高考必刷题生物合订本（山东专用） 配狂K重难点 理想树2022新高考版 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

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书籍介绍

1.全部是2021高三模拟题！贴合当下考情，训练知识、方法的掌握情况；同时兼顾经典题的甄选，训练学科思维。 2.匹配高三复习顺序！选题涵盖对高中三年知识和高考题型的全部考点要求，做到全程强化； 3.题目分层科学！知识点训练，从易到难，如刷基础、刷提分、刷难关；题型训练，如微专题练习，针对高考题型；综合训练，如刷速度、刷综合…… 4.知识和题型保证练到位！将精选好题按知识分类，全刷全解，面面俱到；针对高频重点的题型进行专项练习，一举突破考试难关。 5.2021年高考真题全收录！收录高考真题，三年真题分类，体会高考风向，明确各个知识点的考情考况。6.赠送《狂K重难点》！重点知识、核心方法的题型例解，专攻重难。

• 作者：橘子宝贝 发布时间：2021-04-01 15:21:39

  读着挺快的，tips还行。

• 作者：长亭 发布时间：2013-06-25 01:28:46

  MCME+SCQA这八个字母足以

• 作者：秋暮 发布时间：2022-04-05 19:58:49

  第一读以为是遗憾

  第二遍才读出了欣喜

  绘本果然得慢慢读呀！

• 作者：azul 发布时间：2019-05-25 19:41:38

  首都图书馆看的，一直都想去南美啊

• 作者：梧叶儿 发布时间：2023-11-21 19:53:35

  以其中的一个联合创业者的一生为主线，为企鹅出版社立传，去揭示这家伟大出版社的开立、革新、发展、成功、传承。从中我们不仅能被开创者的纯粹、拼搏以及兄弟情谊等所感动，也会因为领悟到今天所看到的书的装帧设计的由来、行业理念和惯常做法而会心一笑，更别说因为书中不时出现的出版及文学行业中那些赫赫有名的大咖而惊叹了。本书既是企鹅的成长史，也是莱恩兄弟的一段重点家族史。能为贪功者祛魅、为埋没者证明，那这本书的目标就达到了。但也不得不指出，本书可改进支出太多，略举一二，如排版设计还需更加优雅宽松，纸张质量和封皮都还有很大提升空间，这是对于一家伟大出版社该有的敬意。毕竟出版行业不是那么冷冰冰、不含一丝理想主义的纯粹商业。

• 作者：Natalie 发布时间：2014-08-01 10:13:17

  调养是关键

• 《西班牙三棵树》第三辑句读及注释

  作者：momo 发布时间：2017-04-16 22:14:35

  评价：

  个别地方我也不太明白他的意思，啊木心真是太装逼了，明明已经有标点非要写成一个大方块……

  这一本的现代诗也有点故作晦涩，尤其喜好堆砌人名地名，这可能和民谣歌手写歌词喜欢堆砌地名差不多。还有，要把好好的一句话分解得支离破碎，以显示出诗意。我个人只喜欢这本里面的两首——《十四年前一些夜》和《JJ》。

  木心最火的《从前慢》之所以比较火，其实就是因为内容比较通畅而且还带点文艺气息，当然更重要的是因为它的主题是爱情，毕竟现代社会缺爱。

  木心抖机灵的时候比装逼的时候可爱那么一点点。

  又，木心写的诗好像并不合乎格律……

  不过，木心确实还是很博学。

  其一

  浮桴之喻，滥引而失义。彼炎炎自命者，奔波利禄，臲卼（niè wù 动摇不安貌; 不安的样子）猖獗，何道之行与不行哉?余游北美，偶涉华裔文苑，披览所及，莫非薄物细故，唼喋终篇，余固知其不知所云者也。正而葩之谓，遗大投艰之任，意在斯乎?企来故述往，志重辞始玮。潦风醒宿酲，兰桂出新体。此其时乎?此其地乎?不亦说乎？君子乎?

