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紫砂壶以其素面素心的特性称著于世，古往今来，爱壶的人不一一定嗜茶，但嗜茶的人十有八九都足钟情于紫砂壶的。明代李渔日：“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡。”紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区产茶和饮茶风尚也有一定关系。明代中叶以后，它又见重于士林，于是逐渐形成壶艺、诗词、书画、篆刻相兼于一体的紫砂茗壶，成为中国茶文化的组成部分而蜚声海＿大J外。

紫砂茗壶收藏的功能，很大程度上是体现在赏鉴中。赏是对藏品的把玩、欣赏，主要从美学的角度来评价藏品的艺术价值，并结合历史学、考古学、民俗学及科学史等深入观察、综合考证；鉴则是鉴别藏品的真伪、优劣，这就需要对紫砂茗壶的起源、发展、演进、紫砂材质、工艺技法、造型纹饰等知识有一定的了解。这样，方能解决长期以来困扰收藏者的问题，避免收藏赝品。

为了整理、完善紫砂壶史的主线，并将历代名家名壶串联、构成完整的茗壶系统。《中国紫砂茗壶珍赏》篇目设列“欣赏篇”、“知识篇”两大专题，分别以图文并茂形式撰写历代紫砂壶艺术的风格和专门知识。所刊茗壶图片、文字资料，就是他们本人、家属或学生所提供，并签名同意给予支持。

编者韩其楼、夏俊伟世籍陶都，生于斯，长于斯，立业于斯，熟谙陶都历史、文物、掌故，习艺制陶，从事紫砂陶文化研究达三十余载。听老辈闲谈，观行家专著，耳濡目染，且与老艺人多有交往。而今吾辈亦渐入暮年，颇思为后人保存前辈的业绩，倍加留意收集，整理编写《中国紫砂茗壶珍赏》。

欣赏篇一、淳朴古雅的明代紫砂壶艺术 1．朴雅妍媚的初创期 2．壶家妙手的兴盛期 3．名家精品的繁荣期二、华丽竞艳的清代紫砂壶艺术 1．鬼斧神工、塑镂叠刻的陈鸣远 2．宫廷艺品、式色翻新的彩绘壶 3．西方贸易、贴花装饰的朱泥壶 4．名工名士、珠联璧合的曼生壶 5．壶必孟臣、绵延百年的水平壶 6．一壶千金、几不可得的大亨壶三、简练大方的近代紫砂壶艺术 1．一代名家黄玉麟 2．名高艺精俞国良 3．冰心道人程寿珍 4．振兴实事赵松亭 5．浑朴有致大生壶 6．名工巧手冯桂林 7．艺技精湛的其他制壶高手 8．外埠商号的紫砂茗壶四、百品竞新的现代紫砂壶艺术 1．紫砂名家七大艺人 2．名声大起的工艺大师 3．风格独特的高级工艺师 4．别具风格的工艺师茗壶 5．传统加创新，茗壶开新篇知识篇一、紫砂矿土材质与炼制 1．古窑遗址与矿层 2．紫砂矿原料 3．炼制与烧造 4．矿土烧结色泽对比 5．成品紫砂泥色泽二、紫砂壶成型技法 1．制作工具 2．圆形壶制作技法 3．方形壶制作技法 4．筋纹器壶制作技法 5．花塑器壶制作技法三、紫砂壶鉴赏常用术语 1．结构术语 2．常见器型术语 (大壶类，圆壶类，方壶类，筋纹器类，花塑器类，小水平壶类) 3．常见装饰术语 (陶刻装饰，捏塑装饰，泥绘装饰，印纹、贴花装饰，透雕装饰，镶嵌 装饰．绞泥装饰，泥色、调砂、铺砂装饰，彩油装饰，其他工艺装饰)四、印章与款识 1．各种工具刻款识 2．名号款 3．纪年、纪念款 4．商号、商标款 5．吉祥款 6．图形款 7．自名斋号款 8．成套印章款 9．现代壶艺家常用款印五、古籍名著 索引 再版后记

韩其楼，江苏宜兴人。江苏省考古学会会员，江苏省书法家协会会员，江苏省民间收藏研究会理事。从事紫砂陶文化研究近四十年，在海内外报刊发表有关文章达三十多篇。1981年出版《宜兴紫砂陶》一书。1996年在香港出版《紫砂壶全书》。其他著作尚有《紫砂百壶图》、《宜兴陶瓷史初探》等著作。

