屎壳郎的事业 精装硬壳硬皮幼儿园宝宝启蒙暖心成长绘本故事书 手绘插图版儿童文学故事书 亲子阅读睡前童话故事 6-8-10岁课外书 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

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• 作者：evanse 发布时间：2020-06-18 13:49:45

  只能说钟老拯救了这本书，青少年读物核心还是要讲好故事，不要老想着教育孩子

• 作者：9C拜卡搞学习 发布时间：2013-12-14 15:45:53

  去台湾偶然碰到摄影展却是关于二战为主题的。战火纷飞，炮轰声在里耳畔很遥远的岁月响起，我在死寂的展馆里安静地抹眼泪。为那个岁月中的孩子深深不幸也为自己感到幸福。我觉得每个小孩都应该买一套往事四部曲。

• 作者：ziyusuoan 发布时间：2015-10-27 20:28:32

  注释很全面，文饰太有意思了。

• 作者：at a 发布时间：2020-12-19 14:26:20

  只能是这是一本关于星座的浅显读本，几乎没用到什么心理学知识，适合当娱乐入门读物。况且每个月都有自己独特的星级，不要把人分成12种类型去单维度的解读

• 作者：Queeny 发布时间：2024-01-16 11:28:05

  很不错的stata学习用书

• 作者：昙初 发布时间：2021-09-04 21:57:36

  “梦”的世界不管是再可怕再伤心，又或者再美好再真实，其实也只是梦而已，醒来便一切都烟消云散了，但是正是这些梦，让我们的生活得以停顿，从沉湎过去中停顿，从迷恋未来中停顿，从不愿承认中停顿，从坚决抵抗中停顿，而正是这些停顿让我们能整理好自己的心情，重新出发。

• 恐怖伦理剧，惊悚全家福

  作者：豆友1033641 发布时间：2007-12-01 05:15:23

  【读品】罗豫/文

  麦克尤恩通常被贴上两个标签：后现代作家和黑色喜剧。对于前者，我们早已司空见惯；至于后者，只有同他作品的伦理题材联系起来、深入分析文本，才有美学上的意义。他的小说不断走在伦理问题最前沿的钢丝绳上，今年国内译介出版的三部作品：《赎罪》、《阿姆斯特丹》和《水泥花园》（其中前两部为再版）莫不如此。看似一目了然的强暴问题，在《赎罪》背后隐藏着善与恶的千古纠葛；安乐死的合法性遭遇困境，《阿姆斯特丹》中却进一步探讨了谋杀的合理性问题。《阿姆斯特丹》尽管在构思布局上极为精密，颇具大家风范，麦克尤恩也以此折桂布克奖，但我看来，他的早期作品《水泥花园》尽管没有那么多悬念和巧合，但对人性的挖掘更为透彻。

  在这本仅有150页的小说中，麦克尤恩前往探险的是另一个伦理禁区——乱伦。姐弟乱伦带来的一连串黑色的关键词：死亡、性、变态、堕落……被同名电影（曾获第43届柏林电影节最佳导演奖）渲染得恰如其分。与之相较，小说从头至尾四伏着伦理玄机，细察之下显得尤为惊悚。于是故事的乱伦结局，显得不再是唯一的看点。

  不少戴着有色眼镜的国人喜欢说欧美是个人至上、家庭缺位的社会。但在《水泥花园》中，始终争夺着四个孩子的身份、左右他们一言一行的，却正是魔咒般的家庭观念。父亲心脏病突发死去，母亲卧床病倒，不久也离开人世。为了让大家免遭成为孤儿的命运，大姐朱莉和二哥杰克共担重任，将母亲的尸体搬进了地窖，用水泥封存在铁皮柜里。此后，四个孩子靠母亲的积蓄过起颇为自在的生活。然而朱莉男友德里克的出现打破了暗藏危机的平静。关键时刻，朱莉捍卫了四口之家的“完整性”，她拒绝了德里克，选择同杰克结合，相互满足了对对方身体的好奇，也使彼此不由自主承担的父母角色名之有实。

  如果说乱伦本身显得惊世骇俗，那么麦克尤恩笔下，叙事主人公杰克对自己和他人内心世界涌动的暗流并无察觉，对话和事件耐心道来，背后的情感线索需读者自己发掘。结尾虽惊世骇俗、有悖常伦，在这本小说的范围内却是情理之中。我们不妨注意这个情节：父亲把水泥运到的当晚，和母亲争吵起来，三个大孩子却跑到楼上，玩起了检查外星人标本的游戏。杰克和朱莉检查脱光了的妹妹苏。暧昧的游戏告一段落，苏“求我们继续下去。”杰克说：“轮到朱莉了。”朱莉则“一如既往”地答道：“不行，轮到你了。”此处，杰克和朱莉已透露出对对方身体的强烈兴趣。然而，身为长女的朱莉，注定和最大的男孩杰克时时处在下意识的权力争夺关系中。朱莉和杰克两种情感之间的张力贯穿整部小说，并在结尾得到了解决。

