速发 《丛林系列》（全四册）现实版丛林之书 动物无字图像小说 还原自然丛林真实动物生活绘画艺术漫画无字书 虎狐狮恐龙1-4册爱的教育 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

中文版特别加入：创作者访谈、分镜图稿册

专色印刷，精装函套，值得收藏的自然图鉴

葱郁潮湿的丛林、冰天雪地的北欧岛屿、炎热的非洲草原、一亿年前的白垩纪沼泽——探索动物与它们的自然栖息地。

动物界的“限制级”：没有萌化和拟人，去掉说教与道德判断，呈现自然环境下生命的本真形态。

集科学性与艺术性于一体：BBC纪录片式的精准写实画风 + 经典迪士尼动画般的精妙分镜和流畅叙事，给读者带来画幅间的沉浸式体验。

打破传统叙事方法：无字图像小说，真正的以图讲故事，细节丰富，开放式解读，每个人看到的都不一样。

重新定义LOVE：自然界中无爱憎，爱与恨是一个有机的整体，一种至高的平衡，生死荣枯，循环往复。

媒体评论

“……令人屏息的美……”

“……精美的整版插画让人想起迪士尼经典时代的动画。”

——《出版人周刊》

“……绝妙的视觉享受，以丰富的惊奇感和优雅的智慧描绘自然界。你会愉快地沉浸其中。”

——J·H·威廉姆斯三世，艾斯纳漫画奖获奖艺术家，绘有《睡魔》等

“现代连续性叙事的典范之作。”

——CBR漫画网

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弗雷德里克·贝雷莫（Frédéric Brrémaud）：

1973年生于法国。在法国拉罗谢尔和英国纽卡斯尔完成学业后，加入法国国立漫画与影像中心，负责法语国家公共关系。现于意大利和法国轮流居住，为法国和比利时的出版社撰写漫画剧本。《丛林》系列是他最著名的作品。

费德里科·贝尔托鲁奇（Federico Bertolucci）：

意大利漫画家、插画家。毕业于卡拉拉美术学院，在米兰迪士尼学院学习漫画创作后，与迪士尼意大利分部合作，为其出版的《Topolino》周刊创作米老鼠漫画。曾参与绘制迪士尼动画电影《怪兽电力公司》《星际宝贝》的漫画版作品。

与弗雷德里克·贝雷莫合作的无字图像小说《丛林》系列2009年在法国出版，2011年获意大利卢卡漫画节评审团特别奖，被意大利、西班牙、荷兰和德国引进。目前，两人正在创作新的系列动物童书《小故事》。

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书籍介绍

中文版特别加入：创作者访谈、分镜图稿册

专色印刷，精装函套，值得收藏的自然图鉴

葱郁潮湿的丛林、冰天雪地的北欧岛屿、炎热的非洲草原、一亿年前的白垩纪沼泽——探索动物与它们的自然栖息地。

动物界的“限制级”：没有萌化和拟人，去掉说教与道德判断，呈现自然环境下生命的本真形态。

集科学性与艺术性于一体：BBC纪录片式的精准写实画风 + 经典迪士尼动画般的精妙分镜和流畅叙事，给读者带来画幅间的沉浸式体验。

打破传统叙事方法：无字图像小说，真正的以图讲故事，细节丰富，开放式解读，每个人看到的都不一样。

重新定义LOVE：自然界中无爱憎，爱与恨是一个有机的整体，一种至高的平衡，生死荣枯，循环往复。

媒体评论

“……令人屏息的美……”

“……精美的整版插画让人想起迪士尼经典时代的动画。”

——《出版人周刊》

“……绝妙的视觉享受，以丰富的惊奇感和优雅的智慧描绘自然界。你会愉快地沉浸其中。”

——J·H·威廉姆斯三世，艾斯纳漫画奖获奖艺术家，绘有《睡魔》等

“现代连续性叙事的典范之作。”

