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Absolutely Fabulous! Architecture for Fashion Ruth Hanisch This globetrotting tour of the most spectacular flagship fashion stores shows how designers and architects are working together to reinvent the retail experience as we know it. As flagship stores for famous designers get more and more glamorous, the architects of these stores raise their profiles with multitudes of influential, trend-conscious shoppers traversing the stores’ doorsteps daily. Absolutely Fabulous! looks at the collaboration between architecture and fashion from numerous perspectives, including recent developments in fashion, branding, shopping, individualization and globalization. It also shows how designers themselves are flexing their architectural muscle with cutting-edge display concepts, websites, and stores that double as galleries, theaters, and communal spaces. Designed to be as dynamic as its subject matter, Absolutely Fabulous! travels the world to feature the most innovative, revolutionary, and influential examples of the synergies between fashion and architecture. Art historian Ruth Hanisch has worked on numerous exhibitions on architecture and the history of art. She is a contributing editor to Icons of Architecture: The 20th Century, Museums for a New Millennium, and Jewish Identity in Contemporary Architecture (all by Prestel).

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书籍介绍

Absolutely Fabulous! Architecture for Fashion Ruth Hanisch This globetrotting tour of the most spectacular flagship fashion stores shows how designers and architects are working together to reinvent the retail experience as we know it. As flagship stores for famous designers get more and more glamorous, the architects of these stores raise their profiles with multitudes of influential, trend-conscious shoppers traversing the stores’ doorsteps daily. Absolutely Fabulous! looks at the collaboration between architecture and fashion from numerous perspectives, including recent developments in fashion, branding, shopping, individualization and globalization. It also shows how designers themselves are flexing their architectural muscle with cutting-edge display concepts, websites, and stores that double as galleries, theaters, and communal spaces. Designed to be as dynamic as its subject matter, Absolutely Fabulous! travels the world to feature the most innovative, revolutionary, and influential examples of the synergies between fashion and architecture. Art historian Ruth Hanisch has worked on numerous exhibitions on architecture and the history of art. She is a contributing editor to Icons of Architecture: The 20th Century, Museums for a New Millennium, and Jewish Identity in Contemporary Architecture (all by Prestel).

• 作者：清都山水郎 发布时间：2017-09-04 11:15:22

  一幅幅诗意的小画，透露的是对生活的热爱。丰子恺的作品固然可贵，可他的一双小儿女后半生都在悉心整理爸爸的作品，付出的努力同样值得敬佩。也只有他们才能以最简单的方式来诠释这一幅幅小画。

• 作者：风泉 发布时间：2014-03-25 18:41:32

  鸡肋。访问的人只能属二三流，里面的图片全都是合影。

• 作者：叶云洲 发布时间：2019-08-29 10:33:06

  非常适合孩子品读，无论是章节内容的取舍，或者文字功夫，都是用心之作。孩子读来不会枯燥

• 作者：鱼更 发布时间：2011-09-05 04:51:25

  For me, travel guides only really work when I'm actually there. 不过自己旅行还是有的寂寞阿！

• 作者：九重葛 发布时间：2021-05-18 08:44:44

  好的学者不见得是好的翻译，陈老师这本翻得有点怪……

• 作者：陆秋槎 发布时间：2010-02-22 00:47:05

  高二。

• 我读《人只会老，不会死》

  作者：amigojeff 发布时间：2015-04-06 13:13:28

        上海俨然已成为一门显学，写上海的书和影视作品可谓汗牛充栋，但真正能让我共鸣的并不算多。城市既是各世代物质形态的层垒堆积，也是集体记忆的“想象的共同体”，而对于我，则更关注大时代下个体的嘤嘤私语，个人的微观叙述汇集成时代的浮世绘，比任何刻意修饰建构的《春秋》更精准更鲜活，更直指人心。

        小说是个体以某种虚构形式展现的生活之河，却也是这个“生活世界”的整体呈现，虽然具体细节未必纤毫不差，但整体上确能让人体悟那个“生活世界”。钱佳楠的短篇小说集 《人只会老，不会死》就是这样一个生动的文本，宛如一架万花筒，折射反射映射出光怪陆离的碎片化的“生活世界”。

