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梦幻与波导的勇者3书籍详细信息

ISBN：9787538631005
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2009-3
页数：138
价格：6.50元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-07 01:07:53

内容简介：

电影版神奇宝贝《裂空的来访者代欧奇希斯》漫画！在旅途中，小智遇到了一个不敢触摸神奇宝贝的少年托伊。就在小智打算帮助托伊消除对神奇宝贝的恐惧的时候，未知的神奇宝贝代欧奇希斯突然出现在城市里……

书籍目录：

第一回蓝色勇者现身第二回世界起源之树之谜第三回传说的真相

作者介绍：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：涙卟苦发布时间：2009-12-25 17:54:10
和《女特警为你钟情》是一个作者。挺好的。越看越有意思。
作者：晓云闲发布时间：2024-03-10 10:36:01
标记漫画《七夕的许愿星》和《裂空的来访者》
作者：阿梁发布时间：2023-06-10 19:47:46
讲得挺到位全面的，入门级新手可以读读，比较有意思的是里面有二维码下载原图练习
作者：桂花酱与荷叶粥发布时间：2018-05-23 12:52:13
居然读哭了。
作者：认得几个字发布时间：2022-03-15 23:15:29
去年一月份拿到书，本来要读，不知道啥原因竟然没开始。。。
昨天在公司无意中发现，赶紧读完。
一年的时间，很多事情又发生了变化。这两天股价更是。。。
短视频直播行业的起起伏伏，疫情，战争。不知多少年后回头看，这些事情都意味着什么。
在工作上也有些启发，还是要更多联动，兄弟部门，平台上各种角色，才有机会把事情做大。
加油吧，积极工作，认真生活。
作者：腰果颗颗发布时间：2022-02-13 17:32:37
看的时候在想，如果可以不在小说中设计一男多女的爱情情节，小说可以成立吗，后来转念一想，爱情和人与人之间的联结正是流离失所的乱世中最动人的一点。好小说，我很喜欢。我向来喜欢离散文学，这本提供了俄罗斯流亡者的另一个角度。

深度书评：

[2023年第二十九本] 坚定不移的信心可撼动山峦
作者：诸葛泡泡兰发布时间：2023-12-31 12:21:49
1、起点不决定终点。
l 机会永远都会不平等，但结果却可能平等。
l 高贵快乐的生活，不是来自高贵的血统，也不是来自高贵的生活方式，而是来自高贵的品格---自立精神。
2、运气靠策划。
l 我们创造自己的运气，我们任何行动都不可能把运气完全消除，运气是策划过程中难以摆脱的福音。
l 每个人都是他自己命运的设计师和建筑师。
l 勤于思考、谨慎行事。
l 世界上什么事都可以发生，就是不会发生不劳而获的事，那些随波逐流、墨守成规的人，我不屑一顾。要想让我们的好运持续下去，我们必须要精心策划运气，而策划运气，需要好的计划，好的计划一定是好的设计，好的设计一定能够发挥作用。你需要知道，在构思好的设计时，要首先考虑两个基本条件，第一个条件是知道自己的目标，比如你要做什么，甚至你要成为什么样的人；第二个条件是知道自己拥有什么资源，如地位、金钱、人际关系、乃至能力。
3、天堂与地狱比邻。
l 失去工作就等于失去快乐。
l 雇主需要准时工作、诚实而努力的雇员，他只将加薪与升迁机会留给那些格外努力、格外忠心、格外热心、花更多的时间做事的雇员，因为他在经营生意，而不是在做慈善事业，他需要的是那些更有价值的人。
l 如果你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；如果你视工作为一种义务，人生就是地狱。
4、现在就去做。
l 如果你不采取行动，世界上最实用、最美丽、最可行的哲学也无法行得通。
l 机会是靠争取得来的。
