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• 作者：穿风衣的猫 发布时间：2010-04-25 23:14:44

  翻译有点绕，宾默尔的论述能力应该蛮强大的。以后要多读几次，掌握其以博弈论架构而起的演化社会理论和因此生发出的机制设计。

• 作者：卡提斯 发布时间：2018-03-08 09:53:21

  借这个来喷一下2017版。你TM缺题少题就算了，有的答案还TM的是错的！

• 作者：Blue·Maiden 发布时间：2024-03-25 03:55:48

  @2024-02-09 17:46:53

• 作者：徐徐回望 发布时间：2020-11-14 01:29:11

  2020056

• 作者：tamaki 发布时间：2017-07-27 10:47:30

  看了一半

• 作者：kayoko 发布时间：2019-09-16 22:03:46

  简单列举，没意思

• 柳德米拉·乌利茨卡娅：书写苏联时期女孩儿们隐秘的青春

  作者：浙江文艺出版社 发布时间：2021-05-24 15:24:21

  柳德米拉·乌利茨卡娅，俄罗斯当代文坛著名作家，1943年生于一个犹太知识分子家庭，早年从事遗传学研究，后转向文学创作。她的一系列优秀作品共被翻译为30多种语言，颇具影响力。其中，中篇小说《索尼奇卡》获法国美迪奇文学奖，长篇小说《库科茨基医生的病案》获俄语文学布克奖，《雅科夫的梯子》获俄罗斯大书奖。这些作品大多书写当代俄罗斯女性的生存与境遇，就两性关系、家庭生活、代际关系和文化冲突等主题做出了严肃深刻的探索，带有古典文学及宗教神话的回音，蕴含着独特的伦理观和命运观。近年来，她也一直是诺贝尔文学奖的热门候选人之一。

  

  本次新出版的《女孩儿们》是作家发表于2002年的短篇小说集，总体上仍然延续着作家创作脉络中一贯的家庭主题。乌利茨卡娅以二战后的苏联为背景，通过在人物和环境上互相关联的六个故事，用精准、简洁的笔触书写了女学生们的家庭和校园生活，以及她们细腻的感官和情感世界。故事展现了暗流涌动的青春期隐秘、不安的一面，描绘了女孩儿们与现实相碰撞的奇异情形。相较于作家长篇小说中那种家族史与精神史的厚重叙事，这本短篇集更显出一种顿悟的灵光，透出朦胧的神奇感，闪烁着女孩们敏感的心迹。她们有的如此内敛，深陷于自身的幻想，几乎是在半梦半醒间遭遇了外界的意志，承受着内在动荡和成长的种种瞬间。乌利茨卡娅的语言充满象征，往往一句话、一个细节就负载起生活的怅惘，从中瞥见人际关系的古老原型以及命运幽深的内质。

  

  作为一位当代作家，乌利茨卡娅充分吸收了文学遗产中的养分，她曾在访谈中提及马塞尔·普鲁斯特、纳博科夫和普拉东诺夫对她创作的影响。《女孩儿们》中精心构建的曲折微妙的内心世界，对于角色情感曲线的精确勾勒，无不反映了作家刻画人物内在意识上的功力，显然带有上述现代作家的痕迹。同时，乌利茨卡娅整体的创作风格仍属于现实主义，在这一点上，她又拓展了俄罗斯文学经典的写实主义传统。苏联时期的大院和公寓提供了现实主义艺术全新的表现空间，为心理的情势支起了幕布。书中那些寒酸和怪异的房屋、夏日闷热幽暗的柴棚、斑驳的走廊、楼梯下漆黑的三角形角落、生锈的校门，以及咯吱作响上上下下的电梯，渲染了意象晦暗的色彩、环境幽闭的氛围，而秘密在其中贮存、发酵与传播的方式，会让人想到陀思妥耶夫斯基。同时，故事中时常迸发尖锐和怪诞的音调，融合了流言和传说,营造的奇诡灵性的气息在英美文学圈也是不多见的。这种将梦幻和现实相结合的倾向，向日常现实中注入跳跃的诗意，并把讲故事的天赋发挥得淋漓尽致的特色，又有果戈里、列斯科夫等作家的影子。《女孩儿们》全书呈现的是一种集抒情与冷峻、诙谐与反讽为一体的混合诗学品质。

  

  乌利茨卡娅就像乔伊斯这样的优秀作家，在创作生涯中围绕某些固定的主题不断开掘，从而在深度和广度上获得明澈且富有智慧的洞察。《女孩儿们》固然设置了一些现实主义常见的社会剖析视角，涉及财富和社会地位上的差异，也有多元文化族群混杂与冲突的历史缩影，但现实的概念本身也会随着想象力的强化而展现出更多丰富的层次和内涵。乌利茨卡娅曾自述：“人物的现实生活固然使我感兴趣，但我更感兴趣的是这个现实生活的第二种……任何一个人的生活都存在于‘实在的’现实和另一种我们所预感到的、瞬间所意识到的现实的交界点上——在梦中，在闪现的直觉中。”女孩儿们偶然间对于成人世界的模仿与窥探，好似学生时代的白日梦，飘浮于那个实在与意识的交界点之上，它们构成了故事戏剧性的核心。性格迥异的双胞胎姐妹间的纠葛究竟是一种孩童式的纯真活跃的想象力引发的恶作剧游戏，还是源于命运深处彼此根深蒂固的相争？女学生科雷瓦诺娃对于德语女教师隐秘的精神倾慕隐藏着怎样一种富有韧性的对于幸福的信念，其背后又包含着生命内在怎样的谜团？书中另有一幕，孤身一人离家的女孩加雅涅走在铺满白雪的萧条小道上，耳畔听见远处传来悠长而嘶哑的哀鸣，此时，故事也仿佛在苍凉和澄净的境界中贴近一种近乎形而上的暗示，这些都能衍生出各式的解读。《女孩儿们》虽是一本薄薄的小书，却引人深思，它记录了成长过程中一些源头性的印记和影响，它们将渗透至未来的命运，强烈而隐秘，就像书中的女孩儿们所经受的热病与噩梦。

