最高人民法院法官阐释侵权法疑难问题 奚晓明主编 中国法制出版社【正版】 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

本书是“人民法院侵权法实务书系”之一，全书共分11个章节，主要对侵权法疑难问题作了全面详细的阐释，具体内容包括责任构成和责任方式、不承担责任和减轻责任的情形、关于责任主体的特殊规定、机动车交通事故责任、饲养动物损害责任、物件损害责任等。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。

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书籍介绍

《最高人民法院法官阐释侵权法疑难问题》主要内容简介：如何认识及处理违约责任与侵权责任竞合的问题?、侵权责任请求权与物权请求权的关系如何?、侵权责任请求权与不当得利返还请求权关系如何?、侵权责任法保护的民事权益是仅指民法所确认的各种权利还是也包括其他利益?是民法所确认的各种权利还是部分权利?等。

• 作者：春花的小蘑菇 发布时间：2022-06-14 10:19:14

  从大师林散之开一代草书风气的事实来看，林散之的确以“其命维新”为己任。但在文化观念上，林散之却是“吾道一以贯之”典型的“文化守成”者。

  在林散之几位启蒙老师中，对林散之产生决定性影响的是清朝最后一批进士张栗庵，辛亥革命后，张老人家自断仕途，回乡行医课徒。张老先生对中国文化先贤的敬意甚深，文化修为了的，他与新文化运动的价值观显得格格不入。

  在张栗庵藏书斋“观复堂”里成长起来林散之，在文化取向上不可能不受其影响，林散之和他所处时代的文化风尚并不契合，评传中虽然没有直接谈及林散之对新文化运动的态度，但厚古薄今的思想几乎贯穿了他的一生。

• 作者：Talons 发布时间：2012-06-12 21:26:22

  高中只读过这一本电磁学，很清楚

• 作者：柳无码 发布时间：2022-08-18 10:35:55

  昨天快下班时说，还有点时间，随便翻翻，结果一直看到了9点多，即使我是个非常害怕虫子的人，也被这套深深地吸引；1它不是插图版的《昆虫记》，而是以《昆虫记》为灵感的“昆虫研究攻略”；2极具日式幽默感的漫画+科普文字，让观察昆虫变成追八卦一样有意思的事；3从编辑的角度看，它的图文编排、栏目设置、细节的处理，都非常考究。

• 作者：大大晴天 发布时间：2022-07-27 12:00:46

  中医养生，上工治未病。书中介绍的都是比较方便的食疗、按摩等方法，贵在坚持。良好作息，健康饮食，情志舒畅，好像我都有待提高啊！

• 作者：龙猫熊熊 发布时间：2011-12-01 15:46:36

  思路很清晰，我看完三分之一，将整本书的框架大致掌握，将就算作读完，有时间再将其完整读完罢。

• 作者：曾经的阿飞 发布时间：2016-12-25 09:16:39

  非常棒，很多观点也很直接，阐述的也很清晰

• 我的女巫——年年

  作者：仪 发布时间：2022-05-02 18:20:28

  其实看完这篇后，沉默很久。读时都觉得费很大力才读到最后一页，读完更是泄气。

  某某，某某，与某某；汹汹疾疫，隐秘战事；清虔的祷告、寂寞的宣发......女巫所集之事，其中的晦暗阴湿，实在难捱。读完的这个夜晚我终于明白，我们总有些隐秘的情绪要宣泄。

  “是身如焰，从渴爱生；是身如幻，从颠倒起。”

  如何自泥沼中浴火重生，如何在狼藉中捡起脊梁，又如何，于大乱中，一点点直起腰身？

  大乱临头，年轻女子年年“作为战场的躯体已五劳七伤”，更不要提灵魂——早就千疮百孔。

  吓！多么可怖，明明尚年轻，一场横祸即可收回年轻躯体所有特权。而后尽管再用金钱弥补，也找不回当初清纯原貌。人老往往在一瞬间，所以之后，再不求心悸。

  《喜宝》中先求爱，而年年，已不在为聆听到爱而脸红。

  女巫，女巫。

  年年是我钦慕第一女巫。

  她借来年轻英轩俊朗男性的气息，轻轻趴在肩头，汲一汲，这阿波罗般雄浑的肉体香气。

• 天神在凡间——我读《命运夺走我们的一切》

  作者：nolix 发布时间：2016-06-18 17:48:43

  刊载于2016年6月15日《音乐周报》

  三联《音乐生活丛书》第一批出版的四种当中，以《命运夺走我们的一切》篇幅最长。刘雪枫老师曾言，原著是得到过翁德里希家人认可的，所以可信程度甚高， 他在2005年初应邀参加MIDEM展会时邂逅了翁德里希的女儿芭芭拉，最终促成了中文版的问世。

  主人公是伟大的男高音歌唱家翁德利希。他的许多特质让其成为了天生的强者，除却“具有神一般的嗓音”，还有诸如学习速度快、记忆力强、对语言理解贴切等等，乐迷皆知，他所演唱的莫扎特无疑是强项，观众往往能体会一种自然无矫饰的心情抒发，而非刻意的技巧追求。实际上在莫扎特之外，还有许多他所热爱的东西：他爱唱《唐璜》里莱波雷洛的“音区咏叹调”，也爱唱《马太受难曲》里基督耶稣受难的场面“拿着，吃吧，这是我的圣饼”。在里希特的《马太受难曲》里担纲福音传教士，是他歌唱生涯中无比享受的时刻。

