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美国战后经济地位的奠基人之一、“最伟大的联储主席”沃尔克，和日本前大藏省国际金融局长行天丰雄，携手回顾世界货币体系的演变历程。曾经的艰难抉择，误判和教训，各自对未来做出的判断和展望...这些无疑是当下中国读者最佳的向导，而且无可替代。

与旧版相比，新版增加了沃尔克对08年世界金融危机的解读，以及行天丰雄根据日元发展历史，为中国和人民币的走向所提出的诚恳建议，尤其具有参考价值。

中文新版序言（沃尔克 行天丰雄 新内容）

推荐序（博格斯滕 新内容）

今天的中国，为什么要读《时运变迁》（于杰 新内容）

初版编者序

初版作者序

导言

第一章 新的世界秩序，“二战”后的格局

第二章 20 世纪 60 年代，布雷顿森林体系的丛林时期

第三章 布雷顿森林体系的崩溃

第四章 浮动和放任自流

第五章 协调行动的尝试

第六章 控制通货膨胀

第七章 应付拉美债务危机

第八章 制服超级美元：广场协议

第九章 经济管理的更多探索：卢浮宫协议

第十章 一个新的世界秩序，还是一个新的民族主义

第十一章 走进不确定的时代（行天丰雄 新内容）

附录一 一个新的布雷顿森林体系？（沃尔克 新内容）

附录二 债务危机评述

词汇表

1944 年至 1989 年国际货币关系年表

附表

书目提要

主要人名中英对照及索引

译后记（于杰 新内容）

沃尔克

沃尔克被称为“史上最伟大的联储主席”。他主导了世界经济体系从“美元-黄金本位“到浮动汇率制的切换，以惊人的勇气和远见成功治理美元通胀，缓和拉美债务危机的冲击。这些卓越贡献在奠定美元、美联储乃至美国地位方面的作用，堪与赢得二战和冷战相提并论。

中国1993年到2000年期间的通胀治理、央行改革和国企债务危机的应对成功，也大量借鉴了沃尔克的智慧，期间朱镕基行长和总理曾多次邀请访华。

行天丰雄

服务于日本大藏省长达30余年，参与了包括“广场协议”在内的几乎整个日元国际化过程，被称为“日元大师”。根据对日本教训的深刻洞悉，他认为人民币未来的挑战不在于汇率，而在于政府与民间的共识和远见、相关重大改革的措施，能否与国力的提升同步。

译者简介

于杰，金融专业出身并从事银行、投资业务多年，始终对地摊级读物的污染深以为耻。联系到版权和作者后，耗费近一年心血，购买上千美元的原版书厘清相关细节，多次与作者交流并飞往纽约、东京当面拜访解疑。相关梳理心得以译者序的方式加入新版书中。

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特里芬难题

欧洲人，特别是法国人，反对美国在解决其对外逆差时使用其本国货币的特权。我们和他们一起要求，美国应该像别的国家一样，用其他资产——黄金、特别提款权或外国货币——清算账户赤字，这是其应该承担的义务。美国坚持采用一个储备指标体系。

美国财政部部长迈克尔·布鲁门撒尔赴日参加商业银行家的国际货币会议时，再次重申对日本的强烈要求，即分担（美国）石油进口支出增加导致的国际收支赤字，日本不能再扩大其贸易顺差。

他还一度指出，日本不应当保留其投资美国短期国债所赚取的利息。

财政部自然更愿意通过财政政策而不是货币政策刺激经济，进一步讲，更倾向于降低所得税而不是增加开支

二十世纪六十年代末，日本凭借这十年中约12%的年复合增长率华丽变，身为现代工业强国。

更为有趣的则是去思考：自七十年代初期开始，明显走弱世界经济较——之前更低的增长率，更严重的失衡和通胀——是否与布雷顿森林体系的崩溃有关。

书籍介绍

美国战后经济地位的奠基人之一、“最伟大的联储主席”沃尔克，和日本前大藏省国际金融局长行天丰雄，携手回顾世界货币体系的演变历程。曾经的艰难抉择，误判和教训，各自对未来做出的判断和展望...这些无疑是当下中国读者最佳的向导，而且无可替代。

