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• 作者：顾中一 发布时间：2016-11-17 03:20:30

  排版和结构很合理，内容就是纯中医食疗，很多病吃那些食物其实不利于病情

• 作者：一韦 发布时间：2017-12-09 22:57:37

  缺点力道，没干货，不推荐。

• 作者：亲爱的猥琐猪 发布时间：2017-05-01 18:15:31

  85%的科学史与15%的干货，全书结构与内容很大程度参考了索恩的《黑洞与时间弯曲》和卢米涅的《黑洞》。许多关键的理论解释没细展开，另一些比喻用得很烂。不过，便于更快让人瞥见黑洞领域的模糊面貌，作为科普也算合格吧。

• 作者：hydelin 发布时间：2013-09-29 10:18:44

  东京系列第一部。小巷里的二重杀人事件，金田一和警察们对俩案件的主次着手点差异。横沟桑竟然也对银座キャバクラ嬢和那些好色有钱大佬们的出来事感兴趣还蛮意外的。爆点有gay（当时叫同性恋患者）和药品其实就够了，蛇足那里把阿珠的家庭弄得更混乱真没多大意思。

• 作者：sirs 发布时间：2019-01-20 18:13:18

  idea很棒，但是论证中充满了太多“只要”“就能”的暗示，让人感觉非常不安全。。

• 作者：多屯物资 发布时间：2019-06-18 19:16:56

  这是吐槽，不是小说。

  另，但愿作者不像里面的主人公一样傻逼。

  最后，这本"书"在多抓鱼上只能卖3.8。

• Tamaxiar

  作者：Hellenes 发布时间：2023-03-23 00:47:05

• 行云悠悠 隐娘出没

  作者：邓安庆 发布时间：2015-11-05 10:53:16

  侯孝贤新作《刺客聂隐娘》在大陆的上映，在文艺青年的心目中堪称一场“文化事件”。但本文意不在讨论电影本身的好坏，反而更为关心这部电影在成片之前的过程。朱天文曾经在《恋恋风尘——剧本及一部电影的开始到完成》一书中，写到过与侯孝贤共事的过程，现在这个记录的任务落到了谢海盟的身上。谢海盟这个名字，大家并不陌生。她就是朱天心与唐诺的女儿，她生于一九八六年，二零零九年毕业于台湾政治大学民族学系。可以说，大家是“看着”她长大的，朱天心当年《学飞的盟盟》一书，记录了她小时候的点点滴滴。《行云纪——<刺客聂隐娘>拍摄侧录》（下文简称《行云纪》）是谢海盟公开出版的第一部著作，她的大姨朱天文在序言中深有感慨地写道：“一个三十年，很长的，也很短的。很长。……是的，长到足够让学飞的盟盟长大到，终于，出版了她的第一本书。”

  谢海盟是民族学系（相当于大陆的“人类学系”）毕业，有很好的田野调查功力，她以这样的专业视角，参与了电影从剧本讨论到拍摄杀青的全过程：编剧之间互相角力，剧本“织了拆、拆了织”、摄制组辗转京都、湖北、内蒙古、台湾各地，状况不断，侯导又不停地给自己出很多难题……这些都被谢海盟生动翔实地记录下来。本书的框架依循“地点+时间”的体例，地点标明事件发生所在地，时间显示在此所待的具体年月日，在此框架下，谢海盟分章节记录她的所见所感。书的末尾附录电影小说一章《隐娘的前身》，《聂隐娘》原文、电影故事大纲及剧本。

  侯孝贤是《行云纪》一书中的灵魂人物，谢海盟多次写到他对“真”的追求：“侯导有多在意要拍到真的东西，几乎到了要与自己过不去的地步。”因为求“真”，从剧本的讨论到辗转多地的拍摄再到剪辑，一路走下来辛苦异常。侯导折磨朱天文、谢海盟，折磨武术指导，折磨摄影师李屏宾，折磨美工，折磨舒淇、妻夫木聪等演员，整个剧组都被他折磨得人仰马翻，但折磨最狠的人还是他自己。假，是容易达成的。譬如说好些场景都是可以在摄影棚里完成的，那样的话就不用在外景地遭遇当地人的干扰，不用在寒冷的天气里等待适合的镜头，更不用一会儿日本一会儿大陆的来回折腾，这些细节的“求真”都是要付出现实中种种不舒服的代价。我们在书中能看到侯导“求真”，是如何渗透到电影制作的各个环节的。

