松冈达英科学绘本：山野郊游图鉴 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

这本绘本是日本绘本大师松冈达英基于忧虑气候变暖和保护自然意识而创作的自然科普绘本。已获得日本小学馆第58回儿童出版文化赏。在这本水彩全景式展开的绘本中，和父母一起回到乡村的爷爷奶奶家，用20个主题活动探索山中的一年四季：认识田间地头的野花、探访蜻蜓的生长过程、去山中采摘菌菇、追踪动物的雪地足迹……200种动植物图鉴和观察方法简介，有趣实用的手工活动，令人食欲大增的特色食谱，知识满满的科普专栏，让孩子发现身边的大自然，体验老一辈人的农耕生活，享受亲子共游的乡间乐趣。

盛开在田埂上的花6给田埂上的花写生8

春季的山菜10山菜是大自然的馈赠12跟奶奶学做山菜美食14

水田里的生物16田间生物大搜查18

会在暑假遇到的蜻蜓20让我们去寻找蜻蜓吧22

生活在我们身边的蝴蝶24认识蝴蝶26

栖息在杂树林中的蜗牛28关于蜗牛的知识30

山野间的鱼32在河边玩耍34

山毛榉森林里的地衣36在山毛榉林中来一场地衣大搜查38

杂树林中的趋光昆虫40夜晚才是主战场！昆虫捕捉大战42茂密的人工杂树林44

会结橡子的树46用橡子做游戏48

可以食用的秋季野果50收获山野的美味52

秋季杂树林中的菌菇54

秋季树上的美味菌菇56杂树林的恩赐——菌菇58跟奶奶学做菌菇菜肴60

天然干花62在冬季的原野上寻找干花64

冬季来院子做客的野鸟66

冬季公园池塘里的野鸭68趁着冬季和野鸟交朋友70

海滩上的贝类72

早春的海岸植物74在冬季的海边寻宝76

滩涂周围的野鸟78热闹的冬季滩涂80

雪地上的足迹82冬天有趣的动物大追踪84

术语解释86

松冈达英

1944年生于日本，毕业于东京设计学院，曾在设计公司任职，后开始以自然科学插画师的身份活跃于创作领域。他曾前往澳大利亚，中、南美洲，东南亚等国家和地区旅行，创作了绘本《精彩世界的大自然》，并于1975年获得日本厚生省儿童福祉文化奖。作品《亚马孙的海神大兜虫》获日本绘本奖，《忘不了的7级新潟县中越大地震》获得产经儿童出版文化奖。

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编辑推荐

☆日本绘本大师松冈达英的重磅自然科普绘本

☆一年四季，春夏秋冬各有特色，20个主题活动满足一整年的郊游需求

☆200种动植物的鉴别图鉴，知识满满，带领孩子认识身边的大自然

☆丰富有趣的科普观察方法、简单实用的手工活动、美味诱人的特色食谱，为亲子共游增添别样乐趣

☆贴近家长的童年记忆，回味无穷

书籍介绍

这本绘本是日本绘本大师松冈达英基于忧虑气候变暖和保护自然意识而创作的自然科普绘本。已获得日本小学馆第58回儿童出版文化赏。在这本水彩全景式展开的绘本中，和父母一起回到乡村的爷爷奶奶家，用20个主题活动探索山中的一年四季：认识田间地头的野花、探访蜻蜓的生长过程、去山中采摘菌菇、追踪动物的雪地足迹……200种动植物图鉴和观察方法简介，有趣实用的手工活动，令人食欲大增的特色食谱，知识满满的科普专栏，让孩子发现身边的大自然，体验老一辈人的农耕生活，享受亲子共游的乡间乐趣。

• 作者：泡泡 发布时间：2020-06-16 23:04:19

  比一般的博物科普书更生活化，可以当动森补充读物看。不是单纯的介绍物种，还有怎么捞鱼啊，怎么用野菜做料理啊，是真的玩着自然过着日子的人写的书。图片全手绘。如果有中国物种版本的类似书就好了，如果有求安利！

