网络犯罪国际立法原理 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

本书围绕网络犯罪国际立法这一前沿、焦点选题，系统梳理了该领域的国际化进程以及博弈态势，在全面归纳整理各项相关立法、中外理论成果的基础上，从立法原则、术语体系、实体规则、程序规则、国际合作等层面对关键理论问题和立法发展脉络进行体系化、结构化的阐释。书中还立足对西方路径与全球路径、信息范式与网络范式、区域模式与国际模式等争议问题的总结与分析，基于客观立场提出创新性的判断与观点，并围绕中国参与网络犯罪国际规则制定的命题与方案进行具体探讨。

总序一 徐宏／Ⅰ

总序二 黄志雄／Ⅲ

探寻全球互联网中的国际刑事法规则（代序） 莫洪宪／Ⅵ

第一章网络犯罪及其立法的国际化

第一节网络犯罪及其跨国化

第二节网络犯罪冲击下的国内与国际立法

第二章网络犯罪国际立法的渊源与博弈

第一节网络犯罪国际立法的渊源类型

第二节网络犯罪国际立法的博弈态势

第三章网络犯罪国际立法的基础问题

第一节网络犯罪国际立法的原则

第二节网络犯罪国际立法的关键术语

第四章网络犯罪国际立法的实体规则

第一节计算机犯罪

第二节网络化的传统犯罪

第三节网络犯罪行为的形态与要件

第五章网络犯罪国际立法的管辖权与程序规则

第一节基础性规则

第二节管辖权

第三节调查取证程序与电子证据

第四节特别程序

第六章网络犯罪国际立法的国际合作

第一节国际合作的一般问题

第二节网络犯罪的引渡

第三节网络犯罪的国际刑事司法协助

第四节网络犯罪国际合作的其他问题

第七章网络犯罪国际立法的模式分歧与中国立场

第一节实体法层面：信息模式与数据模式

第二节程序法与国际合作层面：区域模式与国际模式

第三节制定网络犯罪国际立法的中国立场与方案

附录一《联合国合作打击网络犯罪公约（草案）》

附录二主要网络犯罪国际立法（草案）一览

参考文献

王肃之，1990年出生于河北省石家庄市，武汉大学刑法学博士，德国马普外国刑法与国际刑法研究所访问学者。独著《网络犯罪原理》，参撰网络法治蓝皮书《中国网络法治发展报告（2018）》，在《比较法研究》《政治与法律》《法学论坛》等刊物上发表论文五十余篇（含CSSCI论文二十余篇），多篇论文被中国人民大学复印报刊资料全文转载。

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书籍介绍

本书围绕网络犯罪国际立法这一前沿、焦点选题，系统梳理了该领域的国际化进程以及博弈态势，在全面归纳整理各项相关立法、中外理论成果的基础上，从立法原则、术语体系、实体规则、程序规则、国际合作等层面对关键理论问题和立法发展脉络进行体系化、结构化的阐释。书中还立足对西方路径与全球路径、信息范式与网络范式、区域模式与国际模式等争议问题的总结与分析，基于客观立场提出创新性的判断与观点，并围绕中国参与网络犯罪国际规则制定的命题与方案进行具体探讨。

• 作者：Wings 发布时间：2019-05-30 20:28:18

  在游戏这种“非语言”的活动中，蕴含着构建和重启个人生活（神话）的契机。

• 作者：艾瑞冈 发布时间：2022-01-26 19:15:27

  那个年代谐音梗还不扣钱吧。

• 作者：图书馆星老师 发布时间：2021-05-08 10:47:37

  我觉得写得还可以

• 作者：yanggzz 发布时间：2021-09-16 20:07:56

  不是对齐如山先生著作的评价，而是对这本书的评价。没有任何说明，只是把人家的文章组合起来，又有些拼凑，就能成一本书了。

• 作者：小嘀嗒 发布时间：2022-03-26 14:03:31

  对比了一下，感觉这个译本没有任溶溶的好，不过对于小朋友而言，这个译本可能更直白一点。我还是更喜欢任溶溶的。

• 作者：小李切葱 发布时间：2020-07-02 12:09:02

  75元包邮，全新，有意豆油。

• 初窥茶艺之美，领略中华文化之精髓

  作者：少尉诗人 发布时间：2019-12-22 08:43:56

  去年陪同单位同事参加比赛，有幸一起参加了茶艺师一对一面授，对茶艺有了初步了解，也对此开始了自己的学习。

  此书内容简明扼要，对于仅想有初步了解的人可以说足够了，茶的历史、品类，茶具的种类与特点，茶艺的要领都有涉及，且介绍还算细致，各部分均有配图，小白也可以初探窥镜，同时仔细看过后内容与茶艺师所讲无二，准确性足够。作为一本工具书，可以存放家中，偶尔翻来一读。

