现在摆在我们面前的这一具备陌生化效果的文本。因为，放弃宏大叙事而在大的历史背景下展现小人物庸常生活的文学作品在世界文学的范围内我们也并不陌生。但《扎根》的让人激动的陌生主要还在于它完全放弃（或者无视）长篇小说的既有要素，甚至放弃了中为作家们都倍加珍视的“文学性”，大胆而自信地采用了不动声色的，冷漠的，反“文学”的“流水帐”式的叙述结构及其叙述语言。而读者正是在大量关于造房、植树、栽培、养殖、行医、邻里纠纷、家庭成员关系、受审、生病、病故、追悼会等等“表面现象”的介绍和描述中感受到了一个时代一段特殊生活带给我们的巨大压力。这压力就是真实。通过这一本记录老淘一家下放岁月的“流水帐”，揭示了人在这个世界中的真实处境。而我认为，这样的真实是那些先就自我感动，并准备好了“伟大”架势的作家们所不能够提供给读者的。

• 后汉演义之一叶

  作者：秦 发布时间：2022-03-29 15:56:14

  历时四个月时间，慢慢悠悠，零零碎碎，读完这本书，多数时间是在地铁上看的。历史有着独特的历史让人着迷。后汉演义这本书讲得很详细，前半本从光武帝打天下，到汉之颓败，内侍外臣，皆有原果，点点滴滴，如抽丝剥茧般解析后汉历史，作者之大，可见一斑。后半本，重写三国，魏蜀吴三国的来龙去脉，曹刘孙家的恩怨情仇，更有一份真实的感觉，相比罗氏三国，更详尽些，不花不哨，更亲读者。再讲司马氏断汉之国祚，大汉王朝，原此断绝，可悲可叹。作者之笔墨，今而观之，着实点赞！！