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《黄会林绍武文集:现代话剧史卷》讲述了：这套文集的前六卷，包括一、夏衍研究卷；二、戏剧研究卷；三、电影研究卷；四、电视研究卷；五、影视文化研究卷；六、现代话剧史卷。也许因为长期生活在高校院墙里，因而写作带有较浓厚的学院味道。学校树多，院里院外的气温常有一两度的差异，特别是夏天，从外面回来，每每有一种凉爽之感。这，可以说是局限；也可以说是与艺术保持了一定的间隔，从而也不失为一种审美的距离。“理论要能说服人，理论必须是彻底的”，这依然是我们在研究领域里的奋斗目标。我们知道那是个遥远的境界，只希望经过努力，使这种距离逐渐缩短一些，足矣。《黄会林绍武文集:现代话剧史卷》收录的是20世纪80年代中期在北师大中文系开设“现代戏剧研究”专题课程，经过几轮讲授后，1988年辑录成书，1990年出版、现已绝版的《中国现代话剧文学史略》。

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书籍介绍

《黄会林绍武文集:现代话剧史卷》讲述了：这套文集的前六卷，包括一、夏衍研究卷；二、戏剧研究卷；三、电影研究卷；四、电视研究卷；五、影视文化研究卷；六、现代话剧史卷。也许因为长期生活在高校院墙里，因而写作带有较浓厚的学院味道。学校树多，院里院外的气温常有一两度的差异，特别是夏天，从外面回来，每每有一种凉爽之感。这，可以说是局限；也可以说是与艺术保持了一定的间隔，从而也不失为一种审美的距离。“理论要能说服人，理论必须是彻底的”，这依然是我们在研究领域里的奋斗目标。我们知道那是个遥远的境界，只希望经过努力，使这种距离逐渐缩短一些，足矣。《黄会林绍武文集:现代话剧史卷》收录的是20世纪80年代中期在北师大中文系开设“现代戏剧研究”专题课程，经过几轮讲授后，1988年辑录成书，1990年出版、现已绝版的《中国现代话剧文学史略》。

• 作者：Accélération 发布时间：2024-01-05 13:42:18

  代标...

• 作者：唱唱反调 发布时间：2024-02-19 22:00:00

  洞察好少

• 作者：一一粑粑 发布时间：2013-08-01 22:18:07

  文字很好读

• 作者：方源野（别鹤） 发布时间：2023-04-20 13:09:46

  萧一山囿于收编北洋的环境，为曾剃头辩护说，曾氏转军权于汉人、举乡勇伸民权，与洪王殊途同归。殊不知这正是汉奸集团（始为清廷遗腹之北洋）在辛亥光复后窃国由来。作者认为曾氏非效忠满清，乃效忠文化，本中庸，承朱熹，崇王船山、顾炎武。然曾氏删蔽王、顾“黄魂”，又袭商鞅韩非之酷虐与康熙之伪装，一意残忍于民，屠戮不亚清初，手奉华夏再入清廷枷锁，真邹容《革命军》谓“奴隶教科书”也。曾氏欲挽风气，掩虏廷之暴，咎于被压迫者，乃康有为、辜鸿铭、“伪启蒙公知”鼻祖也。然其优点，亦足堪资：“早扫考宝书蔬鱼猪”，日记之炼，“得人广收、慎用、勤教、严绳，治事经分、纶合、详思、约守”，“人以伪来，我以诚往，久之则伪者亦共趋于诚矣”，固两湖、围皖、进两江之兵略，“无声无息，精道简捷”，节欲，慎独，硬悔，禁大言，应事专一不杂。

• 作者：hysteric_blue 发布时间：2020-03-13 09:02:31

  有点类似于个人志吧，很多作者的合影，既不入门也没指导性，好在彩图多，字少

• 作者：三難齋 发布时间：2022-09-29 11:43:24

  断句和虚词的解释都比较糟糕……不过个别实词的脑洞还挺有启发性的。有时候虽然细节完全不对，但是对大意的掌握又出奇的准确……

• 从杜月笙的银行大楼到曾经的上海博物馆：中汇大楼

  作者：Fal Conde 发布时间：2024-04-10 14:54:14

  位于延安东路和河南南路十字路口的中汇大楼顺应中国银行业潮流发展而生，“孤岛”时期，大楼旗杆上飘扬的国旗曾是激发人们爱国热情的标识。1959年至1993年，这幢大楼又成为上海博物馆的所在地。80多年来，身份几经变化的中汇大楼，也在静静地观察着上海的变化，成为上海城市记忆的记录者之一。

