九色鹿 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

善良美丽的九色鹿是沙漠绿洲中各种小动物的保护神，哪里有苦难，她就会在哪里出现。一行西域使团的驼队在沙漠中遇到风暴而迷路，九色鹿为他们开辟出新道路。一个捕蛇人落水，九色鹿搭救了他。九色鹿庇护的小动物提醒她要防止被人类出卖。善良的九色鹿不以为然。后来因为久居深宫的王后看上了九色鹿的皮毛，捕蛇人见利忘义，带领国王的军队去捕捉九色鹿。捕蛇人使诡计引诱九色鹿上当，九色鹿明知有危险，却依旧以救人为先。

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上海美术电影制片厂成立于1957年，在发展过程中汇集了一大批蜚声动画影坛的编剧、导演、美术设计师、摄影师、作曲家和技术专家，制作了无数经典的动画电影作品。50多年来，上海美术电影制片厂有48部美术片先后在国内69次获奖；有45部美术片在国际上73次获奖，获得世界声誉。获得了包括丹麦欧登塞童话电影节“金质奖”、柏林国际电影节“银熊奖”、中宣部“五个一工程奖”及“中国电影金鸡奖”、“华表奖”、“童牛奖”等在内的200多个奖项。

《黑猫警长》《阿凡提的故事》《葫芦兄弟》《大闹天宫》《哪吒闹海》《牧笛》《三个和尚》《雪孩子》《九色鹿》《宝莲灯》等经典的动画作品陪伴着中国几代人走过了美好的童年，留下了难以磨灭的温馨回忆。

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“大难就要临头了，你怎么还睡在这儿！九色鹿，快醒醒，国王派人来抓你了。”黄莺妈妈用嘴使劲敲九色鹿的头，终于把她叫醒了。

九色鹿不慌不忙地说：“放心吧，他们找不到我的。”

“这次是真的来抓你了。是那个落水人带路的。”

单纯的九色鹿十分不解，不知道人类为什么要抓她。

湖泊虽然找到了，可是却不见九色鹿的身影。调达有点害怕了，他心想：“要是找不到神鹿，我岂不就是犯了欺君之罪？”

他正想着，卫士突然大喊：“神鹿在哪儿？”

调达支支吾吾地回答：“就、就、就，就在，就在……”

卫士横眉冷对：“什么就、就、就的，在哪儿？”

调达胡乱指着：“那、那、那……”心里却已经急得像热锅上的蚂蚁了，“怎么办呢？怎么办呢？”

他边走边想，一不小心踩进水洼里，滑倒了！ “啊，对呀！”狡猾的调达眼珠一转，一个鬼主意冒出来。

他飞奔到国王跟前，自信满满地说：“我叫九色鹿自己跑出来！”

国王想了想，再次相信了他的话。

调达小心翼翼地走进浅水区，蹲下身来，向四周大声喊：“救命啊……”

声音顺着山谷传到了树林里，九色鹿听到了，毫不犹豫地起身准备去救人。

黄莺妈妈又气又急：“九色鹿，这次你可千万不能再管闲事了！国王正在找你，你要是再露面，岂不就要断送性命吗？！”

九色鹿并没有停下脚步。有人遇难，她是不会见死不救的。

调达还在假装呼救：“救命啊。”

九色鹿已经到了湖边，发现又是调达，便问道：“是你在喊救命吗？”

调达没有回答。国王的士兵们却从山后露出头来，用弓箭瞄准了九色鹿。

九色鹿并不害怕，仍旧不紧不慢地说：“ 你为什么要带人来抓我呢？”

调达红着脸跑开了，边跑边说：“王后要你的皮，我也是没办法啊。”

国王终于看到了真的九色鹿，他兴奋得张大了嘴巴，随即拔出宝剑指挥道：“给我瞄准，射死她。”

“是！”卫士们拉满了弓，蓄势待发！

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编辑推荐

★入选新闻出版总署向全国青少年推荐的优秀动画作品。

★小学语文教科书入选作品。

★国家新闻出版总署原署长宋木文、上海美术电影制片厂厂长钱建平作序推荐。

★上海美术电影制片厂授权制作，**高清原图未删节版首次全彩印刷。

★中国动画专业创始人、美术电影导演、中国动画电影“黄金一代”的老师钱家骏先生的代表作，黑猫警长导演戴铁郎共同导演，代表中国原创动画**水准。

★《九色鹿》荣获国家文化科学技术一等奖，加拿大汉密尔顿国际动画电影节特别荣誉奖。

★根据敦煌莫高窟洞内壁画《鹿王本生》故事改编，适合亲子共读的中国原创图画书！让孩子体验原汁原味的动画经典。

上海美影更多经典动画：《长大尾巴的兔子》《偷吃人参果》 《金猴降妖》《猪八戒吃西瓜》《没头脑和不高兴》《小蝌蚪找妈妈》《鹿铃》《牧笛》《九色鹿》《骄傲的将军》《中国经典动画大全集（**辑）（套装全五册）》、《阿凡提的故事全集（套装共3册）》、《阿凡提的故事（平装）》、《三毛流浪记（ 精装）》、《三毛流浪记 （平装）》、《神笔马良》、《三个和尚》、《雪孩子》、《黑猫警长》。