  其二

  大杜沉郁，统体皆然，偶撷翠枝，亦苍劲趣。《怀古其二》韻尤美，慨而步之。

  飘泊春秋不自悲，山川造化非吾师。

  花开龙冈谈兵日，月落蚕房作史时。

  萧瑟中道多文藻，荣华晚代乏情思。

  踪迹渐灭瑶台路，仙人不指凡人疑。

  其三

  己丑春，余导学武林贡院，登坛敷说，出入从众，羡优孟优旃之犹得寓言。余则沧浪清浊，不及缨足，雪夜闭户，守镫呫嚅（tiè rú 轻声细语）。

  此心耿耿欲何之，谢家屐痕懒寻思。

  钱塘有潮不闻声，雷峰无塔何题诗。

  大我小我皆是我，文痴武痴一样痴。

  龙吟虎啸草堂外，骚人冷暖各自知。

  其四

  浩劫之初，余犹无恙。有钢琴家金师，自挹娄返申省亲，宾友咸集，奏肖邦、李斯特诸曲于深院幽宅。夤夜从事，盖大违禁忌也。翌夕聚饮市南豫园，同座以即席赋句为趣，促感金师之妙艺，掇长短以倾忱：

  沧海横流，举世滔滔，轩冕弃尽。幸傲骨联翩，携花载酒，清夜迢递，抚凤惜麟。红蚕吐丝，苍鹰咽雪，冰心玉壶话浮沉。扬须眉，比高风亮节，直指天星。

  茫茫九派谁补，更濛澒尘寰总纭纭。念云阶月地，谪迁怨绝，金戈铁马，豪士悲声。蓬莱旧事，归来重理，瑶琴迸裂泣鬼神。广陵散，愿一曲初罢，匝地阳春。

  （注：词牌应为《沁园春》）

  越明年，金师以私举音乐会入罪，搜身得此手稿，旋下狱，卒贬为牧猪奴。时维戊申，余亦絷囹圄，罗织煽构间，添此一大文字孽。呜呼!广陵散之不祥，古今如斯。

  其五

  人皆畏朽，余岂释然。以近三十为忧悚，逾四十便置度外，或反增今是昨非之独乐。

  览尽荼蘼雕坛空，人生有恨花始秾。

  频年金屋常寂寂，老去玉树犹临风。

  虽然，亦有所悲：

  铜雀未见春又深，满城落花马难行。

  江南再遇龟年日，二十四桥无箫声。

  己亥之咏，距今廿七寒暑。去国离忧，诚不知二十四桥为何物矣。

  其六

  畴昔之夜，朋辈论古诗十九首。甲取“生年不满百，常怀千岁忧”；乙取“所遇无故物，焉得不速老”；予取“不如饮美酒，被服纨与素”。不知其人，观其取。

  其七

  春申浦东，一江之隔，无十里彝场之尘嚣，有五柳晋贤之岑寂。赁屋于遗老，剪韮于新圃，以俗还俗，浑忘秦汉。

  水乡萋萋野云低，荳花香残杏子肥。

  一从以酒代药后，三春无梦倒也奇。

  此辛卯旧吟，去今卅馀年。海外孤露，自赎平安，月白风清，每难自禁。回首于不堪回首者。

  其八

  丙辰二月，予起寿，奈南冠双加，莫展一筹。奴役生涯，日未出而作，日入不得息。胼手胝足，踉跄夜归，涤垢平喘，俟四邻俱寂，乃锁扃蔽窗，挑灯牕作小画累百。选五十成帙，自签《玉山赢寒楼藏画集》。为陈氏昆季知，以设宴贺寿索观。

  是夕微雨，小楼一角颇幽洁，肴浆罗列，有烤猪肋、凤尾鱼之属。陈氏难兄难弟，寝馈笔墨，一时之俊彦也。弟新婚，甚燕尔，言新妇雅擅胡笳十八拍。询及沈家声抑祝家声，瞠莫对。转以居安思危调之，一室粲然。夜阑席终，予体疲，不胜酒，而兴犹未尽，醉腕拈毫以谢主人：