  在上海市中心黄浦区延安东路和河南南路十字路口的西南角上矗立着一幢风格独特的优秀历史建筑——中汇银行大楼。在其河南南路16号的门口，有着优秀历史建筑的铭牌：“上海市人民政府1994年2月15日公布。河南南路16号。原为中汇银行，解放后曾作上海博物馆。赉安洋行【法】设计，钢筋混凝土结构，1934年竣工。典型的装饰艺术风格。红砖外墙上设白色水平线条和阶梯形线条，上海仅有此例。主楼为渐次收进的阶梯状高耸塔楼。1993年改建，原貌有改变。”此幢大楼在1959年至1993年的35年间，被用作上海博物馆的馆舍，是一处非常重要的文化场馆，在上海的城市记忆中留下了不可磨灭的重要印记。

  中汇银行，由张啸林、杜月笙等人在经过一年的筹备之后，正式创办于1929年。开办中汇银行被认为是杜月笙等人由以往的鸦片走私和经营烟馆、赌场、贩卖人口等黑社会事业转向“上流社会”事业的起点。也许正是因为中汇银行的帮会背景，长期以来对中汇银行的记述并不丰富。

  

  中汇银行大楼全景效果图，来自《申报》1934年9月28日中汇银行专版。

  § 创办中汇银行,杜月笙进阶“海上闻人”

  《申报》1929年2月19日刊登了《中汇银行定期开幕》的报道：

  法租界爱多亚路九十七号中汇银行，去年由张君啸林、杜君月笙等发起筹备以来，现已诸事就绪，定于三月七日（阴历正月二十六日）正式开幕营业。昨在该行开创立会，选定张啸林、杜月笙、朱如山、魏晋三、周文瑞、姚荫鹏、金廷荪、李应生、苏嘉善为董事，张效良、刘远伯、朱南山为候补董事，周之贞、曾孟鸣为监察，王仲奇为候补监察。

  爱多亚路九十七号，“爱多亚路纱布交易所对面高大洋房”，靠近江西中路，在解放后曾是黄浦区教育局所属教师红专学院。现在的延安东路已经没有97号这个门牌号码了。中汇银行开幕时的办公地点是租赁的。当时，爱多亚路是公共租界和法租界的交界处，爱多亚路以北属于公共租界，以南则属于法租界，而中汇银行的行址选择也是有特殊用意的，“以沪上金融机构群聚于英租界，而法租界尚付阙如，乃创议组织本行”，事实上，杜月笙等人的各种生意也主要在法租界里。

  中汇银行组建之初，股本总额为100万元，据《申报》1934年9月28日《中汇银行略史》所记，“纠合同志集二十人为发起人，各认招股款五万元，盖初定资本，总额为一百万元也”。100万元共分为一万股，每股100元。但是实际上，在收到了半数即50万元后便先行开业，专营商业银行各项业务，兼办储蓄。

  到了1929年3月7日开幕当天，开幕典礼极为隆重。军政两界红人及商业巨子皆纷往道贺，门前车水马龙，颇极一时之盛。包括淞沪警备司令熊式辉，法总领事甘格霖，以及冯少山、袁履登、朱吟江等700余人。“开幕之日各钱庄皆前去堆花，计银二百万余，而各项存款亦有二百万元之谱。”在以杜月笙为首的中汇银行的各位董事中，投入资金最多的徐懋棠和朱如山，都是杜月笙的“门生”。徐懋棠的父亲徐庆云是大英银行买办，徐懋棠因在杜月笙的帮助下打赢了遗产“官司”，对杜月笙投桃报李。朱如山则是通汇信托银行的经理。

  

  中汇银行大楼落成广告，来自《申报》1934年9月28日中汇银行专版。

  不可否认，中汇银行的开办“正逢其时”。国民政府1927年4月定都南京以后，实施了一些政治和经济措施，在1927年至1931年这一段时间内，客观上促进了国民经济的恢复和发展。国民经济的发展，也促进了中国银行业的发展，这一时期私营银行的发展十分迅速。

  专为杜月笙打烟泡的郁咏馥曾回忆道：“杜在开中汇银行以前，每天起身很迟，烟瘾也很大。他的烟榻旁，挂了十杆各式各样的烟枪，我总是很早赶到那里，打好烟泡，把十杆枪都装好了，杜一下楼，进了这间房就吞云吐雾起来。中汇银行开设后，他在社会的活动越来越频繁，每天总在上午九点前起身，鸦片也不多抽了。起身后，吃一杯鸡汤，两片面包，吸上两三筒烟，就出门去。”而杜月笙开办中汇银行来“洗白”自己以期跻身金融界和上流阶层的目的也很快达成：1929年7月，杜月笙被聘为法租界公董局华董；1931年，江浙商业储蓄银行（简称“江浙银行”）创立时，杜月笙、张啸林等人当选理事；1934年杜月笙荣任地方协会会长；1935年，杜月笙当选为上海银行公会理事，标志着杜月笙成为与陈光甫、钱新之等一样举足轻重的银行界领袖。1936年由上海市商会常务监察升至常务理事。至1930年代末,杜月笙担任了中国银行董事、交通银行董事、中国通商银行董事长兼总经理、浦东银行董事长、国信银行董事长、亚东银行董事长，成为金融界叱咤风云的人物。

