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这是真实、热闹的巴登，她已经想象着自己挽着丈夫的手臂，走在奇腾塔勒大道上，走在熙熙攘攘、穿着时髦体面的人群中，自己也脱下了黑色的花边斗篷，换上了华丽的褶边大衣，因为费佳总该有走运的一天吧。

究竟为什么我要去彼得堡——是的，不是列宁格勒，而是去彼得堡，那个短腿的矮个子老人（当然，也许上个世纪大部分人都如此）曾带着一脸虔诚或者说一副退伍军人的表情徜徉的地方？究竟为什么现在，在随着车速和柴油机功率的波动而忽明忽暗的灯光下、伴随着因各色人等——抽烟的、洗水果的、上厕所的（就在过道门后面）、拿着大杯子给孩子接水的——络绎不绝地进出过道门而发出的不绝于耳的砰砰关门声，同时忍受着充斥鼻子的一股久未曾闻的烧煤和火车头的味道，我还要颠着身子断断续续地看这本书？

又加之心软的费佳从来不会吝啬钱，看到可怜的穷人就会施舍，哪怕明知同一个人已拿过多次，因此有一次，安娜和孩子们裹着头巾在他每天必经的路上等，见了他便迎上去说：“先生，行行好吧！我丈夫生病在家，我还有两个孩子要养活！”费佳不假思索地掏出钱塞给了妻子，她立刻哈哈大笑起来，费佳觉得受了侮辱，一时间盛怒，一家子走回去时他高声抱怨：“这算什么？这相当于把一块石头放在乞讨者伸过来的手上，当然这里是反了，你这是在挖苦人类最高尚的情操，你懂不懂？”他的大嗓门惹得路人侧目，但安娜·格里戈里耶夫娜不以为然，近年来有多少受过费佳帮助的人还反过来笑他傻——也许这种近乎病态的同情心，完全出于他为曾经犯下的错赎罪的愿望，当然，也许真的是下意识地，他就这样到处撒钱，却不管妻子如何掰着钱持家，也不管还有多少没还上的债，更不为孩子们想想——总得给他们留下点，为此安娜・格里戈里耶夫娜开了一家小书店，每天都要工作到深夜

华盛顿邮报》的编辑玛丽·哈兰评论说：“那么为什么说这部令人震撼的小书是文学典范的一个补充？因为…列昂尼德·茨普金的小说确定了我们在文学中所珍视的东西，因为正是这些文字让读者于悲观之中夺取了仁慈，于谎言之中夺取了真理——于抽屉之中夺取了永恒。”纯文学的原始力量即是最高的客观评价。

列车向着城市的气息飞驰

路，一公里一公里从容地延伸

现在已经不像开始那样从屋子的这一头走到那一头了，而是绕着她走来走去，圈儿越来越小，他像一只蜘蛛一样，一点一点地靠近猎物，他和她都感到了，在这个直径不断缩小的盘旋之间，荡漾着一种甜蜜的矜持，这种矜持使两个人又紧张又兴奋，他们激动得有点喘不过气来了，可她却依然一脸严肃，这会儿甚至禁欲般地闭上眼睛来躲避他的目光，然而，编织这张网的不正是她自己吗，或者，是两个人共同编织的？

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• 作者：Clown 发布时间：2017-07-09 19:34:08

  最爱火箭队……

• 作者：文孟先生 发布时间：2024-03-07 16:04:39

  经典！

• 作者：子子 发布时间：2022-11-07 16:09:05

  鞋盒版好棒。

• 作者：イモ 发布时间：2012-02-14 20:06:37

  英文五星，任版中文最多四星吧

• 作者：风华轩主 发布时间：2018-11-24 19:57:40

  对于自驾行有一定的参考

• 作者：卡各 发布时间：2020-07-17 00:04:48

  你的经验与教训我已经复制了，现在只剩下一个问题了，我该往哪粘贴？

• 年轻人为何在黎明前死去

  作者：韩松落 发布时间：2014-09-19 10:41:35

  韩松落

          第一次见水木丁，不知怎的，我立刻觉得，这是一个从大劫难里走出来的人。那种劫难，是生命意义上的一场地震或海难，可能只是发生在心灵层面，却让幸存者的人生从此改变，连带着改变的，是她说话的方式，看人的眼光，以及一切一切。就像《这个杀手不太冷》里的玛蒂尔达，在经历了那场劫难之后，尽管面容照样纯真，但眼睛已经老得像浮云像深潭。后来，我从她的文章和微博上，知道了她家族的经历，但这仍然欠缺说服力，不足以描绘那场劫难的轮廓，直到我看到了她的长篇小说《所有年轻人都将在黎明前死去》。

