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《别笑！我是意大利语学习书》是一本专为意大利语初学者量身打造的入门学习书！本书分为字母、会话和语法三个部分，涵盖了意大利语初学者所要掌握的所有基本知识点。字母部分对意大利语字母及其发音规则进行了详细的

序言

目录

本书结构

字母篇

Capitolo 1 Io sono italiano, e tu?

人称代词 / “essere”动词和人称变化 / 名词的性，性的一致性

Capitolo 2 Di

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编辑推荐

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前言

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• 作者：范毒草 发布时间：2024-02-24 10:49:55

  翻译都没现在的机翻好，但还是能看出来原作的文笔不错，虽然嘴碎了些但可读性还是不错的，线索也很明确

• 作者：萝卜斋小主 发布时间：2022-09-20 11:03:03

  生动描绘出上班的反人类、厌倦和堕落，深有同感。可能我是敏感体质，上班一久就抑郁。老板形象戴着劫匪面罩，很形象了哈哈

• 作者：凡事利 发布时间：2023-11-14 08:14:38

  照片无比精美。但为什么作者满眼看到的都是灾难，即使没有人类活动地球的温度也会变暖变冷，没有人类，动植物也会灭绝和诞生，在作者眼里世界就应该在这一刻冻结，一点都不能变化？任何变化都是影响环境？人类只是地球的过客，人类灭绝后，地球仍然在，瞎担心什么。看得我心生反感，人类做什么都是错？

• 作者：删除湖 发布时间：2022-10-05 20:07:05

  不喜欢

• 作者：哥德巴赫 发布时间：2018-12-04 23:08:08

  文笔太差，读不下去。

• 作者：冬至 发布时间：2023-04-03 01:13:35

  《泥河》五星，《萤川》四星。很喜欢电影《泥之河》，做的一些改动也很好，不过《泥河》的某些意味是文字所独有的，比如雏鸟的尸体、鲤鱼精和一些隐秘的心理描写。两部之间也有不少呼应之处。

• 鹅？西游记是一个黑暗文本？？

  作者：月呀么 发布时间：2017-02-13 16:32:13

  这篇文章意图反驳两种西游解读：

  ——《西游记》是一个“黑暗的恐怖故事”，反映了人性最黑暗的部分；周星驰拍的暗黑西游才是“真正的西游记”。

  ——孙悟空是一个反抗失败的悲剧英雄；唐僧是“封建大家长”；《西游记》是在反叛的外衣下宣扬“封建伦理纲常”；周星驰的颠覆才是对西游的深刻解读。

  这篇文章针对的是《西游伏妖篇》影评区文章《是时候科普一下真正的〈西游记〉了》和《你再不道歉，我就要老了》。可是我还没机会看这部电影，只谈原著。故发书评区。

  沙僧恐怖？

  持《西游记》暗黑的一个主要论据是，沙僧是个“恐怖的杀人狂”。孙悟空亦非善茬，第五十六回他杀了人“又往尸体上倒了几棍”，是“绝对的邪典恐怖片桥段”（呃，可是我看的原文是“攥着铁棒，望那坟上捣了三下”，捣的是坟不是尸啊）。

  但实际上，“杀人”这件在现代世界看来很恐怖的事情，在明清小说中是武将的必备技能。你去看，明清小说中担纲武将的正面角色，关羽，张飞，赵云，还有梁山泊好汉鲁智深武松，一个个都是杀人如麻，砍人头当过家家。假如因为沙僧是杀人狂就指责西游黑暗，那么明清小说无一不黑暗，左传史记三十六史无一不黑暗，中国历朝历代无一不黑暗——哦，不能只说中国。欧洲中世纪的宗教战争与女巫迫害，也是血腥残忍得一塌糊涂呢。

  关于古典小说中的残忍血腥情节，有两点值得一提。

  其一是，我们对残忍与死亡的感受，与前现代社会对“残忍”的定义，完全不能相提并论。现代医疗条件的高度发达，还有现代高温火化技术的推广，使得我们对尸体的宽容度非常有限。我们在现实中几乎不会接触到尸体，挖坑挖着挖着也不会挖出死人骨头。但是，在人均寿命只有三十岁、发个高烧就能死翘翘的前现代社会，随便一场战争或瘟疫，就可以造成遍地尸体的惨状。人命在那个时候，确实没有像现在这样值钱。

