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• 作者：遥远 发布时间：2020-03-13 23:44:30

  不要认为里面都是一些陈词滥调。有时甚至是简短的一句话，我们都应好好了解一下，要虚怀若谷，不要自命不凡。每个人都应该好好读一下毛主席。在现如今这个思想多元的时代，国际形势风云变幻的时代，毛主席的远见卓识应当重温。

• 作者：秦恐龙 发布时间：2021-05-20 23:54:58

  为什么还不更新呀，内容够全够详细，工具书简直没话说

• 作者：王云峰 发布时间：2023-01-09 13:57:16

  作为曾经生活的组成部分，传统手艺的消失，总会引发淡淡的乡愁。我们不必拘泥沉醉于旧的事物，但对传统的珍视，是走向更好未来的启航点。

• 作者：花蒲刁民 发布时间：2023-07-09 18:44:49

  加油加油！

• 作者：dreambird 发布时间：2022-06-16 10:07:57

  断断续续读了两个月…初读很惊艳，以个人自由为核心，以内在制度和外在制度保护产权、契约自由、市场竞争。但到了后半部分，作者虽然反对政府干预金融市场和为了环境保护干预经济，但没有提出解决投机行为和现实存在的环境问题的方向或制度，或者过于简化了这些复杂问题，到底该如何解决这些因为人自由但短视而导致的市场失灵？

• 作者：西江月看电影 发布时间：2019-07-17 10:38:03

  为了合理避税把所有消费写进小说，为了找到传说中的组织出了本正常人根本看不懂的书并测试读书时的脑电波，因为作品是妻子代手以至于需要找编辑来推理出凶手，老年作家和老年编辑都开始痴呆却仍有广大老年作者群，作家和连环杀手合作并最终成为笔下自杀的杀手，为了扩充作品页数任意注水甚至加铁板，读书机器替代了书评和作者的功能，真的是对推理小说行业的花式吐槽和嘲讽。。。

• 青山遮不住 毕竟东流去！

  作者：末摘花 发布时间：2018-03-20 05:49:35

• 落到实处的Women Power：回忆一个幸福的阅读之夜

  作者：圭野方成 发布时间：2020-06-21 16:09:12

  读完这本书，是在4月8日一个普通的加班夜，因为全书不过四五万字，索性就靠在椅背上读了起来，那天从晚上七点多，读到十点多，心潮澎湃，在公司附近兜了好几圈，晚上一点都不饿，因为我扎扎实实地被这个“精神食粮”喂饱了。不仅是饱，我还觉得，那一晚的我是无比幸福的，以至于到今天要写此书的长评，翻开当时的短评时（如下），我仍然能够瞬间感受到当时的感觉。

  

  这是一本女性主义经典，但我觉得，它对男人同样也有启发

  迟迟没有写长评，一是因为忙，二是因为要把这种幸福的感觉用文字的形态记录下来，有点难，是因为弗吉尼亚·伍尔夫连同这本《一间只属于自己的房间》，全方面地、幸福地击倒了我。我几乎说不出多的话来，只能一遍遍地感叹作者的聪慧，她的深刻、严谨，她的行动决心。我写不出什么来，直到最近《乘风破浪的姐姐》大爆，成熟独立的女性也成为爆款，我总算想到了一个点，得以抒发这种幸福的感觉。那就是标题所说的——落到实处的Women Power。

  

  作者肖像

  《一间只属于自己的房间》是由弗吉尼亚伍尔夫1928年在剑桥大学的演讲稿整理而来，演讲的主题是女性与小说。聪慧的伍尔夫一下子就看到了这个主题背后的“坑”，她说：

  根据每个人的不同理解，女性与小说这个话题的含义也不同，它可以是女性与女性的形象，可以是女性与女性创作的小说，可以是女性和描写女性的小说，又或者是三种意义缺一不可，而你们希望我能结合三者一起讨论。

  女性与小说这两个话题单拎出来的范围就很大，再合在一起讲，简直是汪洋大海，是无法泛泛而谈的，伍尔夫第一个落到实处的地方，就是她的切入点，她只从自己的实际情况（一个女作家）出发，选择汪洋大海中的一小滴——女性写作这一点展开论述。在选好切入点的同时，她也随之抛出落到实处的观点：