  吉雨霏霏，良朋姗姗，别样兰亭。有人清如鹤，才高比天，双飞彩翼，独揽青云。龙脔味腴，凤尾香满，风月酬酢忘主宾。更煮酒、论当世英物，谁与卿卿。

  年华屈指堪惊，剩两三枯枝也闹春。此犀灯一点，鲛珠百斛，千杯嫌少，万劫犹真。阳春白雪，放诞风流，莫道今人输古人。笑回首、识三生石上，旧时精魂。

  处沟壑，而轻狂若此，洵可乐也。

  其九

  公孙豹，吾友也。我，公孙豹友也。违五载，三载杳音讯。

  某夕，某子奔走相告曰：“公孙豹杀三士而遁，城悬图形，举国哗掀，惟公晏晏，岂独无闻耶？”

  予曰：“此三人皆罪在必死者也。”

  某愕，质：“何知之审？”

  对曰：“不我谁知？且知公孙克日来见。子且留此眠食，不容纵泄也。”

  其十

  曹门三杰，论诗才，植八斗，丕五斗许，操殆一石。又报曹孟德书：“时下庶士之酸，引望可以止渴，青梅不足道，即此告夜台，想安善。再拜。”又尽陈思王集，予独赏“高台多悲风，朝日照北林”，许比拟勃拉姆斯、贝多芬之晚期化境，惜二句以下转愈薄俗，徒落私悃，卒以“形影不见”“翩翩伤心”终。

  每诵，辄呼负负，乃度子建曾不识此二句之观念所在，止于摹景铺陈而已，不若叔夜之能以“俯仰自得，游心太玄”萼承“目送归鸿，手挥五弦”，襟怀既开，意象自圆。曹《杂诗·其一》、稽《赠秀才·其二》皆鹡鸰相怜之咏，因寄所托。植之失匪一失也，康之得匪一得也。

  诗国春秋，野马尘埃，得失难言耶？匪难言而乏人言耶？樽俎久虚，不胜惘然。再者，勃拉姆斯、贝多芬于交响乐慢板之章（Lento: 慢板，常见于交响曲或协奏曲的第二乐章）忼“高台多悲风”之慨，哲思之，因高而悲，悲而愈高。矧“多”字之设，阅世深深，贤敏相诉，剀切中抱，三太息焉。以“多”字接“高台”“悲风”间，适韵殊佳。“北林”，固地名也，《诗·晨风》“郁彼北林”叙“未见君子”钦钦之思，然则可作“日出东南，平耀西北”解，昳丽苍凉，辽旷无碍，长图大念，参差代雄，岂不壮哉。

  溯予少年，偏钟“高台”句之音乐通悟，后历半世沧桑，方叹“朝日”句之澄明虚靓心性俱见。一句纵向寒有声，二句横亘煦以寂，雍雍穆穆，声响之所难，能臻呈矣。呜呼！诗之出，自为也；既出，自在也。

  予之感喟，良匪子建初衷，鸿鹄有知，为予鴥鴥(yù 鸟疾飞的样子)而告陈思王曰：“青青子襟，想同之耳。”

  其十一

  诗有可解者，有不可解者。

  清秋何处觅罗衣，丹桂香销玉人啼。

  千投蟠桃无个李，十月阳春荻花飞。

  玩字玩音，馀付徜徉，亦自失笑。时予逾而立又三，岁在戊戌，鬻画燕市，所托稀少，而出游翩然，视一时冠盖为敝屣。斯人岂独憔悴哉？恨恨未遇顽仙曹侯耳。

  其十二

  白璧增辉者，尤在《闲情》一赋。萧统高明，惜未识陶潜此篇意象，每近米开朗基罗之商籁体(十四行诗，为意大利文sonetto，英文Sonnet、法文sonnet的音译)，堪附一笑。而陶之为陶，梵乐希(现译保尔·瓦雷里)景颂“巨富之朴素”。德施(萧统字德施)称读陶文“顽可以廉，懦可以立”，嗻(zhè 抢白，用言语阻止别人说话)矣！归益风教，迂欤甚哉。

  其十三

  红樱燃枝，蓝苔绣阶，一夜暖雨如醑。喜扶盆嗅花，卷帘惊鹭。西湖新晴，谁赏木兰舟，纤纤浣苎?