  虽然中汇银行开办之后，一直号称“经营发达，信誉卓著”，或是称“一向稳健经营，历年有盈余”，但在最初的几年间可能经营得并不很如意。姜天鹰在《杜月笙与旧上海金融界》中写道：

  杜月笙以烟赌两行聚敛的资金作资本,开设了中汇银行,自任董事长。这是他生平所做的第一件正当事业,也是他插足金融界之发端。中汇银行的注册资本为50万,实收25万,这与当时资本金多在百万以上的银行相比,堪称“小小银行”。初期，“中汇”的存贷款户几乎是清一色的烟赌行,这使它实际上成了黑道行当的“财务公司”。“中汇”的创设,并未给杜月笙带来商业上的利润,相反,因为参与黄金投机不当,亏损近50万,开业数年便陷入倒闭的窘境。

  《杜月笙传》中称中汇银行是由田鸿年、苏嘉善向杜月笙提议开办的。在开办的前两年亏损巨大。而担任经理的田鸿年也在1932年因卷入经济官司而被罢职，由傅品圭接任经理，陈国华任副经理。朱华、苏智良在《杜月笙其人》中则认为：

  杜（月笙）在工商金融界的头衔尽管多得惊人,但实际资本始终很有限,即使在他创办的中汇银行中,所占的股份也不及徐懋棠，而且,该行主要是为赌场、鸦片贸易和金融投机服务,正当营业并不发达。杜的收入,主要还是来自赌台、贩毒、门生孝敬、向富商敲诈及迹近勒索的银行透支。据其管家回忆,到抗战爆发时,杜所欠债务已达570万元,其中绝大部分是中国、交通、中汇、中国通商等银行的借款;其时他所有的资产,还不到20万元,而且其中相当部分是房地产。

  1933年4月，中汇银行股东会一致通过“增资议案”，计增加资本100万元，股本总额达到200万元。此次增资与中汇银行大楼的营建密切相关。

  § 中汇大楼——银行最大的资产

  姑且不论中汇银行的经营情况到底如何，但不可否认的是，中汇银行大楼确实是中汇银行最为重要的资产之一。

  早在中汇银行开办的第二年，就已经觉得行屋不敷分配，酝酿着购地建造新的行屋。于是，在收足资本100万元之后，就斥资40万两“乘机购入西首法工部局畔基地三亩一分八厘二毫”。这个价格比当时的市面价格要低，因为法租界当局指定在这个地块上只能建造大厦。之后由于人事变动和时局变化等原因，营建计划暂时搁置。1932年4月，中汇银行召集第三届股东会议，在会上再次讨论了新建行屋的事宜，并将模型图样陈列于会场，“巍然巨厦，各股东均为满意”。《中汇银行略史》中明确记述：

  乃于二十一年五月决定延康益洋行规划，而久记先行承做地脚工程，计费元十八万七千两，一面延华法工程师设计建筑，审慎考量前后凡三易其稿，直至二十二年一月十日招商投标，计标价元四十七万五千两，承造者亦久记营造厂也。其他种种设备，预计亦需三十万两，工程既亟须进行，而资本方面或不敷用，乃于二十二年四月二日经股东会议决，增资一百万元，于六月底收足，合共二百万元。增厚实力，扩充业务，一方添设证券地产二部，一方加入本市银行业同业公会为会员银行，经九月二十九日公会通过，同时并加入票据交换的为交换银行。

  由此可见，随着股东的增资、大楼的营建，中汇银行的业务开展进入了比较欣欣向荣的阶段。1933年9月，上海银行业同业公会接纳中汇银行为会员单位。

  根据《中汇银行董事会议事录》，民国二十二年1月11日董事会上，宣布银行新屋工程共收到11家营造厂的应标，在符合条件的10家应标单位中，以久记、怡昌泰、新森泰三家的标价最低，在这三家中，与会董事经过表决后选定了久记营造厂为承造者。事实上，久记营造厂的老板张效良是中汇银行创办时的候补董事，在此之前已经升任董事。张效良（1883—1936），上海南汇县沙渡庙人。光绪二十五年（1899）开始以“久记”的名义承包或参加承包工程。光绪三十二年（1906），他追随上海近代建筑业的创始人杨斯盛，捐资组织上海水木公所，清宣统元年（1909）当选为董事。20世纪二三十年代，久记营造厂在上海承建了各种类型的工程，比较著名的有中汇银行大厦、东方旅社、大上海电影院、广慈医院、模范村住宅群、公和祥码头、其昌栈以及内外棉系统在杨树浦的一批厂房。民国二十五年6月1日，张效良因心脏病骤发去世。