——CBR漫画网

• 作者：猪儿 发布时间：2010-08-19 22:52:21

  一鼓作气，西西弗

• 作者：方圆 发布时间：2023-04-12 10:58:35

  这个定价太贵了

• 作者：aka 发布时间：2018-10-31 22:56:43

  画的相当好，虽然没有文字和旁白，但是给人一种身临其境的感觉，仿佛听见自然界的种种声音，看到一个壮丽的野性世界。就是定价太高了，扣一星。

• 作者：Echo 发布时间：2018-06-15 10:26:32

  做得开心的一套书。

• 作者：Page Zero 发布时间：2018-08-06 08:56:28

  《丛林》（Love）虽然没有文字对白，但你一旦翻开，就会从头到尾一口气读完。其情节跌宕起伏，加上高超的分镜，和逼真的画面，让你感觉看了一部短小的纪录片。很早就关注了这位七零后的意大利艺术家 —— Federico Bertolucci，《丛林》是他最主要的作品。套装购于京东，赠送一个小册子 —— 线稿的《分镜图稿》。最喜欢是白色的封套，制作精良。

• 作者：yyychang 发布时间：2018-08-13 22:23:30

  看起来很有逼格的一套书。盒子做的工艺差，还歪。我没看过原版，但我总觉得这个引进版的印刷颜色很虚，看起来总感觉蒙着一层纱。画功非常棒，这种没台词的漫画很考验分镜的，感觉差一点

• 描绘动物世界的爱与恨

  作者：贰宏 发布时间：2020-08-15 18:07:11

  在动物王国中，动物们不喜欢彼此，也不相互憎恨。爱与恨是一个自然的整体，一种至高的平衡；是普世，甚至神圣的。这是一种基本的爱。这样的爱，人类永远无法企及。——《丛林》系列

  想写这漫画很久了，每次都不知道如何下笔；是自己语言太匮乏了，尤其面对“自然”。

  

  

  《丛林》系列共有四册漫画，分别以虎、狐、狮和恐龙为主角，讲述各自在不同自然环境下的境遇。

  这是一套无字漫画，也就是说，故事情节的发展、情感的表达等全部依靠画面去推动，没有借助对话或者旁白。

  

  种草这套漫画，是在看理想的节目《漫画实验室》，主讲人陶朗歌这样评价这套漫画：

  这部作品的画面可以用无与伦比来形容，画面极为震撼，角色的动作和神态刻画都非常有神韵，但同时每一本的故事性也都非常高。

  

  等到合适的价格，我就立马入手了这套书。书到手后，利用等小朋友上课的时间，我把书拿到冰场看；然后成功安利给了两位冰场小伙伴。

  这套漫画的画面非常吸引人、细节丰富，而且故事也是那种想一口气看到结尾的类型，同时故事是开放式的。

  

  如果你问我，这套漫画里最喜欢哪一本。

  我会说，

  我喜欢《丛林：狮》的故事，真实而残酷。

  

  

  

  我喜欢《丛林：狐》里的情感，母爱总是一样的。

  

  

  

  我喜欢《丛林：恐龙》里的画面，惊心动魄。

  

  

  

  我喜欢《丛林：虎》的结局，一次次反转。

  

  

  

  中文版还特别增加了分镜图稿册和创作者访谈，能让我们更了解这套漫画的创作过程的。

  

  

  动物界的“限制级”：没有萌化和拟人，去掉说教与道德判断，呈现自然环境下生命的本真形态。

  

• 丛林之爱

  作者：petitnicolas 发布时间：2018-06-07 10:38:55

  一套动物题材的无字图像小说给人类的启示

  写在前面——关于无字小说/无字漫画

  从20世纪20年代起源于德国的左翼题材木刻版画小说算起，无字小说（wordless novels）已经发展了一个世纪。这种摆脱了文字，仅依赖图像叙事的特殊文学体裁天生具有更纯粹的视觉艺术性和解读的开放性。

  

  Gods' Man

  当代的插画家/漫画家中，莫比斯（Moebius）的《阿扎克（Arzach）》、Marc-Antoine Mathieu的《3秒》、Raymond Briggs的《雪人（The snowman）》、田中政志的《小恐龙阿贡（Gon）》，以及Panaccione与Lupano的《 Un océan d'amour》都是纯图像叙事的成功尝试。对话、旁白、象声词的缺席意味着读者失去了文字的引导，只能自己在图中寻找线索，并依靠图像之间的关联性自行将故事拼凑在一起——这种阅读方式参与感更前，对故事的解读更主观也更开放。