  长堤外，嫩寒山气，酸香梅乳，醍醐万葩，醉流景，方寸凄楚。唤起琴童，宝马逐风絮，囊尽佳句。氤氲裹浥尘，点点翡翠凉雨。

  此四十年前惨绿情怀之作，每自嗤罗曼蒂克回光有无穷之返照。爱尔兰之叶芝，若人之俦乎？

  其十四

  辛丑春暮，淞滨初识画家原泓二。子藉粤，乃就饮于南京路广州食府。杯谈渐酣，仗酒言志：

  若有人兮山之阿，餐菊兮啜桂露。

  临深慨慷作高歌，履薄轻飏起妙舞。

  沉醉百年未尽量，精思万代乐逾度。

  跨长虹兮携太白，笑斥群匠画葫芦。

  其十五

  丁亥八月，予归西泠孤山。晨夕清凉，每诣罗苑，与瞿禅先生叙词事。夏丈自释其“浑脱旋如风，眼波无处逢”之句，意指二次国共谈判可堪制泪看天，己“伶俜十年”者，亦感证时势，而非儿女伤心语焉。

  浮光世事，草草劳劳，荏苒四十年，夫子自道声犹在耳。近闻先生犹健在，桑榆晚兴，以流观蒲松龄遗篇为娱遣。云：岂木魅粉灵多寓圣人意耶？年前阅报，偶见有夏师女弟子追记尊长宿作者，与愚所知字句有别，旨意似舛。谨就忆诵录出，或供考辩：

  抛却西湖有雁山，携家况复住灵岩。

  不愁尽折平生福，并欲先支来世闲。

  无一字，落人间，野僧诗债亦休还。

  但防初写禅经了，便有龙神夜叩关。

  窃思先生怀抱，素莫逆也，揆之或无大谬。日昨，偶过唐人街，于东方书店得《夏承焘诗词集》，检此《鹧鸪天》，愕见二句为“携家况复往灵岩”，七句为“野僧诗债亦慵还”，异哉。

  予忆诵失误邪？抑夏丈事后改定邪？然则“住”已宁适，“往”犹在道。“慵”固温醇，“休”更飒爽。遥望云天，不复得喋喋左右矣。

  其十六

  壬戌夏末，予筹赴新大陆，整饬烦苦，犹老女乍嫁，仓皇自理妆奁。八月杪，沪郊虹桥机场，临飞默占一律。

  沧海蓝田共烟霞，珠玉冷暖在谁家。

  金人莫论兴衰事，铜仙惯乘来去车。

  孤艇酒酣焚经典，高枝明月判凤鸦。

  蓬莱枯死三千树，为君重开碧桃花。

  其十七

  甲子秋暮，予应邀赴波士顿哈佛大学，举事绘画个展，寓亚当斯阁，备蒙优渥。时近耶诞，每夕庆娱频呈。犹太裔美籍女史裘蒂，专攻蒲氏聊斋，异矣。自名为九迪，韵矣。知予悦曩昔之Jazz乐，雪晚相约驰车夜总会。会名“最后之采声”，入见陈设一如卅年代风调，其中憧憧如离魂者，似多“曾经沧海难为水”之态。蓬却继起《卡萨布兰卡》主曲无误也，九迪风姿娴娈，背影仿佛英格丽·褒曼当年，巫鸿君伟岸若古罗马壮士，而锦绣其中，轩轩霞举与九迪共蹁跹，全池为之生辉。

