日俄海战1904—1905 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

《日俄海战》是英国知名历史学家朱利安·科贝特爵士的作品，创作于1910—1915年。顾名思义，其主题是100多年前发生在中国东北地区的那场列强战争——它彻底改变了东亚的政治格局。由于最初只供英军高级军官传阅，该书很长时间都鲜为人知，直到近年来才随着解密再次进入公众视野。

本书的参考资料来自三个方面，即日方提供给英国的机密版战史——《极密·明治三十七八年海战史》、俄国陆军在战后编纂的官方战史、英国观战武官的报告，它们为本书提供了详尽的描述。不仅如此，作者还融入了对战略和战术的冷静分析，让读者能更好地领悟那些重大军事行动的前因后果。科贝特的思想在历史上产生了深远影响：如果我们检视一下20世纪英国和美国的海上战略，就不难发现科贝特理论的充沛生命力以及它在现代海洋战略思想的舞台上扮演着怎样的角色。

【本书看点】

以全新的视角研究了日俄海战参战舰队及海上作战涉及的联合作战问题；补齐了本书再版时未能纳入的地图和态势图。

1、战略学家科贝特参考多方提供的丰富资料，对参战舰队进行了全新的审视，并着重研究了海上作战涉及的联合作战问题。

2、本书以时间为主轴，深刻分析了战争各环节的相互作用，内容翔实。

3、译者根据本书参考的主要原始资料《极密·明治三十七八年海战史》以及现代的俄方资料，补齐了本书再版时未能纳入的地图和态势图。

4、此书为《日俄海战1904—1905 : 侵占朝鲜和封锁旅顺 》第二卷。

【编辑推荐】

和他的美国同行——阿尔弗雷德·塞耶·马汉不同，英国的海上战略家朱利安·科贝特爵士认为，战争的胜败并不单纯由制海权决定，而且在历史上，这种情况也从未出现。无论是对1904—1905年日俄战争的敏锐分析，还是对“有限战争”利弊的讨论，科贝特的思想都对我们理解今天的局部战争意义深远。

作为一部官方研究作品，《日俄海战》编纂于一战爆发前几年，其中参考了日本政府的官方档案，并被皇家海军列为“机密”。在两卷的著作中，作者不仅介绍了战争留给后人的启示、海上战争和一般战争的本质区别，还探讨了它们之间的相互作用。

任何一名海军历史学家的书架上都应该有这本书……强烈推荐这部作品，尤其是那些海军历史学家、对海军或亚洲历史感兴趣的普通读者，或对前无畏舰的历史感兴趣的人。

科贝特起草了一份关于日俄战争的特别分析报告。他的风格引人入胜，很容易引起读者的兴趣。他对冲突的分析和捕捉能力使这本书成为各级指挥官的必读书籍，他们希望了解联合作战的复杂性。强烈推荐。——《加拿大海军评论》

第一章 波罗的海舰队的创建

第二章 “斯摩棱斯克”号和“彼得堡”号的巡航

第三章 多格尔沙洲事件

第四章 首次总攻203高地（9月19日—23日）始末

第五章 封锁关东半岛

第六章 波罗的海舰队的最初影响，日军的两难处境

第七章 203高地之战

第八章 摧毁港内舰只，雷击“塞瓦斯托波尔”号

第九章 旅顺港陷落

第十章 波罗的海舰队的远航进展与新使命

第十一章 日军准备迎战

第十二章 三四月间的舰队行动

第十三章 波罗的海舰队向战场集结

第十四章 波罗的海舰队接近战场，接触日军

第十五章 日本海海战：第1阶段

第十六章 日本海海战：第2阶段

第十七章 日本海海战：第3阶段及巡洋舰作战

第十八章 日本海海战：第4阶段——追击

第十九章 日本海海战：轻型舰艇出击

第二十章 涅博加托夫将军投降

第二十一章 战后行动

第二十二章 库页岛远征：第1波登陆

第二十三章 库页岛远征：第2波登陆

第二十四章 总结

附录A 俄军的战略准备

附录B 日军的命令和指示

附录C 本书所在时期新入役的日本舰船

附录D 日军辅助舰船

附录E1 本卷所在时期俄军部署在远东海域的舰船

附录E2 俄军辅助舰船

附录F1 开战至战争结束，日军击沉和俘获的商船

附录F2 开战至战争结束，俄军击沉和俘获的商船

附录G1 俄军战斗舰只损失情况

附录G2 日军战斗舰只损失情况

附录H 日军指挥机构的组织和运作

朱利安·S.科贝特（Sir Julian Stafford Corbett，1854—1922年），19世纪末20世纪初杰出的海军历史学家、战略学家，对西方军事战略理论的发展做出了深远贡献，开启了西方海洋战略理论研究的先河。其代表作有《德雷克与都铎海军》《德雷克的继承者》《七年战争中的英国》《海上战略的若干原则》《特拉法尔加战役》等。