l 人生中最令人感到挫折的，莫过于想做的事太多，结果不但没有足够的时间去做，反而想到每件事的步骤繁多，而被做不到的情绪所震慑，以致一事无成。时间有限，任何人都无法做完所有的事情。聪明人知道，并非所有的行动都会产生好的结果，只有明智的行动才能带来有意义的结果，所以聪明人只会做以后能获得正面效果的工作，做与完成最大目标有关的工作，而且专心致志，所以聪明人总能作出最有价值的贡献，并捞到很多好处。
l 要有现在就做的习惯，最重要的是要有积极主动的精神，戒除精神散漫的习惯，要决心做个主动的人，要勇于做事，不要等到万事俱备以后才去做，永远没有绝对完美的事。
5、要有竞争的决心。
l 优秀的人在竞技中想的不是输了我会怎样，而是要成为胜利者我应该做什么。
6、为前途抵押。
l 诚实是一种方法，一种策略。
7、被让精神破产。
l 人始终要保持活力，保持坚强，不论遭遇怎样的失败与挫折。
l 乐观的人在苦难中会看到机会，悲观的人在机会中只会看到苦难。
l 梦想+失败+挑战=成功
l 如果你宣布精神破产，你就会输掉一切。
8、只有放弃才会失败。
l 世界上没有一样东西可取代毅力。才干不可以，怀才不遇者比比皆是，一事无成的天才很普遍；教育也不可以，世上充满了学无所用的人。只有毅力和决心无往不利。
l 每一个人的内在都有无限的潜能，除非我们知道它在哪里，并坚持利用它，否则它毫无价值。
l 我们努力工作发挥技巧与才能时，成功的一天终会到来。
9、坚定不移的信心可撼动山峦。
l 相信会有伟大的结果，是所有伟大事业、书籍、剧本，以及科学新知背后的动力。相信会成功，是成功人士拥有的一项基本而绝对必备的要素，但失败者慷慨地丢掉了这些。
l 相信会胜利，就必定成功。
l 信心地大小决定了成就的大小。
l 当我面临困境时，想到的是“我会赢”，而不是“我可能会输”。当我与人竞争时，我想到的是“我跟他们一样好”，而不是“我无法跟他们相比”。机会出现时，我想到的是“我能做到”，而不是“我不能做到”。
l “我会成功”支配我们的各种思考过程。成功的信念会激发我们的心智和勇气去创造出获得成功的计划。
l 定期提醒自己：你比你想象的还要好。
10、你只能相信自己。
11、重视对手，勇于竞争
12、天下没有免费的午餐
l 任何一个人一旦养成习惯，不管是好或坏，习惯就一直占有了她。
13、隐瞒你的聪明。
14、财富是勤奋的副产品。
15、只为成功找方法，不为失败找借口。
l 专注与执着占了一个人95%的能力。
l 我从不屈从运气，我相信因果定律。
l 接口把大多数的人挡在了成功的大门之外，99%的失败都是因为人们惯于找寻借口。所以在追求事业成功的过程中，最重要的一个步骤就是：防止自己找借口。
16、成功的希望就在自己手中。
17、花时间让自己富裕起来。
l 我对金钱的理解，坚定了我要赚钱，我要成为富人的信念，而这个信念又给予我无比的斗志去追逐财富。
l 要让金钱当我们的奴隶，而不是让自己沦为金钱的奴隶。
18、第二名与最后一名没什么两样。
l 没有野心的人不回成就大事。
l 财富与目标成正比。如果你胸怀大志、目标高远，你的财富之山就将直冲云霄，如果你只想得过且过，那你就只有沦为平庸之辈，以致一事无成，即使财富近在咫尺，你也只能获得一点点而已。
l 人被创造出来是有目的的，一个人不是在计划成功，就是在计划失败。
l 目标必须伟大才行，因为想要有成就，必须有刺激，伟大的目标能使你发挥全部的力量，也才会有刺激。
l 做最富有的人，是我努力的依据和鞭策自己的力量。
l 伟大的人生就是征服卓越的过程。
19、冒险才能利用机会。
l 好奇才能发现机会，冒险才能利用机会。
l 风险越高，收益越大。
l 大胆筹划，小心实施。
20、侮辱有时可以催人奋进。
21、明白交易中的价值与价格。
l 交易的真谛是交换价值，用别人想要的东西来换取你想要的东西。要完成一笔好交易，最好的方法是强调其价值。
l 真实地了解自己、了解对手，是保证你在决胜中取得大胜地前提。你需要知道，准备是游戏心理地一部分，你必须知己知彼。如果你要拥有实质性的优势，你必须知道：