• 作者：边 发布时间：2017-03-27 20:27:30

  我从不想去到永远那么远，却只想待在你附近这么近。

• 作者：禧月 发布时间：2020-09-15 16:09:50

  主题式自然观察启发绘本。但是！！！不要！！！轻易捕捉野外生物，对于自然残遗捡拾收藏，也请适度而为，自然里没有无用之物，自然残遗也是自然循环里的重要环节，如果必须为之请注意收藏前的相关清洁与消毒灭虫。（对于日本自然读本的抓抓抓真实反感，十分需要价值观引导和操作方法的背景说明

• 作者：茉莉郡主 发布时间：2021-10-03 22:02:29

  自然爱好者如获至宝！

• 作者：Ashley 发布时间：2019-12-15 21:20:28

  这本书画得非常美，松冈达英把各种生物画得栩栩如生，不论是动物还是植物，它们不是独立存在的。松冈达英是将它们和它们的生长环境有机地结合在一起的，从画面里我们会看到这些生物生活的环境。漂亮的插画和丰富的科普知识相得益彰，给孩子普及大自然知识的同时，也带孩子领略了艺术的美。带着它和孩子一起去郊游，肯定错不了！

• 作者：T猫T 发布时间：2020-06-02 19:46:47

  努力的目标

• 带着它一起亲子郊游，错不了！——（野趣童真 寓教于乐）

  作者：Ashley 发布时间：2019-12-15 21:20:28

  《论语·阳货》中有这样一段话：“子曰：‘小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。’ ”孔夫子提出“多识于鸟兽草木之名”是希望学生多亲近自然，不仅识鸟兽草木之名，而且能通过识鸟兽草木等自然景物去获得感悟，从中也能得到人与自然的相通之处，也许孔子强调的是儒家的教化，但是几千年来人们通过切身体验，深深地感受到大自然对人类的重要性。在自然中，我们获取的不仅是见识，更是心灵的净化和人格的提升。

  这几年，我们和朋友们多次参加自然活动，或爬山或远足或露营或观鸟，不把自然当背景，而是真正融入到大自然中后，除了开阔视野、放松身心，也越加感受到自然的美，和我们每一个人都有珍惜自然、保护环境的义务。

  如果你也爱大自然，一定不要错过松冈达英的自然绘本。

  松冈达英，一位热爱自然的日本著名自然科学绘本大师。他致力于自然科学绘本的创作，他的作品颇丰，我手上这本《山野郊游图鉴》就是他的代表作之一。松冈达英的科学绘画将逼真写实与细腻唯美有机地结合了，从《山野郊游图鉴》这本书里我再次真切地感受到这一点。这是一本非常好玩和有趣的自然科学绘本，如果我们要带孩子去郊游，带上它一定错不了。

  

  从书的结构来看，松冈达英做了精心安排，具有非常清晰的逻辑性。

  书先是按

  季节

  依次讲述，随着故事的发展，书页的后翻，春夏秋冬自然流转，季节的切换没有明显的界限，但是你我在一点点往后翻页的时候，会看到季节性的物种发生了变化，在时间的流淌中不知不觉换季了，是那么地自然又流畅。书又按

  地理区域

  分田野、森林、山间、海洋等等，然后结合这些地理分类，重点介绍其中代表性的动植物，如在讲滩涂时，选择讲了其中比较常见的螃蟹和水鸟，并在其中插入类似连环画形式的故事，或讲述野外郊游注意事项，或描述一些野外动植物也是些美味的食物，甚至详述的制作食物的过程，让一本本应严肃认真的书，读来妙趣横生。

  从书的内容来讲，这是一本内容非常丰富的书。

  从田野讲到山野，从溪流讲到森林，从池塘讲到海洋……真正把日本“野外”的地理范畴都涵盖到了。而其中描述的动植物也是非常的多样：田野的各式野菜、水田里多种浮游生物、不同的蜻蜓和蝴蝶、不同的淡水鱼类，还有一排排异样的甲虫和蘑菇……说它是一本简洁而有角度的