          所有年轻人都将在黎明前死去，这题目貌似费解，但我瞬间心领神会，因为，三十多年时间，我周围尸骨累累，甚至连我自己算不算幸存，我也茫然。从生命现象的角度看，年轻人的死亡，是最常见的事，疾病、事故、自杀，常常会导致夭折，这些未曾充足经历人生的年轻人的死亡，又往往会在同伴心里投下暗影，让死亡的恐惧被无限放大，所以，早夭焦虑，是许多诗人作家的作品主题；从生命意义的角度看，年轻人必然要经历灵光消逝的过程，从青翠饱满、感受力极强的生命体，变为麻木平庸的普通人，这是另一种层面上的死亡。水木丁在卷首引用罗曼·罗兰的话，用意也在这里：“大部分人在二三十岁就死了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过”。

          小说里的年轻人们，就是这样接连死去的，有的是早早夭折，更多的人却是灵光消逝，从珍珠变成鱼眼珠。年轻的时候，他们都曾灵光四射，脸上有霞光，眼中有星光，即便性格上有点瑕疵，也很容易被忽略，他们在学校里游荡，在月光下彻夜聊天，心血来潮地在路边撒尿，青草刺着屁股。渐渐地，他们老了，按照成人世界的规范行事，执念像尘土，不断积压在他们身上，让他们变成了“小城畸人”：“大家都兴高采烈地过日子，根本就不知道自己正在一点点地腐烂掉，变成猪，变成驴子，每天活得臭烘烘的，正在长出难看的鼻子和耳朵”。

         年轻人的死因，在不同年代、不同地方，都有所不同。在这个小说里，导致年轻人“死去”的原因之一，是中小城市令人窒息的生活。唐立诺、夏念、苏金金三个女主角，还有她们的男伴高家驷、彭飞、林铎、姜海涛，都被一个凶手尾随着，那就是被边缘化的北方城市那一眼看到尽头的生活，而他们也终于毫无悬念地被这个凶手捕获了，苏金金变成了俗气而厉害的女人，小伙子们变成了庸俗的中年男人，接连穿上了这个城市大部分男人都会穿的POLO衫，粗横条，细横条，或者粗细横条交错，腋下夹着一个小皮包。他们终于毫无意外地，变成了一个又一个，人的连锁店。

         但水木丁还观察到了另一个独属于我们年代的死因。唐立诺、夏念、苏金金三个女孩，存身的年代是一个特别的年代，她们是被匮乏的物质生活、严苛的道德观喂养大的，却骤然与新时代遭遇，她们的故乡飞速朽败，新的世界却难以融入，她们只有和过去的年代一起死去，带着过去年代的贞操观、情感观以及金钱观，并留下了这样的困惑：“我觉得我好像我太奶，她当年珍藏着她那块袁大头，省吃俭用地舍不得花，营养不良到一身病，到后来在旧货市场一块钱就买一个”。

         所以，有读者批评这本小说里的贞操观和情感观，认为那是矫情、找虐，尤其是夏念的一生，更是匪夷所思。那或许正是匮乏与不匮乏的区别。那个年代的父母，从匮乏中长大，又在匮乏中成了父母，整个时代也不会给他们提供任何与教育、心理、情爱有关的建议，不论他们，还是他们的后代，都得不到很好的心理照管以及情感训练，也没法获得太多的生活资讯，社会风气又是那么封闭保守，年轻人的青春期，都过得千疮百孔，爱情到来，更是手足无措，只有摸着石头过河，凭本能去探索，所以爱得奇形怪状、压抑别扭。这种奇形怪状的情感，特别耗费能量，等到她们被磨平磨顺，多少懂得一点爱了，生命最好的阶段已经过去了。年轻的她们，就在更好的时代来临前死去了。

         这种奇形怪状的情感，还导致了更大的悲剧，那就是夏念的死亡。因为恋爱中的失常表现，她被送进精神病院，一生都被摧毁，最后在疯狂抑郁中死去。整部小说，就像《绝望的主妇》那样，用她的死亡作为线索来构建和推进，在篇末，她的死因也成了这部小说最让人毛骨悚然的部分，也再一次印证了福柯的观点：“现代精神病院是文明社会的重要权力机构。”所以夏念认为，整个社会是个大疯人院，这个疯人院由成年人执掌。

         最终，唐立诺在经历这许多起死亡之后，像个幸存者逃离屠杀现场那样，在三十岁的时候，在太晚的时候，离开了家乡。她去了哪里？下落如何？别的城市待她会不会好一点？我们不得而知，我能看到的，是写这本小说的水木丁，那深潭一样的眼睛。作为作家，她一定会说，这只是小说，书中人物不可完全当真，但我知道，那是虚构的小说，却也是最真实的心灵痛史。

• 明史纪事本末

  作者：柒点陆贰 发布时间：2021-04-23 09:21:52