  同座宪卿最幼，精妙现代诗，尤耽南渡词章，拟论吴梦窗辈取博士学位，斟饮间，以为唐宋踊舞亦每流颠狂。予然其说，昔张爱玲尝表此见，乃诵宿句“曾记弦歌中宵，舞散青螺髻”。宪卿称赏大，索全阕。惜不复忆逋，唯下半依稀：“自别后，胡沙幽雪，风尘几掩玉笛。何日重来？酒润珠喉，更唱那三叠。市桥人静，共看一星如月。”宪卿莞尔目击，知我行窃《两当轩》（清朝黄景仁的诗集）也。

  时九迪、巫鸿舞罢归座，欲悉我等何以为噱，宪卿虽谙英美语，猝然无由信雅而达也。

  其十八

  周氏二杰，同始而岐终。豫才、启明，初程各领风骚，中道分驶，志节判然。昔启明作《雨书》之际，尝自诉徘徊于尼采、托尔斯泰之间，观其后隳，何足以攀跻前贤而作姿态?浩浩阴阳，本纪濒末。山高水落，月小石出。大哉豫才，五四一人，口剑腹蜜，如火如荼。虽然，怀疑与信仰岂两全？要之，终不免妇人之仁。启明垂暮，有长寿多辱之叹，盖文心犹存，观照未息。偶忆知堂（即周作人）《五十自寿打油》，剥韵匡义，亦成一律。

  年来思家已无家，半袭红恤作袈裟。

  仁智异见鬼见鬼，长短相吃蛇吃蛇。

  逃禅反从禅逃出，修心便知心如麻。

  多谢陈郎起清谈，又来萧斋索苦茶。

  陈郎者，佛耳君也，北美邂逅，所共历历，患难征逐间，辄以痛咥闻道大笑者为乐事、为养生之道。红恤者，我朱孔阳T恤也。

  其十九

  雪消春临，骤暖若惊，繁花领露，细草贺晴。窃念野隐不得，朝隐不欲，市隐则身丁大劫，缧绁十二载。今作奇隐，隐于异国，息交绝游，晏如愚如也。

  乱世受人制，早明莱公妻。

  阊阖复东渐，我住阊阖里。

  群狐正丘首，孔雀西北飞。

  不知多许事，低头餐蛤蜊。

  围阚高明户，魑魅呼魍魉。

  衣锦终不归，长安难安长。

  盗泉水自甘，恶木荫可留。

  所欢在风尘，故作风尘游。

  交谊美忘年，率性即天伦。

  牛背新稚子，浮屠故情人。

  竹林风流尽，海外酒常佳。

  捐弃万古愁，勿复读《南华》。

  昔无今有余，昔有今不足。

  我亦行我素，毋劳季主卜。

  大风吹南冠，投簪别洪流。

  嘹唳在四海，志若无神州。

  年来气转清，临岐少踟蹰。

  灯下记落寞，不涉椎心事。

  丙寅上元纽约彭亭宴后

• 扼住欲望的咽喉--评《爱的流放地》

  作者：斯童 发布时间：2011-03-20 10:32:03

  《爱的流放地》（渡边淳一著，李迎跃译，万卷出版公司，2010年6月出版）有可能是我看得最慢的一部长篇小说。从2010年年底买下它开始，它就一直放在我的枕边，直到2011年3月份，才终于读完。不是因为小说写得不够精彩，不能引人入胜，而是因为我通常只是在晚上十点左右上床之后才翻翻它，看了几页就丢下入梦了。还有一个原因就是，作者渡边淳一非常擅长心理描写，理解男女主角菊治和冬香的感受，我觉得不宜过快。故事情节并不复杂，头绪也不多，何必匆匆忙忙读完它呢？

