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• 作者：ᵀ ᴬ ᴺ ᵀ ᴬ ᴺ 发布时间：2019-01-23 22:25:30

  好可爱，也很实用，简单易懂，排版简洁舒服。第一页就学习了纽扣的做法，等着实际操作后希望自己能学会一两款。

• 作者：。 发布时间：2022-12-06 13:35:53

  也许我真的不会欣赏。人间食粮很喜欢～但这本真的烂。

• 作者：一番星- 发布时间：2024-02-19 16:29:31

  醍醐灌顶

• 作者：zifanlilian 发布时间：2024-02-13 09:52:39

  我居然看下去了

• 作者：琪琪 发布时间：2018-08-09 17:21:20

  写的很好，很实用。是一本很值得推荐的书。希望大家可以多看一下。

• 作者：爆仔 发布时间：2016-11-13 21:10:59

  未读已购

• 必须犯规的游戏（惊魂十四日）—— 主办方的分析

  作者：Zhxun 发布时间：2013-09-11 07:10:39

  必须犯规的游戏系列构思十分独特精巧，想象力丰富，虽然部分小故事存在一些逻辑漏洞、结尾乏力，但是瑕不掩瑜，整本书不失一部悬疑佳作，值得一读。

  关于主办方的猜测众说纷纭，本人不才，也来试着分析一下文中的十四名参赛者分别为主办方的可能性。

  1、尉迟成

  主办方可能性：<1%

  理由：尉迟成虽然出场就死了，但他留下的诸多疑点却是耐人寻味的。能够推断出的是，主办方显然是尉迟成死亡事件的知情者，不排除策划者或执行者。这是因为主办方制造了尉迟成尸变使得龙马的故事疑似犯规。那么，尉迟成自己是不是就是隐藏在幕后的主办方呢？

  我认为可能性不大。第一，如果尉迟成是主办方，需要解决伪装尸体的问题（请注意尸体是真实的）。第二，神秘人进入房间和他谈话的剧情也表现出神秘人比他更可能是主办方（即使他知晓一些内情）。最重要的一点，尉迟成的故事是犯规的8.8分（注意疑似主办方为他打了6分的低分），这使得他很难获得最后的胜利。

  2、徐文

  主办者可能性：<1%

  理由：徐文是本系列十分关键的一个人物，他不信任任何人，且拥有预知危险的特殊能力。他经历的事件，造成了夏侯申、千秋、白鲸的犯规。但是，徐文是主办者的可能性非常低。第一，文中多次正面描写他的幻觉经历，并且他的死亡描写十分真实；第二，他的性格多疑畏缩；第三，他的故事是犯规的8.7分，和尉迟成一样，几乎不可能获得最后的胜利（即使最后发现他并没有死）。

  3、夏侯申

  主办者可能性：<2%

  理由：书中关于夏侯申的描述不多，但可以看出夏侯申比较冲动且情绪化。客观上看，夏侯申符合主办这场游戏的一些条件，比如他目前还没出局，比如他在游戏前默默无名，可以通过此次事件一举成名等。但是，夏侯的形势十分不利，他的故事是明显犯规的8.4分，目前的全场最低分，不可能通过主办方的游戏规则获胜。所以他几乎不可能是主办方。

  4、莱克

  主办者可能性：15%

  理由：很多人都忽略了莱克，因为他在原文里描述的笔墨不多，非常神秘，性格害羞低调。但是仔细一想却会发现莱克几乎拥有主办这场游戏的一切条件因素。首先，和夏侯申一样，他在游戏前并不出名。其次，他的故事得分高达9.0，目前在没有犯规的人中排名第二，仅次于北斗。也就是说，只要在接下来的过程中北斗出局或者被杀（注意杀人的人不一定就是主办方），那么莱克就有希望获得最后的胜利。当然，如果能够在莱克的故事《灵媒》中找出有说服力的犯规证据，那么，莱克就几乎能够排除嫌疑了。目前疑似的犯规证据只有构思的犯规（即兴发挥），但似乎在场的13人中没有人想到。

  5、暗火

  主办方可能性：<2%

  理由：暗火是一个重要的剧情人物，文中多次暗示他至少与另一名参赛者在游戏前就有紧密的联系（疑似情侣关系，千秋或者哥特）。但是，从一些细节可看出他几乎不可能是主办方，最重要的一点是他在犯规之后居然连自己的分数都不愿意知道。这就导致了他几乎和夏侯一样无法获胜。