  百科全书

  ，我相信有很多人是赞同的。

  从绘本绘画来看，这是一本非常专业和认真的书。

  作为一本科普类的书，其中的当标准图样来展示动植物——这对作者的绘画素养——要求是基本又是很高的，必须要向读者展示不同生物的外貌特征——这与一般绘本可以天马行空的绘画要求完全不一样——尤其是同一类目但又不同名称的生物，细致区分各自特征是一个相当的要求，比如书中一排八种不同的天牛，非常的细致和精准，让人过目难忘。而类似这般

  写实的类比绘画

  ，书中比比皆是。同时，作者也知道，作为绘本，要兼顾小读者喜好，所以整体而言，画风细腻而生动，用色准确而又柔和，让人翻开之后就不忍放下。

  从书的特点来看，这本是一本严谨的科普书。

  但作者想让孩子们看起来轻松一些，所以花了很多心思改变了常规科普书刻板的风格，从内容编排、绘画手法（这两点上文已经部分陈述）、故事陈述等各个方面，既有心栽花又无心插柳，在普及野外生物知识的同时，插入了人类的故事——对，我们现在再来看书名，作者早就告诉：我们不是一本正经地说教的，我们是一起去野外郊游。孩子们和爸爸妈妈一起去乡下爷爷奶奶家——这是多么开心的事——我们在郊游过程中，顺便认识一些动植物，了解一下它们的习性，和它们做做朋友，而有一些可以做成美食，我们印象中妈妈或奶奶的美食味道，原料就来自于这些野外的生物。还有，可以收集大自然中各种“馈赠”，制作手工。比如用橡子做小玩偶等。这种寓教于乐的方式，也是我们所一直倡导的高逼格的亲子游。我们向往这样的田园生活，虽然有艰辛，但是于心灵而言，这样的自由是非常的高级的。

  

  孩子捡到的橡子帽

  前阵子，天气不错，和孩子去郊游，捡到了这种果壳。看着像是某种橡子帽，当时不确实。

  这次，和《山野郊游图鉴》书上一对比，才知道它原来是麻栎的橡子帽。孩子说有点像刺猬，扎扎的。

  很可爱的，书里还介绍了，可以用麻栎的橡子和橡子帽做手指娃娃的头和头发（帽子），还真形象。

  

  辨别橡子

  

  手工制作

  看过那个被称为“东方美食生活家”李子柒的视频和电影《小森林》的朋友，一定难以忘怀这两个不同国度，但是都放弃了城市生活回到农村去过田园生活的两位的女子的故事。不论她们的生活是真是假，但是通过屏幕我们真实地感受到山野给人的自由与舒畅，镜头屏蔽了劳作者背后的辛苦，但是她们愿意放弃并回归田园牧歌，证明大自然的力量是无穷的，它让人心灵富足。

  而恰巧的是李子柒和小森林里市子在山野遇到的那些生物和采撷的那些野菜瓜果以及她们在乡下生活闲暇时可能做的那些事也正好在《山野郊游图鉴》这本书里找到相同或相似的踪迹。

  不信，我们翻开书来找一找。春天，孩子们随父母来到祖辈生稍有的故乡。田间，人们在忙着插秧。那个四川姑娘李子柒和《小森林》里的市子也都有“手把青秧插满田,低头便见水中天”的劳作。而此时，就在田边不远的小山坡上，小女孩和背着包的爸爸在掐蕨菜。李子柒和《小森林 冬春篇》里女孩市子都有这样采摘蕨菜的画面。大开页是一个完整的画面，在画面的角角落落里满满的细节，春天的气息扑面而来。燕子在低空飞翔，蝴蝶在花丛中飞舞。田埂边有苦荬菜、酸模、稻槎菜等植物。想看看还有哪些花盛开在田埂上，只要把书往后翻就能找到答案。每一种植物都有详解，包括它们的科属、生长的地理位置、生长周期、植株高度等。

