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• 作者：二阶导 发布时间：2017-01-27 13:04:36

  老家书柜有两册，似乎是爹地年轻时候看的，今天乱翻桌子时看到，鹅拳小时候当动植物百科全书来看，那些极其魔幻的牛马蝎子蚯蚓蜈蚣的入药方式和治疗对象看得我一愣一愣

• 作者：老野牛 发布时间：2020-07-23 07:33:33

  啰嗦，但的确是本好书。自己浓缩一下，一页纸。很多人认为简单，简单难道不可以有效吗？

• 作者：流萤 发布时间：2011-08-09 11:14:33

  完全是给大人看的绘本，充满暗示、隐喻、符号。看完觉得对自己的阅读量和联想能力大大不满。英诺森提的插画依旧大爱。

• 作者：半凡不易 发布时间：2017-10-09 21:09:03

  相当之好

• 作者：静俭勤恒 发布时间：2019-11-02 13:19:19

  温习，物理，生物，地理

• 作者：简里里 发布时间：2013-03-28 15:31:02

  本来想标注：不好读。后来想到这是苏晓波译的，便想说，很好读。#脑残粉#

• 京剧，最熟悉的陌生人

  作者：墨愚玩 发布时间：2012-11-13 13:40:36

  1、

    我家的长辈告诉我，小时候只有一种方法可以止我的哭，那就是拿播放着戏曲的收音机放我耳边，放一会，我就破涕为笑。这招从我还不会说话时就管用，到我会说话以后，我会听着戏曲一起“依依呀呀”，会穿起外婆的薄外套当水袖像一个女孩那样伤春悲秋。当别的男孩子舞着随便什么家伙什乱打时，我会端着塑料关刀念念有词，再一招一式和他们过招，这让我很有范儿，也很容易被那些家伙的野套路打哭。哭了后，我再去听戏，就会再次安静下来。大人说，从我身上看到了小孩子的不可思议，就是那种说不清的和艺术的缘分，他们都认为我长大了注定是一个“祖师爷赏饭吃”的戏曲演员。虽然后来我就读的是影视表演、导演专业，但我非常相信，我和戏曲是有缘的。

    成年后，我会不时地搜一些京剧名段听，例如《卖马》、《四郎探母》、《一马离了西凉界》这些老生唱段，常会反复地听。我知道自己完全连京剧的业余爱好者都算不上，因为我没进入过这个殿堂，连西皮、二黄到底是什么旋律都不知道，而且没看完过任何一出折子戏，遑论全本的大戏。但我真的喜欢这些经典唱段中蕴含的意境。例如杨四郎向代善公主要出关令箭，联想着自己悲惨的身世，唱到“我好比笼中鸟有翅难展，我好比浅水龙被困沙滩，我好比弹打雁失群飞散，我好比离山虎落在平川”，即使我从未有过至亲零落被困异乡的经历，这几句词的旋律就像是万能的钥匙，能打开我的感伤。再比如霸王别姬中，霸王一句“依我看来，今日是你我分别之日了啊”，这腔调中的悲伤，无论哪首我深爱的流行歌曲，也难以做到同等级的诠释。

     我觉得，京剧作为昔日中国最风行，令人最疯魔的娱乐项目，是一件令后世国人遗憾的事。因为如今我们只能怀念，而不能再像全国共看《中国好声音》那样举国疯魔了。无论如今中国有多少京剧人才，无论大家如何明白它是国粹，它在今天已经没有丰收的土壤，已是不争的事实。

    因为和戏曲这种很浅很浅的缘分，《中国戏剧大师回忆录》一书，才成为一本我非常喜欢的书。

  2、

    本书写的不仅是不看京剧的人都听说过的京剧艺术家，如谭鑫培、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、杨小楼等等，作者也都鼎鼎大名的学者。整本书的气质，简言之就是“高端”。清末民初时的那股艺术融合的盛世之风，充溢其中，那些年的那些角儿之艰辛、屈辱、荣耀、涵养、成就，都是现在的艺人无法望其项背的。

    现在我们常看清宫剧，大家对皇家的生活态度似乎都很了解，他们的高傲、冷酷似乎和俗世两隔。但京剧泰斗老生谭鑫培在慈禧太后跟前的地位，却像是一个魔法师一般。慈禧喜爱他到了没法离开的程度：

    “譬如谭的“珠帘寨”一剧，西后特别喜爱，视为禁脔，在生时，此剧不准在外演出。又所有供奉角儿，去外埠演唱，宫里并不限制，独谭则不能离京他适。

   “谭病尚未愈，由其子背负入宫见驾，泣陈病状，西后未加面责，并谓：“我不许你死，以后还得尽力当差，让我再享乐几年！”“我是金口玉言，我不让你死，你准不会死的！”

    我知道这些轶事在爱好京剧的票友圈里不是新闻，但对于我们这些“墙外人”的世界里，这样的轶事，多像是天方夜谭啊。从这样的轶闻中不仅能看到京剧的魅力，还能看到中国艺人古今共同的悲剧性，因为再爱戏的观众，热爱伟大演员很普遍，真能看懂演员的玩艺成为演员知音的太少。

    梅兰芳算是年轻人都知道的名字，在陈凯歌拍摄的同名电影中，也说了他在美国以及海外受到的热捧。化成文字，那传奇的历史场面更能迎面扑来：

     在纽约的五个礼拜之后，梅兰芳在美的声名大扬。以后所到之处，无不万人空巷，没有警车前导就不能举步。

    我脑子中所能匹敌这种在异国创下爆红场面的艺人，似乎只有迈克尔.杰克逊而已。在某种角度说，迈克尔同样是贡献了能流传后世音乐的艺术家，受到的不尊敬和非议也够多。但说到底，迈克尔是美国人，而梅兰芳是中国人，我的意思是，作为一个中国艺人，在没有网络的时代纯粹因为艺术打动语言、文化不通的美国人，如今反而不再可能发生了。

