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• 作者：Christian Dior 发布时间：2023-02-23 02:01:24

  图还可以

• 作者：巴士底的猫 发布时间：2012-05-03 22:48:00

  全世界的好人坏人就你们这些了吧，比杜甫还忙吧。从来都不知道先把狗一枪打死，怎么能不被丁丁打败啊。

• 作者：局外NG 发布时间：2019-02-19 16:55:11

  唔，二价的Na离子。

• 作者：银海 发布时间：2019-12-16 08:40:02

  我敢说什么吗？

• 作者：爱情王八共三小 发布时间：2021-01-25 17:18:30

  絮叨啊。。不过还蛮有劲的

• 作者：白牛芜狐 发布时间：2022-06-19 01:03:20

  授课答疑实录，深论较少，专看闲聊，与《音韵学讲义》两书合璧，“才是千石斋老人的武林秘籍”。高频词为“我讲过了、我不知道、我不敢说、我不相信”（乐）

• 张柠：幻想故事诞生记

  作者：中信大方 发布时间：2020-06-03 15:59:56

  我翻开多年前写的一组短篇小说的原始手稿。每页300字发黄的方格稿纸，右下角印着“广东省文艺创作室”几个小字。第一篇手稿《身世》，落款是“1995年4月21日深夜写于广州北郊”，最后一篇手稿《遗产》，落款是“1995年5月11日夜”。2018年8月初的一天，我让研究生把几个短篇输入电脑。她一边输入，一边给我微信，说她很喜欢这些小说，问为什么不发表，还给它取名叫《幻想故事集》。既然一位90后文学系在读研究生喜欢它，说明它还有些价值。我把小说重新修订了一遍，投给了《花城》杂志。

  其实这并不是我第一篇小说，就像很多人并不是他妈妈的大儿子，在他诞生之前已经有一个“流产哥哥”一样。《幻想故事集》也有一个“流产哥哥”，叫《竹笛》，时间是1992年，写一位小镇（就是罗镇吧）少年，15岁，因父亲重病而外出谋生的故事，小说有自传色彩，那是我少年的梦幻和内心的悲伤。可惜手稿遗失了。后来，我把那些梦幻和悲伤拆散，悄悄地藏进我另一个系列短篇“罗镇轶事”之中。

  写小说《竹笛》的时候，我刚离开工作了10年的野外地质队，在华东师大中文系，跟俄罗斯文学专家倪蕊琴读研究生。导师希望我成为学者，我心里想着写小说。当时的华东师大，是成名或有待成名的文学青年的圣地，那些小有名气的先锋作家，在校园里穿梭而过，身后留下一阵风，夹杂着浮华的气息。我跟那股气息保持了适当的距离。

  那时候，余华刚刚发表《活着》。格非正准备写长篇《欲望的旗帜》。马原下海了。北村皈依了。助教进修班的李荣飞（李洱）正在写《导师死了》。校园青年批评家开始对“先锋小说”表达不满，八十年代末那种写法，已经到了寿终正寝的时刻。对“先锋小说”的批评，在我们的对话《旷野上的废墟：文学与人文精神的危机》中已现端倪。“怎么写”依然是个问题，甚至连“写什么”也成了问题。总之，摆脱“先锋小说”的写法，成了文学创作的新起点。

  1994年6月30日早晨，阳光很好。我放弃了华中科技大学中文系外国文学教研室的职位，带着十几纸箱书籍，登上了南下的火车。36小时后到达广州，我直奔暨南大学殷国明家。他是钱谷融先生诸多怪弟子中的一位，长得有点“桃谷六仙”的气派。瘦小的在新疆长大的无锡人，身上有股子边疆少数民族的豪气，令人错愕。他把房门钥匙丢给我，去新疆过暑假去了。接下来的两个月，我遍访广州的高校和文化单位，吃光了殷国明家所有能吃的东西，结果还不错，落实的工作单位是广东省作家协会。