  一个女人要想写小说，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。

  整本书就围绕着这个观点展开。

  首先伍尔夫虚构了一个“我”，在演讲的一两个星期之前，坐在河边思考“女性与小说”这个话题，然后”我“发现自己在飞快穿越一片草坪（这转场蛮符合伍尔夫的意识流写法），

  被一个穿着燕尾服和礼服衬衫的男人拦住去路——因为只有研究员和学者才能走这里

  ，“我“只能走石子路。“我”马上回到石子路上走，走着走着她想到了一个叫查尔顿·兰姆的作家写的文章——关于他在牛桥大学（作者的虚构，显然是“牛津+剑桥”）见到的一份弥尔顿诗歌手稿，

  “我”就想去珍藏手稿的图书馆看看。来到图书馆门前，“我”被一个银发绅士拦下，告知只有在学院研究员的陪同下女士才能进馆。

  “我“悻悻离开，但离午餐时间还有一个小时，“我”就进了一个教堂大门，

  但我不想进去，因为没准儿教堂司事会让我出示受洗证明或系主任的介绍信，

  然后她在漫无边际的思绪当中度过了午餐（她回忆了战前和战后的状态）和晚餐（很难吃），晚餐没吃多久，大家开始聊天，“我“对大家的话题不感兴趣，思绪飘到了五个世纪以前泥瓦匠们在高屋顶房子上忙碌的场景，"国王和贵族带来了大把大把的钱，浇灌进房屋的地基里；而我们这个时代，大资本家们的支票和债券取代了过去的锭块和粗金块。那些学校地下埋了那么多钱，但我们这个学校埋下的只有吃饭用的简陋餐具和难吃的晚餐“

  然后“我”了解到了这所学校建立的来龙去脉——先是租好了房子，成立了委员会，写了公告，寄出了很多筹款信，也确实收到了很多承诺，但很多先生一分钱都不肯淘。花费了大量精力和时间，才凑到了三万英镑。

  故事讲到这里，伍尔夫开始进入论据的核心：很多妇女工作多年都攒不下钱，学校的女性创办人玛丽·塞顿要大费周折才能筹到3万英镑，这个性别是如此贫穷。

  而女性为什么没有钱？原因很简单，一是女性无法挣钱（玛丽·塞顿要花很多时间养育她的13个孩子，照顾家庭，根本没有赚钱的时间），二是法律也没有赋予女性拥有自己财产的权利，在过去几个世纪里，女人的财产属于丈夫，

  她们就算能挣到钱，也没什么动力，因为要交给丈夫去打理。

  然后“我“回到了旅馆，开始深思，贫穷会对一个人的心智有什么影响，想到被拒之门外的经历，

  想到一个性别享受着安稳与繁荣、另一个性别却遭受着贫穷和动荡。

  

  剑桥大学图片，纯粹为排版，而且河边、草坪也算有对应

  伍尔夫虚构了“我”一天的经历，说明了女性的几个现状：在很多领域里被排除，自己本身没有很多财产，从而导致无法为女性后代留下一些宝贵的财产。

  接着，“我”决定去大英博物馆看看，因为那一天的经历让“我”困惑，我想在大英博物馆的书架上寻找答案。结果“我“发现，很多男性写了很多关于女性的书，但女性写的关于男性的书屈指可数。而且很多男人心里的女人都不一样，

  但大部分男人有共同的认知：女性天然地低男性一等。而想象女人天生比自己低一等，是很多男人力量的主要来源。很多男人都是抱着这样的想法开始元气满满的一天。所以男性是如此喜欢讨论女性，因为这是他们开展一切事物的心理基石。

  想到这里，”我“的思绪被打断了，因为“我“在吃饭的地方需要付5先令9便士，给了服务员一张十先令，然后惊喜地又在钱包里拿找到了另一张十先令——这是意外坠马而死的姑姑玛丽·贝顿留给她的遗产的一部分。姑姑每年会给她五百英镑的财产。

  后“我”又想到自己之前一直坐各种杂工，挣几个英镑。

  这些日子毫无疑问在“我“心中留下无穷的恐惧和酸楚：做着并不想做的工作，像个奴隶，处处说好话，看人脸色，然后“我”的创作才华，就会在这种逼仄的日子埋没，渐渐腐朽。

  直到姑姑的去世，“我“拥有了稳定的收入，心态发生了明显的转变：不再感到恐惧和酸楚，也不再憎恨男人，也不需要去讨好男人。因为有了五百英镑，我能自由自在地生活。

  

  中年作者肖像

  “我“从大英博物馆回到家，知道因为种种原因，女性比男性贫穷，但“我”仍然不知道这种原因是如何形成的，于是“我”考察了英国一个特定时期女性的生存状况——伊丽莎白时代。在这个时代，