译者邢天宁，男，1988年3月生，河北省石家庄市人，毕业于天津市一所大学的经济学系，从事军事和历史类文字编纂工作八年有余。

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书籍介绍

《日俄海战》是英国知名历史学家朱利安·科贝特爵士的作品，创作于1910—1915年。顾名思义，其主题是100多年前发生在中国东北地区的那场列强战争——它彻底改变了东亚的政治格局。由于最初只供英军高级军官传阅，该书很长时间都鲜为人知，直到近年来才随着解密再次进入公众视野。

本书的参考资料来自三个方面，即日方提供给英国的机密版战史——《极密·明治三十七八年海战史》、俄国陆军在战后编纂的官方战史、英国观战武官的报告，它们为本书提供了详尽的描述。不仅如此，作者还融入了对战略和战术的冷静分析，让读者能更好地领悟那些重大军事行动的前因后果。科贝特的思想在历史上产生了深远影响：如果我们检视一下20世纪英国和美国的海上战略，就不难发现科贝特理论的充沛生命力以及它在现代海洋战略思想的舞台上扮演着怎样的角色。

【本书看点】

以全新的视角研究了日俄海战参战舰队及海上作战涉及的联合作战问题；补齐了本书再版时未能纳入的地图和态势图。

1、战略学家科贝特参考多方提供的丰富资料，对参战舰队进行了全新的审视，并着重研究了海上作战涉及的联合作战问题。

2、本书以时间为主轴，深刻分析了战争各环节的相互作用，内容翔实。

3、译者根据本书参考的主要原始资料《极密·明治三十七八年海战史》以及现代的俄方资料，补齐了本书再版时未能纳入的地图和态势图。

4、此书为《日俄海战1904—1905 : 侵占朝鲜和封锁旅顺 》第二卷。

【编辑推荐】

和他的美国同行——阿尔弗雷德·塞耶·马汉不同，英国的海上战略家朱利安·科贝特爵士认为，战争的胜败并不单纯由制海权决定，而且在历史上，这种情况也从未出现。无论是对1904—1905年日俄战争的敏锐分析，还是对“有限战争”利弊的讨论，科贝特的思想都对我们理解今天的局部战争意义深远。

作为一部官方研究作品，《日俄海战》编纂于一战爆发前几年，其中参考了日本政府的官方档案，并被皇家海军列为“机密”。在两卷的著作中，作者不仅介绍了战争留给后人的启示、海上战争和一般战争的本质区别，还探讨了它们之间的相互作用。

任何一名海军历史学家的书架上都应该有这本书……强烈推荐这部作品，尤其是那些海军历史学家、对海军或亚洲历史感兴趣的普通读者，或对前无畏舰的历史感兴趣的人。

科贝特起草了一份关于日俄战争的特别分析报告。他的风格引人入胜，很容易引起读者的兴趣。他对冲突的分析和捕捉能力使这本书成为各级指挥官的必读书籍，他们希望了解联合作战的复杂性。强烈推荐。——《加拿大海军评论》

• 作者：catse 发布时间：2020-12-22 14:14:35

  大有大的难处，小有小的好处，在此战中日本海军马鹿远比陆军马鹿表现好

• 作者：仄平仄 发布时间：2021-11-06 19:42:47

  甲午战争被俘的平远号，在日俄战争日军封锁旅顺港时触雷，五分钟后沉没，舰长及134名日军阵亡；被俘的济远舰，也在日军攻打203高地前往支援途中触雷，三分钟后沉没，舰长及37名日军阵亡。

  当其它条件相同时，在战略上保持攻势、在战术上采取守势的一方将拥有最多的优势。

• 作者：嘟嘟嘟嘟~~ 发布时间：2023-10-25 00:18:35

  按需，先收藏

• 作者：Etna 发布时间：2019-12-05 14:59:50

  王培老厉害的

• 作者：魏府牙军 发布时间：2023-06-10 09:44:10

  “本日天気晴朗ナレドモ浪高シ，皇国ノ兴廃此ノ一戦ニ在リ、各员一层奋励努力セヨ”，对马海战成就了东乡平八郎的荣耀。

• 作者：魔若子 发布时间：2022-02-20 09:18:32

  2022年的第19本书。英军对日俄海战的内部资料。译者很用心，让一般爱好者也能看明白。

• 从还不错到笑出声的阅读体验

  作者：Tekelily 发布时间：2022-02-18 19:14:32

  即使作者突然插播探险日记，让推理小说硬生生被割裂，即使书的第二部分和福尔摩斯没半分钱关系，纯纯欣赏古典克系主角集失智、作死与愚行于一身的迷惑行为，在最终boss现身前，我也认为第二部写的不错。

