黄昏降临时 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

极简抽象画风塑造乐高式几何世界

浪漫科幻外衣包裹哲学性思辨内核

人工星球奥德赛之旅 拷问人与自然的古老命题

法国新锐图像小说作者致敬自然的生态颂歌

三个专色对应三种时空秩序

以非线性叙事手法玩转时空、颜色的排列组合

黄昏降临时，我们是否还能怀抱希望？

·

编辑推荐

◎

三个专色对应三种时空秩序，玩转颜色、时空的排列组合。

作者佩罗多选择用颜色来区分叙事，以红、黄、蓝三个区别于普通颜色的鲜亮专色对应三种不同的时空秩序，每一种时空宇宙的故事都由对应的专色统领画面，为避免视觉效果的单一，又安排了同一颜色深浅浓淡的变化，以及相邻画格中人物、背景颜色的对调。颜色不断交替变幻，时空宇宙不断切换，这种通过视觉呈现的非线性叙事手法是佩罗多的个人创造，也是图像小说这一艺术形式才能带给读者的阅读体验。

◎

极简抽象的清线画风塑造“乐高式”的几何世界，环境承担重要叙事功能。

佩罗多小时候喜爱创作乐高玩具风格的漫画，一直钟爱几何元素，因此他选择了清线画风，大量使用匀称、规则的直线和曲线，以清晰且稍粗的黑色线条来描绘人物和物体，不使用阴影的对比效果，塑造了一个充满稚拙童趣的二维几何世界。其中的人物也是不具备五官和表情的形象，人在环境中的存在感被缩减到最小，几乎类同于环境中其他自然或非自然之物，而佩罗多着力描绘的，也是植物、动物、岩石、天空、土地等自然之物，它们的变化构成了大自然变幻的表情，推进着剧情发展。

◎

浪漫诗意的科幻外衣包裹哲学式思辨内核，追索人与自然的关系、生命的本质意义。

这是一个架空的发生于人工星球上的科幻探险故事，叙事手法极简，不存在具象的人和具体的时间，没有直接的细腻的描写和详实的情节。佩罗多在不断抛出疑问，制造谜题，答案隐而不宣，甚至有意模糊答案，冰山只露出小小一角，留给读者广阔的想象空间。王尔德曾说，浪漫的本质是不确定性，充满留白的故事令人无从揣想或推测接下来会发生什么，寻找的人成为被寻找的对象，失踪的伙伴在不经意间重逢，浪漫一次又一次发生。

·

内容简介

人工星球上的植物和岩石突然出现不明增生，护林员林肯前往查看，意外失踪，机器人奥托、卡尔及人类索菲亚、保罗一行人展开搜寻，也因星球的磁力干扰而迷失，后偶遇两名星球监测员，六人在穿越风暴隧道时彼此失散……他们会成功重逢吗？林肯身上究竟下落何方？这里埋藏着怎样的秘密？他们还能离开星球重返家园吗？

·

媒体推荐

相当引人入胜、图像风格别特色的历险故事。

——法国文化杂志Télérama

剧本扎实，剧情奇异而有诗意。

——知名漫画评论网站BDfugue读者评价

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获奖情况

《黄昏降临时》入围2018年安古兰漫画节

《黄昏降临时》荣获2018年法国Pulp评审团漫画大奖

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热雷米•佩罗多（Jeremy Perrodeau），法国漫画家，生于1988年，曾在艾蒂安学院学习视觉传播，于2013年在FP&CF出版社出版处女作《群岛，伟大的奥德赛》（Isles, la Grande Odyssée），最新出版的漫画作品为《沿着废墟》（Le Long des Ruines）。