  我对渡边淳一的真正了解，始于他那部同样描写婚外情、也同样充满忧伤的著名的《失乐园》。当时我看的不是小说原著，而是根据原著改编的同名电视连续剧。那时候，如今卖碟子的地方还是出租碟子的地方，我租了碟子几乎在几天之内就把它看完了。在那部戏中，男女主角久木与凛子已经步入中年，各有家庭，也谈不上不幸福，只是略显平淡而已，当两人不期而遇之后，却一见钟情，一发不可收拾，直至双双服毒自尽。面对残酷的现实，他们不得不放弃现实生活中的情欲乐园，转而共赴天堂中的乐园去了。我相信，那是他们痛苦而又幸福的共同选择。因为现实并不能容纳他们这种半路夫妻的爱情，所以他们品味了与欢娱同来的痛苦；而又因为他们虽不能同年同月同日生，却两厢情愿地以彼此认同的方式在同一个房间同时结束自己的生命，所以他们又必定是幸福的。当然，如果就他们遗留下来的那些家庭问题而言，他们的撒手离去，也是有些自私的、缺乏社会道德、家庭美德的。

  与《失乐园》一样，《爱的流放地》中的菊治和冬香也是有妇之夫和有夫之妇，只不过，他们有了较大的年龄差异，前者五十多岁，而后者还不到四十岁。前者已经与妻子分居五年，是个过气的作家，基本上可以看做是一人吃饱全家不饿的单身汉，而后者却需要照料丈夫和三个孩子。他们幽会的情景与《失乐园》中的男女主角没有多少区别，无非是男欢女爱。但他们悲剧的结局却并不是出于有意，而是来自亢奋做爱过程中的一次意外。冬香终于在这次酣畅淋漓的做爱过程中实现了自己“就这样死去”的夙愿，而菊治却不得不承受亲手杀死冬香的结果，承担由此而带来的法律和道德的双重审判。他把冬香流放到了天堂，而他自己却被冬香流放进了监狱。与只能出现在虚幻的梦中的冬香相比，他无疑是痛苦和孤独的，他也只能在监狱这个爱的流放地默默地品尝这一杯与自己的所作所为密切相关的苦酒。

  渡边淳一是很会讲故事的。他用细腻的笔触，详细地描写了菊治和冬香由邂逅、相逢、幽会到再会的过程，几乎随时随地都有菊治的心理描写穿插于故事情节之中，让菊治这个人物在读者的眼中逐渐立体、丰满起来，也让整部小说因为这此心理描写而具备了电影、话剧等其他艺术形式所无法取代、无法再现的魅力。比如：“今天冬香穿了一套淡粉色的圆领套装，戴了一条心形项链。她是尽自己所能打扮了一番前来赴约的吧？虽然没有特别醒目的地方，但这种不显山露水的样子，菊治反而更加欣赏。”前面一句是客观描述，第二句开始就换成了菊治的心理描写，过渡巧妙自然，廖廖数语就写出了菊治眼中的冬香。类似的笔法在这部小说中比比皆是。

  菊治和冬香的邂逅，缘于菊治的女性老相识鱼住祥子带着入江冬香来索要菊治的签名。冬香对他的崇拜，满足了他这个已经过气的作家的虚荣心，冬香沉稳大方的性格、内敛文静的气质、线条柔美的脸型、清秀的眉眼、微微敞开的领口露出的雪白肌肤，刚好符合菊治内心对女性的特有向往。而初次见面离别后，冬香主动写给菊治的信，又使他们的再次见面成为了可能，加上菊治的大胆示爱与冬香无反抗的默许，二人便由初次单独约会的接吻，很快发展到二次单独约会时的同床共枕，从此陷入情网而无法自拔，直到冬香因意外而被菊治掐死在床上，掐死在二人正在享受着的激情澎湃的做爱过程中。

