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《我的秘密我了解》

这是一本全面的性教育启蒙书，从身体的秘密到成长的秘密都一一囊括其中，是孩子成长路上的必修课。只有了解这些小秘密，遵循内心的感受，同时清楚事情的底线，才能更有效的保护自己，又可以避免慌乱和不知所措。本书通过生动的图文说明，使性教育不再羞于启齿。让我们一起陪伴孩子快乐成长！

《我的秘密我了解》

和性别有关吗？P4-5

男孩的秘密P6-7

女孩的秘密P8-9

保护自己P10-11

真不好意思！P12-13

这样是不对的P14-15

产生好感P16-17

适当的异性交往P18-19

你醒目中的他/她是谁？P20-21

变化，从现在开始！P22-23

彻底地改变P24-25

女孩成熟的标志P26-27

变成男子汉！P28-29

男子汉的烦恼P30-31

爸爸妈妈的甜蜜果实！P32-33

动物世界的孕育经P34-35

各就各位，预备——跑！P36-37

避孕保护P38-39

肚子里的旅程P40-41

胎宝宝的秘密P42-43

激动人心的时刻！P44-45

词汇索引P46-47

戴尔芬·果达尔、娜塔莉·威尔，两位法国著名的儿童科普读物作家、儿童文学作家，常年致力于儿童健康与教育领域。

斯提芬·尼古勒，法国著名儿童插画作家，其画风精彩幽默，别具匠心，深受各国小朋友的喜爱。

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编辑推荐

（1）权威的作者

引自法国著名童书出版社Nathan，法国著名的童书作家、童书插画家以及儿童健康专家联手打造了解我自己系列丛书。前作《我的情绪我控制》和《我的身体我知道》荣获法国2014年优秀青少年读物奖、中国2014年度桂冠童书奖！现隆重推出新作《我的健康我*懂》、《我的家庭我*爱》和《我的秘密我了解》三部。本书《我的秘密我了解》以“性”为主题，落脚于“健康”的理念，旨在通过“性教育”让孩子学会保护自己，并引导孩子采用正确的方法排解成长初期以及青春期发育期的烦恼与困惑。在儿童发展的关键时期能有效弥补相关方面的教育，具有一定的科普与教育价值。

（2）丰富的内容，深刻的意义。

本书从身体构造、青春期发育特点、爱情与性、妊娠等角度向孩子们全面介绍了有关性的科学知识，全面地解答了孩子成长过程中有可能遇到的相关方面的困惑。旨在让孩子正视成长过程中难以启齿的变化，加强孩子的自我保护意识，让孩子身心健康地度过性发育的关键期。

（3）性教育永远不能缺席

长久以来“性教育”被大众妖魔化，中国性教育任重道远。从一项调查数据中可以看出，儿童性侵事件已经成为每天发生但却被绝大多数父母忽略的问题！2013~2015年，据不完全统计，全国各地被媒体曝光的性侵儿童案共968起，受害儿童超过1790人。而这仅仅是公开报道的数据，有许多父母在得知孩子遭遇性侵后的*反应是别公开、别报警，影响不好。童年时期的性教育缺失，造成孩子在面临危险时没有防范意识，在被伤害后没有自我保护意识，让伤害一次次发生，由于缺乏相关知识而产生强烈的羞耻感、自卑感和心理障碍，对今后的人生造成不可弥补的创伤。性教育关系孩子一生，是时候补补课了。

书摘插图

书籍介绍

这是一本全面的性教育启蒙书，从身体的秘密到成长的秘密都一一囊括其中，是孩子成长路上的必修课。只有了解这些小秘密，遵循内心的感受，同时清楚事情的底线，才能更有效的保护自己，又可以避免慌乱和不知所措。本书通过生动的图文说明，使性教育不再羞于启齿。让我们一起陪伴孩子快乐成长！

