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• 作者：Wuyouz 发布时间：2014-02-07 21:02:52

  纯看热闹，没觉得哈耶克对经济学有啥贡献

• 作者：天才林嘟嘟 发布时间：2022-06-27 17:31:53

  在石梅湾的九里书屋看完 天气很好 和乐乐一起

• 作者：就是杯杯姐姐了 发布时间：2021-02-11 20:29:51

  稍微有点意识流……想到了小王子里吃玫瑰的山羊

• 作者：春琴 发布时间：2009-01-29 20:32:34

  02年11月底买的

• 作者：namik_ercan 发布时间：2012-06-21 01:28:33

  这一部比起上一部《弹指惊雷》多了些波澜，也冒起了一些新晋的高手，不过梁羽生先生并不擅长写缜密曲折的阴谋，虽然着意加添曲折，但大体上仍然是呈现演义式的叙述，3颗星

• 作者：彳亍 发布时间：2011-11-14 06:04:49

  11F，备考书目三，还算写得蛮好的。

• 《西游八十一案：大唐敦煌变》背后，是僧俗因明之辩和士族门阀之争

  作者：漠鹰 发布时间：2020-06-01 21:50:33

• 此路不通——关于麦小姐，杜小姐和张小姐

  作者：风中 发布时间：2011-02-17 18:20:00

  先列个年表。麦小姐姓麦，麦卡勒斯，从夫姓（她一生与其困苦纠缠，在1953年，最终部分导致那个爱她的男人4O岁自杀身亡，当时她自己36岁）。杜小姐并不姓杜，29岁才改的姓，是她父亲故乡的一条小河的名字，Duras，那是1943年（麦小姐丧夫之前1O年）。张小姐确切姓张，名字是改过的，姓始终未变，1944年（麦小姐丧夫之前9年），她在24岁时将自己嫁给一个姓胡的男人，婚姻仅维持3年，至今世间仍有其传奇，但人们从不会称她胡太太。这是大抵拥有同一时代最出色的才情的3个女人，年龄的递进值是3岁，从大到小的顺序是杜小姐，麦小姐，张小姐。后来最早离世的是中间那个，麦小姐，她以残疾之身活了短暂的5O年，1967年病殁。张小姐活到了1995年，75岁时独亡。杜小姐在这个世界热烈地坚持了82年，1996年去世。杜小姐和张小姐都有过两次婚姻经历，麦小姐说是两次，但实际只有一次（因为是离而复合）。可能跟文化，环境背景有关，麦小姐和杜小姐在婚姻之外都有N情人（麦小姐尤甚，她是一个坦然的双性恋者），张小姐有没有？她是一个骨子里具有克制和内敛气质，或者说神秘，私密，的中国女人，八卦里的蛛丝马迹，跟她后半生的性情一样，惊人淡漠，犹如城门关。麦小姐是美国人，杜小姐是法国人（出生在越南西贡），这两人最后都死在自己的国家，张小姐是客死美国。杜小姐有个儿子，麦小姐，张小姐没生过孩子。

  这3个女人都写小说，都写剧本，小说和剧本都被拍成过电影。马龙。白兰度，梁家辉，刘嘉玲这些演员饰演过其间角色。其创作都被认为流于畅销与经典的接缝之间，“还可以吧”，“又不伟大”（只是，伟大与否只能是公认的概念吗？我就认为某一只蚂蚁很伟大）。

  世界，或者说社会？或者说人际存在环境？总而言之，人作为一个生命落地，注定就置身于无数的关系纠结体里，千丝万缕间。世界自有一套庞大而空洞的游戏规则，人就像蚂蚁，皆自主或非自主地被吸附在上面，最为追求安全感的那一类，不得不苟且委身这套规则，才不致被轻易抛出轨道，当然，还有某小撮蚂蚁是鄙视，脱离这规则的，他们从未获得游戏的善终（如果另做佛眼观，他们也许会被慈悲地认为是求仁得仁）。但这一切似乎都不重要，最持久的生命也就82（或许极至是10O吧，比如张少帅），关系体本身，游戏规则本身，远远长过它，所以这种抗衡，或者说某些结果，能有什么意义呢？世界还是世界，规则还是规则，蚂蚁飞快爬过来，飞快爬过去，爬着来去间其实就是飞快消失了。与世界，规则，到头来，彼此仍不相干。俯首于它的，未见有更多光彩，与之决绝的，也未见真的太惨淡。这样一比较，还不如在万千蚂蚁里做只不同的蚂蚁。也就当这3个女人是代代无穷尽，匍匐于世的蚂蚁里有那么一些不同的3只吧。