  

  离开田野，来到山间，春季有不少山菜。李子柒曾在她的视频里介绍一道“曾经让她挨过揍的一道菜”，那是有“树人参”之称的刺龙苞，也就是《小森林》里市子上山采的一道野山菜，长在楤木上的楤木芽，每次在视频里看不清晰这道山菜的模样，而此时，我在《山野郊游图鉴》里真真切切地看清了它的姿态，书里对它有有详细的图解介绍，包括它的吃法。经过它的介绍，我想这道菜可能真的更要火了。

  

  楤木（刺龙苞）

  住在小森的市子春天去山上找蕨菜，回来腌起来吃。那个画面让人久久难以忘怀，而在《山野郊游图鉴》里“跟奶奶学做山菜美食”就有教我们怎么处理和贮存蕨菜，做法可以说和小森林里是相似的，而它是静态详细步骤图文解说，只要我们需要，可以随时翻开来查阅，很方便。

  

  学做山菜美食：蕨菜的处理和贮存方法

  夏天，住在小森的市子熄灭了屋内的灯，看见她家的玻璃窗门上趴附着各种小昆虫，有独角仙、飞蛾，还有萤火虫等等。昆虫是很多孩子喜欢的，因为昆虫有生命，动态的物体容易引起孩子关注，昆虫又通常比一般的动物小，小个体更容易让孩子产生怜爱之情，而且它们在日常中容易看到，也有很多孩子把小昆虫当宠物饲养，或者当这些昆虫没有生命体征后，更容易被制作成标本保存。但是昆虫种类繁多，据科学记载，它们的数量在地球上所有生物种类中占了超过50%，如此庞大的一个家族，要分辨其中的各个分支成员可不是件容易的事情。在《山野郊游图鉴》书里介绍的昆虫也是不计其数，包括常见的蝴蝶、蜻蜓、蜗牛，还有水田里的各种虫子等，足够孩子研究好久。孩子说，一只只昆虫展示在那里，就好像自然博物馆里的展示窗一样。这本图鉴，就是纸上博物馆！不仅有完整的昆虫展示，还有昆虫局部细节的展示。

  秋天，许多果实成熟了。看这部分内容的时候，我们好兴奋，因为有好多好吃的东西：各种野果、坚果、菌菇，看到了孩子和我都喜欢吃的木通果，也叫八月瓜。

  

  冬天，很多生物隐藏起来了，或冬眠，或去温暖的地方过冬。漫步在树林里，只要我们仔细观察，我们可能会发现一些小动物的脚印或是捡到鸟类的羽毛。在这书里，介绍了各种冬季来院子里做客的野鸟、公园池塘里的野鸭等，前不久，我们就看到了湖上的鸳鸯和绿头鸭，也和这本书上对应上了。

  

  书上：冬季公园池塘里的野鸭

  

  我拍到的湖上的鸳鸯

  

  除了鸳鸯，还有绿头鸭

  这本书画得非常美，松冈达英把各种生物画得栩栩如生，不论是动物还是植物，它们不是独立存在的。松冈达英是将它们和它们的生长环境有机地结合在一起的，从画面里我们会看到这些生物生活的环境。漂亮的插画和丰富的科普知识相得益彰，给孩子普及大自然知识的同时，也带孩子领略了艺术的美。带着它和孩子一起去郊游，肯定错不了！

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• 火星上的巴比伦

  作者：兔子等着瞧 发布时间：2011-06-20 23:17:16

  火星上的巴比伦

  巴比伦的空中花园，我们耳熟能详的名字，虽然很少人知道其中的细节。对空中花园传奇的印象，思古之情有之，仰慕技艺有之，关键还是在于三个字“没见过”。没见过就可以通过后人的想象来造就历史，造就一个人类永远无法追忆但永远无法忘怀的“空中花园”。艺术的规律，亦然。所谓“没见过”，是一件颇有利的条件。所谓画猫画狗难上加难，画鬼画妖信笔拈来。所以现在科幻越来越难写，因为信息越来越滑，流动的阻力越来越小，最终不是我们的脑子进水，而是所有人的脑子都融成一大锅信息粥，难分彼此。你写出些什么来，总是有人说见过了、不新鲜、没意思、这是硬伤啊等等让你只恨自己没有学问无颜见爹娘，半夜里就该背着书包上学堂去。