  负责银行大楼设计的是赉安洋行。1922年，A. Leonard和P. Veysseyre两人从第一次世界大战的战场上载誉归来后，在上海不期而遇，志同道合而创办赉安洋行，并在严格的国际竞赛中脱颖而出，赢得了上海业界人士的信任，获得了一系列重大的设计任务。1934年，A. Kruze加入成为第三名合伙人。赉安洋行是近代中国最著名的建筑设计公司之一，在近代上海的建筑设计界具有不可忽视的地位。参与设计的另一位设计师黄日鲲则所知资料甚少，仅知道是中国人，曾在1927-1929年期间担任嘉定建设局局长。

  

  赉安洋行在上海的主要作品（《法文上海日报》1934年7月14日赉安洋行专版，红框中的为中汇银行大楼）

  中汇大楼建造时，占地面积2166平方米，建筑面积4868平方米，钢筋混凝土结构，红砖清水外墙，十分洁净稳实，集银行、写字间、公寓于一体，为典型的装饰艺术风格建筑。至于有多少层，历来众说纷纭，9层、13层、15层，各种说法都有。其实当时的算法，与一般大楼不同，最下面有半地下室（里面是保险库），上面是底层。底层有南北两大厅，北大厅高至一楼之顶，有玻璃砖顶，当时这种用钢条作径、中嵌小方玻璃的玻璃砖顶是那么的新奇夺目，堪称沪上一绝；上面几层是周边式，即中间是空的，周边为房屋。南厅上有夹层，一楼以上也是中空，周边为房间。至七楼，上为平顶。北面中间为渐次收进的阶梯状高耸塔楼三层，塔楼之上还有两层水塔，水塔之上还有旗台。“孤岛”时期，中汇银行大楼旗杆上飘扬的国旗成为激发人们爱国热情的标识。从旗杆顶部到地面一共为260英尺，约为80米。虽然整体建筑层数不多，但因为有高高的塔楼，体型高耸而美观，红砖外墙上设白色水平线条和阶梯形线条，上海仅有此例。

  

  中汇银行大楼平面图（上海博物馆1959年档案材料）

  

  今日中汇大厦中保留的老楼梯（2017年5月拍摄）

  中汇银行大楼营建时采用的各项设备在当时都堪称优良：康益洋行设计的全部钢骨工程，山海大理石厂承揽的大理石工程，华东工程公司设计承装的暖气工程、卫生工程和太平龙头等设备，泰兴电灯公司承办的全部电器装置，瑞昌五金厂承造的重约4吨的古铜质大门以及梯喀勒电梯，恒大洋行经理的可乐牌（Kohler）卫生器具，约克洋行承办的冷气设备，慎昌洋行总经理的美国谋斯乐牌（Mosler）保管库。堪称“建筑宏丽，设备精美”，这些项目的遴选在董事会议事录中都有明确的记录。从民国二十年开始设计、民国二十一年秋开工建筑，到民国二十三年8月完全竣工，前后费时近三年，共投入资金156万元，亦可谓是煞费经营了。

  中汇银行主要占了大楼的北面大厅和底层，由今延安东路河南路转角处进入营业大厅，地下室有保险库。底层南面是临街的铺面，如沿金陵东路有南公茂纱线号，沿河南南路有日新盛棉布号，都是大型批发店。二至六楼为写字间，最有特色的是每层均设有宽敞的公共休息场所，以供租户会客之用，租赁者有商行、工厂办事处、公司经营部以及会计师、律师、设计师事务所，医师诊所等，共140余单位和个人用户，数量之多、所涉及行业之广，也是上海大楼少见的。七楼为公寓，每宅公寓具正屋三室至五室，而浴室、厨房、伙食间、仆室等都一应俱全，厨房、伙食间内煤气、电气、冰箱、洗物器及伙食橱柜等也均完备，七楼顶上的平台可供住户休憩散步。大厦内有电梯三部，上下便利。中汇银行大楼的地理位置和设备设施都堪称上佳，所以在当时也颇受租户们的欢迎。比如楼上的公寓就很受到隔壁法租界巡捕房的青睐，曾提出由他们全部承租，但遭到银行方面的婉拒。