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n 夏俊伟，江苏宜兴人。高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专业委员会常务会员。主编过《当代紫砂群英》、《蒋蓉陶艺》。参与编著《江苏省陶瓷工业志?紫砂章》、《当代宜兴陶艺名家集》等著作。

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• 作者：花花发哥 发布时间：2011-04-11 19:13:35

  世界上有一种感情很奇妙，瞬间迸发的热情促使她们相遇相知，令她们一辈子彼此深信。她们坦诚相待，互相帮助；她们一同欢笑、一起落泪，彼此为一种与众不同的默契而深感快慰。人生总是变化无常，但这种变化却往往美丽着，并逐渐成为她们的命运。生命中的香樟树见证着那一份执着纯净的友谊，直到永恒。

• 作者：斑点紫罗兰 发布时间：2023-11-21 13:34:27

  入门，从衣食住行各方面写出了日本文化的特点精髓，有历史，有纪实，挺好看。

• 作者：眼睛有神家族 发布时间：2020-01-29 11:18:18

  啰里啰嗦

• 作者：午阴嘉树清圆 发布时间：2022-10-23 19:47:06

  适合对学生进行语言建构教学。

• 作者：短发姑娘 发布时间：2024-03-10 21:15:23

  读起来很舒服、治愈的插画绘本，画风有趣（有很多有趣的脑洞），文字治愈（朴实的文字，让人安心起来）。

  适合那种，在漫长的人生里面，想喘口气时读的书。

• 作者：人人绿的鼓槌 发布时间：2011-04-04 16:45:08

  i hate english so.................................................much!

• 虹可以是白色的

  作者：陆离的书桌 发布时间：2019-10-07 16:27:14

  本评首发于《文汇读书周报》第1757号第六版“三味书屋”（2019年4月1日发行）。有修改。

  《白色的虹》是前苏联作家帕乌斯托夫斯基的短篇小说集，收文二十六篇。它的文字，如同俄罗斯广袤原野上浮动的暮霭，忧郁地泛着银光。帕乌斯托夫斯基更像是一位诗人，以浪漫主义诗歌为散文和小说的魂魄。屠格涅夫是小说家中的诗人，帕氏则比他走得还远。

  他的小说，情节大多淡化，且推动情节发展的，常常不是事件之间理性的因果关系，而是外在气氛与内在情绪关系的极微妙的变化，是一种“感性逻辑”，类似于乔伊斯《都柏林人》中的“顿悟”。文学里的世界有其自身的事件发展逻辑，同样，每个作家也是一个独特的系统，有各自的文学逻辑。

  他的主人公大多是孤独的，要么是远行的旅人，要么身处战争之中。他自己年轻时就游历过苏联和波兰全境，深谙孤独的滋味。对他来说，孤独是诗人必备的特质，让人的感觉敏锐，给人“顿悟”诗意的能力。短篇《白色的虹》（本书就是以这一篇的标题命名）里，男女主人公在战争中偶遇，此后一直在孤独中冥冥地寻求对方，如同诗人从生活中寻找诗意，直到有一天，他们永远地得到彼此。

  这篇小说诗意盎然。在帕乌斯托夫斯基的小说世界里，仿佛人人都是诗人。在他看来，诗意不仅来自生活，诗意还推动生活；是生活的果实，又是生活的种籽。诗意无处不在，却微妙而易逝，需要人机敏地捕捉。这篇小说里，男女主人公正是在诗意的引领下走进新生活的。

  也如这个短篇所示，帕乌斯托夫斯基常常写到人物在一瞬间体验到“幸福”。什么是他所指的幸福？在他笔下，人对生活的追求与诗人对诗歌的追求是一致的，当生活与诗意相契合的时候，就是完美的生活，完美的诗，这就是幸福。

  当这个幸福临到的瞬间，生活升华了，一切都升华了，就像这个短篇的主人公在心灵里感受到的，“一切都仿佛是雪山上吹来的旋风，让人无法呼吸，一切都变得耀眼夺目，将整个世界都变成了白色的虹”。这是诗的极致，在这极致中，白色的虹出现了。虹为什么不能是白色的呢？