  当时，广东省作家协会的领导是陈国凯和蔡运桂。1994年9月5日上午，蔡书记担任面试官，他用潮汕普通话提了三个重大问题。第一个问题：“我是中国人民大学1963年‘文研班’的，你们黄世瑜老师是我的同学，你认识她吗？”我说认识，她没给我上过课。第二个问题：“你是学俄罗斯文学的呵。我很喜欢托尔斯泰，你喜欢吗？”我说连声说喜欢喜欢。第三个问题：“你对时下流行的‘先锋小说’怎么评价？”我想起了在学校时对“先锋小说”日趋保守的叙事姿态的批评，于是脱口而出：“先锋小说”气数已尽，它有待脱胎换骨，浴火重生，否则没有希望。蔡书记又追问了一句：“那你是不喜欢它啰？”我想了一下说，是的。他说：“很好，到对面人事处去盖章。”我拿着盖了章的接收函，一路狂奔到广卫路邮局，用挂号信将接收函寄回学校，又拍电报到研究生院，让他们不要将我的档案遣返原籍。就这样，我成了广东省作家协会创作研究室的一名研究人员。

  这里还要插叙一段。我在作家协会工作了几年之后，蔡书记突然开始自我否定，说他看错了人，说那个张柠面试的时候骗他，假装不喜欢先锋小说，其实是嫌先锋小说还不够先锋呢！还有一次，我们在单位食堂相遇，蔡书记笑问：“看了昨天的《羊城晚报》吗？有我批评你的文章啊。”我说：“没有看到啊，回头我找来看看。谢谢你的批评。”其实我已经看了他那篇文章，两三千字，主要观点是说我不尊重传统文化。对蔡书记的那个观点，我不敢苟同。我的确说过这样的话：“今天如果谁还再去写‘床前明月光，疑是地上霜’那样的诗句，他就是个白痴。”这明明是在关注传统文化“继承与创新”的问题嘛，怎么能说我不尊重传统文化呢？那一阵我还迷上了传统文化呢。又过了几年，我即将调往北京师范大学，办调动手续时遇到了蔡书记，他恢复了最初对我的看法，他说他是不会看错人的。我握着蔡书记的手久久不松。他是个偶尔犯晕的大好人。

  言归正传。刚入职的时候，我的具体工作有四，一是办内部刊号的《岭南文报》，号称省作协机关报（偷笑）。二是办文学沙龙，团结广州的青年文学评论家，程文超、文能、单世联等人，都是我在文德北路75号10楼文学沙龙的常客。三是担任广东文学院首届签约作家（余华、韩东、东西等八人）的联络员，每个月给他们寄1 200元工资。四是给广东作家写评论。我都答应了，但写小说的打算始终在心头。

  还有比写小说更重要的事情，那就是生存。身无分文，突然来到改革的最前线，开放的桥头堡，那是一种什么感觉啊？！我有一种强烈的不适感，觉得整个广州就像一只巨大的吊篮，挂在高耸入云的立交桥上，整天都在摇晃不停。它摇晃的目的，就是要把我这种在思考和行动之间没有平衡能力的人甩出去，留下那些平衡术超强的人，那些人能一边小跑，一边食嘢，一边揾银纸，一边想鬼点子，既不头晕，也不摔倒（哈哈哈哈）。

  经历十几年改革开放的广州人，观念超前，跟内地省份甚至跟上海相比，至少相差十年。他们早就超越了带“中世纪”色彩的沉思默想的生活，超越了那种炼金术士般的书斋生活，过着积极而活跃的世俗生活，大街上走路的人都迈着佣人式的小碎步，连一个踱着方步遛鸟遛狗的大爷都见不到。他们不关心“说什么”和“怎么说”的问题，更不关心“写什么”和“怎么写”的问题。他们关心更重要问题：“吃什么”和“怎么吃”，与此相关的问题是：“挣什么”和“怎么挣”。这些问题，都是感官和肢体动作，而不是大脑或心理动作。大脑和心理，只能做“假动作”，它并不指向实践，也不满足感官。

  我们在学校里接受的，主要是思维训练，而不是肢体训练，行动能力有限。我本能地抵抗了一阵，但慢慢地就投降了。先是眼睛和嘴巴投降，接着是肠胃和四肢投降。到处都是感官的诱惑。到处都是妖艳的秀场。有人把“发财、发财、发财”谱成歌曲。大街边和商场里，到处都能听见香港歌星刘德华在唱“money、money、money”，循环往复，日夜不停。眼耳鼻舌身，色声香味触，五蕴不空，任何一个感觉器官都要充分满足。这是文艺复兴运动的重要目标啊！这是现代生活的伟大追求啊！它意味着解放，世俗生活的解放，感官的解放。倘若将它视之为“五蕴皆空”，那就不是解放了，那是禁忌和压抑，是“中世纪”的命题。于是，我开始练习平衡术，寻找沉思默想与积极行动之间的平衡点。