  1934年9月28日上午，隆重的新大楼落成启用典礼吸引了社会各界的关注：

  该行于上午八时正式行启门礼，由董事长杜月笙氏用金钥启锁，大门忽然展开，乃引导全体董监事曁经理及各职员等鱼贯而入，及行开始办公，一时前往存款及开立往来户名者纷至沓来，总计全日营业共达四百余万元。

  新的行屋大楼启用后，中汇银行的业务得到全面扩充，储蓄部、地产部、商业部、证券部、保管库一应俱全，功能齐备。杜月笙在1934年9月28日的《申报》增刊上发表文章写道：

  本行崛起于上海银行业之最蓬勃之时代，以其时考之，则至矣，但外丁世界之不景气，内则兵戈不息，水旱疠疫纷至沓来，农村崩溃，工业基础动摇，国际贸易之入超有加无已，银底逐渐减少，凡百事业皆感受极度威胁，银行何能超然独荣？而新兴之势力如吾本行者，所受时代之试验与潮流之冲刷，更甚于一般，并存于今日社会者，卒赖同人协力经营，营业发展与日俱进，存款利率力求克己，放款则惟稳健是尚，不及五年，资本扩充至实收二百万元，公积金递年增加，已超过三十万元，全部资产合计有一千三百余万元，非社会之信赖有加何以至此。……今者新厦落成，银行之础石愈固，此后营业范围愈广，与社会接触之机会愈多，本行同人所负之职责愈重，应如黾勉将事，使内部组织技术化科学化，使营业方针社会化普遍化，并造成服务本行者以学术相尚之风气，藉应社会迫切之需求。

  中汇银行大楼的营建，既是银行业务开展的需要，也顺应了当时银行业发展潮流。1929-1931年，大量流入上海的白银提高了房地产的价格，也扩大了上海银行业的地产信贷。在1926-1930年的5年之内，上海房地产的总价值增加了20亿两，其中1930年就增长了10亿两之多。上海的房地产市场在上世纪20年代末变得尤为活跃。1930年3-12月十个月内上海的地产交易达到6000多万两，1931年全年的交易量高达一亿三千万两。虽然我们无法具体测算出中资银行业对地产的投资情况，不过我们可以从一些相关的记载中看出中资银行业对房地产的投资亦是相当活跃的。中资银行对房地产的投资除了营业用房地产和经营性房地产之外，同时还进行房地产的贷款和抵押。正如章乃器所说，“普通商业银行往往是逃不出地产和证券的投资，放款的抵押品、投资的标的物、钞票的保证准备，除了公债，就是道契”，“许多银行纷纷扩建行屋，兴筑大楼。上海的一些主要建筑，如四行储蓄会大楼、大陆商场、国华银行大楼、垦业银行大楼、上海银行大楼、广东银行大楼、中汇银行大楼和中国通商大厦均在这一时期建成”。

  大楼建成之后，董事长杜月笙兼任总经理，直到1946年才由刚刚卸任上海特别市财政局局长一职的浦拯东继任总经理。中汇银行的业务开展颇有声色。1936年11月2日，将江浙银行合并进来，成立中汇银行股份有限公司，爱多亚路中汇银行改为总行，天津路30号江浙银行原址改为中汇银行分行，魏晋三任分行经理。

  银行资本总额合并为350万元，业务范围仍包括存款、储蓄、证券、地产、保证等类，而对于储蓄业务，尤为注意，将设立储蓄专部，另拨基金，会计独立，以资扩展。由杜月笙为董事长兼任总经理，吴启鼎、周文瑞、钱新之、张法尧等为常务董事。

  抗战胜利后，1946年10月，中汇银行南京分行正式开业，行址选在了银行聚集的南京市中山东路一带，潘树藩任南京分行行长。

  

  1947年《上海行号路图录》第九图局部（框中为中汇银行大楼）

  § 从银行大楼到博物馆——历史的选择

  上海解放后，1950年初，中汇银行就向中国人民银行总行提出公私合营的请求，这一请求被接受，并由华东区行与中汇银行洽议具体办法。但因为中汇银行的董事、监察分散在香港和上海两地，意见不同，难以达成一致。随着业务开展无法维持，亏耗日益加大，赤字不断增加，中汇银行“以无法轧平账面不能参加（合营），遇有头寸短缺，亦将分文无处拆借，实已至随时有倒闭的危险”。

  据上海档案馆档案“拟参加公私合营银行沥陈接洽经过请讨论案”：

  经过若干波折，厚蒙人行特别照顾，商定将人事、业务合并于公司合营银行，赤字、呆账及原借之23亿，合共40亿，由公私合营银行如数予以垫借，一切资产仍为原来股东所有。电由港方举行董监联席会议，议决照办，并取得在沪董监同意。随后于1951年12月2日召开临时股东大会，用投票方式表决，全体一致通过，此为参加合营之第一步。同时股东会推进心雅与陈朵如、徐寄庼两常董为清算人……先与公私合营银行联合总管理处签订协议书，将人事与业务自1952年1月1日起并入公私合营银行。同时成立清理处，依据协议，清理存放汇以外之一切资产负债事宜，以迄于今。