  紧接着，故事的重要道具：大铁皮柜也出场了。汤姆和杰克下地窖查看水泥，麦克尤恩借机向读者展现了那个足以容纳一具尸体的铁皮柜。汤姆和杰克在一堆杂物面前，进行了一场颇有预示性的对话：“汤姆发现了他的几件旧玩具。他轻蔑地用脚给它们翻了个身，然后告诉我它们都是给奶娃娃玩的。门后头堆着一张旧的铜制婴儿床，我们先后全都在上面睡过。汤姆想让我为他重新把床装好，而我告诉他那种床是给奶娃娃睡的。”小汤姆身负别人对他的成长期望，内心却依然想做一个被人疼爱、呵护的弱小孩童。这一儿童式吊诡的愿望，终于在父母去世后得以实现。

  麦克尤恩的高明之处在于，小说以四个内心并不复杂的孩子为主人公，主要情节也是家庭琐事，但平铺直叙的故事皱褶里却隐藏着令人毛骨悚然的细节：母亲死后，孩子们决定上楼看她的尸体。杰克和苏站在平台上等朱莉开门时，竟把自己和苏想象成一对小夫妻，就要被领进一个邪恶的旅馆房间。杰克和朱莉趁弟弟妹妹熟睡之时，讲母亲的尸体搬到地下室，路过椅子上的苏，杰克发现苏依然保持熟睡的姿势，却睁大双眼、一语不发，看着二人抬尸体……这一幕场景是典型的麦氏风格，正是在不露声色中，读者充分领教到了“恐怖伊恩”的厉害。

  显然，他刻意避开了人物内心世界那些美好崇高的心理学叙事，剥离文化建构的层层矫饰，去挖掘善恶标准介入之前的人类情感。中译者冯涛在译后记中所用的词——“原生态”——虽无法囊括麦克尤恩所有小说的特点，但对于《水泥花园》这部作品，是颇为贴切的。或许正是这一点，让麦克尤恩的小说时时给读者带来强烈的伦理冲击。某种意义上，这样的小说实在是需要大智大勇的读者和评论家。那么，高擎“理想主义”大旗的诺奖评审团会喜欢吗？

• 黎明夜中来 (代译后记)

  作者：袤宁 发布时间：2019-04-01 20:07:15

  能伴我们走完一生的，不是在爱中体会到的孤独，而是在孤独中体会到的爱

  海德格尔说，人是被抛入世界的。我们身不由己地来到这世间，两手空空，一路逡巡，光阴还不断从指缝间掉落，既无从察觉，亦无从把握，恍恍一世，何其渺渺。然而，几千年的人类文明凝聚了多少智慧结晶，无数有识之士在各个领域内孜孜不倦地上下求索，只为更接近真理。科学发展是一个不断证伪的过程，而贯穿其中的信仰却真切纯粹，始终如一：求知，去打破蒙昧无知的黑暗，让光亮透照智识心性的空间。

  可是，社会再进步，物质再繁荣，也无法根除人内心的虚空。我们一直寻寻觅觅，渴盼找到一座永恒的精神家园，如浪子回归故里，卸下经年漂泊无依的困顿、深入骨髓的风霜，如此才能真切地体味存在的质地、生命的始终。也许，在宏大如宇宙之生灭面前谈论微渺如个体之命运是可笑的，可每当我们仰望无边苍穹、凝视璀璨星空时，依旧会在内心深处不禁切切发问：天广地阔，终局何如？俗世风浪汹涌澎湃，我们在其间浮浮沉沉，难免有云雾浓重、迷失自己的时候。镌刻在阿波罗神殿上的那句箴言至今振聋发聩——认识你自己，然何其难也。诚实地面对自己，剖析、解构、涤净、拣选、重组的每一步都需要莫大的勇气，遑论还有尘世种种繁华的诱惑、丑恶的污染、黑暗的无奈。我们不可避免地活成了一座座独踞一处的孤岛，不仅彼此界限明确，也回避着真实的自我，成为了自己的他者，正如尼采的那句永恒判词：“离每个人最远的，就是他自己。”

  莉莉·布鲁克斯-道尔顿的这篇小说既是对这句话的一个注解，也是一句辩驳。

  