与旧版相比，新版增加了沃尔克对08年世界金融危机的解读，以及行天丰雄根据日元发展历史，为中国和人民币的走向所提出的诚恳建议，尤其具有参考价值。

• 作者：杂然赋 发布时间：2019-02-13 22:41:59

  说白了，就是American first，其他国家就应该被收割的。看着日本真憋屈。说实话，翻译者屁股很歪，历来觉得美国永远是对的。

• 作者：沙皮 发布时间：2016-12-19 08:58:19

  关于世界货币体系的一本回忆录，了解了各国货币之前的汇率究竟是基于什么进行调整的。归根结底，汇率就是看谁拳头硬，美国这个大流氓头子，只要自己欠的钱多了，就要求别人升值、自己贬值，从而让自己还的钱越来越少。升值还是去死，美国人给你这两条路。我很为我兔不断贬值的行为感到担心啊。

• 作者：Elio 发布时间：2017-01-05 23:50:46

  二战之后的世界经济秩序和货币史。两点感受：1、货币，或者说经济的核心是信用，尤其是在布雷顿森林体系破产之后的法币时代，一个对内对外有信用政府和负责任的大国对于世界秩序的和平稳定至关重要。2、沃尔克和行天丰雄作为曾经美国和日本的央行主管，那种精英主义的专业理念令人印象深刻，有点久违了的感觉。虽然难免为自己的国家争取更多的利益，但他们对于局势的判断和对政策的制定真正依据的是自己渊博的金融学知识和丰富的行业经验，比较少自私自利之心，这一点难能可贵，希望我党治国的精英中坚们也能有如此胸怀吧。

• 作者：五花王 发布时间：2017-02-26 16:31:31

  金融不仅仅是金融，更是政治考量。平衡最难。

• 作者：松平片栗粉 发布时间：2024-06-26 07:21:56

  这个版本很好

• 作者：冷眼旁观 发布时间：2018-10-26 18:07:54

  再读一遍，觉得再次说明宏观分析的不确定性。如果连美联储行长都没办法完全确定一项政策对汇率的影响，说明在非极端情况下做基于宏观因子的交易赔率太低了。

• 爱无需向法律证明，不必以婚姻呈现，不应通过孩子维持，但……

  作者：札歇 发布时间：2023-01-11 13:59:41

• 一位日本人对中国雕塑史的贡献

  作者：永不忘 发布时间：2021-01-06 14:02:03

  

  大村西崖的这一套三册《中国雕塑史》是一部了不起的雕塑史著作，也是来自雕塑、翻译及出版领域的几位专家集体的心血。其中的主角当然是日本上个世纪著名的美术史学者和评论家大村西崖。大村在大学时于东京美术学校学习雕刻，然毕业后却潜心于雕塑研究和著书立说。他对于中国雕塑尤其感兴趣甚至仰慕。后来在母校担任教授时就是因为与同事因为中国雕塑在东洋文化艺术中的地位产生分歧而愤然辞职。同事认为应当恢复日本传统美术，而大村西崖则认为中国才是东亚艺术的重中之重，必须以此为中心。大村西崖的研究生涯中最主要的著作有以下几部，分别是《中国雕塑史》（1915）、《密教发达志》（1918）和《东洋美术史》（1925）。这几部著作也充分体现了其在雕塑、佛教和美术方面的巨大贡献。梁思成也曾感叹大村西崖等著名学者的著述可“供我南车”。直到现在，这部《中国雕塑史》仍被看作是中国古代雕塑美术的“四大名著”之一。

  在导言中，译者给我们指出一个非常关键的知识点，就是“雕塑”一词正是出自于大村西崖。他在1894年发表的论文《雕塑论》中非常明确地给出了“雕塑”的定义：所谓“雕”指雕刻，对应英文名词carving，其技法是“消削性的”；而“塑”指塑造，对应英文modelling，其技法是“捏成性的”。