  6、龙马

  主办方可能性：>15%

  理由：创作《逃出恶灵岛》的小有名气的作家龙马即使不是主办方，也会是一部分的知情者。已经有很多人从细节上分析过龙马的诸多疑点了，比如第一个摸号码（启动道具？），比如在北斗上楼找尉迟时，故意陪着北斗上去（未卜先知？），比如在别人怀疑北斗时为北斗开脱（同谋？），比如第一个冲到徐文的房间（故意制造不在场证明？）。当然，最为主要的一点是，龙马故事得到了目前全场最高的9.2分（与北斗并列），并且虽然看似犯规，却是最不具备说服力的犯规。只要有人能够证明暗火在那天晚上看到的不是尉迟成，即不存在活死人，那么犯规说也就不成立了。因此，龙马是所有人中最有希望胜出的之一。他是主办方的嫌疑应该非常大。

  7、千秋

  主办方可能性：<3%

  理由：虽然看上去女作家千秋是主办方的嫌疑很大，比如她的故事得到了9.1的高分，且似乎并没有犯规。但实际细读可以看出主办方所制造的徐文《墓穴来客》稿子事件其实是一石二鸟的做法。一方面使得白鲸疑似抄袭触犯规则，另一方面使得千秋的故事构思雷同而犯规（注意稿子标注的时间是4月28，而徐文在当晚千秋讲故事之后是没有时间写稿的）。如此一看，她的嫌疑就小很多了。

  8、白鲸

  主办方可能性：<2%

  理由：作为新晋悬疑天王的白鲸此次作品风格大变，并且与疑似徐文创作的新稿重复，还号称是遭到了别人的报复。可见他在参与游戏之前有着一些不为人知的劣迹。白鲸无疑是非常重要的主线人物，那么他会不会是主办方呢？我认为不是，最重要的原因是他与千秋处在同样的位置：犯规的9.1分（注意是主办方宣布的明确犯规），这就使得他几乎不可能获胜。

  9、北斗

  主办方可能性：<2%

  理由：终于说到北斗了。全四季读下来，没什么名气的网络写手北斗的嫌疑无疑是最大的，几乎能够达到70%了吧，作者就差没有写上北斗是主办方同伙了。首先，北斗如果胜出，那么他一方面证明了自己的实力，另一方面将获得前所未有的名气，可以说参加此次游戏对他是有百利而无一害的。其次，北斗创作出《狄农的秘密》这种巨作，力压众人获得9.2分的最高分，且无丝毫犯规的痕迹，如果说之前没有任何准备几乎是不可能的。最后，北斗的一系列积极配合的表现与某些反常的举动似乎都说明了他与主办方有着某种不可告人的联系。那么，北斗真的就是主办方吗？我认为他几乎一定不是。首先，从性格上看北斗几乎毫无城府，容易被人利用，且智谋不高，就算是刻意表演成这样，主办方也没有必要故意将嫌疑往自己身上拉。其次，所有其他参与者一定注意到目前形势对北斗是最为有利的，也就是说如果北斗马上跳出来说我是主办方，其他选手也不会太过惊讶，我认为宁大不会花费这么大的精力构思一个如此浅显的结局。

  北斗的定位应该是一个为主办者拉仇恨值，为他作掩护的助手。

  10、荒木舟

  主办方可能性：<1%

  理由：荒木舟是可以从一开始就率先排除主办方嫌疑的几个人之一。作为悬疑作家领军人物的他不需要用这个游戏来证明什么，并且他自恃甚高，不会无聊的找其他作家比赛，何况有些还是在他眼中不入流的网络写手。假如他是主办方，我认为结局就过分离奇了。