  书里重点谈了翁对几部歌剧的心得。如《被出卖的新嫁娘》中的汉斯角色，有人评价他在德语版上唱出了超越捷克语版的水准；当34岁的翁决定扮演普菲茨纳《帕莱斯特里那》里老而呆傻的角色阿布迪苏，观众无不对他的自我挑战刮目相看；《沉默的女人》有着反讽的基调，“轻盈的变沉重，简单的变复杂了，含蓄的变尖锐肤浅了”，不易演唱，篇幅又大，也被克服了过去；或许少有人记得，他还在斯图加特唱过斯特拉文斯基的《暴君俄狄浦斯》。

   

  翁向来对自己要求严格，在声音的抑扬上严防任何疏忽。他说，《波西米亚人》中的鲁道夫是一个极限声部，他反复思索如何将普契尼让曲调抑扬顿挫的初衷完美地传递——“听起来像是有重负，实际上却是自然的嗓音波动”；而对于《女人心》中“un aura amorasa”一句中意大利语发音要求，多次聆听自己的录音后他仍表示不满意。

  1962年，在保持咏叹调歌手身份的同时，翁开始认真学习贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的歌曲。而一开始几乎要被喝倒彩：“一部分音节被吞了下去，抒情线条不完整，留给人胆怯的印象......“适合男中音（或男低音）的《冬之旅》耗费了他许多时间，学习舒曼的《诗人之恋》同样是一个荆棘丛生的过程。幸运的是，学习艺术歌曲的好处是让翁深刻领会了“歌词与乐曲”之间的微妙关系，这对他日后演绎理查.施特劳斯的 《随想曲》 很有裨益。

  其实以嗓音鹤立鸡群的翁对喜剧表演天生不在行，喜剧导演在刚开始时找他谈了好多次话，只因他“不是如雕塑一样呆着，就是着魔一样跨过长椅和桌子来回跑，过于紧张。”不过，从第一个罗西尼角色《塞维利亚的理发师》，到《土耳其人在意大利》与埃克的《检察官》，他逐步学会了怎么样让观众笑弯了腰。

  不用说，付出的代价自然是巨大的。翁就像一根两头都在燃烧的蜡烛，朋友们都为他担心。还在弗莱堡念大学时他就边读书边挣钱——与伙伴们通宵达旦地演唱与演奏，钢琴、圆号、小号、手风琴，无一不擅（最喜欢吹的是莫扎特的圆号协奏曲），一会儿唱爵士、流行歌曲，一会儿换成吕利的咏叹调，精力简直无与伦比。 事业巅峰期里，他需要应付在两天之内从莫扎特的《女人心》切换到老柴《黑桃皇后》的状态 ，自是高强度不提，更有挑战性的一点是，先后与他合作的克纳佩茨布什、克伦佩勒、卡拉扬和康维茨尼风格都大相径庭，亦需歌唱家用心揣摩适应。因此，我们不如说，翁的完美事业是通过日复一日的超负荷练习、思考与自制而得来的。

  

  翁其实早有意识：男高音们逃不开的”危险“之一就是如何保护好嗓子。这一点上他承认没法完全效仿惊人的大嗓门莫纳科。“若一个男高音25或27岁就开始演唱罗恩格林这一类曲子的英雄角色，那35岁时他的艺术生涯一准儿会结束。“他说。

  年轻时，翁的鼻子受过伤，还有喉部（如扁桃体）病症长期困扰着这位歌唱家，他在1961年接受手术，1963年的萨尔茨堡音乐节不得不退出，住院治疗。他向导师诉过苦，说自己不得不花时间解决小的忧虑和大的恐惧，当还没来得及承受时，新的恐惧又向他袭来。舞台上生龙活虎的他也害怕孤独，书中回忆，翁的孩提时期正遇上了盟军对德国城市的空袭，学校停课，时常独自一人在防空洞度日。

  纵然外在形象是歌唱界的“天神”，生活中的翁随和而友好，特别注重有人情味的交往，如与普雷就保持着虚心互助的关系。普雷说：”弗里茨的歌唱天赋高于他的表演，而我则相反。我们同台是最佳的。“热爱摄影的他，每一次排练都会为同事拍照，还有，因为咽部敏感，巡演时他时常自备小小医药箱，“同事们流清鼻涕时轮流到更衣室里找他治疗，并打趣地挂出‘翁德利希诊所“的牌子。”

  即便唱的不是英雄男高音，这样的一种近乎全能的、神一般的存在也已让人啧啧称奇。而书名”命运夺走了我们的一切“，来自1966年9月翁德里希在家中坠梯去世后的媒体标题。

  阖上全书，我念念不忘这些小句子：“他希望在没有任何观众的前提下，在家里和孩子玩上几个小时，或在地下室里冲洗彩色幻灯片，他有八个水池，三个专门的插座。他喜欢踢球，会在练习舞台上和同事竖起板子，出任“风格狂野的中锋“。他动手做立体声音箱，修收音机与发报机，喜欢铁道模型，喜欢为”“繁殖速度太快的”金色原仓鼠盖屋子......“不由使人鼻子一酸：要享用这样的尘世快乐，“天神”的福分大概还是不够的。

  

  和妻子Eva Jungnitsch（曾是竖琴演奏家）在一起。