第一，整体环境：市场状况如何，是否景气。
第二，你的资源：你有哪些优势（优点）和弱势（弱点）你有哪些资本。
第三，对手的资源：对手的资产状况如何，他的优势、劣势在哪里。在任何竞争中，谋划大策略的重要因素之一，就是了解对手的优势。
第四，你的目标和态度：太阳神阿波罗的座右铭只有短短的一句话---“人贵自知。”你要知道自己在干什么、有什么目标，实现目标的决心有多坚决，认为自己像个赢家还是在怀疑自己，在精神与态度上有什么优点和缺点。越是认为自己行，你就会变得越高明，积极的心态会创造成功。
第五，对手的目标和态度：要尽量判断对手的目标，同样重要的是，要设法深入对手的内心，了解他的想法和感觉。
l 做交易的秘诀在于，你要知道不能交易什么和可以交易什么。
l 我相信，人经过努力可以改变世界，达到新的、更美好的境界。
22、合作是一种获利战术。
l 合作可以压制对手或让对手出局，让自己向目标阔步迈进的目的得以实现，换句话说，合作并不见得是追求胜利。遗憾的是，只有为数不多的人才了解其中的奥妙。
l 成就的伟业，归功于三大力量：1、按规则行事，它能让企业得以持续性经营；2、残酷无情的竞争，它会让每次的竞争更趋于完美；3、合作，它可以让我在合作中取得利益、捞到好处。
l 我之所以能够跑在竞争者的前面，就在于我擅长走捷径---与人合作。
l 合作的目的不是去经营情感，而是要捞到利益和好处。
l “己所不欲勿施于人”既是我的行为准则，又是我对合作所保有的明智态度。
l 我知道用钱可以买到人才，却不会买到人心，但如果在付钱的时候又送上一份尊重，我就会让他们为我忠心地服务。这就是我能建立起高效管理队伍地成功所在。
l 合作不是做好人的问题，而是好处和利益的问题。没有任何结盟是永远持久的，合作只是一种获利战术。当环境发生变化的时候，战术将随之改变，否则，你就输了。
23、相信自己是重要人物。
l 那些相信自己具有“承担重大责任的能力”的人，就真的会变成一个“很重要”的人物。所以，如果你们真想成为重要人物，就必须首先使自己承认“我确实很重要”而且要真诚的肯定，如此别人才会跟着这么想。
l 你如何思考将会决定你采取什么样的行动，你的行动方式将决定别人对你的看法，就像你们的成功计划一样，要获得别人的尊重其实很简单。
l 一个人思想观念是人格的核心。你们自己认为是什么样的人，你们就真的会成为什么样的人。
l 任何时候都不要贬低自己，你最先要做的就是选出自己的各种资产---优点。这要问你自己：“我有哪些优点？”在分析自己的优点时，不能太客气。
24、让每一分钱都物有所值。
l 珍惜时间和金钱。
l 有一种人会成为富人，我们不寻找花钱的方法，我们寻找、培养和管理各种投资的方法，因为我们知道财富时可以拿来滋益更多的钱财，我们会把钱拿来投资，创造更多的财富。但我们还要知道，让每一分钱都能带来效益！这正如约翰一贯的经商原则---每一分钱都要让它物有所值！
25、忍耐时一种策略。
26、幸运之神眷顾勇者。
l 经验告诉我，自信果敢的人，能完成最好的交易，能吸引他人的支持，结成最有力的盟约。
27、欲得完美想法，必先具备许多想法。
l 重要的是一种信念---相信自己能把事情做好。
l 当我们相信---真正地相信，某一件事确实可以做到，我们的大脑就会帮我们找出各种做到的方法。
l 确信自己能做成某事，会激发出我们潜在的各种创造力，我们也会因此得到创造性的解决办法。
l 陈旧的想法是禁锢我们创造力的头号敌人。
28、结束时另一个开始。
l 每一个伟大的成功者，都是用一个个小的成功把自己堆砌上去的，他们用结束欢庆梦想的实现，又用结束欢送新梦上路，这是每一个创造了伟大成就的人的品质。
29、拒绝与消极人士来往。
l 经常受到大人物的熏陶，自会提高自己的思想水准；经常接触那些雄心万丈的成功人士，也会使他养成迈向成功所需要的野心。
l 我要挑战令人厌恶的逆境，因为智者告诉我，那是通往成功最明智的方向。
30、做目的主义者。
l 每一位领导者都是以为希望大使，是一个向导。