  11、纱嘉

  主办方可能性：20%

  理由：作为与男主角南天最接近的参与者，阴谋论者们纷纷认为纱嘉是主办方的嫌疑非常大。故事一开始的许多细节里反映出纱嘉和北斗两人，一暗一明，让游戏顺利的按照主办方预想的方式进行。直到第四季的开始，纱嘉声称在徐文的房间里（实际上是与其相连的密室里）听到了有人说话的声音。而主办者立即播放了临时的录音似乎证明了纱嘉不是主办方（她当时不在密室中）。但是仔细琢磨会发现，这个细节并不能说明什么。首先南天没有听见任何声音，所以纱嘉可以是在说谎，其次她有充足的时间事先录好录音再进入徐文的房间与南天说话。唯一能够成为纱嘉不是主办者的理由是作者写得太过明显，和北斗一样，仔细看书的读者几乎都会将她作为主办方的嫌疑对象。另外如果第五季开始纱嘉的故事分数太低或者有明确的犯规，那么她就排除了主办方的嫌疑。

  12、哥特

  主办方可能性：10%

  理由：英俊帅气的偶像作家哥特是大家很容易忽视的除去莱克之外的另一个人。可我却认为他会是十分重要的主线人物之一。全部四季都没对他有什么特别的描写，但一些细节显示了哥特拥有女性化的行为特征，最明显的那次是在主办方播音之后，他坚持只让女性搜查他的口袋，最后纱嘉从他的右口袋里搜出一个钱包，暗火替他解围后他迅速将钱包收回。这个细节十分值得思考，一个合理的推断是，哥特的身上隐藏着一个秘密，而这个秘密与他的性别有关（哥特应该不是男性），并且暗火可能知道他的这个秘密替他隐瞒。而为了不让人发现这个秘密，哥特可能是一个杰出的化装师或易容家（钱包可以用来化装）。而另一方面，由于他的号码是12号，仅在克里斯之前。所以他的秘密会与游戏的主办方有着千丝万缕的联系，也就是说哥特拥有成为游戏主办方的大多数条件。同纱嘉一样，如果第五季中他的故事分数低或者有犯规，那么他就排除了主办方的嫌疑。

  13、克里斯

  主办方可能性：<1%

  理由：作为智商超过150的天才作家克里斯，十分坦荡的说出他是清醒的走进来的，是主办方特意找来的对手，且不断推理探索事件发展背后一切的可能性，发掘一些多数人无法了解的事情背后的真相，第四季末竟然表示自己可能已经发现了主办方。如果克里斯是隐藏在幕后的主办方，那这将会是最为出乎意料且让人难以接受的结局了。

  14、南天

  主办方可能性：>25%

  理由：作为第一人称“我”视角的男主角南天，如果成为主办方只可能有如下几种情形：

  1）精神分裂。（已被作者排除）

  2）主动使自己失去某段记忆，且失忆前就策划安排好了整场游戏。（参考《死亡笔记》中的夜神月）

  3）科幻、玄幻等原因。（比如穿越，转世等）

  无论是哪种情况，作为主办方的南天一定不会是现在在游戏中的这个“我”了。在所有的情形中，我认为最有可能的是第二种情形。首先，整个故事的人物设定与死亡笔记十分类似。其次，北斗的故事《狄农的秘密》中有修改记忆的手段。尉迟成的故事暗示了事情的主角可能在他并不知道的情况下成为游戏的主办方。最后，第一人称视角暗示这本书是由南天创作出来的，也就是说南天是最后的赢家。

  当然，如果南天是主办方，会有许多疑点难以解释，比如14人中谁是高智商杀人犯？其他所有人都出局（死）了吗？是谁杀死了尉迟成与徐文？主办方主办这场游戏的真正目的是什么？

  如果想要知道以上问题的答案，看来只能期待第五季的大结局了。

• 《国士无双：韩信传奇》后记部分

  作者：周明河 发布时间：2022-04-16 21:50:56

  后记

  就像有的人把李斯看作一个人生奋斗的典型一样，于千百年与千万人之中，我也是独独的相中了他—— 一代名将韩信。而且，青春意气的他还更多了一种生命的飞扬，直教我辈百代之下犹不禁想见其人！

  可是，若仔细说来，这也应该算不上是什么奇遇，因为只是到了人生的某个应该成熟、蜕变的阶段，猛一回首，才由衷地发现——自己与某个历史上的知名人物感觉有些特别的灵犀相通，或者说他更符合自己心目中的理想人物罢了。

  然而这种发现，或者也并不是偶然的。

  （一）

  老实地说，认识韩信至少应该是十岁左右时的事情，那时电视剧《淮阴侯韩信》正在播出，虽然从那以后再没有看过此剧，但仍然留下了非常深刻的印象。后来，又在书上看到一句“韩信能忍胯下辱，登坛拜将保汉朝”，就再也不能忘了此人。