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我开始怀疑究竟会不会发生什么有意义的相遇。

书籍介绍

极简抽象画风塑造乐高式几何世界

浪漫科幻外衣包裹哲学性思辨内核

人工星球奥德赛之旅 拷问人与自然的古老命题

法国新锐图像小说作者致敬自然的生态颂歌

三个专色对应三种时空秩序

以非线性叙事手法玩转时空、颜色的排列组合

黄昏降临时，我们是否还能怀抱希望？

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编辑推荐

◎

三个专色对应三种时空秩序，玩转颜色、时空的排列组合。

作者佩罗多选择用颜色来区分叙事，以红、黄、蓝三个区别于普通颜色的鲜亮专色对应三种不同的时空秩序，每一种时空宇宙的故事都由对应的专色统领画面，为避免视觉效果的单一，又安排了同一颜色深浅浓淡的变化，以及相邻画格中人物、背景颜色的对调。颜色不断交替变幻，时空宇宙不断切换，这种通过视觉呈现的非线性叙事手法是佩罗多的个人创造，也是图像小说这一艺术形式才能带给读者的阅读体验。

◎

极简抽象的清线画风塑造“乐高式”的几何世界，环境承担重要叙事功能。

佩罗多小时候喜爱创作乐高玩具风格的漫画，一直钟爱几何元素，因此他选择了清线画风，大量使用匀称、规则的直线和曲线，以清晰且稍粗的黑色线条来描绘人物和物体，不使用阴影的对比效果，塑造了一个充满稚拙童趣的二维几何世界。其中的人物也是不具备五官和表情的形象，人在环境中的存在感被缩减到最小，几乎类同于环境中其他自然或非自然之物，而佩罗多着力描绘的，也是植物、动物、岩石、天空、土地等自然之物，它们的变化构成了大自然变幻的表情，推进着剧情发展。

◎

浪漫诗意的科幻外衣包裹哲学式思辨内核，追索人与自然的关系、生命的本质意义。

这是一个架空的发生于人工星球上的科幻探险故事，叙事手法极简，不存在具象的人和具体的时间，没有直接的细腻的描写和详实的情节。佩罗多在不断抛出疑问，制造谜题，答案隐而不宣，甚至有意模糊答案，冰山只露出小小一角，留给读者广阔的想象空间。王尔德曾说，浪漫的本质是不确定性，充满留白的故事令人无从揣想或推测接下来会发生什么，寻找的人成为被寻找的对象，失踪的伙伴在不经意间重逢，浪漫一次又一次发生。

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内容简介

人工星球上的植物和岩石突然出现不明增生，护林员林肯前往查看，意外失踪，机器人奥托、卡尔及人类索菲亚、保罗一行人展开搜寻，也因星球的磁力干扰而迷失，后偶遇两名星球监测员，六人在穿越风暴隧道时彼此失散……他们会成功重逢吗？林肯身上究竟下落何方？这里埋藏着怎样的秘密？他们还能离开星球重返家园吗？

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媒体推荐

相当引人入胜、图像风格别特色的历险故事。

——法国文化杂志Télérama

剧本扎实，剧情奇异而有诗意。

——知名漫画评论网站BDfugue读者评价

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获奖情况

《黄昏降临时》入围2018年安古兰漫画节

《黄昏降临时》荣获2018年法国Pulp评审团漫画大奖

• 作者：私享史 发布时间：2023-04-05 17:20:02

  阅读过程中总会想起电影《降临》，很迷。三色的处理让二维故事多出一个维度，很妙。

• 作者：居臣 发布时间：2024-05-12 22:18:27

  毕飞宇的这本长篇小说充分体现了当代作家创造力和想象力的枯竭。小说写得很散碎，完全找不到一个方向，叙事的推进很随意，是脚踩西瓜皮溜到哪儿算哪儿的意思。从医院出发走向社会这个广大的“人间”，我看到的是一些浮于表面的现象，而不是对社会病象的深层次追问。戴锦华说这部小说表现了当代社会的“症候”，她老用这个词儿，我觉得毕飞宇的这部小说本身才是一个文坛症候，集中体现为拖沓病、琐碎化和无目的性。一部长篇小说，在大的结构和方向上没有做好规划，用再多的细节去填充都无济于事。细节的充塞只能让人感到厌烦，因为我们从那些漫无边际的细节中找不到“意义”。小说的本质是“虚构”，而不是“捏造”。这部小说充分表明了一个作家说的比唱的好，说的比写的好，小说评论比小说好的怪现状。作家本人应该反思，这样的东西是否应该出版。