更多中国儿童文学名家名作推荐：《中国儿童文学名家名作图画书典藏第1辑(套装共6册)》、《中国儿童文学名家名作图画书典藏第2辑(套装共6册)》、《猫王》、《舞蛇的泪》、《狐狸打猎人》、《红葫芦》、《蓝帆船》、《神笔马良》、《稻草人》、《野葡萄》、《鼓掌员的荣誉》、《新星女队一号》、《第七条猎狗》、《我家老郑》。

更多外国儿童文学推荐：《百年小说（第1辑 套装共6册）》、《一猫二狗三分亲》、《胡桃木的漫长冬天》、《孤单的蓝色》、《灾难女孩》、《摩天轮》、《大草原上的小木屋》、《伊格魔法全集（套装共7册）》。

书摘插图

媒体评论

《中国经典动画大全集》推动了中国传统文化和中国原创精品图画书的发展。这套书对我国传统经典动画进行还原和再创作，形神兼备、独特新颖，再现了时代的经典，唤起了上几代人的美好回忆，让成长中的少年儿童感受到中国特色动画的艺术魅力。

――国家新闻出版总署原署长 宋木文

《九色鹿》根据“鹿王本生”的故事改编，采用敦煌壁画的绘画形式，极具中国特色。

――上海美术电影制片厂厂长 钱建平

前言

祝贺中国动画经典再造成功

宋木文

1957年成立的上海美术电影制片厂,在一个历史时期曾引领中国动画电影的走向，许多作品已成为具有代表性、权威性的经典。那时的中国动画，内容生动活泼、健康向上，形式丰富多彩，不仅强烈地吸引着少年儿童，也为很多成年人所喜欢。我至今仍对万籁鸣的《大闹天空》，特伟的《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》，洪汛涛的《神笔马良》等名篇记忆犹新。

在发展过程中，一大批动画影坛的杰出人才声名鹊起，正是由于他们的开创和进取，才使得中国动画赢得了国内外一致的认可和赞许。他们创作的动画电影是中国传统艺术的宝库，以动漫的形式展现了中国艺术和中国故事，对动画“中国学派”的发展起到了极大的促进作用。

为了推动中国传统文化和原创精品图画书的发展，南方出版社与上海美影厂合作，利用现代电影高科技制作的技术，对这些传统经典进行还原和再创作，形神兼备、独特新颖，再现了那个时代的经典。这不仅可以唤起上几代人的美好回忆，更会让现在成长中的少年儿童感受到中国特色动画的艺术魅力，从而有助于他们的健康成长。

• 作者：强壮的女人 发布时间：2023-03-01 15:41:35

  善恶分明的鹿王，坏人救一次就行。

• 作者：Aeolus 发布时间：2019-09-18 00:35:27

  鹿王本生

• 作者：清风忆一 发布时间：2021-10-10 11:12:16

  读的过程中，我就像那个操碎了心的黄莺妈妈。

• 作者：凛之魔法石 发布时间：2021-03-01 20:15:04

  #沐雨斋藏书#当年看这部电影没和家里说，让父母很生气以为人丢了。九色鹿的形象，不像现在各种“圣母”，而是善恶分明的形象，对恶人也会见死不救。

• 作者：oh瓜瓜瓜瓜 发布时间：2023-08-07 23:09:48

  画面太美了

  九色鹿太好了

  刚从敦煌回来的我

  对莫高窟里的的故事充满了向往

  祝愿事事都吉祥

• 作者：aki 发布时间：2024-05-10 18:29:49

  嗯，需要实践的世界

• 小说中的她或她们

  作者：soloye 发布时间：2022-10-03 22:10:04

  一个人想成为什么，也许比他（她）是什么更为重要。——何大草在一个读者书上的赠言。

  上一次看到“宁不远”这个名字还是刚毕业的时候。偶尔听喜马拉雅上的“宁不远电台”，那时成都环球中心的今日阅读刚刚开业（现在这家改名为“言几又”的书店处于倒闭边缘），店里做了一次读书沙龙，宁远来做主持人。从庞然恐怖的环球中心回来的那个晚上，宁不远电台就在说下午在巨大恐惧中迷路的事，心有戚戚。一个人面对某种庞然之物的恐惧不可言说，在群体话语中这似乎“应该”是去拥抱和赞赏的。我们说不清楚具体恐惧什么和拥抱什么，它在那里，像一个陷落在深渊中的天堂。