  年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。一部以描写男女主人公婚外情为主的小说，在没有多少复杂情节和繁多的人物关系的情况下，却能够写出这么长的篇幅，这么多的文字，而又不是简单的重复，表现了小说作者对生活细节非凡的驾驭能力和对微妙变化着的情欲世界的优秀表现力。整部小说由十八个章节组成，每个章节的标题都只有两个字，分别是邂逅、相逢、幽会、再会、仙境、飞雪、春雪、春日、短夜、夏风、梅雨、焰火、风逝、病叶、长夜、秋风、秋思、雪女。仅从这些不无浪漫的小标题，我们就能够感知整个故事发展的脉络和持续的时间。菊治和冬香邂逅于秋天，经历了相逢、幽会、再会这几个阶段的铺垫，终于发展到了相濡以沫的仙境，再经过飞雪、春雪、春日、短夜、夏风、梅雨、焰火这几个持续烘托的阶段，在风逝时戛然而止。而从风逝、病叶、长夜到秋风、秋思、雪女这六章，尽管女主角已经故去，但作者依然不惜用近三分之一的篇幅，来描写菊治杀人致死从案发到侦察到量刑到辩护到定罪到入狱这样一个过程。也正是在这样一个过程中，我们才有机会和菊治及小说中的其他旁观者一道，跳脱沉浸在激情中的属于菊治和冬香的二人世界，更加客观地审视发生在菊治和冬香之间的爱欲与死亡。

  写到这里，我想起了前不久看过的英国电影《无罪色放》（Asylum）和我写过的那篇影评。其中的女主人公也是因为情欲的燃烧而冲破家庭、阶层、道德、亲情的种种阻拦，甘愿与心上人厮守在一起，直至跳楼殉情。而《爱的流放地》中的冬香，同样是这样一个叛逆的女性，一个宁可用怀孕与生育等方式来拒绝与丈夫做爱的人，她渴望与婚外情人菊治也就是那个引领了她性的觉醒、点燃了她体内欲火的男人长相厮守，却又苦于无法摆脱家庭、道德、世俗的屏障，只好求助于来世，求助于登峰造极的一次男欢女爱之后的突然毁灭。为此，她一次又一次地请求菊治在她高潮到来时杀死她，以彻底摆脱那个她不爱的丈夫。而菊治，这个注定要承受冬香离去之后的所有苦痛的男人，面对一个被他撩拨起性欲并屡屡尝试体验销魂快感的女人，他除了想尽办法满足她的欲求，包括猛掐她的脖子以求得她的终极快感，又能做些什么呢？

  所以，看起来，冬香是死于菊治的一次失手，一次意外，可是细究起来，冬香即使不是死于这一次的掐脖子，也会死于下一次的掐脖子；即使不是死于这种方式，也会死于另一种方式。发生在他们二人之间的毫无节制、渐渐地泯灭了理性而忘乎所以的疯狂的爱情，注定让其中的一位或者全体走向毁灭。而这一切的始作俑者，不是冬香，而是菊治。

  小说结尾，那个从一开始就非常能够体会和理解菊治与冬香之间所发生的一切的妈妈桑，在写给菊治的信中，清楚地表明了她的观点：“你就是一个罪人。让一个对性毫无所知的，甚至厌恶性爱、觉得痛苦的女人变得如此疯狂，变得喜爱男人到了无以复加的地步，让她全身变成一团欲火，燃烧到希望就此死去的程度。是你种下了这颗火种，你是把最心爱的女人杀了有大恶人。”

  这是对菊治的所作所为的严厉的批判，也是对菊治执迷不悟的一种当头棒喝。尽管他在冬香离去之后一直在自己究竟是否有罪这个问题上纠结，一直觉得法律的判决不符合冬香意外致死的场景而不能让他心服口服，但是妈妈桑的信还是一语惊醒了梦中人。欲望就是魔鬼。菊治扼住了冬香的咽喉，却没有扼住欲望的咽喉。他应该为冬香的死付出代价，同时作为回报，冬香也把她纯真的爱、销魂的快乐，永远地留给了菊治。