  这不是一个充斥着艰深理论基础的科幻故事，也非传统意义上场面壮观的灾难故事，却自有其深刻。作者将故事背景设为地球末日，人类自掘坟墓，一场毁灭性的灾难让所有文明于弹指之间湮灭无存，曾经熟悉的世界陷入一片寂然。天文学家奥古斯丁（奥吉）因固执留守酷寒北极而幸免于难，以苏利文（苏利）为代表的六位宇航员也因在外太空执行科研任务得以幸存。人物被剥离了外部大环境的影响和束缚，因此有机会贯注于内心，深入省察看似荒芜、实则沸腾的精神世界：所向往的，所错失的，所选择的，所遗憾的。奥吉与苏利二人各自身处孤绝之地，这不仅是一种有意识的抉择，更是一场对自我的放逐：一个在地上，流浪在冰天雪地的荒凉半岛；一个在天上，漂流在无边无垠的宇宙深处。悲莫悲兮生别离，宏大的叙事包裹着真情实感，以坚信尚有人在的不移信念成全相互守候，哪怕彼此并不自知。

  小说文字细腻而整饬，情感表达冷静而克制，对北极冻原和空茫宇宙的描写至美，句句话语如帧帧电影布景，让人身临其境。渗透故事始末的静默不仅充满安宁的力量，也是关乎生死的巨大隐喻。有一天，当我们魂气归于天、形魄归于地，直至最终有关我们的记忆也都从这世间消逝了，浩瀚宇宙将一如其所是地存在着，而微如芥子的个体在有限的生命中最紧要的事大约便是如何安顿好自己。生活的碎片零散而锋利，常常会出其不意地给人一道道伤痕，每每临到至痛之时，才是我们至为清醒的时候，才会拿出寥寥无几的坦诚直面自己，承认离每个人最近的，也只有自己。王尔德说：“我们每个人所分得的命运是不同的。”因而，我们每个人所需背负的也会殊异。对于那些曾经历过的创伤，小说中呈现的一次次回顾所证明的无非是我们需要付出更多努力，承认并接受这些缺口，让过去的成为过去，并相信在时间中破碎的，终会在时间中愈合。

  迷途漫漫，终有一归。就像奥吉遇到了艾莉丝，苏利遇到了哈珀。

  奥吉的心中深埋孤傲与冷寂，恰如北极莽莽荒荒的冻原，一望无际，悲凉彻骨。畸形的原生家庭让他从小敏感脆弱、无依无靠：父亲寡言而暴力，只会一味贬低斥责，母亲温柔却有精神障碍，无法给予该有的关怀，所以他宁可一个人待在地下室摆弄无线电元件。他不知道爱是什么，也没有学习如何去爱的榜样，虽然在拿女人做情感实验的过程中曾体会到切近的情绪，却不是他想承担起的责任。直到他遇到了有如魔幻现实主义般存在的艾莉丝。

  他以扭捏而笨拙的善意对待她：从最初的抗拒和漠然，待她如一只宠物，到后来对她产生欣赏与感激，待她像一个伙伴，甚而在不知不觉中担当起父亲的角色，因本能地保护她而射杀一头北极狼，因考虑到她的福祉而带她散步、旅行、寻找其他幸存者，也慢慢习惯因担忧和在乎她而滋生出的陌生情绪——一种掺杂着满足与害怕、混合着快乐与悲伤的情愫——他“终于确定这么久以来一直困扰他的恐惧是因何而来：爱”，一种没有半点杂质、不求任何回报的纯粹情感。他初尝爱的滋味，遭遇时也不自知，不知是因为不曾感受过，故而无以名之。事实上，对奥吉而言，正是因为一无所知，才会殷切地想要倾尽所有，唯恐仍不足够。布罗茨基说：“你会被你所爱的东西改变。”年近耄耋的奥吉走到生命尽头才有了第一个真正的伙伴，这颗年轻而新鲜的生命火种为他带来了温暖和希望，也在一定程度上填补了他那份与生俱来的空洞，让他第一次感到安然与知足。

  至于苏利，通讯任务专家的头衔并没有为她的个人生活带来更深层次的交流，现实甚至是背道而驰的。她从小跟随母亲一起生活在加州沙漠，顺从地背负着那个年纪不该有的隐忍和体谅，全力支持母亲的工作，从不纠缠于缺席的父亲的踪迹。但母亲在现实的围困中放弃事业、重组家庭，以从来不曾有过的温柔和亲昵呵护着新生的婴孩，这让苏利深感背叛和徒劳，生命初始便承袭下来的那道幽微伤痕开裂成一道深长沟壑，横亘在她与母亲之间，也影响着她余生所有的亲密关系：她与女儿露西渐行渐疏，与丈夫杰克的婚姻最终破碎。