  

  从左至右：Azarch, 3", The snowman, Gon, Un océan d'amour

  这种被称为无字/沉默漫画（wordless/silent comics）其实一点儿也不“沉默”，脚本作者还在“发声”，只不过藉由插画家的画笔来传达。本可以由文字明示的信息转变成图像中的线索与符号，需要由阅读者自己去发掘（当然也包括过度阐释）——这种非常规的漫画创作方法对作者提出了很高的要求，也是对读者解读能力和想象力的充分尊重。

  贝雷莫和贝托鲁奇创作的动物题材《丛林》系列（四卷）称得上无字/沉默漫画史上的一个小小高潮。精妙的分镜语言、美轮美奂的画面，以及新颖且深刻的自然观念足以这个系列在无字叙事和漫画史上占有一席之地。

  《丛林》系列每本书的开篇都在强调:

  在动物王国中，动物们不喜爱彼此，也不相互憎恨。爱与恨是一个自然的整体，一种至高的平衡；是普世，甚至是神圣的。这是一种基本的爱。这样的爱，人类永远无法企及。

  这是一种全新的“丛林法则”，完全不是“弱肉强食”所能概括的。

  法国作家弗雷德里克·贝雷莫（Frédéric Brrémaud）和意大利插画家费德里科·贝托鲁奇（Federico Bertolucci）用4年时间，创作了一系列动物题材的无字图像小说

  LOVE

  （中译本取名为《丛林》），由《虎》《狐》《狮》和《恐龙》四本组成。

  这四本书画得实在太漂亮了！让人窒息的自然景观，生动、逼真的动物形象，紧张的捕杀与逃亡、狐血腥的打斗场面一定会另读者过目难忘——称其为视觉盛宴一点儿不为过。

  

  《丛林：狐》节选

  

  《丛林：恐龙》节选

  初看时，读者很容易联想到动物题材的纪录片。然而，作者的初衷并不是画一大堆动物，让这套书变成百科全书式的文献。请大家不要两分钟就翻完整本书，满足于绚丽的画面和刺激的搏斗场面，因为创作者的意图绝非“视觉震撼”这么肤浅。脚本作者贝雷莫在接受采访的时候透露，他和插画家贝尔托鲁奇先“有想展开的主题”，然后“探索自然”，寻找表现这一主题的适当角色和场景。可见，这套书还是

  叙事导向

  的。难能可贵的是，作者既没有对动物做廉价的拟人化（“可爱化” “蠢萌化”）处理，也没有植入人类的价值观，更没有按人的标准道德绑架，而是放心大胆地让动物依着天性本色“出演”，讲出它们自己的故事。

  《虎》

  中，一只饥饿的老虎在丛林中四处奔波，奋力捕杀，可运气总是差了那么一点点。它是战无不胜的森林之王，每一声吼叫都会引起其它动物的恐慌，但它却无法填饱自己的肚子。位于食物链最顶端的老虎活的一点儿也不轻松，每天都得在“温饱线”上挣扎。它虽然不会被吃掉，却有可能饿死。这完全颠覆了人们对老虎的刻板印象。与主角的共情使我们为它最终扑倒了一个猎人而由衷地感到高兴！猎人手中握着弓，身边立着枪，却死在了自己的猎物口中，真是莫大的讽刺。