  不过，韩信的惊人事迹，我在六、七年前头脑中都是一片模糊，比如“背水一战”，那时的自己还真不知道究竟是怎么一回事，甚至他“兵仙”的名号我也是近两年才晓得的。而且我也越来越发现，现今倾心于他的人，数量只在有增无减。兴许，这也表现了我们对于自己民族及其历史的自信。

  先前时候，我对于历史也可以说颇有天赋，而且也是发自内心的喜欢；但少有深入钻研，真正让我倾心的还是文学，更是西方文学（受其影响，这部小说也表现出了我对于探究人物心理的兴趣）。我那时对于当代的人和事更感兴趣，虽然钻在书里的时候还是多些。

  终于，当我有一天从自己那多少有些虚无飘渺、不够声色的文学梦中醒来时，人生的阅历也使我突然便加深了对于历史的理解，这样我才似拨云见日般的顿悟到——原来，历史是这样的精彩，原来历史的细节是这样的富有生气，原来中国的历史不都全是让人丧气和压抑的东西……偏偏就有偌大的历史角落中那么狭隘的一隅，偏偏就有那么几个鲜活、不甘寂寥的人物，却让自己的心灵竟禁不住为之反复的震颤！从而一扫那落拓人生的灰土之色。

  也就是在这个时候，我最终将“历史”作了这样一个形象的比喻，即“历史乃是有志者的天空”。至于这此中的内涵，也许是大家需要一点心思细加体会的吧。

  当然有人可能会说这多是司马迁的功劳，也许吧，《史记》一书中太史公的感情色彩实在是太浓郁了，点点心血渗透于字里行间，读者于不经意之间就会被他的感情所俘获，从而与他走向深切的共鸣。

  也因此，我在06年的时候就想为韩信写点什么，主要的自然是给自己鼓劲儿。但我首先想到的却不是小说，因为我一直以来就对于历史小说（还有单纯的“故事体”）存有极大的偏见，以为这都是不登大雅之堂的货色，我中“西毒”实在太深。即使是此刻，我也不能不承认，在感性经验的等级上，历史观感只是次等，其中的“客观性”相对弱了一些，而“主观性”太强。

  好比从前我批评《战争与和平》的一段话：“这本书也有它塑造人物狭隘的一面，尤其他表现的是50年前的历史场景，所以不可能把握的如此精确，只是一种自己意想的观感罢了——托尔斯泰亲历过俄土战争，他只能将这种感受尽量去还原那种历史性的感受！也就是说，他其实并没有什么真情实感，而只有类似的逼真的感受，这样感性等级上就差了一等。”

  但那时候，我确实为韩信写了一点随笔式的东西，虽然很不成熟，虽然写了一个时代和一大批人，但毕竟还是写了。这样，事情也便暂时告一段落了。

  （二）

  可是过了半年多以后，我因为受了几部历史剧的影响，其中就有《成吉思汗》和韩剧《商道》，忽而又大发思古之幽情，以及指点江山、建功立业的历史豪情。更因为自己那卑微、琐碎的现实生活环境。

  那以后相当长的一段时期内，我每每乘疾驰的汽车行走在视野开阔的大路上时，放眼车窗外，内心都有一种说不出来的激动，那里真如千军万马正在拼杀、征伐的战场……还有，当我伫立在一些大河的桥头时，我又怎么可能不会对着脚下的宽大径流，情不自禁的做一番类似的联翩浮想，那男人的英雄梦啊……

  这时候就不能不想到创作一部关于韩信的历史小说了，这正是我当时的真实想法：“这倒使我想起前年的自己的一桩心愿，正好也与韩信有点关系，那时候正看一个韩剧《商道》，感觉很不错，很受感染，尤其忘不了寒夜那堆树林里的篝火，人要喝含有砒霜的酒取暖，那火燃烧得使人尽生思古之幽情……还有对于亲近自然的深深向往！对于人们历尽艰辛然而不无成就感甚至神秘的美感地在自然中行走，突然就把这种意象嫁接到了去构思一部历史小说上……也如这部电视剧含有这种深刻的自然和人生主题……也就是说将历史中的人物作为生命去观照，而不拘泥于强调他只是个历史人物……我想主人公应该也是个有志者，很孤独，比如韩信，他在自然中生存、思考和行走，有种种奇遇，有种种成长，当然这都是他从军前……总之尽量不离开历史真实……”