  大村西崖为了完成这部作品耗时两年多，虽然他在1915年成书之前没有亲自到过中国探访，但是他认真研究朋友实地调查带回的照片以及日本收藏者手中的中国雕塑作品和拓片。我国考古学家罗振玉为本书作序1。他在其中提到了大村西崖在1914年远道而来拜访他研究他的藏品的情形：“君则汲汲于谒舍中，写其影，录其文，日力不足，焚膏继之，至丙夜不止”。这样执着的研究精神令人万分钦佩。1921年后大村西崖先后五次来华实地考察及进行学术交流。第二次来华时还与吴昌硕等成立中日美术俱乐部，将中国画家及创作介绍给中国读者。最后一次访华时他对江苏吴县甪直镇保圣寺进行了调查拍摄并出版了《吴郡奇迹——塑壁残影》一书。由于之后不久保圣寺即被火灾焚毁，因此此书极其重要。

  本书共计50万字，涉及的朝代从太古到赵宋。所录记事1200项，金石碑铭2600余种，珍贵图片978幅。以图文并茂的形式讲述了中国几千年雕塑历史的发展。在古代中国，书画历史的相关记录和藏品不计其数，但是雕塑作品的保留和记录却极其匮乏。其中雕塑不被重视是重要原因。古代人认为雕刻是匠人的手艺，而并非将其视为艺术。而大村西崖则认为雕塑就是立体的绘画，也是不可忽视的。

  本书在正文开始之前有一个非常重要的“导读”部分。这是大村西崖从1901年7月至9月在杂志上有关“中国雕塑”所作的连载。这部分以简单通俗的语言风格讲解了中国雕塑从上古时代到赵宋的发展和嬗变。由于大村西崖对于佛教的兴趣，因此主要侧重于佛像雕塑的演变。我国佛教弘宣流布的滥觞是东汉明帝遣使印度，求取经像这一举措。晋代西域、印度雕像流传到中国。东晋戴逵戴颙父子是佛像雕塑之元祖，他们的手上创作出许多美轮美奂的佛像。六朝时期是佛教第一变，是佛教发展最鼎盛的时期。各地大量修建寺庙，摆设佛像。然而侯景之乱后禁令寺庙大多被毁，佛像也纷纷覆灭。北魏时期又发生了佛道之争，太武帝讨厌佛法。无独有偶，北周武帝也不喜佛法，因此寺庙、佛像和僧人都遭到浩劫。唐朝是佛教第二变，在这个时期有了全盛的发展。从唐高祖废止寺观，到太宗时期玄奘法师携100多座经像从天竺归来，再到玄宗时期佛教弊端暴露，佛教被灭法，而开元天宝时代又重新恢复，最后到武宗做下的古今第一大灭法。佛教在唐朝的命运就像过山车一样起起伏伏。接下来到了赵宋时期密教独盛，佛像开始中国化……

  有了导读给我们的初步讲解，再看这本书时就更加能够抓住重点了。比如本书第一册“上卷”中记录的是太古至两汉的雕塑作品。其中主要是器皿、配饰、墓石等文物上的雕刻和浮雕，是绘画艺术从平面到立体的过渡。比如文化价值极高的汉画像砖和汉画像石。对于每件雕刻作品，除了清晰的拓本之外，大村西崖还为其附上了详细的解读以及相关的记录。中卷记录了从两晋到隋朝的雕塑作品。其中主要是佛像，特别是敦煌、大同及龙门石窟中的佛像。大村西崖对于群像中的每个塑像都有详细解说。这些资料的珍贵性不言而喻。下卷主要涉及唐朝雕塑作品。这个时期的雕塑明显从种类和质量上有了长足进步。佛像也不再只是弥勒、观音，更增加了飞天、金刚等表情及姿态更加丰富多彩的人物。其中立女俑、骑马人物俑、奏乐伎女俑三尊等都是脍炙人口的唐朝雕塑艺术品。

  在本书最后，译者写到了自己在完成译稿之后亲自去日本拜访大村西崖后人并拜谒其塑像的事情，也描述了这套书在出版时经历的波折，以及责任编辑杜老师凭借过硬的相关知识对译稿进行的认真修订。正如我在开头所说，这套书是集体的心血结晶。十分感谢这些热爱中国文化艺术及为之做出了杰出贡献的人们！没有他们，就不会有这样厚重的历史资料呈现在我们面前，我们人类文化艺术发展的脉络也不会如此之清晰。