  最开始当然要从剧本开始。侯孝贤一直信奉的理念是“冰山理论”：“每一个人物都是一座冰山，人物展现在电影中的冰山一角要足够精确，免不了得打造完完整整的冰山，包括海面下隐而不见的大部分。为了海面上的一点冰渣，为了树丛后的一撮豹尾尖、我们着实下功夫打造一堆冰山画了好多豹子。”落实到《刺客聂隐娘》这部电影上，就是要完全清楚角色编码，角色性格要合理，编码要够完整，哪怕是一场戏一句对白的人物，都要建构得清清楚楚。只有对聂隐娘和与之相关的人物都了然于心，方能编造出符合其性格的剧情。不过有意思的是，在这个冰山建构中，常会发生喧宾夺主之事。《悲情城市》的构想跟以后我们熟知的电影剧情并不相同，就是因为侯导在建构大姊头的背景时，对大姊头的小叔子产生了兴趣，电影从而完全转换了走向。

  回到《刺客聂隐娘》的剧本讨论中来，便是“织了拆，拆了织”的循环反复，每一个细节都在反复地推敲，要符合物理世界的规律，受现实条件的约束，符合地心引力理论。我觉得剧本讨论阶段，非常有意思的一部分就是“刺客的成本”：“我们借这部片要向观众展示的东西，各行各业、各样的所作所为都是有成本的，刺客当然也不例外。”为此，我们熟知的“武侠片”中，那种天马行空，那种刀光剑影，那种惊险刺激，都因为“刺客的成本”之缘故，都被摒弃。取而代之的将是舒淇扮演的聂隐娘隐匿其形影，躲在屋顶山或者树上，哪怕跟人打斗，也不会大战三百回合，只会快速出击片刻了事，连从屋顶上下来，都不是轻功了得地飞，而单纯只是硬跳，这样才是符合现实。

  剧本讨论阶段完毕，开始拍摄。有一场妻夫木聪与聂隐娘深夜对谈的戏，谢海盟写起来极美：“大九湖万籁俱寂的深夜，天幕澄黑，星河如缎，入耳惟有虫声唧唧，妻夫木聪独白的嗓音低沉好听，兀自回响在巨大的寂静下，宛若直叩心头。火堆旁的两人，火光明亮面孔，使两人轮廓更加深邃好看，尤其是专注听着少年独白的隐娘，眼珠子映跃的火光，更衬其专注热忱，让人相信这场戏所传达的，尽管少年兀自用日语叙着，隐娘却是听得懂的。”这场戏现场的大多数人都很喜欢，妻夫木聪也十分满意。然而侯导却讨人嫌地抓脑袋说：“（这场戏）放在这里太刻意了，好像安排的一样。”他不喜欢每场戏都带有目的和作用，不喜欢因果链条太过紧绷，只要是“好像安排的一样”，他都不喜欢。他是可以去“圆”而故意不去“圆”；不爱严谨的结构，不爱伸出来干预的手，总之不愿戏剧化。他想要的就是自然而然，更不经意，更不安排，这便是“求真”的一个具体体现。