        这个 “生活世界”，时间上大约起始于上世纪八十年代末，主要在世纪之交前后大约二十来年，这正是上海这个被称为魔都的地方动荡变化最剧烈最戏剧化的时段；空间上则以偏安西北的曹杨地区为主体并涉及南京路等“上只脚”，构成一种“边缘”与“中心”的张力。

        全书分成三辑：《夏日朝圣》、《梧桐碎影》和《人只会老，不会死》，虚构程度逐渐增加。《夏日朝圣》以儿时经历为主线的几篇，以沈静的叙述还原出一个边缘的工人新村里的普通人家，平凡、失落、沮丧、乐趣和希望，还有对庸常的青春少女式的抵抗。对于这样的生活我并不陌生，虽然比作者早生了二十年，但同样是在边缘的工人聚集区（杨浦鞍山）的生活并无二致，区别大概只是我的少年时代物质和精神更贫乏，却也没有小说中主人公非常在意的从“上只脚”到”大西北“的落差以及引发的”怀旧“。《回家的第三条路》中的故意绕远路以及与小伙伴们结伴闲逛，对我都是熟悉的情境，只是我们那时的闲逛一不小心就变成了穿行于田垄和河浜的探险，并要随时注意”地雷“（盖满落叶的粪坑），因为当时的上海建成区远比现在为小。《从郁家弄到西村》里对家庭亲情的描述，既有温情，又有局促逼仄生活下的无奈，可贵的是作者冷静疏离的叙述中还蒙着一层诗意的灵韵，那是隔了时间的驿站从远处打量的一半怀念一半嗔怪的眼光。从《一颗死牙》中，可以读出逼仄空间对生活的影响，人的生活方式处事态度乃至境遇，都与你所生于兹长于兹的空间大小有关。小说中应该已经是独生子女时代，在我们那时一家有三四个兄弟姐妹那是非常典型，因此居住环境更加局促，一个十六平米单间住着一家五六口并不罕见，而且厨卫还是公用。这样的生存环境里，矛盾冲突是家常便饭。正如《梧桐碎影》里那篇《隔板》，虽然结局颇出人意料，但反映出的邻里矛盾却是常态，记得我就曾为楼上人家永不消逝的踩缝纫机的声音头疼不已。

        相比较《夏日朝圣》各篇的回忆式的散文化风格，《梧桐碎影》的几篇更小说，并且具备了一个好的短篇小说的基本元素：引人的开头，情节推进迅速不拖泥带水，所有的文字都不浪费（出现的意外情节定是伏笔必有回应），意料之外情理之中的结局。但这些小说的情节基本都经得起推敲（自洽也是我认为的好小说基本要素），比如每个人的同学里大抵都有一个”宏仔“，虽然其经历未必有那么戏剧性。《隔板》的故事推动力就是那组象声词”乒乒乓乓，克克托托，咚咚锵锵“，却写出了那个转型期千万个普通家庭的艰难时世的侧影。《谣言》的故事以”我“的对”谣言“的态度的几番变化，到最后的戏剧性逆转（坐实），读来引人入胜。

        最后的三篇归入点题的《人只会老，不会死》。这三篇在文体上是最虚构化的寓言类型。《那阿》暴露了每个作者都怀有的宏大叙事野心，但作者的分寸感很好，虚构了一个卡尔维诺般的世界（或者城市），各种影射和寓意可以做出多义而丰富的解读。作为寓言载体的故事层面，也是讲得沉静老到。《食人鱼》的场景要小得多，第一人称的叙述让人读来有亲历感，也比较有想象力。《人只会老，不会死》是对时间和死亡（以及不朽）的思考，也可以叫《死的诞生》。

  语言上，特别是第一辑诸篇，对话里有许多对上海方言的使用，但由于基于北方方言的汉语书面语在表达吴语系诸方言的缺陷，读起来并不顺畅，我会下意识自动转成上海话，但对非上海或吴语系读者，想必会有一定困惑。

        还有值得一提的是：书中所有的插图都是作者手绘，看得出这些画并非出自技术纯熟的专业画手，透视不太准（看透视准否大概是我们建筑师的职业病吧），构图也不尽均衡讲究，笔法和着色都显松散稚拙，但却生动有趣，别具一种”业余者“的创造力和生命力，并且十分贴近文字的内容，成为文本不可分的组分。

        封面我也喜欢。

• 两个层次与三种辩证过程

  作者：更趋向存在 发布时间：2010-08-30 16:52:52