  宁不远在《米莲分》的后记中提到，这本书的架构在11年前就有了，那次在沙龙上看到的主持人，肚子里还藏着这么个故事呢。行色匆匆的陌生人里，是不是也都藏着或苦或乐的关于他方世界的故事，我无从知晓。人都是故事的坟地吧，只有很小一部分人，能让坟上长出花和草。

  翻开书。米莲分——怎么会有人叫这样的名字？这个“分”是不是少了草头，干脆是个别字？这在农村是普遍之事。但错误也有错误的必要。“分”像是谶语，暗示米莲分的命运。或许这也可以是小说中的“缝隙”，小说不讲道理，如同户口登记时随意地将一个人的名字写成了谐音的另一个字，没有人在意。

  我妈，米莲分

  一个八岁女孩（她叫米多多）的话展开叙述，米莲分是一个母亲。除此之外，

  （米莲分是）黑山村唯一的裁缝，也是第一个骑摩托的女人。

  村里人都叫她米师傅，她有诸多与众不同之处（这里就不必一一例举了），按照秀宝所言，最重要的是，

  米师傅是黑山村唯一一个坐着屙屎屙尿的人。

  黑山村是一个尘封的世界，这个世界里的人安于现状里的平常，但行走在这样的世界中同样是一件随时可能发生意外的危险之事。

  小路上石头更多……磕磕绊绊上几个坎，路的一边是田地，另一边就是悬崖了。

  米莲分的第一次离开，肇使于火灾之后的创伤，外面来的人为米莲分提供了一个出逃的可能。离开又回归在开头如同诅咒，将倔强的米莲分圈定在黑山村。可是米莲分这样的女人怎么可能被打败。从内地回来的米莲分，带回来两样东西和一个人：

  那一年我妈挺着大肚子回黑山村的时候，除了缝纫机，还带回一个抽水马桶。

  多亏了村小老师舒大有，这个马桶不再是摆设。马桶何其重要，它是城市生活和现代生活的标志物。 罗伯特·戈登在《美国增长的起落》一书中就谈到，19世纪下半叶的美国城市家庭逐渐普及了室内抽水马桶，这实现了“家庭与世界的其他部分相隔离”，也实现了家庭内部成员在排泄时的隔离，隐私的观念可以真正落实。张爱玲的《异乡记》中也写过温州乡下人与人面面相觑的茅厕，那是看过外面的世界之后返回的尴尬。借由抽水马桶的使用，米莲分想要拥抱的是一种可能的现代生活。

  但现代生活只是“隔离”是不够的，抽水马桶的可堪使用需要有“网络”，

  没有与之匹配的进水和出水，抽水马桶就只是一个摆设。

  引水，排污，这是何其浩大的系统性工程，其水流动力究竟何来？幸亏是在小说里，凭借舒大有老师一人之力就可以达成。舒大有对米莲分隐忍而韧性的情愫也通过马桶的排水网络切切实实地扎根在冷酷的土地上。

  可马桶对米多多来说却是一个巨大的挑战。

  米多多，你一定要学会坐着屙，你记住，总有一天我们是要离开这儿的。

  这是小说中米莲分第一次对米多多强调要离开，但米多多几乎每一次都把这句话听成了“抛弃”。

  我想我无论如何也要赶紧学会坐着屙，我不能让她把我扔下。

  米多多的这个担忧不是毫无来由的，米莲分的笃定离开是一股不安的力量，它是“危险的东西”。米莲分越笃定，米多多就越是胆战心惊。米莲分有几件“标的物”，除了马桶，就是摩托嘉陵70。对米多多而言，看到嘉陵70，如同看到母亲。