  俄罗斯是一个有着辉煌文学史的国度，作为当代俄语文学代表人物的柳德米拉·乌利茨卡娅，其创作无疑是对俄罗斯小说传统的延续和发展，并展现出全新独特的面貌。这次通过《女孩儿们》的译介，以及即将推出该作家的另一部作品《欢乐的葬礼》，也是希望能让更多的读者朋友感受乌利茨卡娅别具一格的创作艺术，并为了解当代俄语文学现状提供参考。

• 依附在白夜行身上的警世寓言

  作者：Somniloquist 发布时间：2009-11-22 02:16:31

  虽然东野一直在强调，请将白夜行和幻夜分成两个截然不同的故事来阅读，但是我觉得凡是读过白夜行的人绝对不会也做不到这点。

  从各种细节的衔接来看，美冬明明就是雪穗，我想这样极品的女人，同一个时期同一个地方，也不可能出现两个，即使是因为崇拜而模仿，也不可能有如此相似的手腕。读前部分时，我为这些衔接感到非常的兴奋，好像是雪穗的故事得到了延续，虽然没有了亮，但是很多地方可以看出，美冬在用对亮的要求来要求雅也。

  但是读到后半部分，我宁愿她不是雪穗，而是个拙劣的模仿者。每一次美冬对着男人说你绝不能背叛我时，我都泛上一阵恶心。我心目中的雪穗不是这样的，如果说雪穗不断的夺取是为了战胜童年留下的恐惧，那么起码她心中还有一块柔软的地方，起码她还是一个人，而美冬却已经完全的魔化，她毫无缺陷，利用起自己的美色和男人都游刃有余，她身上没有了那种叫做人性的东西。

  如果如同东野所说，将幻夜与白夜行独立开来，那么幻夜绝对是一部失败的作品，它的主旨是什么呢？光辉在哪里？就是为了演绎一个魔女如何利用男人令自己登峰造极么？关于美冬的野心和偏激都没有给出根源，如果它是独立，它则是不完整的。从男主角的角度来说，知道了真相不愿再做牺牲品的雅也的抗争最后也只是为美冬扫清了道路。这又算是哪门子的救赎呢？

  从内容的完整性和接续性来看，我们大可认为幻夜就是白夜行的续集，但是这一点却令我更为光火，由于白夜行留白的描写方式，我们对于雪穗和亮的相处细节唯有靠自己的想象，然而幻夜中东野突然笔锋一转，大幅度的描写美冬与雅也的相处细节，如果说雪穗和亮的相处方式与美冬和雅也的一样，我是无论如何都无法接受的。

  当然，我们可以认为亮对雪穗来说是唯一一个可以令自己真实的存在，但是这样的话又不通了，既然亮对雪穗是这样一个特别的存在，亮死后，她又是为了什么要假冒他人东山再起呢？只是为了变得显赫奢侈么？还是为了所谓的追求美的梦想？想到这里，我便又开始觉得美冬不可能等于雪穗。在雪穗的身上有更深层次的东西，这是美冬这个角色没有的。如果说失去亮的雪穗会变成美冬这样的一台只会算计的机器，我总觉得从情感上缺乏支撑。

  再说说男主角的塑造上，雅也差亮真的不是一两个等级，日剧中对亮的塑造就令我颇为不满意，书中的亮应是有与雪穗相当甚至更高一层的智慧与眼界，阴郁沉稳，他应是与雪穗力量相当的伙伴，而日剧中对亮前半部分的塑造实在是废材了点。这回倒好，幻夜里来了个更废材的雅也，对于这个角色，除了坚定和愚蠢，我真的没有什么好说的，于是他的死也就少了亮陨落时候的悲壮与荡气回肠。

  总的来说，我觉得幻夜比白夜行差了一个档次，无论从情节设置、人物塑造、写作手法还有情感支撑，都远远没有到达白夜行的高度。当然，我原本也就没有企望它能达到白夜行的高度。

  那么东野为何要在时隔4年之后再推出幻夜呢？为何要塑造这样一个模棱两可的角色美冬呢？我始终认为，东野在创作美冬这个人的时候，心里定是在想着雪穗的。在这里我不妨做个推测，这是源自于东野对雪穗这个角色又怜爱又厌恶的情感。

  他爱雪穗，怜悯她的不幸，爱她复杂人性下的坚强与智慧，恐惧与软弱，但是同时他也厌恶这个女人的卑劣与冷酷，无止境的贪婪与撷取，他将爱的部分给了雪穗，所以他将厌恶的部分给了美冬，把蒙在恶臭之外的美好的面纱通通撕开，将冷血机器的部分放大，给时间的男人与女人予警示。

  如果将白夜行当做一部无可奈何的爱情悲剧，幻夜则是依附在这部悲剧上的警示寓言。