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• 作者：SSSSu 发布时间：2021-05-13 15:44:31

  2021.05. #纸本

• 作者：苏沫 发布时间：2018-01-28 19:42:50

  仿佛科考日志般的文体，无限的细节堆砌，流水账般的叙事节奏，或许这套书所建立的神话体系以及核心理念对后世有极大参考价值，但作为小说而言真的没有带来什么令人享受的阅读体验。

• 作者：小英子 发布时间：2020-02-10 15:51:51

  老实说出乎我的意料，还是挺有内容的。最喜欢蔬菜瓜果。清朝那种大红大黄的色调真是受不了，暴发户最爱。

• 作者：未来之瞳 发布时间：2023-12-05 16:52:39

  社会派犯罪小说，仅此而已。

• 作者：Reed Lin 发布时间：2010-06-26 14:11:34

  不错的励志书！2010年6月

• 作者：蝉 发布时间：2013-11-28 21:45:13

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  B846/7772

• 为孩子孤独的心灵赋歌，为孩子高贵的自尊作传

  作者：meryl0601 发布时间：2017-04-18 17:16:59

  印象中曹文轩一直是一个写故事的高手，他的书故事一般都很长，动辄十几万字，但是读起来从不让人觉得枯燥，相反，是一打开书就欲罢不能，恨不得一口气读完才作罢，这就可见曹文轩作为一个顶级作家编织情节和构建故事的能力。《草房子》《青铜葵花》《火印》等都具有曹文轩对故事的重视的特点，但读到《穿堂风》的时候，还是被震惊了一把。该书的宣传语是曹文轩获得国际安徒生奖后第一部作品，显而易见，这是作家从世界儿童文学最高领奖台上走下后创作的第一部作品。有了国际安徒生奖这个节点，曹文轩新创作的故事，无疑有了他新的思考和他新的对于儿童文学的理解。

      《穿堂风》的故事并不长，而且非常好读。如果说与他之前的作品有什么不同的话，首先就是故事的长度比卷帙浩繁的《草房子》《青铜葵花》《火印》等精简不少，更像一个中篇或者小长篇，但是奇特的是，《穿堂风》并没有因为故事的长度减弱而削弱其精彩程度。相反，在比较有限的篇幅里，故事因为浓缩变得更加跌宕起伏、起承转合、回波流转、草蛇灰线。而且《穿堂风》地故事冲突是“实打实”“硬碰硬”的，一个孩子因为家庭和性格原因受到其他孩子的忽视和排斥，他渴望融入其他孩子中而不能。更加雪上加霜的是，村里因为失窃村民们又把怀疑的目标指向了他，这个孩子身上即使有一百张嘴，也无法说清楚真相了……读的时候依稀有读莎士比亚的戏剧、中国传统小说“三言二拍”和中国传统戏剧的感觉，充满“古典”气息，似乎作家有意无意地在向传统和质朴靠近和回归。“返璞归真”，也是登临最高顶峰后的文学家和艺术家们经常选择的。当他在创作中用尽了各种手段，想出了各种手法后，发现最有矛盾冲突、最能吸引读者的反而就是那些最古典的、最没有经过“艺术改装”过的方式。

        曹文轩的儿童文学作品并不是典型的儿童文学，或者说，他并不只想在作品中描摹孩子的世界，更有一种更高的野心，在描写孩子世界的同时，还要实现“成人世界”和“孩童世界”的对话，所以他的作品也比典型的、常规的儿童文学显得更厚重、更扎实、境界更高、格局更大，不仅孩子能看，大人也能看。《草房子》《青铜葵花》《火印》等都鲜明地体现了曹文轩试图勾连“孩子”和“成人”两个世界，并要形成对比、互相映衬的野心。《穿堂风》也是如此，但在有限的故事里，曹文轩显然把天平更倾向了孩子一方。男孩被排挤后的孤独以及他享受这份孤独，以及被误解后的怨愤、怒气，并试图证明自己清白的努力和倔强的心理描摹，都非常精彩，一个自闭而又倔强，高傲而又自卑的男孩的形象跃然纸上。《穿堂风》中的“成人世界”依旧存在，不过此时已经成为小偷瓜丘的污蔑栽赃和其他成人的冷漠，孩童间的微妙的关系和真实细腻的心理非常出彩，是一个更加“孩童”的世界。这或许也是大作家在获奖之后对儿童文学创作的另一冲思考吧。