  是什么破坏了这种体验呢？违和感起始于这里——

  “外神任由卡达斯就此荒废。它们举旗反叛，以抵抗施加在它们身上的神的角色。它们希望成为某种更甚于此的存在，某种更坏的事物。而引起这种动乱的催化物则似乎正是鲁利罗格，亦即‘隐藏的意志’。恶魔苏丹阿撒托斯是以暴力摆脱桎梏的诸神之一，绿焰图尔兹查则是另一个。同样的还有犹格-索托斯，它被称为潜于门户者，以及‘万千后裔的山羊’莎布-尼古拉斯。它们与其他诸神一同在制造的毁灭中昂首阔步，因新生的骄傲而膨胀，如同残酷而可怖的孩童撕扯蝴蝶的翅膀，并因昆虫的痛苦而喜悦。”

  ——嗯……这是把克系神二创成什么了？有明确负面意图的恶神吗？那个姓阿的盲目吃鱼应该一直宅在自己家里听歌睡觉吧？那个泡泡跑到卡达斯溜达干什么？还有羊妈也来凑热闹，A总家开家庭会议是吧，好嘛，有血缘关系的还差个奈亚就齐活了。

  接着看——

  “来吧，”外神们喊道，“来吧！所谓的旧日支配者。我们唤你们前来。在你们的囚笼中，在你们的腔室里，在你们的要塞内，你们潜行，蛰伏，倾听我们。面对我们。来阻止我们，假如你们有这力量。来啊，假如你们有这胆量！”

  外神们踏上了它们的征途。

  ……而一切的关键都在于鲁利罗格。 一个“新神”，它们是这么称呼它的。一个“希望的灯塔”，甚至是一个“弥赛亚”。

  ——噗嗤。明白了吗，作者捏了个新神鲁利罗格，它成了包括阿撒托斯、犹格索托斯、莎布尼古拉斯在内的外神首脑，让外神们躁动起来，掀飞了卡达斯，并在其废墟上满地溜达，集结起来准备对抗旧日支配者。我细品了一下其中关节，对不起，太好笑了，您一大群外神纠结起来干啥跟卡达斯过不去啊？还有，什么什么，外神要集结起来反抗旧支，哪儿跟哪儿啊，笑不活了。对此我只能说，靠踩低经典形象来抬举自捏角色，属实是最憨的写作方式，就没有更高明的办法了吗？至于为什么没有奈亚？不是因为奈亚大聪明躲过一劫，之后就知道了。

  到这里还是违和感。黑幕真正降临并解释自身来历的时候，才是真给我整不会了。我没法形容原文带来的荒诞感，整句搬运诸君自己品——

  “我全心全意地向奈亚拉托提普屈服。它彻底获取了我。它将我视作物质，视作宴享，但我还有其他计划。它没有预料到的是我无法被掌控的意志。我下定决心，自己的灵魂将不只是神的食物。它没有被消化。不如说，我成了它内部的一股力量，成了与外界隔绝的离散的实体。我抗拒被它吸收，反而成了吸收的那一方。一点一点地，我自内部以奈亚拉托提普为食。”

  ……“我因为它的力量而茁壮。我成了它内部的寄生虫，而它对此一无所知。它渐渐虚弱，而我逐渐强大。没过多久，‘伏行之混沌’便退回成了初生的团块。”

  ——嘶。这是那个热衷于欺骗、玩弄人类的奈亚吗？哟哟哟几天不见这么拉了？我就是说，作者要挑一个祭品，也别选这么个愉悦犯啊，非选奈亚的话，在奈亚分身里挑一个也行啊，逼格低一点的丢人了，读者也不至于觉得离谱啊。您这个，除了名字叫奈亚，这铁憨憨一样的操作有哪点像洛氏原作和后续各种二创里的奈亚了？