  本书我是淘宝购买，当时买了数本，一本大概10-15元，看了数遍为正版，和书的内容相比也算物有所值。

• 她的生命还剩一个春天和两个夏天

  作者：july 发布时间：2019-07-29 16:01:33

  

  保拉自画像（图片来自网络）

  该如何形容这本书呢？用力过猛？矫枉过正？

  与那个时代的很多艺术家一样，德国女画家保拉 莫德松 贝克尔生前未能大放异彩，只卖出三幅作品，还都是被熟人买走的。她是艺术史上第一位绘画自己裸体和怀孕模样的女画家，是诗人里尔克的红颜知己，暧昧对象，其哀歌《安魂曲》的主人公。在十六七岁的年纪决定以画画为生，三十一岁时因产后栓塞而猝死。

  作者玛丽 达里厄塞克在后序中很明确地说，她创作的目的是“还她（保拉）以公道，”“还她以存在”“还她以光辉”。所以这本不到两百页的人物传记里，充满了作者个人对保拉身为女子，无法摆脱时代束缚，最终因生孩子而丧命的无限惋惜，以及对女艺术家命运不公的愤愤不平。

  这本书并不是严格意义上的“人物传记”，她只是作者在收集研究女画家的书信和日记基础上而写成的类似“回忆录”式的作品。作者也承认“其实这并非保拉 莫德松 贝克尔真实经历的人生，而是一个世纪后，我从中感悟到的一条轨迹。” 同时也正是这种鲜明的女性主义视角，毫不避嫌，甚至可以说跃出纸面，扑向读者的强烈个人情感，令人感到轻微不适。就像是消费者的警惕，在别人向你兜售商品的时候，你往往不会照单全收，而是不自觉地怀疑，难道就没有什么隐藏的缺点吗？

  放在对这本书的阅读上，保拉书信往来中呈现出的她对婚姻和丈夫的态度，是白纸上的一个墨点，让人无法回避。年轻的保拉对德国艺术家，比自己大十一岁的奥托 莫德松心生仰慕。她形容他像“一轮秋日的太阳，炙热而忧郁。”只有一个问题，莫德松有妻子，“一个敏感的小个子女人。”但这并没能影响保拉走近莫德松，她给莫德松夫妇写信，“名义上寄给莫德松先生和夫人的信，其实只是写给他一个人的。”保拉在巴黎学画期间，热切地邀请奥托来巴黎同游，她给莫德松夫妇去信，“亲爱的莫德松夫人，我知道您身体欠佳，去年冬天那些流感和伤寒让您苦不堪言。如果您本人不便出行，那就让您的丈夫来吧。当然，他会说不，他一定不愿撇下您独自上路，请您务必态度坚决，千万不要妥协。只要一周就够了。他一定会带着各种生动鲜活的感受回到您的身边。”

  发出这封信之后的6月11日，奥托与友人一同抵达巴黎。6月14日，三天后，他又匆忙赶回德国。他身患结核病的妻子在那期间去世。莫德松夫人去世四个月后，保拉与奥托订婚。蜜月期后，年轻的妻子很快对婚姻生活感到了厌倦，那些日常琐事，柴米油盐让她无法专注地画画。“结婚的第一年，我掉了许多眼泪，哭得像个孩子似的…这段经历教会我婚姻并不能使人更幸福。反之，婚姻打破了对灵魂伴侣的幻想。”保拉此后多次重返巴黎，在无法说服奥托的时候，她便离家出走。虽然不在一起生活，但两人仍保持通信。在奥托照顾重病的父亲，安葬去世的母亲的时候，保拉在信中兴奋地描述着巴黎的新鲜事“多么美好的春天啊！巴黎人已经把他们的窄边草帽拿出来了。在默东，桃树花团锦簇。还有疯狂的牧羊女夜总会。全城都在热情拥吻，人们需要爱。奥托必须来一趟。”“再见，我亲爱的…我一心只属于你。你深情的小妻子。”但比起热闹的巴黎，奥托更适合一成不变的德国小镇生活。