  那时候也正是寒冷的冬日，我一个人漫步在冷寂的夜空下，禁不住举头去细瞧天上的那一颗颗闪亮的寒星，也就是在这个时候，我突然想到：那些曾经光耀一时的历史人物们，不正是如天上一颗颗永不坠落的星辰一般嘛，正是他们的不朽存在，很多时候，便会照亮那一个夜行迷途者的前程。

  “于是我就发誓想写，然而我就必须首先自己先到自然中去体悟，去感受……可是，就我自己的现实条件，是具有很大困难的，而且我觉得自己还年轻，感觉还可能肤浅，就暂时放弃了这个想法……可是内心也还是深深向往，希望有一天终于实现……”

  （三）

  后来我就读了点罗马史，风云一时而难逃悲剧宿命的迦太基统帅、同为首屈一指的军事战略家的汉尼拔的一生，令我触动很深。这样，很容易就联想到了与他同时代的韩信，如此将二者两相比照，就有了一篇两万多字的《韩信评传》。

  可是不久之后，我自己对于这篇仍显粗糙的文章就很不满意了，也主要是在这之后我的人生经历了一个重大转折。而从表象上看，我从一个不怎么起眼的小城乡村，到了北京这样一个车水马龙、人情汹汹、纷乱喧嚣的超级大都市。自然，自己的内心会迅速地起一些变化，也感觉自己更加孤独了。

  这之后不久，我又用较为细腻的笔法写了一大批历史人物，而我也终于悟到：欲为历史人物传神写照，则莫过于去多加勾勒他们的人生细节，哪怕我们无史实可依据；而即使所谓的“史实”、“正史”，其实也不是绝对客观的，有些更是后人的“八卦”（比如关于“竹林七贤”）。

  这样，我也终于有了一丝再次将韩信这一历史人物小说化、私人化的想法了，在内心酝酿了很久之后，我就将小说的题目选定为了《寒夜孤星》——很明显，“寒夜孤星”这一意象正是我个人对于韩信的理解。而为什么我会将他视为一颗“寒夜”的“孤星”呢？首先，在我的头脑、直觉中，历史的夜空是寒冷的，历史中的现实是冷峻和残酷的，历史拥有苍凉的底色；而“孤（星）”，主要是我对于艺术真实的一种诉求，也就是说我会尽量把自己心目中的韩信塑造成那样的人物。

  当然，后来又出于对韩信的独特推崇，才不得不定其名为《兵仙纪》。因为战神之类的人物有很多，可我们的“兵仙”却是独一无二的。

  我也曾想到，现在有人写文章给韩信盖棺定论为“淮阴侯”或“大将军”，那其实不应该是今人的视角，那是小瞧了他，起码是低估了他在历史活动中所释放出来的惊人能量。他一生的辉煌定格应该是“齐王”或者“楚王”——是一个举足轻重的“王”，而不是一个等而下之、有名无实、处处受人掣肘的“侯”！何况，他在整个中国历史上都是一位影响深远的经典人物。

  也因此，我将他视作一颗“星”，而不是其他或相对渺小、或相对暗淡的东西。只要你走近他，走近这位独一无二的天才……

  （四）

  其实，在写这部历史小说的初稿之前，我还真的没正经读过几部历史小说，倒是这其间

  的

  两年发奋读了不少，而此前给了我莫大启示的倒是福楼拜的《萨朗波》和托尔斯泰的《战争与和平》（后者据说也深刻地影响了著名的历史小说《金瓯缺》）。

  我曾经感到小说大师福楼拜是一个厌倦现实平庸生活、而痴恋古典梦幻的人，即在他的心底，古典世界的英雄传奇一直都是他所深深向往的东西。于是在完成了名著《包法利夫人》之后，他最终转入了历史小说《萨朗波》的创作。然而令人吃惊的是，与其说福楼拜写出的是一部历史小说，倒不如说他写出的仍旧是一部批判现实主义的著作。因为在他的这部历史小说中，除了结尾部分（女主人公萨朗波的突然倒地身亡）略显一点浪漫主义的味道外，整部小说的气氛仍旧是沉重和压抑的——这不仅是历史的沉重和压抑，更是现实的沉重和压抑！因为福楼拜通过自己的细致刻画所要深刻表现的，还是永远让人愉悦不起来的人性，贪婪自私、粗鄙嗜血的人性。