  这类作品，收入本集的，还有《雪》、《细雨蒙蒙的早晨》、《电报》、《野蔷薇》等。

  用绘画作比，帕乌斯托夫斯基是印象派，注重光线和色彩编织的气氛。曾以为这样的作家不大讲究人物性格的刻画，只注重人物的气质，就像印象派画家看重色彩甚于素描一样。他的人物，的确都具有浪漫的气质，与文字所洋溢的诗意相和谐。一般来说，这样的小说容易写得浮光掠影，千篇一律，可是像《制帆行家》、《碎糖块》这两篇，却写出了异乎寻常的深度，而且主人公——两位从事快要被时代抛弃的行业的倔强老人，都具有极其鲜明而又互不相同的性格。帕氏好像毫不用力，这里涂一点，那里抹一下，人物、情感就出来了。他是语言的魔术师。

  他诗化的笔触适合写女性，他也确实喜欢写女性，善于写女性。他的女性美得像月光。

  俄罗斯不乏写风景的大师，屠格涅夫就是一个。但是把风景当作人来写，把生命写进风景，或者更准确地说，把风景本来就有的生命彰显出来，我没见到像帕乌斯托夫斯基这样的。在他的世界里，天空，大地，云彩，河流，雾霭，风，海，山，森林，湖泊，草地，树木，雨，雪，飞禽，走兽，都是有生命的。它们不仅为人类搭建了生活的舞台，自己更是生活的参与者，每一样也有着自己的命运。他的笔下，连树叶从枝上飘落的过程都是有生命的。他特别喜欢写落叶。

  “我凝视着槭树，看见了一片红色的树叶是如何小心翼翼地离开树枝缓缓落下的，我看到了这片树叶在轻微地颤动，某个瞬间好像停滞在空气中，尔后开始斜落在我的脚前，轻轻地颤动着，发出微弱的沙沙声。这是我头一回听到落叶的沙沙声响，那是一种非常模糊的声音，有点像儿童的悄悄话”。《黄色的光》用很大的篇幅描写落叶，称得上一篇“落叶赋”了。

  作者对人与大自然相互交融的关切，也深深影响了后一代作家，比如《鱼王》的作者阿斯塔菲耶夫。而帕乌斯托夫斯基的风景如果变成绘画，其忧郁的气质与萨符拉索夫极为相像。

  集子里有几篇以真实人物为主人公的作品，如《老厨师》、《鳟鱼游荡的小溪》、《雪原》、《一篮云杉果》等，与他著名的论艺短文集《金蔷薇》相类，具有童话般恣肆的想像力。还有一些，比如《玛莎》，比如《巨型红杉树》，既像童话，又像小说，这位大师好像根本不在乎文体。

  以上所谈，不过是以管窥豹，看到的几个点，并不能概括帕乌斯托夫斯基的风格。文学评论最忌讳削足适履，把作品装入现成的框框。其实，每个大师都有多变和捉摸不透的一面，瞻之在前，忽焉在后，感觉帕乌斯托夫斯基尤其是这样，所以作为读者，我应该老实一点，安于这种多变和捉摸不透。

  译者董晓的译笔清丽，平和，节制而不失舒展，传达出了帕乌斯托夫斯基作品那暮霭般忧郁的神韵，就算这是帕氏原文，也很了不起了。顺便说一句，《雪原》其实写的是爱伦•坡，董先生译为“阿兰”，又没有加注，算是智者也难免的一失吧。

• 析《棋魂》中佐为的结局必然是消失

  作者：ArGuM 发布时间：2008-09-29 16:57:38

  　　　　看了无数次的《棋魂》，每次看到佐为消失，或者进藤光在棋盘上重新找回佐为的痕迹，心中都堵着疼。不少次埋怨作者堀田由美为何如此狠心让佐为消失，但若理智地分析一下，不论是佐为的出现还是消失，都是必须的，是堀田精心安排的结果，也是进藤光能更进一步的契机。

  　　

  　　