  保拉决定与奥托分手。两人继续通信，奥托苦苦挽留，保拉去意已决，只是“她没有钱了。他是否还愿意给她寄点钱来？非常感谢。”她继续为他讲述巴黎，还有布列塔尼：“只要乘十小时火车，就能看到无边无垠的大海，苹果树，阳光，温煦的天气…多谢他资助了这趟旅行，还有上个月的两百马克，她用那笔钱付了房租，以及刚来时的各项费用。既然他非帮她不可，那就每月15号给她寄一百二十马克来吧，省得她总向他要。”“年初，奥托卖了五幅画。保拉让赫玛妹妹给他写信要钱…”“过去的就让它过去吧。剩下的事你愿怎么处理就怎么处理吧。要是你还喜欢我的画，就把你想保留的选出来。别再想方设法安排我俩见面了。那只会延长痛苦。我还得向你要些钱，最后一次，再给我五百马克吧。”一直在挣脱婚姻束缚的保拉，在经济意义上，从未脱离丈夫而独立。

  

  保拉为里尔克画的肖像（图片来自网络）

  保拉对婚姻态度的吹毛求疵，也连累了里尔克。两个人在艺术上是知己，曾经在巴黎共同生活过一段时间，“6月初，奥托毫无征兆地突然空降巴黎，打算劝她（保拉）回去…面对突如其来的丈夫，诗人落荒而逃。”那时，保拉正为里尔克画画像。两人的关系，仿佛一直处在“友达以上，恋人未满。”也许都认为婚姻是艺术追求道路上的羁绊，保拉离开奥托独自在巴黎生活，里尔克将抛弃了克拉拉 韦斯特霍夫（曾是保拉最好的女朋友）和女儿露特。据说里尔克去世时，克拉拉和女儿都没有收到参加葬礼的邀请。“临终前一个月，极度衰弱的里尔克以逃到国界另一边相威胁，拒绝与她母女俩见面…”

  艺术家的爱情总是来的容易，去得也容易。保拉去世时，里尔克正在威尼斯与女友米米 罗曼内里缱绻。一年后，他回到巴黎，写下了那首《祭一位女友的安魂曲》。对于里尔克来说，保拉是否也仅仅是他众多女友中的一个，我们无从得知。

  “我叫她保拉，却称他里尔克。若要把他叫做赖内 马利亚，我实在做不到。”这样的描写本无可厚非，但以我开头的直叙经常跳脱地出现在传记的第三人称叙述中，不仅打破思路的连贯性，而且喧宾夺主。就像你正在看一部电影，导演突然跳出来跟你解释这个镜头为什么这么拍，这个主角为什么这样演是一样的效果。

  书是用法语写的，译者在前言里指出，作者大量使用不符合法语语言特点的短句，有时候干脆省略动词，造成“一种急促的，迫切的，生怕来不及的感觉。”也许是为了影射保拉短暂的，戛然而止的人生。但对于读者来说，阅读体验并不好。很多时候词语单纯的叠加给人一种作者不知所云的印象。例如“邂逅，波折，恋情，以及保拉多年来精心构建的一切 - 孤独。代表着位于村口的布林耶斯家的画室一个纯属自我的地方。”

  另外还有一个致命的遗憾，那幅激发作者玛丽 达里厄塞克想要去了解女画家保拉，去书写她的生平，“还她以光辉”的画 - 描绘的是一位年轻的母亲侧卧着为婴儿哺乳的画面 - 并没有包括在书中。也许是画作太旧找不到可以用于印刷的版本，也许是无法获得版权授权，那幅画是整本书的引子，却没能在书中呈现出来。读者只能放下书，去网上搜寻。不过这样也好，读过女画家的故事，再去看她的作品，体会必定不同。

  

  这应该就是那幅激发作者创作这本书的保拉画作

  其实触发一切传记书写的原因都是偏爱，这份偏爱让作者情不自禁地想要把书写的对象推荐给读者。如何把这份偏爱隐藏得不留痕迹，如何克制地相对还原人物生平和历史事件，是决定传记吸引人与否的重要因素。很多时候通过细节表现人物特点比写作者站出来直接宣讲有效得多，参考内米洛夫斯基《契诃夫的一生》和塞克西克《茨威格在巴西》。在这一点上，玛丽 达里厄塞克显然过于急躁了。但不可否认，她弥补了空白，虽然“还她以光辉”不好说但至少“还她以存在”的目标达到了。