  “是个男人都能写歌或十四行诗，但没有女性在璀璨的文学宝库中留下哪怕一个字“，男女两性的创作力量对比是非常悬殊的。

  “我”通过回溯历史发现，女性长期以来都没有受教育的权利，也没有自主权——不是被父亲托管，就是被丈夫照顾，更没参与世俗生活的机会，因此女性在历史上本身就是“缺失”的，更何况是女性的创作呢。另外，女人到了19世纪，还是没有一间自己的房间，男人可以出去走走，住得起一间独立的小屋，来逃离家人的责难和专横，但女人与这一切无缘。女性要写作，只能到普通的起居室，很容易被生活琐事干扰，因为不鼓励女性创作，所以她们还要小心翼翼地，不让自己的创作被家里其他人发现。而这种创作环境，也决定了女性的创作素材很多是以家庭为核心的，简·奥斯汀的《傲慢与偏见》就是这个例子。

  伍尔夫用三章的篇幅，讲清了女性创作遇到的客观障碍和历史原因，而第四章，则聚焦于创作这件事本身。这是我觉得伍尔夫最英明神武的一章。她谈到了创作本身，

  虽然女性遇到了这么多障碍，但创作仍然仍然需要聚焦内容本身，不能被对另一个性别的愤怒和怨恨所左右。

  男作家完全没有这样的顾虑，因为他们是“第一性别”，能够很自然地让创作灵感流出，“女性”并不是一个会让他有对抗感的性别，但女作家就很难，她长期地在另一个性别的压迫下，挣扎着创作，所以女作家在创作会暴露出愤恨的情绪，夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》就是一个例子。伍尔夫清楚地知道，这样对创作是不利的，因为男性对女性的压迫，

  同样是一个历史问题，可能从原始人类进入父权社会就开始了，一个女作家如果把愤怒发泄给当代的男性群体，是不公道且没有意义的。

  所以女作家放下情绪去写作，虽然很难，但却是必要的，要做到这一点，就需要去挣钱。“

  如果夏洛蒂·勃朗特每年能挣三百英镑，她会怎样“？

  想必她一定能多了解时间，获得更多的人生经验，拥有更丰富的创作视角，这样她们就会把注意力放到创作本身，而不是情绪上。“

  如果夏洛蒂·勃朗特能有一间属于自己的房间，她会这样“？

  她能在一个不受打扰的环境下创作，她能够去更多地方旅行，然后把自己的见闻在一个独立的空间里，自然地流露出来。伍尔夫从创作本身，再次论证了“金钱和独立空间”的缺一不可。

  

  而在最后，伍尔夫对剑桥大学的学生给出了自己的建议：

  我希望，大家无论通过什么方法，都能挣到足够的钱，去旅行，去闲着，去思考世界的过去和未来.....我绝不限制你们只写小说。如果你们写旅行和冒险的书，写研究和学术的书，写历史和自传——我都会很高兴。你做的这一切，无疑能够促进小说艺术的发展，因为书和书之间会互相影响。

  伍尔夫鼓励女性实打实地为自己的创作争取条件，并且行动起来，进行自己的创作，虽然这些创作可能微不足道，但它们的存在，能够扩大女性创作的声量，为之后的女性创作打好基础。而且这些创作能让女性更直接地去面对生活，成为生活的一部分，从而成为历史的一部分，在人类社会中留下自己的痕迹与话语。

  演讲只有一两个小时，能讲的也只是一个很小的话题——如果女性想创作，她需要怎样的条件？但伍尔夫以小见大地点到了女性和小说这两个大话题，她了解过去，但绝不抱怨，反而会用当下的条件去一点点地作出改变，她又很理性，知道一个性别对另一个性别的压迫对于双方都是不利的，男性和女性要携起手来，吸取彼此的长处，人类的创作才会变得更鲜活、丰富。这种清醒与理性，80年后的现在，也是很少有人能够做到的。“直男癌”“女权“”田园女权“等词汇层出不穷，性别对立愈演愈烈，，只要常逛微博就能发现，隔几天就会有一次对于性别问题的讨伐，伍尔夫的一句话能够回应这些现象：

  总而言之，在任何一个极具争议的话题上，谁也不要指望自己的观点能够抵达真理，而性别就是这样一个话题。我们能做的只有去表达，我们如何得出了自己的观点。

  这就是落到实处的Women Power。