  如果你确实没时间和精力去构造一些具有惊人体量和美感的小说出来，那么不妨换个思路，不要试图无中生有创造全新的世界，尤其是避开那些物理和哲学的诱人陷阱。你可以试着组合一些常见和简单的概念。

  作家和一个建筑师的差别其实不大，不需要尝试创造新的建材和力学规律，因为一般来说你会失败的。你只是需要了解尽可能多种类的材料，掌握一些最基本和有效的规律，然后忘掉那些复杂的规则，开始搭积木。积木是一门大学问，所以才有个乐高，一个实际上在生产文化和娱乐的营销公司。就在这几天，我看到一篇小说，确认这个作者确实具有一些特质，一些类似乐高的特质，她就是郝景芳。这篇小说，是《流浪玛厄斯》。

  空中花园的传说无论真假，其中一个要件是“大量的美”。多层阶梯金字塔，每层有不同的植物，水流由人工打到顶上，再通过精细安排的水道流下。不用浪费你的想象力，看些今人绘制的假想效果图就能理解，虽然按中国的规模标准，这也不过就是个大花园而已，放咱家这边估计能造好几十个。这种为装饰性、观赏性而制造出的美，无疑是刻意的，这种刻意能在最表面一眼看到，让人有一种无所适从的感觉。这种感觉和制造这种感觉的物体，你叫它“违和感”、SOW（Sense of Wonder——我差点习惯性写成statement of work...）还是BDO（Big Dumb Object）什么的，都不重要，重要的是这是一句声明，有关于体现某种存在的声明，夹带有大量的陌生信息和视觉冲击力。我们在小说中运用，就是对意象的第一次震撼性展示；如果谈到小说本身的结构，就是作者放入其中的核心概念或者所谓“大词”。大词，是需要小心轻放的东西。因为它既可以有力地击倒你的读者，也能将文本从阅读中剥离出去。

  阅读是一件非常微妙的事情，体现其发展变化特性的更准确说法是，阅读是一个过程。叙述口吻，叙事展开，概念引入，信息披露，视角辨认，情感构建，这些全部发生在短短的几十分钟之内。《流浪玛厄斯》首先被确认的显著特征就是其叙述风格，在故事的血管中弥漫着散文诗的涟漪，应当说这一点无疑是景芳个人气质的真实体现，无可厚非。对这一特征的评价，在封底印的大刘评语其中一句无疑是准确的：彩色梦境。这种叙事风格是统一而自然的，就好像空中花园的植物和流水，不论它们为什么出现在沙漠中，但是它们的出现真实而自然。景芳的花园是从她的心里长出来，真正的种子，阳光、雨露，耐心和呵护，以及并不那么迫切的期待。（上一句是模仿景芳体。）当然一切都是可以分析的，没有什么绝对的神秘天才。断句打得间隔一些，主语连绵一些，多用温和的形容词，偶尔带些和大自然有关的比喻。如果你愿意还可以更多地总结，但我就到此为止，因为每一个不同的自我写出来的文字，都有其独特的形态。学是学不来的。

  叙述风格的统一是一件好事，但如果这种风格没有选择合适的叙事和主题来搭配，就容易变成悲剧。悲剧至少还能说明损失的是有价值的东西。要是毫无风格的叙述+胡编乱造的故事+狗屁不通的主题，那连悲剧的资格都没有，只是一出二流滑稽戏。抒情的风格，如果要揉进一个因果丰富、关联复杂的故事中，往往不会有什么杰出的表现。孔雀东南飞的故事很简单，而红楼梦的叙述干白朴素的很，试想将这两者融合起来，那我相信尤利西斯、似水年华什么的都要靠边站，这怪物将成为人类文学史的第一奇葩，但是成功的机会估计也就是猴子打出莎士比亚全集的概率。最根本的原因在于，大脑，不是多线程的处理器，不断切换就是在不断打断。读者很难同时将注意力集中在词句的节奏韵律和情节人物的关系上。景芳的《流浪玛厄斯》毕竟不是用诗写成，但散文体也有类似的致命诱惑，那就是太多的比喻和形容词。