  　　　　若说《棋魂》是一部励志的成长漫画，我想没有人会反对吧？进藤光由一个把围棋视作“老人家的玩儿”、“赚钱的工具”的无知小孩，到加入围棋社、出战海王、成为院生、考进初段、最后代表日本出战北斗杯，这拾级而上的经历，正是一个成长故事的必需品。读者看着进藤光从一无所知到扬威海外，就像看着自己或自己的儿子获得成就一样高兴，这也是成长故事最引人入胜之处。要知道佐为为何会消失，我们必须知道佐为因何要出现。

  　　

  　　

  　　　　成长故事中的主角需要有一个目标来奋斗，进藤光的目标从来不是哪项比赛的头衔，而是塔矢亮。小亮比进藤光更早在围棋界奋斗和锻练，甚至有当世最强劲的塔矢名人作后盾。要和这个遥不可及的目标分庭抗礼，进藤光必需有比塔矢亮更强大的导师，而且时间上也要追回那段“小亮在努力但光在玩乐发呆流口水”的童年时光。既然当世无人能及塔矢名人，那作者就往古代找。至于为何不用本因坊秀策而虚构一个藤原佐为，主要是因为虎次郎有很多历史记载会影响到发挥的空间，不论是外形还是性格都受限，比不上一个有史上最强本因坊秀策棋艺＋美艳外表＋可爱性格＋对围棋有强大执念的佐为来得有力。虎次郎是一个傀儡这个剧情，首先无人可以查证、指责和推翻，其次更能体现佐为的棋力和他对围棋的执念。再说，佐为以鬼魂之姿附到进藤光身上，两人任何时间都不会分开，自然有可能追回那段进藤光浪费在流口水的时光。因此，佐为的出现是合理而且必须的。

  　　

  　　

  　　　　好了，经过佐为不断的调教（！）后，光的棋力达到一定的水准，我们现在来说说佐为不消失的后果。

  　　

  　　

  　　　　佐为若是继续存在，对光在围棋界的发展不是一件好事。首先，虎次郎和光的不同在于光本身是不懂围棋的，而依常理来说，当你对某一事物愈有认识，你就会愈崇拜在此界别的绝顶高手，所以虎次郎甘心做佐为的傀儡，为的就是要牺牲自己的人生，让更多好棋谱出现在世上，当然我们不能否定虎次郎可能乐在其中。有虎次郎这个前车，我们能想像光在达到某一程度的时候，必然会出现“做傀儡还是自己下”的挣扎。如果进藤光做傀儡的话，例如高永夏出言侮辱秀策时，佐为一定会出手轻易斗垮他，如此一来光的存在意义就没有了，这部漫画就会变成“藤原佐为的穿越史”，而不是一部成长漫画；如果进藤光自己下，那他孤立佐为势必影响二人的友情，而且佐为再没需要存在。因此，佐为在进藤光还未有这种烦恼的时候消失，不仅保住了二人的友情，更能成为他继续努力的动力。

  　　

  　　

  　　　　换个角度看看塔矢亮。小亮一直追逐的是佐为，若佐为不消失，不时来一盘接近神乎其技的棋局，那小亮就永远不会正视进藤光，而光的奋斗和成长也变得毫无意义。在这种情况下，佐为的消失是给予进藤光一个自立的机会，一个在佐为基础上发展自己价值的机会。幼鸟总需要离巢才会变得更强，同理，佐为不过是哺育进藤光围棋实力的母鸟，要让他真真正正成长，继续他的成长故事，佐为必须消失，也只有如此，塔矢亮才会把放在佐为的眼光，真正移到进藤光的身上，让这宿命的二人站在同样的位置一同奋斗。

  　　

  　　

  　　　　最后总结一下，佐为的存在是给予进藤光实现目标的能力和机会，而他的消失除了保住二人的友情，给予进藤光继续奋斗和成长的动力，还能让进藤光能真正成为对手眼中的对手。

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　好了……看完以上的评论，请告诉我，到底我说服到自己接受佐为的消失没有？！理智上接受了，但情感上我还是不能接受啦～>_<

  　　

  　　P.S 至于那可恶的半目之差，虽然和本评论无关，但我还是得说，这是令这个成长故事延续的方法。若让进藤光赢了，那他的成长就可以停止，这绝对不是一个好结果。（虽然现在我看得万分痛心就是了，为何励志成长漫画的主角会输啊啊啊啊啊！！！）

  　　

  　　

  　　++++虽然没人会转，但请勿转载本评论喔+++