l 成为一个充满信心与活力的卓越领导者。
l 公开目标，其力量是无可取代的，它所传达出的不仅是一项声明，同时也是领导者对于个人行为发出的勇敢而坚决的誓言。出自坚决意志与绝对坚韧的目标，往往能够激励部署，使他们带着更杰出的表现投入到工作中去。
31、抱怨只会让优秀沦丧。
32、让合适的人出现在合适的地方。
l 我的目的是要在每位部属身上找出我所重视的价值，而不是那些我不愿意看到的缺点。
l 做你喜欢的事情，至于其他的事情，就交给喜欢做这件事的人去完成。
l 最完美的人就是那些彻底投身于自己最擅长的活动的人。最能创造价值的人就是那些彻底投身于自己最喜欢的活动的人。
l 如果你不将时间投入到你喜爱的事情上，你就绝不可能感到自我满足；如果你得不到自我满足，你就将失去生活的热情；生活的热情一旦消失，那么生活的动力也将随之而去。
l 要让自己的部属发挥工作热情，你必须知道自己作为领导者的职责所在。你的职责就在于关注与激励部属的优点与才干并让这些优势得以充分发挥，而不是紧紧地盯住他们的弱点。
33、永远做策略性思考。
l 策略的本质是弹性的、长远的、多面向的、大格局的。
l 要成为杰出的领导者，我们必须让自己成为以为策略性的思考者，而不仅是手段的设计者。
l 我们不会固守3种、5种方式来达成远程目标，而是无时无刻都能发掘获取利润的机会---不论是在与对手交谈，还是与部属进行脑力激荡的会议中。
l 要做一名乐观主义者。无论情况看起来多糟糕，请擦亮眼睛找出其中蕴含的无限希望---永远不要放弃寻找，因为希望永远存在。我相信所有的领导者都担负着提供希望的责任，而且不但要替自己，同时也要为雇员引出一条发展道路。
34、始终把部属放在第一位。
l 薪水和奖金的确非常诱人，然而对一些人来说，金钱并不能激起他们为之效命的欲望，但给予重视却能达到这个目的。在我看来，每个人都渴望受到重视、赢得他人的尊重，希望自己的价值得到肯定，每个人的脖子上都挂着一幅无形的标志，上头写着：重视我！
l 我用温情、平等与宽容来对待我的雇员，所有这些合成一个词就叫尊重。尊重别人是满足我们道德感的需要，但我发现它还是激发雇员努力工作的有效工具。
l 人性最基本的一面，就是渴望获得慷慨。
l 一个善于激励雇员做出最大贡献的雇主，要让雇员看到，追随或者效忠于你是有希望、有前途的，你要时刻提醒自己，给予重视、委以重任其实是能让雇员发挥工作热情的关键。做和善、体贴的雇主，可以使雇员精力充沛，斗志昂扬。而对雇员时常表示谢意，似乎也很有作用。没有一位雇员会记得5年前得到的奖金，但是有许多人对雇主的赞美之词，会永远铭记在心，我会毫不吝啬向他们表达心中的感激之情。没有一件事的影响力，比及时而直接的感谢来得更为深远。
35、财富是种责任。
36、充实你的心灵。
l 引领人们爬向高峰的动力，是一种定期滋润与强化心灵，因而日趋旺盛的驱动力。那些拥有成功人生的人，无疑都能体会到，高峰有很多空间，但是没有足够的空间供人坐下停留。他们了解，心灵像身体一样，必须定期供给营养才行，身体、心理与精神方面的营养，都要分别照顾到。
37、谁都有机会成为大人物。
l 思考最多、感觉最高贵、行为也是正当的人，生活也过得最充实！
38、给贪心留好一个位置。
l 每个人的内心都藏着一颗活泼、灵敏、有力量的贪心。但你必须正视它并且热爱它，告诉自己我要贪心，叮嘱自己我要，我要的更多，它才会出来玩耍，助你成功。
l 贪心没有什么不好，我认为贪心是件好事，人人都可以贪心。从贪心开始，才会有希望。
不在场的在场者与史诗、悲剧、梦境的复调叙事
作者：kaka 发布时间：2019-03-07 19:39:32
《建筑师》这本漫画之所以能被称为杰作，不仅在于作者将精巧的画面设计、图形设计、颜色设计、神话隐喻、哲学元素与故事融为一体，更难得的是，这种融合是建立在文本层次的丰富性之上的。正如所有经典作品那样，读者可以从多个层面去阅读这本书，无论深浅，每个层面都可以让读者得到满足。
（长文枯燥慎入，全篇严重剧透，建议看过一到两遍漫画再阅读。本文主要是从叙事技巧的角度分析《建筑师》这部作品。）