• 作者：后浪 发布时间：2023-03-13 16:02:47

  三个专色对应三种时空秩序，以非线性叙事手法玩转时空、颜色的排列组合，追索人与自然的关系、生命的本质意义。

• 作者：长安 发布时间：2023-04-09 14:32:05

  打开的瞬间就想起了《火山挚恋》，色彩美学和故事讲述方式都好迷人，每一种颜色对应一个时空，像在平行世界间翻页。

• 作者：巴伐利亞酒神 发布时间：2023-04-25 15:53:41

  用最简洁的线条去解读最复杂的文明进程，作者的脑洞一定很幽深。红黄蓝三色各自代表三种不同的文明，在同一颗星球的演变，极简画风下，飞船和基地都像生活中司空见惯的小部件，非常可爱。观看过程中想起了很多有关创世说和观察者效应的影视文学作品。

• 作者：danyboy 发布时间：2023-03-24 23:58:39

  识破了颜色的意义，这部科幻漫画就变成了一个悲剧的“大鱼吃小鱼”的故事。一个星球上，黄色，是最早居住的刀耕火种的A文明；B文明前来，将A文明“格式化”了，人都杀了（这一幕到最后才呈现），换成了B的物种，成了B的实验室，颜色随之变成红色；C文明来了，是更高级的文明，都没有露脸，也把这个星球上的B文明格式化了，B文明的几个人和机器人去查看异常，随即踏上悲剧之旅，不是死亡的悲剧，而是命运已定，旁观者清，而他们还在执着的试图延续的悲剧；被C文明格式化后，画面成为蓝色。不知道我理解的对不对。

• 《黄昏降临时》-实拍赏

  作者：后浪漫 发布时间：2023-03-14 16:33:03

• 黄昏降临时，天空坍落两次

  作者：小川 发布时间：2023-04-09 01:43:16

  中美洲基切玛雅人的圣书《波波尔·乌》中有这样一首诗歌，翻译过来便是——

  这一切都在我们身边

  日以继夜地发生：

  天空坍落两次

  

  我拍摄于上海当代艺术馆，艺术家借用了这首诗来创作，他自1978年起，便开始长期观察月亮周期的变化，根据多年来所积累的月相摄影，拟构出一套月相字母表

  在基切玛雅人看来，白天与黑夜的转变意味着天空的坍落，一日之内日夜交替两次，于是天空便坍落了两次。这首悠远的诗歌关念起日夜，犹如回忆起一门久被遗忘的语言，其中闪烁的意象虽与当今的文明视野相距甚远，但却依然高悬于你我之上。

  然而在佩罗多的这本杰作当中，“黄-红-蓝-黑”四种专色的交替逼肖地模拟出黄昏降临的整个过程——借用玛雅人的诗歌——

  天空于此坍落了两次

  。

  容我先从一个很心水的短评讲起：

  

  这种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的情节架构固然是非常有趣的阐释，也因此为整本书披上了“二次殖民”的反思色彩，但我以为这并不是佩罗多想要讲述的故事，与其说《黄昏降临时》是后殖民主义的批判之作，不如说它集中体现了佩罗多关于宇宙生态主义的诗性思考，正如他借土著人之口道出真谛——重要的是维护这份平衡。

  

  黄色与红色分别代表了刀耕火种的土著文明与高科技的机器文明，同时划分了殖民大屠杀与大中心行动在时间上的前后顺序（对于美洲的殖民史的艺术再现），也就是说黄色书页上讲述的故事发生在高级文明殖民入侵之前，而当大屠杀发生之后，土地般质朴温厚的黄色被警报式贪婪危险的红色所取代，在气氛上暗示着更为可怕的事情即将发生，正如第124页原住民中的先知在绝望中跪倒在地上哭喊所传达的那样：“他们做了什么？他们完全不知道会造成什么后果。”

  