  《狐》

  展现了动物们在灾难中的众生相，是一部惊心动魄的“灾难片”。

  一个绝世孤立的海岛像一叶方舟，为天上飞、地上跑、水里游的各种动物提供了生息繁衍的庇护。然而，天堂般的美景并未让动物们过上“岁月静好”的闲适生活，因为危险无处不在，争斗、冲突和猎杀从未间断……更大的危险随着火山喷发降临在小岛上，转眼间山崩地裂，岩浆滚滚，天堂变成了地狱。虽已无处可躲，动物们还是在求生本能的驱使下跌跌撞撞地找寻着一线生机。狐狸既是这场灾难的亲历者和幸存者，也是其他动物努力/盲目抗争见证人，成为整个故事的线索。它不但摆脱了“狡猾”的恶名，还当了一回拼死救仔的英雄。在这场惊心动魄的“大逃亡”中，作者还加了几场戏，让灾难片展现出了远比“逃难”更深刻的内涵。凶猛的黑熊大难临头了还在不识时务地和北极熊打成一团，甚至还抽空与逃难中的麝牛打了一架。生性胆怯的狐狸很懂得取舍，宁可放弃送到嘴边的兔子也要争分夺秒救出自己的孩子。灾难过后，岛上恢复了平静，幸免于难的全都是那些看上去弱小的动物，曾经的"被捕食者们"，才是上帝喜欢的主角，笑到了最后。

  《狮》

  的主角是一只孤独的非洲雄狮。它成年后被狮群赶走（狮子的习性如此），一边在大草原上游荡，一边渴望加入新的狮群——为此，它必须击败原有的首领。狮子贵为草原之王，却不得不忍受着无群可归的孤独和挫败感——这是一种比饥饿更另难以忍受的折磨。细心的读者可能会发现，《狮》的主角（长着一头与众不同的黑色鬃毛）在第一次打斗中胜出，却主动离开了这个由孱弱的雄狮组成的群体（都是些无群可归，只好抱团取暖的“失败者”）；而它的第二次打斗，却也是为了这个曾经被它放弃的“失败者”联盟，像个“路见不平拔刀相助”的侠客。虽然战死了，却赢得了狮群和读者的尊敬。《丛林》的前两本（《虎》和《狐》）展现了动物们在生存压力下的本能行为，而《狮》则深入到动物的情感世界和族群规则，呈现了看上去与人类社会并无二致的社群包容和个体归属感的建立。

  《恐龙》

  是一则深刻的寓言，有点黑色幽默。书中的主角是一只非常不起眼的小恐龙，虽然弱小（弱小会到被同类踩在脚下），却特别机灵，很会利用大型食草恐龙庞大的身躯保护自己。它是一位不折不扣的机会主义者，既无原则亦无底线，非常善于见风使舵，眼看着大型恐龙（甚至是因为它）打得头破血流却依然毫发无损。虽然自私自利、蝇营狗苟等品性为人类所不齿，但在动物世界，这只是一种无可厚非的生存之道。机关算尽，便宜占尽，却也改变不了命运，因为灭顶之灾公平地降临在所有恐龙的头上。

  从整体上看，《丛林》系列不但打破了很多动物题材文艺作品过度人格化、教化意味浓重的陈规旧习，还挑战了我们对各种动物“强弱”甚至“善恶”的判断（基于其在食物链中的地位）。当读者在《丛林》中看到动物们为“活下去”做出的各式各样的努力，应该会意识到生命中并非每件事都需要“意义”。在大自然中生存非常危险，“活着”本身就是意义——这和余华想到一块儿去了。

  最后，为脚本作者贝雷莫叫声好。虽然这套书的“画”非常出彩，几乎所有评论都把掌声送给了插画家，但我们也应该意识到失去了文字的帮衬（动物题材的特殊性还在于它们都裸着，不但不容易区分，更无法通过衣着打扮来判断身份、地位等社会属性），仅靠图像撑起整个叙事，对编剧和分镜的设置提出了极高的要求。《丛林》不但交代清楚了动物之间的关系，引导读者看懂了故事（尤其是《狮》和《恐龙》这两本，如果角色关系不明，看到就真的只是打打杀杀；而《狐》和《恐龙》两本也正因为有两个看似无足重轻的线索性角色才没有让故事散掉），还通过细微的表情变化反映出动物们的心理活动，并在故事主线上增添了“飞机坠毁”“蜗牛交配”“小狮子玩穿山甲”等或充满了趣味、或让人错愕的桥段，让故事变得更加丰满。

  韦萌， Echo 于 2018年5月底