1.复调叙事——《建筑师》的2+1个叙述视角
《建筑师》虽然是一本漫画，它在文学性上也是极为出色和成熟的，绝对无愧于图像小说这个称号。
按照时间线，故事被分成了两条，一部分是男主人公阿斯泰里奥斯的现在，一部分是他的过去。整本书采取的叙述方式是，过去和现在穿插出现。
故事过去的部分有一个第一视角的讲述者，他就是男主人公阿斯泰里奥斯的双生子兄弟，伊尼亚齐奥。
然而，这个双胞胎兄弟在出生的时候就不幸夭折，可以说他是一位“不存在”的讲述者。
而“现在”的部分没有讲述者，可以看作是观察者视角、或者是舞台观众的视角。伊尼亚齐奥从来没有出现在这个叙述的视角之中。
在叙述上除了这两条线之外，还有第三个视角，那就是主人公的梦境，或者说是他的意识流。这个视角有的时候单独作为一个章节出现——比如那个俄耳甫斯一般的梦境，有的时候混杂在“现在”和“过去”的叙事之中——比如对哈娜的一系列回忆的意识流。
这个部分从时间上混杂于现在和过去之中，和“过去”与“现在”的叙述视角都不一样，因为它是主人公的第一视角。一定要注意，这个第一视角完全是主人公
主观的
。还需要注意到的一点是，在“现在”的时间线中，伊尼亚齐奥
只
出现在阿斯泰利奥斯的主观梦境视角之中。
复调叙事的吊诡之处就在于，
由于不同线索的叙述者并非同一个人，不同叙事的表述会有矛盾和冲突。
几条支线有可能被拼成一个完整的地图，也可能变成罗生门。
具体到《建筑师》这部漫画，读过这部漫画的读者应该能够感觉到非常明显的一个矛盾。作为过去部分的讲述者的伊尼亚齐奥，给人一种悲天悯人的感觉。他的讲述就像荷马史诗一样，一边冷静地叙述故事，介绍人物，一边加入自己旁白式的感慨和评判，读者会感到自己和这个讲述者非常亲近。然而，这个客观冷静又不乏感性的形象，与出现在阿斯泰里奥斯梦境视角中的伊尼亚齐奥完全不同。在梦境中的伊尼亚齐奥，一会儿是躺在床上垂死的病人，一会儿是成功建筑师，可以说是惹人厌烦的。阿斯泰里奥斯对梦境中出现的自己的双生兄弟，多少是带有敌意或者是负面的抵触情绪的，以致于最后在梦境中将他杀死。
在阅读这本漫画的过程中，除了在“过去”的时间线和梦境中伊尼亚齐奥形象的明显冲突之外，我产生了另一个非常大的疑惑：如果伊尼亚齐奥仅仅是作为男主角追寻二元论的来源，那么只需要在故事背景中隐约交代一下就行了，完全不需要赋予伊尼亚齐奥作为一半故事的讲述者这样重要的地位。
所以现在出现的问题就是：
这两个叙事中形象冲突的原因是什么？
为什么伊尼亚齐奥只讲述“过去”这部分故事，却并不讲述“现在”的故事？
作者安排这样的叙事方式以及这样一个双生子的形象是否还有更多的考虑？
为了便于区分，我在后文中将“过去”的这条线称之为
史诗（epic）叙事
，因为其讲述方式与荷马史诗近似；将“现在”的这条线称为
悲剧（tragedy）叙事
，因为其暗含的悲剧本质；而主人公梦境和意识流的这条线称为
梦境（dream）叙事
。
2.悲剧叙事中双生子的不在场
首先要解决的问题是：为什么伊尼亚齐奥不能同时既是“过去”的也是“现在”的故事的叙述者？
答案是：
在“现在”部分的故事中，伊尼亚齐奥不在场，或者说他刻意选择了不在场。
伊尼亚齐奥作为男主角阿斯泰里奥斯的双胞胎兄弟的幽灵，本应始终与他的兄弟如影随形。在第三章男主角的家被大火烧成灰烬之后，他也跟着男主角一起离开了那里。离开的时候，下着大雨。阿斯泰里奥斯居住的大楼也是像双生子一样的双塔，其中的一个塔楼在燃烧。
作者用虚线的人形表现了伊尼亚齐奥的存在。
但是，在《建筑师》的第二章，代表伊尼亚齐奥的虚线人形没有跟随阿斯泰里奥斯走上地铁。阿斯泰里奥斯在地铁关门的瞬间走入地铁，而虚线人形的伊尼亚齐奥并没有向前走的动态趋势，而是保持着原地站立的姿势。
在这之后，伊尼亚齐奥与阿斯泰里奥斯分道扬镳。在接下来的故事中，他不在场，或者说他刻意隐去了自己，所以他无法作为现在的部分的讲述者。
阿斯泰里奥斯孤身一人踏上了离家的奥德赛之旅。