形式有趣！

翻一翻，有惊喜！

让知识不停地翻出来，好玩记得住！

超大页面，有趣的设计，小朋友在充满好奇的一次次翻阅中把那些平时羞于开口但必须了解的性知识牢记心中！

画风独特又诙谐，既能形象地向孩子展现性知识，符合孩子的理解水平，又能巧妙地化解读者直接面对主题的尴尬，使得阅读氛围轻松又自然！

内容丰富！

怎样保护自己？如何判断别人的行为是否正常？受到侵犯怎么办？

身体发生了难以启口的变化，有一些小烦恼怎么办？

真不好意思！有时就是害羞怎么办？

怎样跟异性恰当地交往？青春期的萌动需要正确、理性地化解。

我从哪里来？我又是怎样进到妈妈肚子里的呢？

胎宝宝有什么秘密？

• 作者：YISHUJIA 发布时间：2020-03-14 00:30:32

  王安忆老师的推荐| “没想到最先读完的是这本” 很容易就读完 | 随便感受一下都是诗 | 不要怕，只要信

• 作者：Swallow 发布时间：2019-12-27 22:01:39

  作者唯一美中不足的，就是分析仅限于法理学，而没有把视野扩展到“为什么新加坡社会会容忍李家政权如此长期的威权式治理存在”。换言之没有从经济学、政治学和历史学等方面剖析新加坡社会的深层问题，仅仅做法制框架和案例分析属实看不过瘾。

  作者看来，新加坡的威权精英主义是新加坡“小国寡民强敌环伺”(？)的结果，人民惧怕李光耀胜过尊敬。李光耀死后新加坡李氏政权开始出现的内斗正是其长期威权式治理的后果：政治精英们不敢诉求于社会，只好进行政权内斗。然而有的多民族国家却试图复制只有在新加坡的才能被实践的成功模型，哪怕这个模型行将倒塌，不过是东施效颦耳。

  难怪李光耀死前对他们的讽刺胜过维护。(笑)

• 作者：三木 发布时间：2024-04-20 10:21:23

  “就像不是所有人都喜欢冰淇淋一样，并不是所有的人都喜欢异性。世界上总有那么一些人，有着自己独特的性格和爱好。我们尊重他们的性取向，就像尊重朋友只喜欢披萨，不喜欢汉堡一样。”

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  每个人都应该向小朋友们大方地谈论性，正常地了解并科普性，只有将未知变为已知，她们成长道路上的坎坷才会更少一些。

• 作者：猪弩 发布时间：2016-01-18 23:25:13

  就像一个钩子，把别的书都提炼出来的一本书，需要一读再读

• 作者：小人国大国王 发布时间：2021-06-28 10:39:43

  整体画风审美比较高级，插画时不时以希腊雕塑，世界名画为原型。剪贴画（或者叫遮贴画？）的设计非常能体现出隐私保护，也能直观体现孕肚的效果，很优异。

• 作者：寧見 发布时间：2021-07-25 01:18:31

  看的昌明文库版本，应该是同一版内容。作者是雪堂先生孙女，所以很多处都感觉带着情绪想平反的意思，不过虽然不太认同这种情绪，但凭直觉我大部分认同作者的观点，包括罗对王的逼债以及罗靠出版致富的反驳。书中很多内容引自雪堂和其孙罗继祖先生的著作，也有前后重复者，确实如后记所说，是匆匆草成。毕竟雪堂经历著述太庞杂，评传想面面俱到想必非常困难。

• 我痛恨人类，为的是免得瞧不起人类

  作者：胡晓晨 发布时间：2019-09-14 22:36:46

  俄国文学史上多余人的形象是沿着拜伦式的英雄一路发展下来的，即指那些经历过人生重创，对于世界有清醒的意识，却无法在这个世界施展拳脚，又因他人的不理解或厌弃而痛苦不堪的典型。从普希金的叶甫盖尼·奥涅金到莱蒙托夫《当代英雄》里的毕巧林，一个变化就是从游戏人生到彻底的厌世、抑郁、自杀倾向。“那有什么？死就死呗！对于世界又不是多大的损失；况且我自己也活得够腻烦了。”这种自杀倾向是彻头彻尾的孤独，一种无法被理解的难受：“也许，我明天就要死了！……人世上不会有谁完全了解我的。”毕巧林一生交友、恋爱无数，人们常说起他，却没有人能够走进他。