  苏利明白自己的生命中有着固有的残缺，也有补救不得的无能为力，于是以层叠质密的悲伤将自己紧紧裹缚，不留出口。然而，她与哈珀之间却有着相逢既若旧的默契。他的目光紧紧地跟随着她，那样深沉的凝视令她的肌肤灼痛，那是一眼万里的含蓄确认，是两个同样受过伤的灵魂之间的交融，是阿多尼斯诗中的深邃隽永：“当我把眼睛沉入你的眼睛/我瞥见幽深的黎明/我看到古老的昨天/看到我不能领悟的一切/我感到宇宙正在流动/在你的眼睛和我之间”。这是一份细腻而克制的情感，如父如兄，亦师亦友，在死亡与离散迫近的当下，以真诚与温存突破重重积郁壁垒，在密闭的心墙上凿落一块陈年的砖瓦，光热涌入，心门洞开。

  

  事实上，有太多时刻，恰恰是对不再孤独的渴望让人心灰意冷、对填补空洞的期待让人大失所望。就像奥吉在病痛之中回忆起与琼诀别的那个深夜，酒醉的他在她面前挫败地流下眼泪，像一个潦倒的逃兵突然后悔，试图补救却始终心意不坚，有着弃之不舍、担之不能的勉强，只能含糊地说一句“试试看吧”，却又被坚定地拒绝了。就像苏利曾以为自己与母亲的关系可以复合如初，能听到母亲再次亲昵地唤她“小熊宝贝”，俩人能一起重回沙漠看星星，而母亲却突然辞世。多少个曾经以为能够挽回的瞬间，真到了最后，往往都是来不及的，无常变幻，总是令人措手不及。

  故事过半，奥吉与苏利二人之间的关系才逐渐明朗起来，此生从未得见的安排虽令人唏嘘，却也是真正清冷的洞见：毫无瑕疵的完满是不存在的，生命中的真实总是带着损伤。尽管两人只能在生命的最后关头，藉由一丝随时会切断的薄弱无线电波短促地聆听彼此，生命质地中最为根本的东西却以不可言喻的方式传承了下来：“一种根深蒂固的孤独。”它是不得不独自走完的黑暗隧道，不得不奋力蹚过的冰冷湖水，无法言说，如影随形，越是逃离，越会扑面而至，只能用余生慢慢消化和吸收，接受它融入生命的肌理有如没有不带刺的玫瑰一般自然而然。

  叔本华说，我们甚少能在当下即觉知现时此刻的重要性，总要时隔许久之后才能有所领略。这虽是认知的局限，却也体现了回忆的重要性和回溯的必要性。若没有这场末世灾难，可能所有人一切如旧，逃避的依然逃避着，疼痛的依然疼痛着，而不会有这番对过往的咀嚼和接纳、对此刻此在的念兹在兹。我始终相信，生命至深之处存在着无可交流的隐秘，每个人都有自己秉执的心念，不可为外人道也。我们与人联结，最终不是为了更了解他人，而是为了抵达自己。借由他人唤醒自我的觉知，在这世间寻得一个恰切的位置，安然度日。他者如舟，渡我至彼岸，而我们也是他者的他者。所谓渡人渡己，其要义大概如此。

  

  英语书名Good Morning, Midnight肇始于艾米丽·迪金森的同名诗歌，后为琼·里斯用于其同名小说《早安，午夜》。在一篇访谈中，作者莉莉提及本书是向里斯的致敬之作，但顾及本书主旨，还是由编辑敲定了更为契合的译名。小说中有一段描写极昼极夜过渡时日出日落反复交替的场景，十分点题，显得磅礴又迷离，让我想起道元禅师曾说过的一句话：“即使是午夜，黎明就在其中；即使黎明到来，午夜就在其中。”或许，我们的生命也当作如是观。明与暗，光与影，福与祸，甜与苦，聚与散，得与失，乐与哀，笑与泪，凡此种种，既是相对存在，亦是相依存在，不过是循环轮转，以此填满一生罢了。回到开篇的那个疑问：天广地阔，终局何如？所有向外的诘问最终仍需回返至向内的思省。弘一法师在临终前曾手书四字，私心觉得可以此作答：“悲欣交集。”如此，已甚好。

  时间倏忽，开始翻译此书是在16年波士顿的深冬，交付译稿是在17年张家港的盛夏，至本书终于上市已是18年上海的初夏。期间种种，几经辗转，历历如昨。感谢未读的编辑任菲，让我有机会翻译这个美好的故事。感谢编辑钱卫的细心校对，也谢谢其他经手此书的人，是你们的默默付出才让这本书得以面世。希望每一个阅读此书的人都能在故事的宁谧之中获得慰藉与力量，这便是对我作为译者的最好的肯定。

  生命幽微，愿你心有所向，身有所归。

  2018年7月24日

  于上海