  我常说，扔掉形容词，用名词和动词写小说。这当然不可能，却是值得坚持的反思规则。形容词显得主观性，让叙述节奏变慢，单位时间内的信息量减少，而需要读者补充的信息却增加了。当我们看到文本，往往会试图想象这种情景。名词是情景中的直观景物，动词是带有时间属性的坐标记录，都是可以简单放置于画面中某个位置的。而形容词却不属于这一类，它让读者在这里停下考虑和选择，从自身的记忆中去寻找类似的感觉，带入到自己想象出的这幅场景中去。这种调动记忆的过程，既是阅读的乐趣所在，又容易将读者引入歧途。任何技术都有两面性，文本给了读者多大的想象空间，读者就能在其中放进多少自己的东西。属于读者自己的东西过多，文本本身就渐渐失去了实体感，读者就越来越感觉自己可以跳过某些段落，因为反正都是自己去补充的，在哪里补充区别也不大。这就是为什么那些优美华丽的文章不能太长，因为后面的部分一般没有人会看下去。说到底，人类是窥私癖，要看的是别人，而不是自己。景芳的小说正是因此，在结构上吃了很大的亏。

  在开始涉及小说的内容之前，我先要说明，本文不是完全建立在这一本书的基础之上。在看完这一本书之后，我回过头去看了之前的全本电子档。最终得出的结论是：精彩的在后面，目前大家所看到的，其实只是一个巨大的引子。但是这个引子确实有些失衡，希望不要因此而导致商业上的失败。如果因为引子销路不畅，没有让后面的内容面世，实在会是一个巨大的悲剧。

  走进景芳创造的这座繁复的花园，拨开那些花朵和枝叶，最终看到的是两组对立的概念，分别以“地球”和“火星”为代表。它们如同建造花园的设计图，分别掌管着花园的两边。读者们不难在下面续写自己发现的词汇，比如分散/集中、市场/计划、竞争/限制、商业/艺术等等之类，这些符号通过一个个事例和人物展示出来，建立起一个属于这部小说的语言系统。在此之后，阅读将会围绕这一语言系统进行，如果作者和读者能够同时使用好这些语言，这将会是一部成功的小说。

  把我们现在的世界作为元世界，那么所有小说都是一个比喻，对元世界的比喻。这些比喻中存在的中心概念，都是来自元世界中，因此才能建立阅读最终的认同感。如果小说的中心概念无法在现实中找到对应，读者就会被搞晕，不知道如何自处，进而放弃阅读的努力。所以即使是创作科幻小说，也不要去创造太多的假设。“原力”这种东西有一个就行了，其他的老老实实用公主骑士游侠魔头的设定就好。景芳并不贪心，她故事中的火星和地球互为镜像，实则并没有创造什么崭新的假设。虽然从第一本书来看，确实这两者的对立显得有些突兀，但是后续的故事中景芳没有失去一个经济学人的判断，给出了她对这种现状来源的解释和对走向的判断，可惜这些大家都还看不到。

  单就目前这一本，这两套概念的对立已经建立起来，但是建立的过程难以令人满意。主要是通过两个人物的内心判断为读者展示这些信息，我们都知道人物需要自己的立场，这两个人物就都是更倾向于火星的，以至于我们始终无法得知作为火星的对立物，地球究竟是处于一种什么样的状况。而失去了对立面，读者自然也不可能为火星做一个完整的侧写出来。并不是一定需要对立面，但是如果作者已经设立了这样二元对立的概念系统，就必须允许读者去寻找每一个对应的关系。