  《萨朗波》的主题思想是一如既往的悲观、消沉的，只是它也从另一个侧面向我们说明了这样一个问题：其实无所谓纯粹的“历史”小说，一切历史的都无不是现实的。这就有点像那句“一切历史都是当代史”的论断。

  后来，我也不能不慢慢地想到，其实《战争与和平》在本质上也是一部历史小说，虽然他离作者生活的年代比较切近，然而那毕竟还是历史，而托尔斯泰仍然要“义无返顾”地去表现这段历史——正是根基于它巨大的现实意义。

  这样乱七八糟的想着，我自己就有一些释怀了。也因为我从前对于历史真实有着近乎病态的苛求，我总害怕去扭曲历史——然而我也慢慢发现，任何“真实”其实都首先被涂上了一层主观真实的色彩。

  不同之处正在于，你的这层“主观真实”是否涂抹得鲜亮，是否涂抹得动人，又是否涂抹得别具意味……

  （五）

  于是有过一些长篇历史小说创作经验、也自以为通史的我，就不揣浅陋地开始了这部历史小说的创作。最早的设想是具有相当的规模的，起码要在四十万字左右的篇幅，因为也只有这样也才能保证去足够揭示很多、很重大的东西。

  可是，由于自己平常的写作时间不多，以及加之一点急于求成的心理，结果这部小说仅仅写作了一百天、十七万字的篇幅就草草结束了初稿。在我自己，对此自然是极不满意的，所以在间隔了一个多月之后，又经过一番用心的思考、探究，便决定花大力气充实一下原稿。

  之后，我又付出了四个多月的时间终于完成了修改稿，这一次才稍稍有些心安理得了，乃至有些成就感。不仅使得描写细腻化了，而且还着重把韩信军事战略思想的形成表现了出来，又对先秦兵家、兵学思想来了一次大巡礼（比如韩信与萧何谈兵论道一节），尤其细致地刻画了那几场重要的战役，如此便不失为一部合格的历史军事小说了。

  在这之后，我也曾相继投稿到几家出版单位，总体得到的评价还不错，尤其我的文笔为人所一致称道。其中，有一位编辑很认真地读了此文，他认为我还需要再修改完善一下，对此，我深表赞同，因为“好文章是改出来的”是我一向的坚定观念。

  但可惜的是，此后我琐事缠身，根本无心也无暇修改此文，而且对于“韩信”这个历史人物难免一时有些审美疲劳了。所谓“观千剑而后识器，操千曲而后晓声”，我也认为没有足够的阅读经

  验是

  成不了气候，因此才不得不先静下心来读完了历史小说名家唐浩明、凌力等人几乎全部的著作。

  尤其《金瓯缺》、《曾国藩》与《少年天子》这三部书

  令我备感震撼，既从根本上树立了我对于历史小说这种体裁的信心，也由此坚定了自己对于创作历史小说的信念。

  而今，时隔

  两年

  有余，我终于又有闲暇完成了此历史小说的再次修改。用心之余，也始知“呕心沥血”为何物！不但多了些白头发，还重重地病了一场，夜不能眠更如家常便饭！

  这部书的定稿文字仍不足三十万，虽然这最终与四十万字的初衷相去甚远，但它在艺术上却绝对是一个完整的结构，因为笔墨只是较为集中在了韩信一个人身上罢了。当然为了烘托韩信，也把项羽仔细地刻画了一番，尤其重新推敲了这位大英雄的形象，即正视了他的军事天才——而他的真正失败处，只在于其具有缺陷的个性及政治方面而已——这同韩信的悲剧几乎如出一辙。