  杜小姐最热烈。这个热烈，以地域与人生关系做考究，大概是由热带前殖民地小国越南（我去过越南谅山，谅山不能代表象征意义的越南，象征意义的越南，恐怕只能是西贡）与欧洲最富浪漫质感的法国部分催生而成（其实这么来说都表面得很，因为这个热烈的程度似乎本质上跟这些都没啥关系了，它的程度几乎是一种难以启齿，不能分享的异质的生命秘密），当然，从成长背景做分析，杜小姐的热烈也可能更多地是来自于童年被忽视，受到诸多隐秘伤害的心理经历的反弹（这跟麦小姐被万千呵护，宠爱的成长方式导致其强烈的自我中心意识，张小姐在激烈的对决抗争中种下黯然、冷漠因子都一样）。她在7O岁才写下《情人》。这仍不能说明问题。她心不在焉地说过一句话，“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要”。人都有过度表达自己并不理解的概念的习惯。显然，杜小姐不是这类人。“年龄不重要”，对于她，显然不是一个概念，而是实际的生活。所以，这个酗酒、乖戾，晚年相貌实在不美（哎，有时候还是美的）的女人，以飞扬跋扈的热烈超越了人生里无边无际的琐碎诸事及一地狼藉。但你也仍然可以认为这无节制，看似永无法平息的热烈，就是源于内心深处自始至终，像潮水一样的孤立和惶恐。就像自卑到了极点以后就孵化出了大骄傲。很强悍，同时也很脆弱。经不起推敲与分析，经不起微笑。

  麦小姐最自我。我得小心翼翼写下“最自我”这个词，并且不知道以后会不会做修改。我更愿意认为她是这3人里对“孤独”最有超验和天才的理解力的一个。如果与她彼此曾倾心，尔后疏远的另一个剧作家田纳西。威廉姆斯（他写下过著名的《欲望号街车》）愿意如此评价，“卡森的心经常是孤独的，它是一个不知疲倦的猎手，寻找着那些她可以为之奉献它的人们，但那是一颗明亮的心，它的光彩盖过了它的全部阴影”，我就得更加警惕。对“孤独”超验和天才的理解（她所创作的那些小说，比如我所喜欢的辛格）是其光彩，“它的全部阴影”，我则在《卡森，麦卡勒斯传》这本诚实的传记里发现了。退后十步，百步，也许仍应给予所有生命无限的理解。尤其是意识到“孤独”的确是人类的真理之一，我只能对我认识的“过度自我”去做消解。

  是在南方某个海湾，用了大概5天的时间看完这本厚达551页的传记，某夜半梦半醒中都出现过这样对自己的提醒，“你的慈悲心只是被执念遮盖了”。太过自我的天才和灵魂，它并不温柔，温暖，它只是深刻。它是真正的矛盾和悖论。那些狂乱，暴怒与索求，骨子里的冷漠、自私。在彻底的热烈与彻底的淡漠之间，这样的冲撞，最令人无话。“只有人才知道和害怕自己的局限，但正是承认这种局限，才使得他能够完全面对生命，并从生命中获得尽可能多的东西。”这是传记本身在说的，尤其值得细心体味。果然如此，生活也就没有什么是不可以谅解的，不管是小说里的生活还是现实里更破碎的生活。这个谅解，大概就是慈悲心吧。人活着，在相对正常指征里，对生命的热情始终存在，对生活的热情能力就不那么乐观了。但是缓慢静下来的心灵，有可能获得一种不动声色的热情。慈悲的心，大概有可能具有比较本质，沉静的热情（在这里，孤独是被承认、领受了的生命局限和真理，如同绕指柔）。从传记看起来，麦小姐没有抵达过这里，她天才地奔向了另一个地方，只是留下一路机关、预示，做了有可能被后来者警惕的反射。

  最后，说张小姐。张小姐。冰冷，寂静。她没有热烈过吗？她的热烈曾经是低到尘埃里的花。被梗在怒放中途。这被梗住了的一刻，万千翻覆，她并未告诉任何人（只有过一封手书，她写自己从温州乡下返沪的船上，在雨中对着江水“饮泣良久”）。偏偏早就看穿人世薄情。她只说小说里的人，不说自己，大概是不肯承认她也终于落到窠臼里去了吧。此后一转身，城门关。孤独，对她说这个词，只显得矫情。成名已趁早，她没兴趣继续做天才，如果你愿意，你就认为她本身成了小说要表达的种种所谓主题吧。有没有看到，有没有看懂，她至死都漠不关心，至少是至死都表现得漠不关心。这点隐忍到死的傲气。

  从更多一些零散、二手的描述中，我会谨慎地判断麦小姐和杜小姐是快意恩仇而无意于谅解的一生，张小姐与这浮世是否达成过有限谅解，我有点拿不准。我似乎认为这个写了太多性情尖利的小说人物的女人，自己的心地其实并不尖利，并不刻薄。看到了这世间的尖利、刻薄的人，自己往往并不会是那一类。谅解。后来者的衍生吧。那是已经与她们无关的概念。她们已自负其责地表达了其他的东西。

  在下午，潮水将回的时候，我的脸，终于变得舒展。年轻时我喜欢杜小姐，人生过掉大半我愿意懂麦小姐，如今我一直想着张小姐，城门关，城门关掉以后里面有什么，我好像全知道，又好像全不知道。

  孤独（其实我更想用孤立这个词）。她们用不同的方式说过（此后还有更多的人在说，不再一一展开），拥抱过，死过。热烈，冲撞，淡漠，万千岔道都通往孤独。然后，孤独之后，此路不再通。