  我妈的摩托车稳得很，是一头即将发怒却永远不发怒的牛，她从不按喇叭。

  不按喇叭的米莲分像在积蓄着离开的力量。从米多多看来，她整个人的样态，都是不认命的确认。

  她的腰结实有弹性，我的两只手掌刚好汇合在她肚子上。她的背热乎乎的，肚子软软的，我把整个身子贴过去，紧紧搂住她，不舍得放开手，也不敢放开手。

  一句话，写的不仅是米莲分这个女人，还有“我”（米多多）与母亲的连结。但这样的连结并没有真的限制住米莲分。

  走在路上，我想拉我妈的手，但她喜欢把手揣在裤兜里。

  米莲分走路很快，总是嫌米多多动作慢，“我妈总是走得比我快很多”。米多多害怕而不敢说出来（甚至不敢去明确地想），母亲是否有一天会丢下她离开。这点也许秀宝看得更清楚，穿花裙子那次，米多多没有找到米莲分，

  裁缝店关着门，我妈不在。透过窗户我看见停放摩托的位置空了，我的心也跟着空了，一屁股坐在裁缝店门槛上哭起来。

  秀宝怎么说呢？秀宝安慰道，“你别急着哭啊，你妈肯定要回来的”。秀宝是除了阿西之外另一个与米莲分心意相通的人，她们甚至是“托付彼此”的人。秀宝的话当然是真的，米莲分每一次笃定要离开的时候都强调的是“我们”。但秀宝的这句真话真的不知道是诅咒还是祝福。（只有能够切断连结的秀宝可以径直地离开，尽管我们并不知晓她会不会再次返回。）

  也许一开始就注定了，有了米多多的米莲分，再也走不了了。小说以米莲分的一句话结尾：

  离不开，哪个都离不开。

  此话如同和尚坐化前的偈语，一个人离不开将人束缚的土地，更离不开的是人与人之间的说不清道不明的连结。一场车祸终结了米莲分的出走？不尽然。

  米多多很小的时候曾做过一个会飞的梦，现实将飞行的“落实”是推平黑山村的山顶建了机场。被称之为“城市”、“现代”、“文明”、“发达”诸如此类的物事并非如追寻的理想之物，它们最终以“巨大的白色怪物”这样的形态轰然降临在你的面前，且与你无关。

  所以是飞机这庞然巨物终结了出走？可能世界是一个牢笼，你看天上的时候，那些云是虚幻的产物。现实将出走的冲动击碎，小说在梦碎以后拼凑这些碎片，制造一个暧昧的梦后世界。

  宁不远知道如何做到小说“品控”的掌握。《米莲分》里的世界是充分而具有说服力的。小说中埋了好几处“聪明”的草灰蛇线，尤其是几个女性角色的呈现。阿西婆婆、秀宝、米多多，她们完全可以看做是米莲分不同生命阶段的“并置”。甚至秀宝妈都不过是米莲分的另一种可能。女性的命运是一体的，又处于交叉的多元宇宙中。米莲分不止是一个人，她是过去的米多多，也是现在和未来的任一个女人。

  米莲分说出结尾那句话仅仅是认命吧？还有对每一个具体存在之人的爱（大概恨也说不定），人与人之间的这些丝线扯不断了，她也不在意要硬生生扯断。米多多动作是慢了点，但米多多是回归与延续的可能。桑格格的评论多么精确，“她是离开的人，她也是返回的人”，她是她们，不再是孤零零一个人。舒大有与米莲分，阿西与死去的儿子，米莲分与米多多，女人与男人，女人与女人，一个人与另一个人，人与人，全都分不开。

  合上书的时候我会想，未能走出去的米莲分后来怎么样了呢？宁远有一篇文章写到自己的母亲，“我妈那时也就五十出头，从老家农村来到成都，一下子被城市淹没。她是一个强悍又乐观的女人，在乡下出了名的能干，有很多朋友。我们平时交流得少，她整天待在楼房里，寂寞是一定有的……”她郑重地“催生”，又有些不好意思。

  不过虚构与现实的关系重要吗？特里·伊格尔顿在《文学的读法》第一章里谈到了文学与日常的关系，文学并不拒绝日常和现实，但文学远远超过这一切。

  小说可远不止于此。

  小说不讲道理，但小说能够到达更远的地方。对此宁不远有充分的自觉。

  我想通过小说到达更加丰富和辽阔的地方，这里含混不清，但迷人。写小说的人不提供答案，不为到达，只是一直走在路途上。

  朱岳小说集《脱缰之马》最后一篇《跳》里“我”遇到一个道长，他说“你做什么也做不成，唉，每条路都不通啊！”他说：“你写小说吧，写小说这条路还通着。”“为什么写小说还通着？”“因为写小说是方外之事。”

  过去的宁远，总是频繁地提“生命的广度和深度“，我想这次作为宁不远的她找到了终于可以一试究竟的方向。

• 相信是实践成功的基础

  作者：Cynthia 发布时间：2018-08-09 22:19:50