  左图：殖民者屠杀原住民；右图：大中心行动的高科技圆球

  “可怕的后果”在颜色上表现为沉静郁寂的蓝色，这并不是所引短评中说的“B文明之后更高的C文明”，而应该是这个星球某种奇妙的自愈反应，有些类似于人身体的免疫系统，能检测到外来异质病毒并应激地作出排异反应，（这点的设定让这本书在观念和情节上都接近于《阿凡达》），如果说人体的免疫系统由白细胞来吞噬病毒，那么在书中这颗星球的排异反应则是由一个如同口腔溃疡的洞穴实现的，这种洞穴在“黄色时期”的土著文明就已经出现过，只不过因为“红色时期”外来文明对于星球的改造用力过度，从而产生了更为强烈的排异反应，可以对比一下前后这两个洞的大小：

  

  左图：p43；右图：p20

  如果仔细去研读一下p43-45页之中土著人先知的言行，就可以发现本书的一些设定——

  这个地方很特别

  它位于好几个宇宙的交汇处

  某种程度上是一个庞大系统的关键点

  这个系统就像不太牢固的脚手架，随时可能崩塌

  崩塌的后果并非立马可见，但肯定迟早会显现出来

  我们长久以来的职责，就是避免这样的情况发生

  书中先知家族的职责有点像是《铃芽之旅》里的闭门师，但他们不是通过关门和镇石来压制住活跃的地质能量，而是通过杆子插洞穴来防止崩塌，从而维持平衡（这杆子很有用，他们搭帐篷也是用这个杆子），注意第43页他们插洞穴的仪式中，杆子最后自行扭结成了象征稳定平衡的三角形，而在第65页里先知的亲人亨利因为杆子松动产生的崩溃能量而被乱飞的石块打死，先知重新插实了杆子，才又一次维持了平衡。

  

  左图：p45，右图：p65

  然而先知苦苦维持的平衡被高科技文明的到来而打破，所谓“红色时期”的大中心行动，也就是通过流水线式样的标准化手段，通过湮灭反应消灭土地上的所有生命形式，以便植入新的生态系统，这些外来者将这颗星球视作实验品，从而在加速状态下观察生物演化的过程，这无疑打破了本来就脆弱的生态系统平衡，从而促使这颗星球产生了上图中强烈的应激排异反应，如同大量的白细胞将异质物分解为蛋白质那样，这颗星球之下的“蓝色空间”将外来文明制造的一切异物都打碎分解为基础的几何体，在他们看来这一过程如同病毒感染，但其实这就是先知所说的星球的崩溃过程。

  

  他们这一行闯入者的命运，其实在第59页就已经注定了——“一旦进入球体内部，就不可能再出去”。

  

  但感动我的恰恰也是那种明知必死，也奋力生存的决心，这种精神化为第134-135页的史诗，这让我想起地理大发现时代牺牲在路上的探险家们，“锚起，帆落，我们离开”，就这样漂泊在虚无之海上，于绝望中谱写关于死亡和生存的终极诗歌，这本书给我的震撼集中在这两页里——

  

  随着书页在指尖不断滑落，淳朴的“黄色”与激越的“红色”渐渐被沉寂的“蔚蓝”代替（这蓝色让人想起死者的面庞），最后又在“蔚蓝”中回归于宇宙终极的“黑暗”——由“黄色”、“红色”过渡到“蓝色”而后“黑色”，不正是“黄昏降临时分”天空色彩的变演吗？晚霞的瞬息万变与寂灭暗沉恰似这部星球文明史的喧嚣与落幕，原有的土著生态因外来的文明入侵而毁灭，外来文明又由于星球的排异反应而化为齑粉——

  黄昏降临时，天空坍落两次。

  

  顺带一提，这绘本中四种颜色的选取也有另外一层巧妙的寓意，那便是四色印刷（CMYK，也即蓝红黄黑）的原始母题，书中出现的四种颜色有意地对应了四色印刷术中的四种颜色——现实中的四色印刷一般会带有色偏现象，“青色”均略带洋红而偏蓝，“洋红”一般同时带青与黄而偏紫，只有“黄色”仅略带微量洋红而略微偏橙——这和书中的四种原色几乎是严格对应，这种物质性的特点让本书带有元漫画的特性，又使得黄昏降临时分的四种颜色投射到人类的印刷工艺史当中，万古长存的自然与方兴未艾的人类文明在此处得到了曼妙的交响。

  

  可以与书中的色彩对照