  愿尊你为史上最丢人奈亚，跑团里被骰娘制裁的奈亚都没你丢人。

  俺寻思克味探案应该有更好的写法的，真的。或者干脆写原汁原味的洛氏恐怖小说吧，第二部分那段探险故事其实还挺不错的。

• 未觉池塘春草梦

  作者：颖殊小妹 发布时间：2013-07-01 22:16:55

  初见小津的作品，是四年前在电影鉴赏课上，放了他的名作《东京物语》。我还记得那个晚上，因为听说是最容易混学分的选修课，所以坐了满满当当的人，我提前去了，还在第三排抢了一个座位。不记得为什么没有认识的同学一起，只记得那天自己一个人看完了整场电影。边上不认识的情侣在低声说话，后排的女生睡着了，散场的时候教室里面空了大半，我一个人泪流满面的从教学楼走出来，沿着昏黄的路灯，一路上泪眼婆娑地回了寝室。过了很多年重看，依然觉得自己的泪点完全没有头绪，连看到婆婆面对调皮孙子的笑脸都会觉得悲哀不已。

  在小津的影迷里，我大约是最外行的，电影都没有看全，八卦更是一无所知。如果不是看书，甚至都不知道他上过战场。他对电影的爱，倒是太过明显，就算没有任何说明，也感受得出来。那种余味，就像原节子的笑容，是一种看过就忘不了的体验，明艳又带着说不出的苦。

  未觉池塘春草梦

  既然要说说这本书而非电影使我认识的小津，那就要提战场信。历史的痛太过深，所以没人愿意提。倘使不是这些只言片语，也许不会觉得坐在神坛上一样电影史上绝高地位的小津，也参与过这种事。如果说有什么印象最深的，一个是和战事背景不太协调的食物以及风景描述，另一个是死生之间也没有忘的电影梦。

  “如果也能吃到秋刀鱼，那就无可挑剔了”“想吃青菜炖油豆腐，连我都佩服自己想吃的东西奇怪”“船送涟漪摇荷香”“定远城外风光明媚，柳树抽芽，河水汤汤，油菜花盛开...用春风怡荡、春日和煦、春日迟迟等汉子形容都很贴切的悠闲”“秋夜漫长，肚子很饿。烧起火堆烤白天挖的地瓜吃。”

  “战壕里已冒起缕缕热气。一只蝴蝶翩翩飞舞，《西线无战事》里伸手抓蝴蝶的保罗死得漂亮。”“昨天收到来信，说吐梦的《无止境的前进》可能是年度最佳影片，甚为欢喜。”

  好像死了也就死了，无所谓似的。

  小津的信画面感很强，有时候看那些描写，都感觉能听得到苍蝇的嗡嗡声，闻得到咖啡、蓬草和腐烂的气味。仿佛几句话，就是剪辑有序的分镜头了。

  原节子

  小津对原节子的评价很高，在不止一篇里面都提到。原节子这样女神一般的人物，好像只有在小津的电影里面绽放光彩。我第一次看她的表演，总觉得她灿烂微笑的时候有一种哀哀欲哭的味道。小津说原节子适合日本人，我并不完全同意；不过他说原节子是那个年代最优秀的电影女星，演技很有内容，我想是合理可信的。

  电影 电影 电影

  小津对电影的很多想法，在书里面可算说得淋漓尽致。我也是第一次知道，原来当年入选《电影旬报》的十佳奖，居然是丢人的事情，“影评人赞誉有加的电影肯定不卖座”，“如果入选了，我就不去制片厂，怕见到厂长”当年日本电影艺术化和商业化的道路是如此背道而驰，倒与现如今国产片的境地颇有几分相似——可惜国产片里面叫座不叫好的好像是大多数。

  他不喜欢电影拍摄的那种条条框框的文法，不喜欢被滥用的电影明星制度，如果从小津的成名作入手，是不大容易看得出来他是拍喜剧片出道的，而且还拍了不少。我看书的时候觉得那种对话时候拍特写 两人面朝同一边的摄影角度颇为另类而且看不懂，等我重新看《秋刀鱼之味》的时候仔细看，才发现好像真的是这么拍的，而且好像真的不存在看不懂这种问题。可是这是怎么想到这样取景的？真心觉得小津这样的导演真的好奇特。

  书里面我最赞同的一句话，其实是这样的：“我认为，电影感觉的基础，应该是自己先这么想，再去想如何让这个想法唤起观众生理上的共鸣，一切从这里出发。”这就是我理解的 电影的本质，虽然看起来微不足道，但是小津做到了。他是做豆腐的也好，撑船打铁卖咖啡的也好，都无关紧要。倘使真的对他的电影有不一样的感悟，应该去了解一下他花费了一生心血去钻研的电影事业和执着追求的电影美学。我就是这样讨厌在演员哭的时候拍大特写而不是取远景的人，懂得让演员压抑情感、直截了当的说明是“为了省布线时间”而拍低摄影机位的小津，从来就是很对我胃口的。