  1950年代初，中汇银行的资产中最值钱的就是中汇银行大楼，但在当时情况下除了政府机关外，难以觅到其他租户，所谓租金多为空谈，要清偿高达六七十亿的债务，除了处理大楼之外，似乎也别无办法。1951年12月31日，中汇银行以原有的存放汇业务合并于公私合营银行联合总管理处，并自1952年1月1日起成立清理处，清理中汇银行自身的资产与负债。

  根据上海博物馆档案资料，在1958年下半年，上海市就决定调拨中汇银行大楼给上海博物馆使用，作为上海博物馆新的馆舍。此前，上海博物馆和上海图书馆两家单位都在南京西路的跑马会大楼内。随着两家单位的业务开展和人员增加，场地明显捉襟见肘。而此时，新中国的文物博物馆事业和图书馆事业正处于蓬勃发展、欣欣向荣的阶段。从1953年到1958年止，上海市文管会接收、受赠、收购以及代管的珍贵历史文物就有25800多件，从废铜中抢救出来的文物就有13700多件。1958年征集到的文物总数比1953年增加了12倍。市领导一度打算将上海展览中心的西翼建筑作为上海博物馆馆舍，最后因为诸多原因还是选择了中汇银行大楼。当时也正逢1950年代末那波博物馆等文化场馆建设的高潮，中国历史博物馆、中国革命博物馆、民族文化宫等一些重要的文化场馆都在此时完成建设。上海博物馆馆舍易址也是作为国庆十周年献礼而筹划的。

  

  1959年，上海博物馆迁入中汇大楼的手绘陈列方案

  

  1960年代中汇大楼馆舍中的中国青铜器陈列室

  中汇银行大楼原是作为银行和写字间大楼来设计建造的，要改作博物馆，其难度可想而知。据费钦生在《六十年陈列艺术之路》中的回忆，这幢大楼的主立面东西向平侧窗采光是最犯博物馆展示忌讳的。上海博物馆先派展览陈列的专业人员查阅核对中汇大楼的原始建筑图纸和最后的竣工图、暖通给排水图，并对建筑做了现场校核，根据博物馆业务需要重新规划了博物馆各部门用房的空间布局、面积分配和工作流线，绘制了展厅、陈列室等房间的室内装修效果图，历经3个月提出了具有安全系数、切实可行的改建方案，然后委托上海市民用建筑设计院进行改建设计，而改建工程则委托了当时的卢湾区房屋修建公司和黄浦区房屋修建公司共同承担。但是改建工程直到1959年七八月份还没有完成，甚至在这时底层铺面里的有关单位还未能解决搬迁问题。后来，由上海市商业一局、房调会、文化局等几家单位多方协调才限期解决。改建工程也被限定在当年8月25日之前必须完成。

  因为时间太紧，来不及对原有建筑大修大改，更重要的是当时对保护中汇大楼的现状有明确要求，所以上海博物馆方面其实并未对大楼进行太大的改动，只是将各层写字间进行改建，适合陈列和办公用。当时，黄浦区房地产公司在给上海博物馆的《同意你馆自费改装中汇大楼的复函》中明确提出几个要求：

  一、施工计划中拆除部分在实际施工中希望尽量保留原有装修设备，能不拆除的不要拆除，如需增添拆改项目，请事先与我公司取得协议。

  二、拆除下来的大理石和其他建筑材料，除用作该大楼的改装外，多余的请交还我公司，并请转告和督促施工单位，保证不拆坏大理石。

  三、所有改装增建在完工后，统请无偿移交我公司统一管理，将来由我公司负责维修。

  这种保护要求还是很有见地的。

  改建后的大楼布局还是发生了很大的变化。首先是总出入口设置在了河南南路16号，并以此为中轴，将南、北两个大厅都用作展览会场，以举办各种专题展览。

  北厅保持了原有的大理石豪华装修，拆除黑色大理石柜面的银行柜台，将柜面下降正好镶平地坪，并打通了北厅可拆去的间隔使空间一统，获850平方米面积用作临时展厅。保留了面北的正大门，将之用作特别展览专用出入口。南厅面积550平方米，拆除原有内隔断，重铺水磨石地坪。

  

  中汇大楼馆舍底层北展厅手绘陈列方案

  

