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As a critic, George Orwell cast a wide net. Equally at home discussing Charles Dickens and Charlie Chaplin, he moved back and forth across the porous borders between essay and journalism, high art and low. A frequent commentator on literature, language, film, and drama throughout his career, Orwell turned increasingly to the critical essay in the 1940s, when his most important experiences were behind him and some of his most incisive writing lay ahead.

All Art Is Propaganda follows Orwell as he demonstrates in piece after piece how intent analysis of a work or body of work gives rise to trenchant aesthetic and philosophical commentary. With masterpieces such as "Politics and the English Language" and "Rudyard Kipling" and gems such as "Good Bad Books," here is an unrivaled education in, as George Packer puts it, "how to be interesting, line after line."

Foreword by George Packer

Introduction by Keith Gessen

Charles Dickens

Boys' Weeklies

Inside the Whale

Drama Reviews: The Tempest, The Peaceful lnn

Film Review: The Great Dictator

Wells, Hitler and the World State

The Art of Donald McGill

No, Not One

Rudyard Kipling

T. S. Eliot

Can Socialists Be Happy?

Benefit of Clergy: Some Notes on Salvador Daft

Propaganda and Demotic Speech

Raffles and Miss Blandish

Good Bad Books

The Prevention of Literature

……

GEORGE ORWELL (1903–1950) was born in India and served with the Imperial Police in Burma before joining the Republican Army in the Spanish Civil War. Orwell was the author of six novels as well as numerous essays and nonfiction works.

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Progress is not an illusion, it happens, but it is slow and invariably disappointing. There is always a new tyrant waiting to take over from the old—generally not quite so bad, but still a tyrant. Consequently two viewpoints are always tenable.The one, how can you improve human nature until you have changed the system? The other, what is the use of changing the system before you have improved human nature? They appeal to different individuals, and they probably show a tendency to alternate in point of time. The moralist and the revolutionary are constantly undermining one another. Marx exploded a hundred tons of dynamite beneath the moralist position, and we are still living in the echo of that tremendous crash.

But already, somewhere or other, the sappers are at work and fresh dynamite is...

编辑推荐

　　As a critic, George Orwell cast a wide net. Equally at home

discussing Charles Dickens and Charlie Chaplin, he moved back and

forth across the porous borders between essay and journalism, high

art and low. A frequent commentator on literature, language, film,

and drama throughout his career, Orwell turned increasingly to the

critical essay in the 1940s, when his most important experiences

were behind him and some of his most incisive writing lay ahead.

"All Art Is Propaganda "follows Orwell as he demonstrates in piece

after piece how intent analysis of a work or body of work gives

rise to trenchant aesthetic and philosophical commentary. With

masterpieces such as "Politics and the English Language" and

"Rudyard Kipling" and gems such as "Good Bad Books," here is an

unrivaled education in, as George Packer puts it, "how to be

interesting, line after line."

书籍介绍

As a critic, George Orwell cast a wide net. Equally at home discussing Charles Dickens and Charlie Chaplin, he moved back and forth across the porous borders between essay and journalism, high art and low. A frequent commentator on literature, language, film, and drama throughout his career, Orwell turned increasingly to the critical essay in the 1940s, when his most important experiences were behind him and some of his most incisive writing lay ahead.

All Art Is Propaganda follows Orwell as he demonstrates in piece after piece how intent analysis of a work or body of work gives rise to trenchant aesthetic and philosophical commentary. With masterpieces such as "Politics and the English Language" and "Rudyard Kipling" and gems such as "Good Bad Books," here is an unrivaled education in, as George Packer puts it, "how to be interesting, line after line."

• 作者：Schadenfreude 发布时间：2020-04-28 05:05:25

  George orwell是公认的20世界英语写作最好的人，反复揣摩模仿他的英语，可以达到神界

• 作者：rachel 发布时间：2016-07-25 12:44:56

  真的没有想象中的好，哪里都是浅尝辄止，公众学术明星和真正烧脑研究员的区别再次暴露出来

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• 作者：晏如 发布时间：2014-08-11 17:01:01

  though not a must-read, it is very worth reading. besides, it mentions other books at and before his time. Those books are mainly in the public domain, and have suvived through time.This is another merit of this book.

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  印象最深的第一伴侣的支持是非常重要的事情，第二原来州权真的那么强，第三哪里都是意识形态之争啊唉

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• 彭德怀历史悲剧的深度解读

  作者：一蓑烟雨伴书香 发布时间：2013-10-14 14:03:52

  1928年，彭德怀领导的红五军从湘鄂赣到井冈山与毛泽东领导的红四军会师，奠定了中央红军的基本骨架，史称彭毛会师。自此，这两位湖南湘潭县的老乡走到了一起。一个倜傥书生，一个行伍出身，这两位性格脾气神奇相似而又有着惊天不同的老乡，开始了他们长达半个世纪的合作与分歧。他们的悲欢离合浓缩了半个世纪的风云沧桑。

  本书按时间顺序，以与毛泽东和彭德怀有关的重大历史事件为叙述单元，系统梳理了两人自1928年到1974年共46年相处的历史。对彭德怀的历史悲剧进行了深度解读。

  读过本书，我对这两个伟人的历史恩怨有了一个全面、清晰、深入地了解，对庐山会议彭毛冲突的历史缘起和现实因素有了一个客观解读。我认识到：彭德怀的悲剧结局是一种历史必然性和现实必要性相结合的产物。

  彭德怀悲剧的历史必然性首先在于毛泽东对彭德怀的历史评价。

  虽然自上井冈山后两人是并肩作战的同事，并且关系还不错。但由于历史发展的曲折性，彭德怀在一些事情上与毛泽东有分歧，所以毛泽东认为，彭德怀在大是大非面前，立场不坚定。