    这好像就是历史的玩笑，它选择让某种艺术发生在某个年代，我们都无可奈何。

    特别喜欢书中有一篇评价梅兰芳的文章的一段论述，作者认为京剧之所以盛极而衰，梅兰芳需要付一些“责任”：

  徽班进京一百五十年之后，京剧这个剧种已到了成熟的阶段，另一个稳健的变革与突破是足以把它推到登峰造极的境界，梅恰恰是这个个人。再过五十年，京剧也就难逃盛极而衰的命运。

   这本书虽然处处使我心酸，但还有很多意义。不了解京剧的年轻人，看到京剧那无比缓慢的剧情，拖沓的唱腔，自然会认定这种演绎形式不人性，人物性格千篇一律。但这不是真相。和梅兰芳共演《霸王别姬》饰演霸王的武生宗师杨小楼，他处理不同的角色，即使画了脸谱，都能让观众感受到他不同的演绎状态：

  “长坂坡”的赵云，百十年来，所有演过这出戏的人，除小楼的父亲之外，可以说是没有比他好的。因为赵云之为人，虽是武将，却极稳健，也可以说是雍容大雅。而小楼演此，一出场便不紧不慢，周身雅饰，与糜夫人对白一场，于着急之中，还不失大将的谨慎风度，后边的武场子，于勇武之中，还带儒将气概，这种种的情形，实非他人所及。”

  说到底，京剧的没落是时代前进脱去的一层皮。一定会有人继承、保留，也有人像我一样，经常能遇到这位“熟悉的陌生人”。我觉得至今还能和这位博大精深的陌生人牛头不对马嘴地聊两句，哪怕在对方面前我什么都不懂，这都是一种无法和同龄人分享的乐趣。

  谨在此向所有还在为京剧奋斗的人表示敬意！

• 那些稍纵即逝的感觉

  作者：j u n 发布时间：2009-03-14 13:52:33

  有那么一些感觉，是你我在某种特定的环境下、时间里，会突然拥有，并且共通的。那些稍纵即逝的感觉抓住某一个时机，突然逼进你我的胸腔，挥之不去，且又喷吐不出。它们总是能让你我无奈，感怀，并且寂寞。

  为什么说是“寂寞”呢——你知道：心里有了一种令自己动容感觉，却无法描述，无法倾吐与分享（即使这感觉人人都曾体会）——这真是非常非常寂寞的事。

  吉本芭娜娜《哀愁的预感》说的是一位身怀异能（她儿时能感应过去与未来曾发生的事和要发生的事，但随着成长她的异能也逐渐褪去）的少女，她将自己的童年忘得一干二净。虽然是忘了，但每当她要回想，胸口总有一些哀愁的感触。她出门去寻找自己遗忘的过去，逐渐发现她美丽的阿姨原来是自己的亲姐姐，亲生父母早已死于一场车祸，她对于自己没有血缘关系的弟弟的眷恋原来是一种男女之爱……

  在我看来，这就是一本探讨“童年阴影”的书。童年阴影实在是个太庞大的话题……每个人多少都有点儿阴暗面，而那处心底里阴暗的地方追溯到根本大概全都能牵扯出奇形怪状的幼时经历——即使你已经忘记。

  这不是个愉快的话题，谁的童年是毫无暗旮旯弯儿的呢，所以我只想说说——吉本芭娜娜对于“共通感觉”的描写。

  我在看这本书的时候，深深被她描写的一些句子打动着。她好似很轻松的，不经意之间就突然道出了一些我不能言说的情感：

  “水流清透舒缓，好像无论多么痛苦的事，在这里面都会像掠过肌肤而去的鱼群。我有了一种哀愁的预感，仿佛自己将一个人独自走到天黑，就那样迷失在远方的潮流里。”

  “家具，小摆设，杂乱的杂志，全都乖乖地带着固定的位置上，好像屏住了呼吸。”

  “旅途中的夜晚，景色越是优美，越是会让人感到一种莫名的忧伤。我仰望夜空，确认将要消失在黑暗里的自己的所在。”

  “小时候，一想到这些如同倾盆大雨似的、又像是从地理渗出来的耀眼的白色颗粒全都是星星，就会无端感到哀伤。头顶上方，几亿颗星星的光芒填满了枝叶的间隙。”

  “看到太多东西，人就会莫名的伤感起来啊。”

  “好像太过遥远，有着太多的障碍，感觉就像乐园一样在远处闪光……当然，事物并非越光明越好，那样的情景听起来太理想化，太光辉灿烂了，就像是一个祈祷。”

  “原来我心里还怀着一半企盼，此时大感失望，什么也没法思考……我不知道自己是怎样走到她家门前的。”

  这些，大概就是阿诚老师所说的，日本小说的私想性、心静性、告白性吧——虽然有些琐碎，但是细腻动人。吉本芭娜娜将我们平时稍纵即逝的细微感觉如珍细数，让我在读到这些句子的时候心头涌过一阵阵怀念与温柔——她在文库版后记里写道：我因为书中有着太多太多的陶醉、坚强、失望、高兴、悲伤、美好等等，而累得筋疲力尽。

  我想……大概是对于那些细腻感觉的倾吐，令她感到辛苦与疲惫吧。