  跳跃一下，其实在整部小说中，作者所要诉说的，是究竟何为生活。生活是被迫的，被塑造的，但也是可以选择和改变的。这个简单的道理就是通篇的核心。我认为按照全文来看，作者基本做到了说明白这个道理，有些地方做的还很是漂亮。但是在一本中，令人不信服的就是文本所展示出来的生活。回到刚才提到的概念对立上。首先，这个二元对立就有些过于简单。故事发生在火星，因此火星生活（这个剧我很喜欢~）必然是实在的，却带有一种梦境般的感觉，人物有时太过沉溺于自己的思绪。而这个世界不但是高科技的，还是高度艺术化的，虽然后文将会提到将物质和精神分离开的前因，但是这一假设更是巨大，很难想象能够真正进行区分，而且不存在空子可钻。同时这个世界中的人物都太过正面，读者的负面情绪无处投放，以至于最后的悬念式结尾处类似于胡闹。不过到了后续的部分，作者对情绪高潮和人物走向的处理就合理多了。相比之下地球成了一个简单的符号，好似一个充满欲望、缺乏心智的臃肿怪兽，类似于某些恐怖故事中不出场但时刻存在的缺席的力量，驱动故事前进。作者没有明讲，但我认为这一切的根源是作者赋予了火星一个外部的对立面，这个对立面不是地球，其实他们根本就是一体的。这个对立面是大自然。人与自然是一个古老得多的母题，也是无穷力量的来源。当火星代表了向自然挑战的那一群人，实质上就是代入了历史中那些伟人、哲人、拓荒者的角色。他们用自己的智慧和身体对抗自然，胜利或者失败，他们代表了人类。当作者把地球对抗自然的任务抹掉，全部放在火星人的肩上时，也就注定了作者无法再将两者作为平衡对立的两面，当然还有读者。因此，失衡，无法避免。

  于是火星变成了实体，而地球沦为哈哈镜。当然这也不是致命的问题，没有什么必要一定要保持平衡。阅读看重的是体验的获得，而不光是技巧的炫耀。但失衡就带来了问题，作者在第一部中还用了很大篇幅去展示一个地球人的内心，试图通过对比的手法来展示火星的生活。当平衡失去之后，我们看到作者索性扔掉了那个人物，完全扑到了火星本地生活的细节上，不再在意对比的必要性。在后面的部分里，这一工作还是完成的相当不错，一个更深层次的火星展现在了读者的面前。可是既然如此，何必当初？这里的割裂是难以弥合的，无论是叙事还是情绪，都无法解释这两部分之间的差异。

  而且对比来看，前半部分的叙事也比较差，沉溺人物内心放慢了节奏，更麻烦的是容易造成时间感的缺失。我们都知道，最难以把握的就是内心时间，这也是叙事大家们喜欢用的手段。如果人物开始回忆，而我们又总是通过他/她的视角去了解世界，稍微不用心的读者就会丢失时态。这种方法的另一个坏处就是让人物的内心太快开放，以至于缺乏深度和神秘感。

  总之，这一部分的火星生活如同一个镜面，精美但缺乏纵深和角度，你怎么看都是一样的。

  当然任何手法都有优点。景芳的叙述优势在于，能够让读者很快地代入到人物中。这一能力如果足够强大，可以弥补结构上的缺陷，强行夹带着读者进入故事中去。她把节奏放慢，让读者慢慢体会人物的感受，同时以不准确为代价，将人物的喜怒忧思强行附加到客观世界中，用大量的低烈度情绪感染读者，不去进行大的刺激。于是，读者往往不知不觉进入了人物，进而进入了故事。这样当后半部分景芳开始加强故事的推进，并舍弃掉不必要的对比之后，读者就已经无法脱身了。