  所以，沙僧杀人如麻、挂九个骷髅头，对我们的冲击力，远远要大于对明清读者。生活在现代社会的我们，已经没有机会见识真正的头盖骨了。但在明清没有高温火化分的情况下，他们没事挖着挖着就可能挖出一个骷髅头。

  其二是，小说戏剧对血腥与死亡的宽容度，要远远大于现实中人们对血腥死亡的感受。拿棍子捣尸体这件事，放在现实生活中是“绝对的邪典恐怖”，但是放到戏台上，完全可以是一个喜剧场景——试想演毛贼的演员在装死，演孙悟空的演员拿棍子故意捅他胳肢窝，观众哈哈大笑——更何况原文中的悟空，其实根本没有捣尸体呢。

  武侠小说继承明清叙事套路，也延续了古典小说的暴力与血腥。金庸小说里有切鸡鸡、割耳朵、挖眼珠、剁手臂，各种黑暗恐怖的情节。可是你会因此认定金庸小说是黑暗的吗？不会。为什么？因为你心里明白，金庸的着眼点并不在于切鸡鸡和割耳朵。他力图消解的，是人世百苦，是命运无常；他真正要歌颂的，是英雄义气，是儿女情长。

  从这个意义上说，金庸与吴承恩一脉相承，他们都洞彻于人世的残忍无情，却没有因此丧失对人世的信心。

  唐僧虚伪？

  持论者指责唐僧虚伪的例证，仍然是第五十六回，孙悟空打死毛贼后，唐僧念经：“他姓孙，我姓陈，各居异姓，冤有头，债有主，切莫告我取经人。”

  “虚伪”这个词的意思，应该是心里想一套，嘴上说一套吧？唐僧心里想，喂你是孙悟空打死的你怪他不要怪我啊，心里想什么嘴上他就说出来了。这难道不说明唐僧这人是个耿直boy嘛！

  而且其后的一系列关于告人的对白，是充满喜剧色彩的。稍微读一读原文就知道，对话的参与者是带着戏谑的意味在互相调侃，神态描写都是“八戒笑道”“大圣闻言，忍不住笑道”。这时唐僧承担的是戏剧里一个逗笑的小丑角色，他的徒弟通过喜剧嘲讽来达成幽默与讽刺的双重效果。《西游记》中的师徒对白有非常多这样的喜剧场景；只是隔着将近五百年，我们有时不能get晚明时代的笑点（想想看，五天不看微博，你也许都不能get微博上的笑点呢）。

  这里涉及到一个明清小说君臣形象塑造的问题。这个问题我觉得很值得学术探讨，但目前我没有看到学术界有论述。就是，唐僧与三个徒弟，刘备与蜀汉群英，宋江与梁山好汉，都非常符合“君庸臣慧”“主弱仆强”的角色设定。

  值得提及的是，明清小说的创作者大多是失意文人；失意文人最喜欢干的是什么呢？就是抱怨怀才不遇，上位者不能慧眼识珠。这一类创作就导向了一种“君庸臣慧、主弱仆强”的角色设定。唐僧必须要弱，刘备必须要呆，宋江必须要懦弱。君主就是要什么都不会，才能衬托出他们的手下能文能武（主上能文能武还要你干嘛）；君主就是要特别的蠢，特别喜欢冤枉人，才能衬托臣子的坚毅忠贞（主上这么傻他都不叛变好坚贞）。

  唐僧这个形象，与其说是“虚伪”“伪善”，不如说是市侩。市侩性质的小市民形象在明清小说里也有一套成形的模板：能推就推，能躲就躲，计较蝇头小利，不干好事，但也干不了太坏的事。你能因为这种人物的存在，就认定小说是“黑暗”的吗？

  还有，“人性”这个词，不知怎么就被玩坏了。中国传统其实相当偏向性善论的；不知为什么，到了当代，每每一有道德水准不达标的人物形象出现，评论家就嚷嚷，“这部作品深刻地反映了人性”——呃？所以自私利己就是人性？无私为公就是没人性？我从来没看西方评论家评论哪个阴暗作品的时候说：This work deeply reflects human nature… 真是叫人喷饭。

  孙悟空是反抗失败的悲剧英雄？？

  建国以来的文艺批评受政治枷锁，时时谨记以阶级论解读“封建”文学作品。解读《红楼梦》，他们说：深刻反映了封建贵族阶级及其家庭的腐朽，贾宝玉这个人物是对封建社会的反抗……解读《三国演义》，他们说：深刻反映了封建统治阶级无能为力，不能带领中国历史走出朝代循环的怪圈……解读《水浒传》，他们说：深刻反映了封建统治阶级的腐朽残暴，肯定了农民起义军领袖敢于反抗，敢于斗争的革命精神……