  问题的根基发生了变化，书斋里沉思默想的问题，转变为现实生活中的行为问题。欲望的满足和对待欲望的态度，成了新的焦点。欲望，不再是一些虚构的符号游戏，也不再是间接的经验，而是直接作用于感官和四肢的、切实又具体的东西，是直截了当的现实感受。当它变成叙事，或者由叙事变成了情节和动作的时候，它是什么样子？面对欲望或者在欲望之中，超越和升华的可能性在哪里？除了吃喝、睡觉、数钱、玩耍，人还需要做什么？他能做什么？

  这不仅是理论问题，也是实践问题。匮乏或满足，堕落或升华，不仅是大脑和心理问题，更是身体动作或者实践的边界和尺度问题。当时，格非的长篇小说《欲望的旗帜》刚刚发表出来，我写了一篇评论，表达了我对“欲望”及其诗学问题的思考。与此同时，我开始写《幻想故事集》这个系列小说。我把欲望满足及其对待欲望的态度变成故事，并在欲望故事展开过程之中，重新审视那个在八十年代风靡一时的“自我”概念。

  我在另一篇创作谈《倒行逆施日未晚》中写道：“《幻想故事集》，采用的是现代主义文学的基本手法，注重幻想、变形、象征、潜意识这些现代病症，是对城市病的关注，叙事成了治疗手法，主要病根，是现代欲望和人心。”从叙事角度看，童年回忆中的乡村和小镇经验，无论它温馨还是残酷，都了如指掌，都可控可握。而现实中作用于身体感官的城市经验，是一种“不适感”，是一个“疑问”，是一种有待诊断的“症候”。叙事与“治疗”有了关联。城市与“症候”有了关联。写作与“救赎”有了关联。

  《幻想故事集》中的几个故事，是对我在广州生活的一种“叙述”和艺术呈现。它直面新兴的现代城市文化和欲望的诱惑。它在欲望展开和叙事抑制的边缘上，既有欲望叙事的快感，又有对欲望的疑问和逃避。其中的《身世》，与其说是“自我意识”的觉醒，不如说是对“自我意识”的怀疑和重塑。《鸟语》是对一种犹豫不决的行动，还有与众不同的身体姿态，及其后果的想象。《蓝眼睛》则试图以东方文化精神和方式，重新面对现代都市的欲望故事，以及肉身行动的疑惑，其中有小乘佛教和道教的肉身理想。《故事》则是对刚刚觉醒的“语言”意识或者“叙述自足性”信念的再度质疑。《修梦法》则是对欲望在想象中得以满足的方式的展开和解构。最后是《遗产》，一个与“父亲”和“罗镇”相关的故事，那是在现代城市中对传统的回望和缅怀。

  另一个系列短篇《罗镇轶事》，以“第一人称叙事”的形式出现，笔调和语调都带有一定的“现实主义”色彩，看上去好像是见闻录，其实我更愿意把它看成是另一种类型的“幻想故事”。“童年的回忆”，是文学创作的一种最基础的原始动力。作为“反刍者故事”，它跟“年长者故事”和“远行者故事”一起，构成故事最基本的三种时间形态。它就像部落酋长讲述部族的史前故事一样，都具有一定的梦幻色彩，前者是个体潜意识，后者是集体潜意识。其中有成长，有伤害，有悲伤，有温情，有幻觉，有梦想。

  还有一点值得交代，就是这些小说中有很多少年形象和女性形象。少年形象主要出现在“罗镇轶事”序列中，作为“叙述者”和“主人公”重叠的形象出现。女性形象则是这些小说中着重塑造的一类形象。她们中有生活在农村的女性，如《农妇刘玉珍》中的刘玉珍，《妇产科医生杨红》中的谭丽华，《嚎叫》中患病的农妇们，《唿哨与平珍》中的平珍，《流动马戏团》中的程瑛、“我妹妹”和小黑痣。还有进城打工族中的女性，如蓝眼睛、朵娃、杨柳和舒拉。如果说这些小说中的“少年形象”中有我自己的影子，那么“女性形象”则更多是我的“艺术创造”。我觉得，男性小说家笔下的女性形象，可以说是检验一位男性作家的试金石，我试图努力将她们塑造得更好。