  为了突出这一点，小说在结构上也做了一点巧妙的设计。上半部的“我”作为第一人称叙事视角，从一个叫马克西姆的上尉那里听说了毕巧林这个人，此时的毕巧林在马克西姆的言谈中是这样的形象：“这个人就是这样，想怎么样，就得依着他，显然是小时候妈妈把他惯坏了。”“年轻人就是年轻人，总是沉不住气！”“我一向就知道，他是个轻浮的人，一点也不可靠。说实话，真可惜呀，他下场会很糟的……”

  第二部是毕巧林的日记，“我”变成了毕巧林自己，而且是解剖内心的自己。“我本来很淳朴，可是大家说我很滑头，我就不再那样坦率了。我本来在感情上善恶分明，可是没有谁爱护我，大家都侮辱我，我就变得容易记仇了。我从小郁郁寡欢……”

  毕巧林这样的人物很容易让人想起太宰治的《人间失格》：“尽管在过往的人生中，我无数次希望有人能杀了我，但我从未想过要杀人。因为面对可怕的对手，我反而希望对方幸福。”再看《当代英雄》里的字句：“我痛恨人类，为的是免得瞧不起人类，不然的话，人生就成为太令人生厌的滑稽戏了。”“我整个的一生不过是一连串跟心灵或理智作对的可悲和失败的事例。”

  上下部的对比更突出毕巧林不被理解、无用于世的悲哀。这就好比当拜伦拔出哈姆雷特的剑准备与世界一战时，资本家凑上前问他这把剑多少钱，弗洛伊德凑上前问他剑是不是阳具的隐喻，更多的普通人互相戳戳身边人：“快看那个疯子又在演戏了。”

  俄国文学史上最重要的陀和托，他俩的相似之处就是在寻找更普世的斗争与和解。以《卡拉马佐夫兄弟》为例，无赖与高尚同出于一个家庭，陀思妥耶夫斯基在《宗教大法官》一章里将世界残忍地解剖为奇迹、秘密和权威。“自由、自由思想和科学把他们搅得晕头转向，面对如此莫名其妙的奇迹和解不开的秘密，他们中的一部分桀骜不驯的将自己毁灭自己，另一部分虽不驯服、但不能够强悍地互相毁灭，余下的第三部分孱弱可怜的将爬到我们脚边来向我们哀求：‘是的，你们是对的，只有你们掌握着他的秘密，我们要回到你们这边来，教教我们免受我们自己的折磨吧！’”但陀氏又说：“兄弟们，不要害怕罪过；人即便有罪，也要爱他，因为这才与上帝的爱庶几近之，这才是世界上最高的爱。要爱上帝创造的一切，爱其总体，也爱每一粒恒河之沙。爱每一片叶子，每一道上帝之光。如若万物你皆爱之，你将从万物中领悟到上帝的奥秘。一旦有所领悟，你将开始孜孜不倦地一天天加深认识。最后你会爱上整个世界，那将是心连广宇，淼淼乎无所不包的爱。”他看到世界最悲哀的运转机制，却仍在说“爱”，这是他的矛盾与困惑，也是人类无解的哲学难题，极度清醒时叹息地给出了无可奈何的答案。托尔斯泰也在找寻东正教隐忍的、苦行僧式的最高救赎，《复活》里的聂赫留朵夫已经超越了自我，他的一切行为与成就自我没有任何关系，而彻彻底底是为救赎他人、帮助他人。他在荒凉人世里尽自己最后一丝气力为这无望的世界，完全摆脱享乐主义、自我中心对他的困扰。