这段情节之后第一次出现的梦境叙事中，具有形体的伊尼亚齐奥与阿斯泰里奥斯正面相对。在这部分梦境中，阿斯泰里奥斯看到自己的兄弟戴着呼吸机躺在病床上，问他有没有烟，然后他从梦中惊醒。
此后，在“现在”的时间线上，伊尼亚齐奥的出现都是在梦境叙事之中，也就是男主角的
主观视角
中的。虚线的伊尼亚齐奥和讲述者伊尼亚齐奥都消失在了“现在”。
那么，在“现在”的时间线中，伊尼亚齐奥为什么消失了？这个问题的答案，可能要从伊尼亚齐奥在文本中的三次死亡中寻找。
3.双生子的三次死亡
在《建筑师》的整个故事中，双生子伊尼亚齐奥一共经历了三次死亡。
按照时间的顺序，
第一次死亡
是历史意义上的，也就是伊尼亚齐奥在刚刚出生的时候，作为双胞胎兄弟中的一个，甫一出生就已经夭折了。然而，他的灵魂一直默默地从一旁观望着他的兄弟，因此他才能够作为“过去”的部分的见证人和讲述者。
阿斯泰里奥斯从小就意识到了伊尼亚齐奥灵魂的存在，他感到自己非常孤独，期待见到另一个人，所以他才在每个屋子里都安了摄像头，他也把事情的原委告诉了哈娜。
对阿斯泰里奥斯而言，这些录像带就是他的双胞胎兄弟。而哈娜说，这就像是埃及的法老墓，中国的秦始皇陵，是生者世界的影子。
有了这个信息，我们就可以知道伊尼亚齐奥的
第二次死亡
发生的时间在故事的一开始，这是
对阿斯泰里奥斯而言
的双胞胎兄弟的死亡。在阿斯泰里奥斯公寓的大火中，那些录像带也随之燃成灰烬。他对哈娜说过，他将这些录像带看做是自己的双胞胎，那么录像带的消失，对他而言无异于兄弟的死亡。哈娜的离去，使他丧失了部分完整性，录像带的消亡，使他人生中最后的一半完整性也丢失了。双塔公寓中的其中一个升起了黑烟，也象征着这一点。他整个人心如死灰，如行尸走肉一般离开了家，用剩下的几乎所有的钱买了能到达的最远的地方的车票。
这第二次死亡是伊尼亚齐奥没有跟着阿斯泰里奥斯上车的原因，或者是他在之后刻意隐去自己的原因，也是他不能作为现在部分讲述者的原因，他选择了在“现在”的时间线中保持噤声。阿斯泰里奥斯对此也是有意识的。在伊尼亚齐奥的第二次死亡之后，阿斯泰里奥斯梦境中作为另一半的自己的伊尼亚齐奥的形象开始波动和崩坏。
伊尼亚齐奥的
第三次死亡
是在男主角的梦境中，他被阿斯泰里奥斯用铁棍打死。这是全书伊尼亚齐奥最后一次出场。这也是我在阅读全书时感到比较难以理解的一段情节。
阿斯泰里奥斯为什么非要打死他的兄弟不可？第一次看到这里的时候真的非常困惑，这个情节看似是一个明显的跳跃和断裂，甚至让人怀疑会不会是作者构思的失误。
解决这个困惑的关键就在于
史诗叙事中和梦境叙事中伊尼亚齐奥形象的差异
，造成这种差异的原因可以解决故事的跳跃和断裂。
先说原因吧。其实原因非常简单：
梦境中的伊尼亚齐奥并非是真正的伊尼亚齐奥，而阿斯泰里奥斯根据当时的心理状态所投射出来的形象。
4.梦境叙事中伊尼亚齐奥的形象
在离开站台之后，伊尼亚齐奥开始出现在阿斯泰里奥斯的梦中。我们可以看一下这几次在梦境中出现的伊尼亚齐奥的形象，以及出现这个梦境的前后，“现实”的时间线中发生的故事。
第一次是离开烧毁的家，在大巴上睡着，阿斯泰里奥斯梦到了在病床上的伊尼亚齐奥，场景是在帕特农神庙的废墟上。伊尼亚齐奥带着呼吸面罩非常虚弱，并且向摘掉面罩向他要烟。阿斯泰里奥斯醒来之后，把作为过去象征的打火机送给了旁边的大哥。
第二次是在施蒂夫的家里睡着，他梦到自己和伊尼亚齐奥两个人的头出现在同一个身体上，他们坐在一条小船上，背后是汪洋大海。他们想让船划动起来。阿斯泰里奥斯是一个左撇子，但是他的头出现在了右边，而伊尼亚齐奥的头出现在了左边。伊尼亚齐奥强势地主导着事态的发展，让阿斯泰里奥斯负责左边，自己负责右边，接着迎面扑来了大浪。
第三次出现的梦境中，伊尼亚齐奥没有出现。阿斯泰里奥斯本人出现在了貌似华盛顿纪念碑广场上，他出现在了一个写满名字的墙面前。
隐约可以看到伊尼亚齐奥的名字，由此，我们知道这是一面写满逝者名字的墙。然后他被象征着回忆的手表的铃声叫醒。
第四次梦境中，阿斯泰里奥斯走进了一个非常有解构主义色彩的大楼，在那里伊尼亚齐奥成为了一个成功的建筑师。
不同于擅长理论的建筑学大学教授的阿斯泰里奥斯，伊尼亚齐奥所做的并不是