  尤其是1945年华北工作座谈会上毛泽东对彭德怀的批评，由于批评时工作方法不细致，彭德怀思想上的一些疙瘩没解开，两位生死相依的战友内心蒙上了一层很厚的阴影，造成两人之间的历史成见。

  1959年的庐山会议上，处在气头上的毛泽东对彭德怀说：“我们历史上是三分合作，七分不合作。”毛泽东认为：第一、二、三次围剿彭德怀与他合作得很好，很融洽；长征中反对张国焘右倾分裂错误时，彭德怀与他是合作的；八年抗战基本不合作，先是跟着王明右倾投降主义路线走，后又闹独立性，擅自发动百团大战，但抗战中也有合作；解放战争时期，彭德怀与他是合作的，很让他满意；抗美援朝是合作的，有个别问题合作很不好；抗美援朝回国主持军委工作，不大靠的拢了，卷入高饶事件。

  造成彭德怀悲剧的现实必要性是源于当时彭德怀身居高位而又不那么听话，党内包括毛泽东都有所顾忌。

  曾任贺龙红二方面军总政委的关向应1946年病重时，彭德怀与刘少奇去看他，关曾流着泪说：“彭总，你不要反对毛主席，闹派别。我是快死的人了。”黄克诚回忆，早在庐山会议前，毛就曾开玩笑似的对彭说：“老总，咱们定个协议，我死以后，你别造反，行不行？”庐山常委会上，毛又说：“我66岁，你61岁。我快死了。许多同志有恐慌感，难对付你。”会议期间，聂荣臻和叶剑英两位元帅劝彭向毛认错时，说：“主席在时都管不了你，主席死后谁管得了你。”说罢，热泪盈眶，让彭很受感动。

  特别是抗美援朝后的1954年，彭任国防部长，以中央军委常务副主席主持军队的工作。此后，毛没有具体过问军事工作。1958年前后，彭在军内的威望达到了高峰。由于性格原因，身为一名军功极大、地位极高的国防部长，彭有时锋芒逼人。用毛泽东的话讲，就是“闹独立性”，“好犯上”，有时个人决定重大问题。

  还有彭对毛不够尊重的问题：彭长期多以“老毛”相称，是党内最后一个改口称毛泽东为主席的人，但觉得不习惯；1945年“七大”前起草党章时，彭建议党章中不要写毛泽东思想；建议在外国代表团来华接待时，不宜唱《东方红》，因为把主席说成是“大救星”，到处喊“万岁”，这与《国际歌》中早就有“从来没有什么救世主，只有自己救自己”的话是矛盾的。这些虽然是一般性的问题，但影响到毛对彭的看法。

  当时彭德怀说话不注意，诸如议论毛以个人名义发党内文件不妥当，党内集体领导不够，毛不大听取不同意见，“各省都给主席盖房子”等问题。在议论中间，也有少数不妥当的话，如说毛很厉害，个人专断、像斯大林晚年等。虽然这些背后议论毛的话有一些是正确的，但这种背后批评的方式令毛很生气。

  到了50年代后期，毛泽东在巨大的胜利面前，不大容易听进不同意见，尤其是与他有历史成见的人的意见，这也成了一个庐山冲突的诱因，也是毛泽东晚年的一个悲剧。

  总之，好犯上，性格过于刚烈的为人处世方式，是造成庐山冲突的重要原因，也是造成彭德怀悲剧的主要原因。

  本书在目录中简介该部分内容的形式非常实用。美中不足的是书中每部分内容都有一些导读性的文字在前面，本来这有利于读者把握本部分的内容。但由于其与正文混在一起，显得比较凌乱。建议将导读文字与正文内容隔开，并用不同的字体，这样，眉目就清晰了，读书时能很轻松的把握书的内容。

  文字指瑕：

  1.第047页，引文第七行“他问我们是那里的”中，“那”当为“哪”之误。

  2.第059页，最后段首行“中央的指示、电函、命令雪片般似的飞来”中，“般”、“似的”意思重复。

  3.第174页，倒数第三段首行“彭德怀部署具体部署”，两个“部署”搭配不当。

  4.第182页，第四段“酒香甜冽”的“冽”应为“洌”。

  5.第189页，倒数第二段“《为达到一、四方面军会后的战略任务指示》”中，“会”后疑脱一“师”字。

  6.第202页，末段“一会赞扬彭德怀”、“一会说聂荣臻”中，“会”后宜加“儿”字。

  7.第205页，倒数第五段“最不适宜干这细活的入首推陈赓”中，“入”当为“人”之误。

  8.第210页，宋体字的两段中，上段说“电报在深夜二十二点发出”，下段说“就在同一时间，即9月22日24时”。据上文，“同一时间”应为9月8日22时，怎么成了“9月22日24时”呢？而这个时间在第212页第六段又成了“9日24时”。

  9.第228页，末行“徐海尔”当为“徐海东”之误。

  10.第249页，倒数第二段第一个标点“.”当为“，”。

  11.第289页，第三段“用钝刀割刀”中，“割刀”疑为“割肉”；

  12.第298 页，第十段漏了后引号。

  13.第380页，第二段“毛泽东一连连续召开中央政治局常委会议，一边向会议印发各种文件”中，“一连”当为“一边”。

  14.第390页，倒数第二段“被检查都百口莫辩”中，“都”当为“者”之误。

  15.第394页，第四段“骂娘”的前引号成了后引号。

  16.第401页，第二段“另一件事是关于提议不唱《东方红》的问题，对这个问题。”中，“，”、“。”应互换。

  17.第429页，第六段“.”应为“。”。

  18.第441页，倒数第四段“景希珍那肯接受”中，“那”当为“哪”。

  19.《后记》第一行，“两人伟人之间”中，“两人”当为“两个”或“两大”。