  可以说，毕巧林这个形象是从叶甫盖尼·奥涅金到陀与托的小说里的人物上很重要的一个过渡环节。他们先从这庸俗人世中撤离出来，先是诗酒玩世，渐趋悲观厌世，最后回头一望远被落在后面那些无知的、不知如何救赎自己、甚至不知“救赎”为何物的人类，他们终于忍不住悲天悯人的一瞥，于是牺牲自己来救赎人类。所以说，莱蒙托夫若活到足够的年纪绝对能与陀和托并肩，绝不夸张，他就差在一定年纪时回头一瞥——可惜他27岁就去世了。

  另外要提一下的是环境对俄国文学的影响。在俄国文学里，我们没少看到广袤、荒凉的景色，有的作家把它写成美丽的祖国风光，有的把它写成一片萧瑟肃杀。处于亚寒带的俄国这一片冰原、无边无际的田野、连绵起伏的高山对于作者心态肯定多少是有影响的。帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》：“晒得像白石灰一样的俄罗斯，田野、草原、城市、乡村，在一团团滚热的灰尘中从旁边驰过。”果戈里的《死魂灵》：“被撕碎的空气呼啸着化为疾风，大地上所有的一切都从旁飞掠过，其他民族和国家都睇视着闪到一旁，给她让开大路。”“崇山峻岭逶迤千里，宛如有雉堞和炮眼的雄伟的城墙，拱卫这广阔无垠的要塞。”莱蒙托夫也没忽视描绘罗斯这幅美景：“这儿的一切都显得十分幽静，一切都显得十分神秘——那椴树丛中小道上的浓荫。浓荫下是一道道流水，流水哗哗地从一块石板落向另一块石板，在一座座青山之间为自己开辟着道路；那雾气弥漫、静默无声的峡谷，峡谷还有分支从这儿通向四面八方；那充溢着南方茂草和刺槐气息的清新芳香的空气；那冰冷的小溪日夜不停、催人入眠的淙淙水声，一条条小溪在谷地尾部汇合后，一齐欢快地奔流着……”这幅开阔的俄国风光似乎也培养了俄国作家深刻的洞察力，俄国文学给人的总体感觉就是完美呈现了人类复杂的外部世界与内部世界。放到《当代英雄》这部小说来说，高加索与世隔绝的自然风光寄托了主人公心灵的解放，当人类介入到他的生存环境里，他甚至几乎要丧失语言能力。对于毕巧林来说，自然是他逃避人世的唯一去处。（这点很像陶渊明。）

  最后说回到标题《当代英雄》，很明显这是莱蒙托夫对于毕巧林的人生态度的肯定。在作者心里，这个时代的英雄救不了这个世界，他既没阿喀琉斯的“力拔山兮气盖世”，也没《罗兰之歌》里那份“忠心”；他得不到身边任何人的敬仰，甚至连自己也厌弃自己。然而他超越其他人的，是他大胆的知觉看穿了人生的无聊，看穿了宿命的悲哀，而其他人却在男欢女爱、柴米油盐里庸碌了一生。

• 我们都不再是小孩子

  作者：Seashell这样啊 发布时间：2009-08-07 17:51:34

        最初要去看这本书的原因很囧。剪了短头发后日烟火童鞋说哎呀真像小英子。原谅我没有文化，我真的真的没有看过吴贻弓的那部电影。好吧为了表示我很好学，我就看了书。（我知道我很矬请无视。）

     之后我发现一件事：就算我弄个童花头，我长得比较不显老，我也不可能再有那种小时候的心态了。我们曾经都是小英子，可惜小英子们都长大了。

  **************************************************我是一条正经的分割线***** ********************************************************************************