  故事中除了勾人的叙述和精密的情节，还需要客观的材料、素材。比较常见的是小人物、小事件，还有大段的回忆和转述，再复杂一点是戏中戏、文中文，这些内容构成了故事世界的空间感和时间感，因为一般而言我们的故事会在有限的时空里展开，以便保持情绪和人物的连贯性。前半部中由于大部分内容是在发掘过去，因此出现了很多这一类的材料，其中有埋下伏笔的必要段落，也有稍显冗长的真正的戏中戏。我认为那个地球来客的故事基本上就属于过度渲染，虽然他为最后的情绪和解埋下了引线，但是一根引线不值得打造成金缕玉衣，尤其是还带上了一个情感丰富贞洁不二的女性角色，完全是不必要乘二。当然这是我个人对情节的喜好，不是什么很客观的评价。但是对于这一类素材，过多食用对健康不利。确实有些作品以此为乐，甚至完全扔掉主线讲故事。但那是叙事爱好者的目标，我从这本小说里没有看出景芳有这种爱好。戏中戏能带给读者与角色同席的参与感，此刻他们之间的信息完全对等，毫无隐瞒，非常有利于建立读者的信任感。但是如果过多和过于直接，读者就会起疑，认为其中存有比喻和线索，从而对故事建立一种审视的眼光，不停地回想自己看过的内容——但其实有可能你只是希望把一段历史和一个人物交代给读者而已。所谓尺度拿捏之难，这也是一点吧。

  前文提到，景芳是个具有乐高特质的作者，指的是她能通过一些简单、纯良、温和的构件，搭造出一个巨大的世界，这个世界的细节往往缺乏实感，但是整个世界却散发出惊人的存在感和指向性，每一件乐高玩具，都是在对我们提出疑问，想知道我们是否把现实看的太细节，而忽略了其中更简单更直白的内容。乐高式写作的文本散发着柔和的光茫，照亮了他们自身的巨大世界，也就是我们自己心中一直存有的世界。这个世界的存在，让现实显得不那么现实，或者说不那么理所当然。

  在《流浪玛厄斯》这本书的最后，当我们眼看着飞船离开火星，看到人物发出“我们再也回不去了”的叹息，这一刻我们几乎就在那里，感慨着自己逝去的时光。当我再翻开这一页的时候，想到了一些不同的东西，一些我不常写的东西。

  评论的目的往往是解构作品，寻找不同的审查角度，分析一些或关联或因果的问题。但是评论也应当帮助建构作品，从不同的角度增加文本的可读性，虽然往往这会成为过度解读，但偶尔也应该干这么一回。

  如果把这本《流浪玛厄斯》作为单独一本书，后面的章节作为不太相关的另一本书，又能有另一个阅读的视角。

  第一本其实不是在讲述地球与火星的故事，而是两个边缘人寻找所属的过程。让我们把他们的思维看作是互相隔空的对话，把这当作他们由远及近又戛然分开的故事，轨迹就如同重力弹弓中的星体，靠近、共舞、然后骤然飞出。这不只是一个比喻。仔细地审视章节安排，能看出景芳均匀地安插着两个人的出场，调节着他们的距离。这种安排如果不能算作精妙，也称得上细腻。当我们用章节的速度浏览着两个人的运动轨迹，仿佛能看到两颗流星交叉飞来，在火星上空相遇过一次之后，绕过火星，在背面再次相遇，道别之后各自离开。这是多么美好的一幅景象。

  可惜，引力弹弓的形成条件相当苛刻，在现实中几乎不可能看到自然形成这一景观。

  而第二本书，将会是火星寻找自身自由的叙事诗，为我们讲述人类在火星求生存，从地下走向露天，从坑谷走向高山的过程。一路向上，向上！

  如果一开始就告诉我们，这会是不同的故事，不同的人物，也许，一切都会更好。

  但是就像景芳要说的，生活就是这样，那样是对的，这样也不是错的，所有全部都是生活。你没有办法重来，不能说这样是不是更好，你只有做出选择，选择是否写下去，选择是否买下这本书，选择你的生活。

  选择吧，朋友。即使你出生于火星的巴比伦，你也有选择。