纸上建筑
。他奔走于世界各地建造
实体建筑
，并且即将获得普利兹克奖。俨然一副成功人士的样子。而阿斯泰里奥斯的建筑从未被真正地建造出来。在这个梦醒来之后，阿斯泰里奥斯和施蒂夫一起盖起了一个小木屋。这是他建成的第一个实体的建筑，这也是他对自己的过去的跨越。
在最后一次梦境中，阿斯泰里奥斯开车来到了梅杰汽车维修厂，遇到了在那里的伊尼亚齐奥。梦境中的伊尼亚齐奥的人生自述完全是阿斯泰里奥斯本人的人生经历（与前文伊尼亚齐奥的某段旁白几乎完全一致），伊尼亚齐奥在梦境里变成了阿斯泰里奥斯。听到这一切的阿斯泰里奥斯，在梦境中，用一个铁棒打死了他的兄弟。
事实上，真正的伊尼亚齐奥在故事的一开始就已经离开了阿斯泰里奥斯，阿斯泰里奥斯梦境中的伊尼亚齐奥只是他自己的心魔，是他想象中的、可能的另一个自己。梦境中的伊尼亚齐奥的形象，并不是真正的伊尼亚齐奥，而是在折射阿斯泰里奥斯自我认同的蜕变过程。
无论是一开始衰弱的躺在病床上的伊尼亚齐奥，还是自信到稍嫌傲慢的伊尼亚齐奥，或是成为建筑大师的伊尼亚齐奥，这些都是阿斯泰利奥斯本人的影子，或是阿斯泰利奥斯认为的可能世界中的另一个自己。阿斯泰利奥斯的梦中，伊尼亚齐奥的形象之所以怪异，是因为伊尼亚齐奥总是以阿斯泰里奥斯自身的另一种可能的形态出现。
最后一个梦境中的伊尼亚齐奥非常明显地变成了阿斯泰里奥斯本人，这个时候阿斯泰里奥斯终于发现，他想要追逐的另一半的完满不是伊尼亚齐奥。在最后一个梦中，阿斯泰里奥斯完成了自我认同。梦境中被打的是伊尼亚齐奥，但是在现实中是阿斯泰里奥斯被打瞎了一只眼睛，他变成了如其名字“波吕普”（奥德赛中的波吕斐摩斯）一样的独眼巨人。梦境中，阿斯泰里奥斯杀死的是自己无法认同的、曾经的自己。
在柏拉图的《会饮篇》中，阿里斯托芬提到的原本完美的圆球形人，其实并非只有男和女的组合，也有男、男和女、女的组合。因此，追求自己失去的另一半有三种可能性，男性追寻自己另一半男性，女性追寻自己另一半的女性，以及男性追寻自己另一半的女性。
在梦境中杀死自己的双生子兄弟之后，阿斯泰里奥斯相当于抛弃了自己原本的另一种可能性。他所追逐的完满从两个双生子的完满变成了与哈娜之间的完满。他原先追逐的完满是完全理性化的，是纯粹的日神状态，而现在他发现，自己除了日神精神之外，也需要酒神精神，只有二者合一才能达到灵魂的平衡。
伊尼亚齐奥之所以消失在“现在”这条时间线中，是因为在伊尼亚齐奥第二次死亡时候，他知道阿斯泰里奥斯真正需要的并非是他。而“伊尼亚齐奥”的第三次死亡，是因为阿斯泰里奥斯意识到他真正需要的并非是伊尼亚齐奥，而是哈娜。
在放下了对自己另一个镜子一般的“分身”的负担之后，阿斯泰里奥斯意识到了自己应该去寻找他真正需要的“另一半”——哈娜。
5.
悲剧叙事的逻辑：突转和发现
国外有一位文学研究生专门写了一篇关于《建筑师》的论文，谈到里面对悲剧、史诗和神话的大量使用，他更多的是从元素使用的角度进行分析，并且大量使用了尼采《悲剧的诞生》中与日神精神和酒神精神相关的悲剧理论进行文本分析，他对文本细节的观察也非常细致，有兴趣的朋友可以找来看一下。如果我们用更古老的理论去分析《建筑师》，会发现它也是遵循了古典悲剧的基本原则的。
亚里士多德在《诗学》中总结了悲剧的一些特征。悲剧是对一个严肃、完整有一定长度的行动的模仿，它的媒介是经过“装饰的语言”，情节和结构的需要非常严密，移动或删除任何一部分都会使整体松散或断裂。（《诗学》第6章）悲剧在情节上有三个要素：
“突转”、“发现”和“苦难”
。“突转”的意思是，行动的发展从一个方向转至相反的方向，行动的符合可能或必然的原则。而“发现”的意思是从不知道到知道的转变，即是置身于顺达之境或败逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌。比如俄狄浦斯发现自己杀父娶母的事实。（《诗学》第11章）正如经典的悲剧《俄狄浦斯王》那样，俄狄浦斯王发现自己杀父娶母的事实与其人生的突转同时发生，突转和发现合二为一，是古希腊悲剧最为精妙的代表。“苦难”比较明显，就是主人公遭受的悲惨命运。