  拍摄过程中另外一个“求真”的体现，就是对于道具、音效、拍摄、打戏等多方面的要求。美术组做的道具，经常惹得侯导火大，“他们（美术组）从来没有想把东西想成是实用的来做。”“实用”是他的要求。电影中的音效，其实绝大部分都能在录音间混音出来，然后侯导觉得太假，他一定要现成收音不可，如此一来麻烦多多，各种环境杂音纷至沓来，他不管，他要的就是真实。拍摄也是，天空中有飞机云，不散掉不能拍，鸟儿不飞起来不能拍；打戏呢，也要是结结实实满是物理感的实打实战，每一场戏都要各有性格与表达方式……这些都害苦了各组人马。然而千辛万苦得到的，到最后的剪辑中，好些都给“无情地”剪掉了，侯导之“狠”，连老搭档朱天文都抗议，连妻夫木聪都求情，都不行，他内心自有坚定地判断：不符合“真”的，必删之。哪怕那些删减，会让整个电影看起来支离破碎，也在所不惜。

  电影中最重要的是演员，侯导再三强调的就是演员的能量，“能量够、神情到位，即便招式失之简单都无所谓。”哪怕一场戏打斗非常简单，隐娘也要有“鹰一般的伺伏神情”，精神完足，方能撑起一个人物。他特别不喜欢的就是“演”，一演就假了。他想要的是，不论是群众演员，还是专业演员，都在自然状态下说话动作。他拍戏，“从来都是根据角色挑演员，再根据演员修改角色，角色就演员自己。”不要刻意去演，一演就完蛋。有“演技”的，就要一遍一遍磨，一遍一遍拍，直到把演员的“演技”通通磨光。侯导调整演员的另外一个做法就是：“拍着拍着，总时不时要回头重拍古早以前的镜头，有时是在计划之中，有时很单纯地是看演员这场戏的情绪对了，而这样的情绪是能被利用到另一场戏的。除了利用演员再片中的情绪，侯导也借演员现实的处境。”侯导也是数一数二照顾和保护演员的导演了，不仅是对于演员的体量，也是基于现实的考量，演员照顾好了，才能有好心情，才能有好的工作表现，最后才能达成自己的要求。

  书中，在展现了侯孝贤作为导演的一面之外，也凸显了他作为“人”的一面。谢海盟写到他与侯导相处的过程，读来分外动人。侯导是朱家的常客，从小就看着海盟长大。他们既是亲人，又是同事。谢海盟是知识狂性格，有的是冷僻知识，而侯导又是个善于倾听的听众，海盟说什么他就听什么，听得津津有味。当侯导把他听到的内容转述给其他人听时，又能融会贯通，加入很多新的内容，现学现卖的能力了得。拍戏转场的时候，其他的工作人员都坐车到下一个场地去，而海盟跟着侯导一路走过去，走的过程中会发现一些适合的拍摄场地。他的很多镜头都不在拍摄计划内，更多的时候是他健走时发现的好景，“如结霜的草原、如悬在鱼肚白天边而沉重欲坠的鸭蛋黄般圆月、如丁香树白花似雪的宁静河湾。”这种随机的即兴创作方式，看起来太过随意，看似杂乱无章，实际上是导演对主体的把握，“能在一堆乍看互不相干的东西之后，找出这些事物间隐然相系并与主体呼应的脉络。”

  在记录侯导与整部电影的间隙，我尤其喜欢那些“闲笔”。在奈良拍摄期间，海盟写到与朱天文去游玩：“奈良的平成宫就离海龙王寺不远，惟两者间隔着荒烟蔓草待跋涉，灰扑扑色如砂土的长草间特别艳丽的石蒜花，秋日花期，石蒜有花无叶，卷曲如爪的石蒜花仿佛从土壤间直接绽出，红花石蒜如火焰如血色，白花石蒜质感温润如脂玉。”又写到银杏，“尤其是秋天即将落叶的银杏，一树微有青绿的金黄，小小叶片并不焦枯卷曲，一一呈现精雕细琢的扇形，树形也美，深色直挺的枝干，无开枝散叶的杂乱感……”这些精彩的描写散落在书中各处，写景状物，劲道十足，是一个成熟的写作者才能呈现出的文本。故而我觉得哪怕没有看过电影《刺客聂隐娘》，单看《行云纪》，也是会有阅读的愉悦感。此书虽然脱胎于电影的侧记，但它已经获得了自己独立的生命。