  说起来，我能完成一部历史军事小说的写作，也应该不是偶然的，虽然我从小就没往这上面想过，我其实从小就被灌输了深深的自卑。

  我本人虽然生性柔弱得很，尤其近些年为了多读书、多做事便更加忽略了运动，可是我自小便个性活泼好动，更非常爱好军事，爱好研究军事。其实，我在书里面提到的韩信小时候玩的那种军事游戏，便有我自己小时候的影子，我是拿跳棋、塑料小兵一块摆着玩的，而且都13、4岁了还乐此不疲。再者，我对于古今中外的战争史也算都有些研究吧，上学那会儿只要能看到的，一般都不会放过，尤其那时候解放战争史比较容易得到，所以这段历史就了解得要相对丰富一些。

  另外，像《三国演义》中的那种夸张的、突出将领个人武艺的战争描写，更是我所极力反对的。古代战争尤其大兵团作战，那绝不会如此简单——这便是军事指挥及军事谋略驰骋的天空，所以才有人将韩信称为中国历史上“谋战派”的代表人物……

  （六）

  说起来，那些感情戏并不是我凭空就加进来的，也不是为了当作一般的佐料，历史小说创作中“戏不够，情来凑”的观念也是我所不屑的。因为这些所谓的感情纠葛，本就是我个人对于人生、爱情的理解。当然，韩信是古人，他的“花心”，我们绝不能用今人的眼光苛责于他吧。

  如果说我的这部小说的所谓特色，除去表现了一个从微末走向伟大的男人的奋斗历程外，更应该有他的人生悲剧——骨子里的傲气！而其他较为显明之处也在于，表现了一群女人，表现了一群精神觉醒、人格独立的女人。这也总是我想在自己的文学作品中所刻意追求和强调的东西，那就是爱情双方在人格上的平等关系。

  也就是说，她们对于自己追求什么、反对什么，都有着自己清晰、透彻的了悟，甚至作为女主角之一的英乔，她对于男人更是可以不在物质上依附的，这也即是最终塑造出其独立人格的一种不可忽视的现实要素——她的得以善终，其实就是我刻意营求的结果。

  其实到底什么是“精神觉醒”，只要再想一想林黛玉就可以大概意会了，她总不愿看人脸色、活得不像“自己”……这也并非是超时代的，而是秦汉时代的妇女本身就要比唐宋尤其明清以后的妇女要在社会生活中积极、活跃得多，也就是说社会地位要高得多。

  还有就是一些间接从翻书得来的经验，我倒觉得这可能有些是他人所忽略的历史真实。就比如说，前些年我因为钻研了一段“江湖”的缘故，看了一些《中国游侠史》之类的书籍，结果我就发现原来中国历史上一直都存在着一个与官府、与正常社会秩序相对立的——秘密社会，也就是我们平常所谓的“江湖”，且它的能量往往非常巨大。

  这个问题其实是相当复杂的，在我自己的这部小说中，我基本上只是从一个细小的剖面，略一表现了秦朝时的“江湖”。

  既然是倾心过文学的人，自然我对于艺术的“美”有相当执著的追求，我一直以来就有这种体会：真理因为其常常的相对性可能不会是永恒的，但“美”却一定是永恒的。

  我在尽量不脱离历史真实的同时，表现了一个有血有肉的韩信。好在关于韩信的历史记载并不是很多，他身上有太多的历史盲点留给了我们加以推敲和想象的充分空间，但他若是东汉以后的名人，可能为了小说就必须要伤害多一些的历史真实了！

  但是，虽然这部小说与历史记载几乎没有什么冲突，但历史小说中所创造出来的文学形象，仍旧是与其历史原型有很大区别的：有时可能是根本不同的两个人，虽然看上去很相似。不得不说，文学形象绝不等同于历史形象，而且每个人所理解的也都会有所不同，正所谓见仁见智。比如即使写人物传记，可能同样的史料，不同的人写出的味道也是大异其趣（这一点明史专家樊树志就说过）——更甚者，可能历史记载去历史真相都还有相当的距离呢。

  一部文学作品总是有自身鲜明的主题，我的这部小说的立意即在青春与励志，这也是受了《大长今》的感染。总之，虽然我不能保证每个人读过它之后都会喜欢，但我却可以毫无愧色地说：你读过之后肯定会有所收获，尤其于一个有志气的人而言，它可能会让“韩信”纠缠你的一生。

  如果说我自己还有什么不凡的抱负的话，那就是我很想将“兵仙”的辉煌事迹尽量广泛地传播发扬，无比使得“兵仙”一词能够深入人心！

  ——2009年10月初稿，2013年2月于北京蜗居改定