悲剧在亚里士多德看来，最完美的结构应当是
复杂
的，能够引起观众的恐惧和怜悯（怜悯的对象是遭受了不该遭受之不幸的人），从而达到一种灵魂的“净化”。（《诗学》第13章）
《建筑师》的原版书名在取名上也保持了和希腊悲剧一样的格式，以主人公名字作为书名，这本书讲的就是阿斯泰里奥斯·波吕普的悲剧故事。苦难的结局一目了然，那么阿斯泰里奥斯的突转和发现是什么？
有些朋友可能会认为故事一开头的大火是故事的突转，然而并非如此。对阿斯泰里奥斯而言，他是被动接受大火的发生，并没有自主地去行动。他在大火前后的行为模式并没有显著的变化，都是一种自我放逐的状态，他只是被大火这个偶然事件推动，从而走出家门前往阿破集。
他所采取的行为模式一直都是逃避的，真正的转变在到达阿破集之后很久才发生。和《俄狄浦斯王》一样，阿斯泰里奥斯的突转和发现也是同时完成的，那就是在他的眼睛被人打瞎，同时他在梦境中杀死了伊尼亚齐奥之时。
在这个节点之前，他的人生追求的是自己和另一个双生子之间的完满，即使是和哈娜在一起的时候，另一位双生子也是在场的，他被一种追求纯粹的理性的状态所占据，而不愿意让自己去包容情感和感性的状态，充斥着傲慢。这种完满是病态的，有缺陷的。因此他不愿意接受戏剧、音乐等富有酒神精神的东西，这是导致他和哈娜之间矛盾和不和谐的根本原因。这一点在他和威利与作曲家之间的矛盾上集中爆发，也是导致他和哈娜分开的导火索。
在“突转”和“发现”之后，他放弃了自我放逐的行为模式，下决心离开阿破集去寻找哈娜。他突转和发现导致了他“返家”的行动，也是驱动故事走向悲剧的动因。
可见《建筑师》的故事结构，是设计得非常精巧和出色的本格悲剧结构。
6.不在场的在场者
作者使用不在场的在场者伊尼亚齐奥作为故事的过去讲述者，也可谓非常高明。
一方面，作为和阿斯泰里奥斯形影不离的双生子兄弟幽灵，伊尼亚齐奥对阿斯泰里奥斯所经历的一切了如指掌，甚至能洞悉其心理，因此他才能讲述过去的故事。又因为他不是阿斯泰里奥斯本人，因此第三人的视角使他能对其他角色有更为客观的认识和评价。阿斯泰里奥斯本人无法察觉到的问题，他可以察觉到，比如阿斯泰里奥斯对威利的敌意，对哈娜的傲慢。
因为这个讲述者的视角，在过去的时间线中，阿斯泰里奥斯的心理的变化是
直白的
。
而另一方面，伊尼亚齐奥在“现在”时间线中消失，标志着阿斯泰里奥斯自我认同的过程只能凭借自己来完成。只有他自己突破了心理的障碍才可能寻找到现实中的圆满。
由于在“现在”的部分，没有这样一个讲述者的旁白去帮助我们理解阿斯泰里奥斯以及其他角色心理的变化，所以我们只能从阿斯泰里奥斯与其他角色的互动、对话，以及他的梦境之中去体察。读者要对发生在“现在”的部分的故事做出自己的解释，这为文本的解释留下了相当开放的空间。
这两种表现方式之间呈现出的张力，虽然增加了文本阅读的难度，也提高了文本阅读的趣味性。
结语
《建筑师》这本漫画之所以能被称为杰作，不仅在于作者将精巧的画面设计、线条设计、颜色设计、神话隐喻、哲学元素与故事融为一体，更难得的是，这种融合不是简单的拼凑，而是建立在文本层次的丰富性之上的。所谓的文本层次丰富性就是，读者可以从多个层面去阅读这本书，无论深层还是浅层，每个层面的阅读都可以让读者得到满足——正如所有的经典作品那样。
第一次阅读这本书的时候，读者可以单纯从情节的层面上去阅读，可以把它看做是一个追寻失去的爱情的故事，或者是一个人寻找自我的故事，一个学者中年危机的故事，等等——读者可以根据自身的人生经验产生各种理解。
接下来如果重复阅读，可以去注意一些前后呼应的画面细节，颜色的运用和神话、哲学隐喻、不同角色的象征。
再进一步阅读，可以从更为隐晦和高明的叙事技巧上去看，去挖掘它本身丰富的文学性。
本文主要从文本分析的角度，试图化解我在阅读时产生的一些疑惑，不甚全面，还有很多很有价值的角度可以好好挖掘。国外甚至有人以之为主题撰写了硕士论文，以它的丰富和厚重，写一篇博士论文都绰绰有余。
这确实是一本值得一读再读的伟大作品。