  到了《西游记》，哇一个大闹天宫的农民起义军领袖哎！！！虽然反抗失败了，但是那朴素的无产阶级精神！那坚定的反抗封建压迫的革命精神！

  神啊。什么文本都能解读出压迫和反抗，封建和伦常。敢情明清文人政治觉悟如此之高，没上马原毛概，已经深刻领悟一切历史都是压迫与反抗。

  这些解读无比之荒唐，但是已经整整三五代人心中根深蒂固，以至到了周星驰、今何在这里，人们仍然相信《西游记》是一个关于压迫与反抗的故事，孙悟空是一个反抗失败的英雄。

  ——不。《西游记》的主题是心（看看“心”字在《西游记》中的出现频率！再看看“心”字在周星驰电影中的出现频率！）。我以为《西游记》讲述的是初心与成长。

  在周星驰、今何在那里，如来、唐僧代表的是统治阶级，或者说一种现实的压迫力量。他们只看到如来佛从天而降压下来的一只大手，却拒绝看到，孙悟空在脱离五行山后，皈依佛门的坚定不迟疑，以及对唐僧发自内心的忠诚感激——他们把它视作反抗失败。

  林庚先生的《西游记漫话》驳农民起义说，从嘉靖万历的社会风气、明代中后期崛起的市民阶层、王阳明的心学与李贽的童心说入手，论证《西游记》是一部童话性质的小说，主旨以于以天真烂漫之童心，对抗封建正统的虚伪风气。在林庚这里，《西游记》仍然是一部对抗性质的小说，对童心的追寻即是对社会的反抗——果然如此，那么孙悟空对佛门的皈依，岂不是也要被解读成反抗失败？

  我欣赏林庚的一点，在于他以相当篇幅论证的游戏心态。我觉得这种轻松的、幽默的、近乎小孩子玩耍的游戏心态，是解读《西游记》文本的核心。如果你读原文，会发现孙悟空与天庭，与如来，与唐僧，不是压迫与对抗的关系，更多时候是一种好玩和游戏的心情。如来佛拿手掌镇住孙悟空的那一回，孙悟空还在佛祖手上撒尿“到此一游”呢。

  所以你看到，《西游记》文本里的孙悟空，几乎永远是快乐的，乐观的，前面还在委屈抱怨，打个弯又喜笑颜开了。他从来没有觉得谁压迫他，所以被压了五百年他也没有去怪谁，所以辅佐唐僧他也没有觉得委屈。取经路上的艰苦，轻轻一个翻转，又变成一个游戏。连取经本身都像一个游戏——只是它生发意义，教人成长。

  与此对比，周星驰与今何在的孙悟空，是痛苦的，挣扎的，永远以为自己是受害者，永远在反抗。我以为这根本是与原著精神背道而驰的。

  中国古代文人似乎是两类。一类是屈原、陶潜、杜甫、郁达夫这样的，怀才不遇有志难申。他们一路呻吟一路痛苦，并且以这痛苦来成就作品。

  另一类苏轼、韩愈、胡适、钱钟书这样的，他们的人生一样有艰辛坎坷，但是他们总有办法将创伤抚平，他们平和、从容、温和，时不时幽默一把，在黑暗的人世间，找到自己的一方光明。

  周星驰无疑是前一类。抑郁痛苦，阴沉灰暗。可他是个喜剧演员。于是他只能像《美人鱼》里的那条章鱼一样，通过剁自己的腿来引人发笑（他好多搞笑梗都黑暗血腥）。

  吴承恩则是后一类。我读《西游记》的文字，时时觉得这是位絮絮叨叨、和蔼可亲的老先生。他历经沧桑，看遍浮华；他既受过正统诗书教育，又深谙市民趣味；他借人物讥嘲小市民气质，却并未与市民阶层绝裂；他游走在儒释道之间，游走在典籍与戏台之间，游走在书桌与市井之间；他是博学的，又是入市的；他是清醒的，又是浑沌的；他是警省的，又是宽容的；他曾有过艰辛，但那不妨碍他的快乐；他体察于人性中的虚伪与自私，他也同样盛赞人性中的忠贞美善。