  1979年中汇大楼馆舍底层北展厅中陈列的突尼斯文物展

  地下室做厨房、饭厅、木工工场、石刻库房等；南轴的夹层辟做图书资料库和阅览室；一层北轴做外宾接待室及办公用房，原来杜月笙的董事长办公室保持原状，用作贵宾接待室，面积约180平方米；一层南轴为文物陈列室；二层南轴，三、四层南北全轴全部用作基本常设陈列；五层大部分为藏品库房，辟出一部分作为科学实验室；六层的北轴亦为藏品库房，南轴用于文物修复和复制工场及文物摄影室；七层则全部为业务部门办公用房。

  虽然从银行大楼改为博物馆大楼，功能上发生了很大的转变，但上海博物馆尽可能地少做改动，以期能最大程度地保留该建筑的原有特色。除了陈列室、展览会场及书画库房外，其余地方基本上都不装修，沿四周马路的窗户，经与黄浦区公安分局研究后，除了个别地方外，也不加装铁栅。

  1959年9月22日，在经过一个月的搬迁、布展工作之后，上海博物馆河南南路馆舍开门迎客了，正式向社会各界开放，“以全新姿态迎接建国十周年”。

  

  上海博物馆中汇大楼馆舍近景（原有建筑端庄简朴的风格保持完整）

  

  2017年5月拍摄的中汇大楼

  上海博物馆在这里度过了35年，一方面，历年来藏品积累达百万件，研究和技术人员也不断增加，空间显得狭小局促，另一方面，中汇大楼作为银行和办公建筑，其与博物馆建筑的矛盾与差距也越来越大。于是，上海博物馆新馆建设被提上议事日程。当时，由于建设资金紧张，上海市政府要求上海博物馆必须自筹部分资金。而上海博物馆除了文物之外，最大的资产也就是馆舍大楼了，不得已以2500万美元的价格将中汇大楼出让。再加上市政府拨款的3000万人民币，以及在海外爱国人士处争取到的赞助500万美元，上海博物馆新馆的建设资金基本筹集到位。1993年8月，位于人民广场的上海博物馆新馆破土动工。1993年9月，由国家文物局和上海博物馆联合主办的“93中国文物精华展”成为上海博物馆在中汇大楼里的“告别演出”，展览闭幕后，上海博物馆就逐渐撤出了中汇大楼。

  

  工作人员在烈日酷暑下肩扛手提地按时完成馆舍搬迁

  中汇大楼由一家房地产公司改建成集商场、娱乐、餐厅、办公为一体的综合性大厦，对原来的建筑格局和风格都有所破坏：底层外墙装上了古典式的柱子，与整个建筑的现代式的风貌格格不入；原来通透的北大厅和南大厅玻璃顶部都拆除了，在上面加盖了大量的房间，七楼的平顶上加盖了一整层，大楼的使用面积增加近一倍，但原有的建筑格局几乎破坏殆尽。今天的中汇大楼底层北部是北京银行，南部是浙江泰隆商业银行，其上几层都是各种公司写字间。除了大楼外形上还能略见当年风采，其内部已经完全改变，不能不说是极为遗憾的事情。

  

  上海博物馆中汇大楼馆舍的河南南路大门

  

  现在河南南路16号门口（增加的古典式柱子与大楼原有风格并不协调，“中汇大厦”四字为上海博物馆1993年出让中汇大楼馆舍时马承源馆长所题）

  § 余波

  1949年杜月笙离开上海前往香港，1951年客死他乡。

  1990年，杜月笙之子杜维善回到阔别40余年的上海，走进了位于中汇银行大楼里的上海博物馆。根据郑重对杜维善的采访，当时上海博物馆的马承源馆长和汪庆正副馆长在会客室接待了他，杜维善左顾右盼，感慨万千。这个地方，这个房间，都是他年幼时候曾经到过的。当时，他还和两位馆长开了个玩笑：“我要向两位馆长收房租了。”两位馆长则说：“我们知道，杜先生此次来是要有所贡献的。”

  在此次上海之行中，杜维善决定将他自1960年代以来陆续收藏的丝绸之路古国钱币捐赠给上海博物馆。1991年12月26日，杜维善、谭端言夫妇捐赠丝绸之路古国钱币的仪式在上海博物馆隆重举行。两大厚册的集藏集子，367枚来自西域20多个国家的古币，每一枚古币的护套上，都有杜维善手书的中英文说明。当时的评论者认为“目前中国还没有一个人可以做出这些说明”。其中最引人注目的是波斯萨珊王朝的金银币。此后，杜维善先生继续收藏中亚古国钱币，并分几次陆续向上海博物馆捐赠收藏的钱币精品。上海博物馆在之后新建的人民广场新馆里还辟出专室进行陈列，并聘任杜维善先生为上海博物馆顾问至今。

  