  在最近几年创作的中短篇小说中，我依然在塑造女性形象，比如《黄菊花的米兔》中的黄菊花，《六祖寺边的树皮》中的麦春娟。还有中篇小说《普仁农庄里的女人》中的梅萧华以及和孔莉，特别是女主人公李雨阳的形象，更具有当下性，乃至前瞻性。她们是“虚幻”的，又是“实在”的，是我想象出来的，也是我经常见到的。她们既是“实然的”活生生的人物，更是“应然的”艺术形象。甚至可以说，“少年形象”和“女性形象”，特别是生活在基层社会的“女性想象”是最能够让我魂牵梦绕的对象。

  关于叙事虚构和生活实践之间的关系，我曾经写过一些文章，比如《十年读书记》《诗与生活，一段回忆》等，就是在交代我的读书和写作，与当时的生活实践之间的奇异转换关系。动作压倒沉思的现代文化和城市经验，积极而活跃的生活实践，生存压力和选择的痛苦，梦中的抉择和逃亡，至今历历在目。值得庆幸的是，那种四处奔逸找吃找喝贪图玩耍的麻雀生活，并没有扼杀我的沉思默想和词语运动。沉思默想看上去是静态的，其实是将运动转移到身心内部。记得2011年，我在长篇童话《神脚镇的秘密》初版“后记”中曾经写道：“词语手拉手结伴朝我涌来，让我惊喜不已。想象安上了翅膀飞离尘埃，那是可遇不可求的美妙时刻。神奇情节的出现，仿佛天上的恩赐。”

  上面是跟“幻想故事集”的诞生多少有些关联的往事。我把这些陈年旧事和心路历程写下来，以志纪念。生活着的人有福了！还能写的人也有福了！长篇小说《三城记》刚出版，中短篇小说集《幻想故事集》也即将出版。这是上天和生活的恩赐，我愿意用继续努力写作来回报。

  最后是本书的名字，需要做一点说明。“幻想故事集”首先是这本小说集中的一组小说。其次，我将整部小说都视为“幻想故事”。按照博尔赫斯的逻辑，梦魇是梦的一部分，那么，梦就是幻想的一部分，进而，幻想是写作的一部分。于是，“幻想故事”就成了小说的一种类型。

• Four Stars

  作者：Lena 发布时间：2009-12-12 14:01:12

  我刚到澳洲学习语言的时候，对于选择英英词典非常困惑，因为可供选择的字典太多了。在我上网总结了大量高人的经验却仍然答案未果之后，我决定寻求老师的帮助。老师的专业就是linguistic，主修英语，辅修法语。当他得知我的意图之后，在纸上写了下面这几个词：

  Cobuild Advanced Learners Dictionary

  ①example sentences→context

  ②"synonym" phrazes

  ③"star rating" for each word 4=comman word 1=rare word

  而且他一来就告诉我牛津高阶对于我来说太难了，甚至对于大本分母语是英语的人来说也不实用。他说字典最重要的就是告诉你怎么样正确的使用一个单词，而对母语不是英语的学习者来说还有一点很重要的就是：单词的使用频率，一个词是常用还是罕用，是比较fomal还是informal.

  而我自己的使用感受就是，用这本字典可以基本做到不看中文解释而且能用英语的思维明白这个词是什么意思。其实这本来也是我买英英词典的初衷。但像有些英英词典的解释太难了，甚至比单词本生更难，这就失去了使用的意义了。这本字典附带的电子词典也非常强大，每个单词的每种形态都带有发音，有的词英音美音有区别的还会分别列出，而且解释中或者例句中出现的任何单词都可以通过双击进入该词条的解释，这种设计非常的实用。

  本来我是很想给这本字典5颗星的，但唯一有一点小小的不足就是在这本字典的书页侧面没有那种标明字头起止的标志，对于翻阅这种大部头的字典来说委实有点不方便，所以少给一颗以表不满。