      虽然曹文轩在创作中有意无意地不断求新求变，但他对孩子的关怀、对悲悯的思考始终没变过。而且让人非常震撼的是，《穿堂风》有意以一个充满缺点的孩子为主人公，用清澈见底的文字，在看似不动声色的叙述中刻画出一个看似残缺的孩子实则圆满的灵魂。这份克制和冷静的功力也是久经修炼后才能达到的境界。就好像一个功夫最高的武林高手，看上去却是最没有杀伤力、最平和慈祥的。但《穿堂风》平和的文字和叙述却无法让人平和。我们生活中又有多少这样被忽视和被排挤的孩子，他们身上多少闪光点是我们没有发现的？我们每个人身上又或多或少有着多少缺点，男孩的经历是不是就是我们自己的？男孩的故事像一面镜子，照出我们每个人的内心深处那块最黑暗、最没有被阳光照射到的角落，让我们在为他歌哭的同时也为自己立传。

• 惊艳：只因迟暮——评《美国枪之谜》

  作者：#暗蓝# 发布时间：2010-09-30 06:28:08

  在经历了神奇的1932之后（1932年埃勒里奎因先后发表了《希腊》《埃及》《X》《Y》四部经典作品，论起单年作品的产量质量，1932年的埃尔着实前无古人），《美国枪》的推理成分显然无法与之前的疯狂相比。埃勒里有意识的尝试了全新的元素，将故事背景安排在了浮华的好莱坞。著名西部影片名宿巴克•霍恩，计划重归银幕，不想在椭圆形大竞技场表演马上特技时，被一枪击毙。纽约市警察局全体出动，进行了规模空前的搜查，毫无结果。一个月后，在相同的地点，在相同的场景中，死神再次故技重施，复制了又一场凶杀。两起案件迷雾重重：在两万观众的关注之下，竟然找不到凶器，找不到凶手，找不到动机……

  从某种意义上说，这部作品是国名系列的一个转折，埃尔已经将侧重点从炫目的逻辑演绎表演转向社会，转向人与社会的哲学（第一章 色谱 第二章 酿造中的烈酒中表现极为明显，同时正因如此，这部作品在开篇似乎便十分艰涩，因为如果以国名系列的前五部作品的开篇程式，老巴克霍恩的骑术表演应该在第一章开始）这种变化，实际上在《埃及》中便初露端倪，只是被抢眼的诡计和浓烈的血腥味所掩盖。当然，这种变化主要是来源于《希腊》中的历练。

  正因如此，埃尔在美国中的表现也更为稳健。这部作品拥有极为浓厚的美国风味，尤其是西部风味。美国西部很容易让人联想到最具代表的西部牛仔，左轮手枪下英雄救美的传奇故事或一对一决斗时隐藏在冷酷外表下的那份自信和霸气，他们成为很多影片的宠儿，也代表着一种坚毅而果敢的美国精神。那个时代的沧桑感，在老巴克的身上展露无疑，然而英雄迟暮，老巴克却选择了回归。诚然他的一身技艺并未被岁月剥落，但岁月却悄然筑起了一道围墙，一道横亘于他和竞技场外观众之间的围墙，难以跨越。

  一直很喜欢“了不起的迪居那”这个角色，在这部作品中，迪居那的戏份很重，他的任务是将埃尔从逻辑世界的象牙塔，引向好莱坞的灯红酒绿。即使如此，埃尔却丝毫没有因此而变得浮躁，故我的抽丝剥茧，故我的细致入微，故我的令人心悦诚服。即使面对再纷繁的巧合，联想，时间轴，特殊情况，细节观察，心理分析，决定性物证，习惯性思维，证据的真伪，对线索的取舍，不同的切入点……他依旧可以驾驭自如，游刃有余。这也许是因为伟大的国名系列的缘故吧，埃尔仍然可以在自己的世界中，扮演神与上帝的角色。

  老巴克是奎因前期作品中为数不多值得记住的配角，因为从他的身上，那种无奈，那种悲情展露无疑。埃尔笔下的配角，尤其是国名系列中的人物大多只是匆匆过客，然而这部作品却是个特例。老巴克带给我们太多心酸与感动（再说泄底了）。

  解说章的埃尔风采依旧，虽然多少有些unfair，但最后的意外性和揭开层层真相时，拨云见日快感依旧。

  古道，黄沙漫天。迟暮，英雄永生！