  杜维善先生写给上海博物馆馆长的信笺（1991年1月），意欲捐赠所收藏的中亚古国钱币。

  原文链接：

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• 福尔摩斯和克苏鲁神话的神奇同人

  作者：attackoncelia 发布时间：2020-01-17 17:02:35

  看到蜗牛上新了这本书之后我就一直很感兴趣——作为推理爱好者和COC跑团replay爱好者（没错我是云玩家），怎么可以错过这样的跨界混搭呢？！虽然我也曾经脑补过推理和克系融合的剧情，但是这对我来说还是太难了。克系元素和民俗恐怖还是很不一样的，后者不论是作为背景还是诡计的铺垫都很好用，能够和推理实现完美融合，因为它们中有很多可以“被解释”“被编排”的人性的成分在里面，和现实中的动机一呼应，就出现了京极夏彦和三津田信三。然而克苏鲁神话这边强调的就是一个不可名状，古神和外神都是不可理解不可深究的，这和注重分析的推理就出现了冲突，所以我非常好奇把这两个混合在一起会出现什么神奇玩意儿。

  事实证明这么想的人在我之前就已经付诸行动了，所以就有了这本福尔摩斯＋克苏鲁神话的神奇同人，而且不止这一本，还是三部曲。后两本如果有翻译版的话我也想看，毕竟真的很难得，被掩盖的福尔摩斯探案集真相，这不就是大家最爱的未删减版吗（并不是）。

  不过除开这个题材给它赋予的稀缺价值，这本书可以说不是推理而且也不够克，给人的感觉比较像是冒险小说，和我的期待还是有所偏差。整体展开宛如跑团，在地下墓穴打蛇人的时候我甚至觉得这是战斗轮应该投骰子，也不知道有没有人把这个改编成模组真的玩一下。不过这个模组里战斗未免也太多了点，PC还得点乔装、开锁和图书馆学，最重要的是福华二人的克苏鲁知识都是在图书馆看书学的，跑团哪里会这么亲切地就给克苏鲁知识奖励啊！而且老福学得真的好快，才学一个月不到就成了炼金术大手。莫教授真是偷鸡不成蚀把米，不仅没献祭成，还白给了魔法道具，血亏。

  眼看着福尔摩斯是要走偏到炼金术师的方向去了，华生却像是接触外语一个月的小学生一样，一旦复杂起来就只能听懂几个单词了，听力一半靠猜。本来我是指望华生能发挥他的品性特质，最后救一把老福的，结果最后还是老福自己一个人游上岸了……中间一直强调华生会有作用，而且又让他被教授无情地嘲讽了一番，这在我看来不就是后面打脸的信号吗！但是事实上他最后确实没起什么作用，也就在小巷子的马车上莽了一下。莽的那一下事后一想确实是最优解了，但是当时读来只能感到他莽，而且后面他大部分时候的莽都在把情况复杂化，感觉比原作更暴躁一些……这就是ooc吗。虽然希望华生在续作里能展现他在原作里的人性光辉，不过我更希望可以学好第二外语吧（指拉莱耶语），学好了指不定就能转型魔法师了。不过他俩的san值是真的坚挺，都直面古神了仿佛只掉了一两点san的样子，想到这里我又觉得华生光是没疯就已经很了不得了。

  让我不怎么满意的地方也在这里——其实作者在把古神和推理小说两者融合的时候磨损了两者最核心的东西，推理部分只作为配菜，而克系生物失去了神秘性和那种不可名状的恐怖，变成了仿佛只要有足够火力就可以打死的存在。奈亚都能和他们眼对眼了，感觉不是高次元存在撕裂空间被召唤，而是什么远古水怪之类的从深渊里被唤醒。如果福尔摩斯他们的精神力再高一点，指不定还能和这个奈亚进行意志对抗呢。而像这里面出现的蜥蜴人和蛇人，则是各种恐怖科幻题材的常客了，而且表现和那些题材里也没有区别。最后仿佛结成四人战队一般的描述把我看笑了，这是什么维多利亚时代的复仇者联盟吗……

  有人说这个福尔摩斯会慌比较ooc，但是对我来说比较ooc的是华生这边。要是直面亵渎存在也面不改色，那时年二十六岁的老福未免也太恐怖了，会让我怀疑他就是奈亚的另一个化身的（等等这个思路好像不错）。

  另外还有一个吐槽的点就是中国人和鸦片馆出现也太微妙了！虽然我知道时代背景，但是看到中国反派被炮灰掉还是心里咯噔一声。

  整体来说，是正常水平的跨界同人，冒险小说风味，虽然我最想看的东西它写偏了，但是光是题材的新奇程度就值得一看。

  

  沙德维尔的暗影

  6.0

  [英]詹姆斯·洛夫格罗夫 / 2019 / 浙江文艺出版社