  我时时想，孙悟空出五指山这个梗，如果叫一个现代作者来操作，会写成什么样？如果是郭敬明写，一定要悲伤逆流成河了吧。如果是周星驰来写，一定要愤怒，要暴走，要奋起复仇了吧。如果是宫斗文作者来写，一定要一步一步往上爬，最后夺下玉帝的位置，叫如来磕头道歉了吧（《西游记后传》就是这个路子）。

  但是吴承恩怎么写？

  无一丝感伤，无一丝疑惑。

  “只见那猴早到了三藏的马前，赤淋淋跪下，道声：‘师父，我出来也！’”

  那一回叫“心猿归正，六贼无踪”——哪里是压迫和反抗的故事？

  十年饮冰血未凉。五百年凄惨境地后，不委屈，不抱怨，不哭不闹不卖惨。欢喜，感佩，下定决心，从此一心一意踏上取经路——哪里像压迫与反抗？

  我不知你是不是也像我一样——很小的时候有过大梦想，离家求学，像初出茅庐的孙悟空；学有小成意气风发，以为自己能改变世界，像大闹天宫的孙悟空；求学求职遭受挫折，消沉几乎一蹶不振，像五行山下的孙悟空。

  五行山是一个分歧点。有人从此对人世悲观，对世事绝望，耿耿于所失所爱，以为这世界的逻辑只是以暴制暴，人性黑暗苍凉。

  那不是孙悟空。

  我从《西游记》里读到的孙悟空，是快乐的，是坚定的，他懂得妥协但绝不放弃。他给人以绝处求生的勇气，给人以对于人世的信心。他洞彻而乐观，可爱而光明。他告诉我——

  虽然世事千疮百孔，虽然我们遍体鳞伤，我可以依然微笑依然执著，忠于初心忠于梦想。爱自由，爱真理，爱光明，向远方。大踏步走在取经路上。

• 细腻的做法表

  作者：王 田 田 发布时间：2013-08-10 11:36:33

  <恋爱中的建筑>读书笔记

  王田田 2013/8/10

  前些天,在工作室排卫生间时,王老师说,女士洗手时还带化妆,所以最好把洗手盆放在卫生间里面,过了片刻,突然又想起什么似的说,但现在不同了,在郭敬明的小时代里男士也可能需要化妆了,接着便是招牌式的大笑…

  郭敬明的小时代多少反映了我们的这个时代,你可以说它越来越娘泡也可以说它越来越细腻,敏感或者暧昧.在这个时代里,我们不需要成为需要化妆的男生,但可以努力成为比前辈们更加细腻的同时不丧失雄性的建筑师.

  中村拓志应该可以算是这样一个细腻的雄性略显不足的建筑师.他曾师从畏研吾老师,继承了畏老师对材料的极度重视,对材料可能性的发掘成为其设计的核心部分.同时,又比畏老师更加开放,弱化了如畏老师般强烈的个人风格,而是根据每个项目的特点加入自己的想法.尽管如此,试图用透明简单而非装饰的方式来实现细腻的空间关系、效果的态度还是一以贯之地体现在每一个项目中。他看到了受现代主义影响的前辈建筑师所看不到的细腻部分，如柔软的墙体、空间的色彩、半透材质对材料层次和空间层次的作用、灯光对空间氛围的营造、材料质感的极限等…他以个人的体验所带来的设计态度软化了现代主义非黑即白的机械性和冷漠感。而这些敏感部分的实现则依赖于建筑师一次次的材料实验，一个个最终成型的细腻的做法。

  以下摘录了书中提到的17个做法。我想，只有当做法成为一个建筑的核心之一时人与建筑之间的暧昧关系才能真正显现。

  1 云墙

  “首先利用三维模板制作弯曲的墙面.左官职人再进行修补,室内外的墙面完成面充满丰富饱满的表情.”(010)