        一个月前，我在北京。下着雨的时候在什刹海的胡同里瞎转悠，在后海边看一个漂亮姑娘写生，孜孜不倦地逛完了南锣鼓巷，还和卖纪念品的小贩侃了下有关兔斯基的问题。诸如此类，很kuso，但是还很神奇地能从中感受到我期待很久的老北京的气息。

     那种感觉，很舒服，很开心。但是，不是兴奋。

     好像再也不会有小时候那种听到去春游就会欢呼雀跃的情绪。没错，那种孩子气的情感真的一去不还了。长大固然是好，可不知为什么，正视这个事实却让我很伤感。

      林海音在《城南旧事》里写童年，是把自己很好地还原回过去，让小时候的自己看小时候的世界。小孩子看世界或许懵懂，但有时候比大人们客观公正得多。

      比如惠安馆的秀贞，在大人眼里，就是简单两个字——“疯子”。而英子看她“就是一个梳着油松大辫子的大姑娘”。疯子是世俗社会的产物，真庆幸还是孩子的英子没受到世俗偏见的影响，不然她就不会发现真实的故事——这是一个被抛弃又失去孩子的可怜女子而已。

      又比如搬家后英子认识的小偷，为供弟弟上学不得不去偷东西的小偷。小英子有句话非常好，她说好人，坏人，是最难分清楚的事。这真是叫有些大人都自愧不如。成人老是教育小孩子要分清善恶。其实这哪是那么容易的事。这不是个非黑即白的世界。孩子有时候看得比大人还透彻。

      所以说小孩子的眼光最难得。单纯直接，反而更接近事情本来的样子，更有人情味一些。也因为这样，小孩子的感情也热烈大胆得多，爱憎分明得很，能发现很多大人看不到的故事，也能发展很多的故事。

      施家的兰姨娘在家里住，英子一开始还挺高兴，因为想到她可以常常带自己去看戏（哎，小孩的快乐来得真容易）。不过不久，她也嗅出苗头不对了。亲眼目睹了烧烟朱砂手事件后，英子同情起妈妈来，对兰姨娘愤恨起来。但光愤恨没用，英子是有行动的，她硬是把自己也不喜欢的德先叔和兰姨娘拉在一起了。这回是爸爸黯然神伤了，英子又开始同情爸爸。

      要换到我们现在，看到父母之间出现问题，恐怕很难采取什么行动，因为有了这样那样的顾虑。年纪小的好处就是，可以单纯靠着自己的一腔热情去做事，不用瞻前顾后。就算会闯祸，但那种无畏的状态，现在的我真是极羡慕。

      人总是要长大的。所以，当爸爸的花儿落了，不再是小孩子的英子镇定安静起来。我们每个人都要经历这件事：慢慢地，不再热衷于刨根究底，开始适应用这个世界标准的眼光去看这个世界，习惯在人情世故的包裹下，做事前冷静地想清楚，喜怒哀乐的振幅从大波浪变成了小涟漪。恶俗地讲，“淡定”了。并且，中庸了。

      这是好事。我们在一点一点向“不以物喜，不以己悲”这样高级

  的境界靠拢。这是生活的智慧，是时间一点一点教给我们的。

   

      然而，你不知道，我有时候多想回到我吵闹任性的小时候，去看看那时候的自己。再体会一次，在河边捉到一只螃蟹就能高兴得蹦起来的心情，跟小朋友们闹不愉快当下就大声哭起来的丢脸样子。为了听到夸奖努力举手发言的自己，被批评后都不好意思和别人说话的自己。这样的自己，不断犯错的自己，痛快的自己，更像自己的自己。

      我娘让我尝试去写小说，我老觉得自己生活阅历太少，编不出人爱听的故事。现在想想，我就是在乎的太少了，这也不感兴趣那也不想深究。如果有小时候的眼光和心态，应该能发现很多我忽视的有趣的东西。

      这么多年过去了，北京的槐花在开着，驴打滚儿还是受欢迎得很，城南城北依然旧事。可是，我们就这样一边怀念着一边成长着，远远地离开了我们的小时候。