  2 另一张桌子

  “具体来说就是形状还是跟普通桌子一样，不过将桌脚跟桌面顶点的位置稍微挪一下，做成非对称的。”（036）

  3 小门

  “这个美术馆的入口为了避开树枝而倾斜，并且其高度只有1.7m左右。穿过树枝以后进入的空间，因为高度不受制约所以一气拔高到6.2m的天花板上。”（043）

  4 地毯宅

  “我考虑的方案是在草原大地上开个口子，从外面看上去就像是铺了一条绿色的地毯。在草原与大地的缝隙间加入柱子来支撑起地面，把间隙做为住宅空间。”（067）

  5 淡妆

  “和式风格的房间内,就在唐松上贴一层薄薄的白色和纸,在另一面加上点可以微微透出木板纹路的内装,这样的装饰宛如雪白的肌肤上透出了青色的血管.如果是装饰现代艺术作品的白色房间,就涂上白粉让墙壁有一种透明感,如同化妆时拍一点散粉.在没有摆画的走廊墙壁上贴蕾丝图案的装饰,同样可以透出素肤.”(073)

  6 plastic house

  “我们用两块玻璃钢夹在一起做出了模型,通过测试找到了技能保证一定强度,通透性又好的厚度.”(086)

  7 和纸帘 washi-curtain

  “首先,为了防止和纸破裂,我们在极薄的棉纱帘子上粘贴了和纸.做成帘子,就能不用拉门那样的框架,只有纸来实现空间的分隔.

  …对没有纹样的部分实施特殊的印刷技术将其保护起来.最后往帘子上喷水,...纹样以外的部分因为经过特殊印刷处理,所以尽管被水湿润也不会溶化.而纹样部分因未经印刷,会被水冲刷掉,视线就能通透过去.”(092)

  8 漆玻璃

  “建造出能够表现漆本身的墙壁.因此,我们考虑将无色的漆涂在玻璃上…通过让膜的厚度改变,观赏到透明度变化.”

  在墙壁前方装置照明设备,设备前放上刚刚完成的漆玻璃.在五片玻璃上漆的次数各一到五次.”(107)

  9 透明防水

  “作为建材在市场上销售的FRP防水材料是不透光的,但要是对树脂的颜料进行调节的话,应该能够得到充分的透光性.

  按照造船的规范原原本本地制作了材料.使用了造船用的那样厚厚的铁板,其上钻开直径小于四厘米的三种规格的孔洞,共1600个.”

  10 土宅

  “屋顶做了外隔热处理后,再用土壤作保护兼完成面,种植野草以防止土壤流失.

  外墙为了防止海边建筑特有的混凝土盐害现象发生也需要进行处理.于是,我们用和屋顶相同的做法,在土壤里混合水泥、树脂后涂在外墙上，最厚的部分达到55mm。”（115）

  11 点点墙

  “利用亚克力管的热胀冷缩性能进行的'冷镶嵌'技术,这种窗户的制作法.首先以纳米为单位正确地切割得到的圆筒焊接在铁板壁上.然后,对直径六厘米的压克力无尘圆柱进行零下四十度的低温冷冻.压克力收缩,将其迅速插入之前的圆筒中,不久后,在压克力恢复常温的过程中,会膨胀回原来的大小,这膨胀的力量会使铁与压克力嵌合在一起.不仅去掉了窗格、粘胶纸等多余的部分，而且还获得了天窗的防水密封性。”（125）

  12 淡彩

  “就像牛奶里滴入香草香料那样，在白色的涂料利，只滴入几滴红色、黄色什么的，颜色极为稀薄。”（135）

  13 碎玻璃墙

  “将（混凝土）其中的碎石用碎玻璃代替进行打浆，最后对墙表面进行冲洗…。”（145）

  14 4厘米光圈

  “光纤照明。加罩及使用可以‘摇头’的器械，在照射距离两米的前提下，可以把直径收束到四厘米。…眩光就基本消除，也看不出光源的位置。”（149）

  15 跑道点光源

  “瓷砖地面上埋入了大约四千个向上照射的LED光源。如果一直发光就会缩短光源的发光寿命，所以改为让光源一闪一灭，延长发光时间。同时有意错开每个光源的发光时间，营造出整个空间仿佛被无数颗星星包围般空旷而浮游的感觉。”（153）

  16 木薄墙

  “既承重又兼‘覆盖装修’的墙体构造。小房间的墙壁数量很多，所以每一堵墙的厚度再小，总墙壁的量也完全能够确保承重。…仅三厘米厚的承重墙产生了。”（167）

  17 水地面

  “首先，使用具有强大耐磨耗能力的透明环氧树脂土层材料将‘河底’的石头封印在其中。…我们沿着地板的外周围上了一圈定型框架，将原本用作涂料装材料的树脂当做混凝土浆以混凝土浇筑的操作方法进行了浇灌。…我们前所未见的厚十五厘米的透明树脂地板就做成了。”（171）