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• 作者：Cathy 发布时间：2012-11-27 11:03:22

  卓别林的很多剧照和海报。2008年购于纽卡斯尔的black well书店。

• 作者：每天坚持洗个头 发布时间：2022-02-09 03:25:27

  蝴蝶书生多么浪漫的名字～编者很用心，点校、标点、异体字等工作很细致。两个译本算是比较难看到的，虽然谈不上海内孤本，虽然在当时的影响并不一定剧烈，但却是很重要的史料文献。感恩编者，解救了一些想看《科学世界》而不得的人。

• 作者：greenhands 发布时间：2021-01-29 14:50:08

  一般

• 作者：海伦哥 发布时间：2019-03-12 05:19:20

  叫“复原”，却连一张原实物的照片都没有；软件绘制出的“复原”图案也粗糙极，连当作新的创造看都嫌功力不够，更何况复原呢。几乎没有参考价值的一本书。

• 作者：李斯本 发布时间：2017-12-27 17:32:14

  特别好。太古这地方，就像小咖啡磨，或任何一样物品，无数双手抚摸过它，它也旁观了代代更迭的青春、磨难、巅峰、死亡。

• 作者：Neu 发布时间：2022-11-04 22:42:17

  刚好今日读完。上半部主要写杜甫，下半本主要写歌德。可只有提到里尔克的文笔有种异样的亲近感，像在与一位兄长对话。作为学术论文集来说，极为好读。“人需要什么，就会感到什么是亲切的。”

• 来自《朴赞郁的蒙太奇》简体版第一位读者的反馈

  作者：大阪烧啊烧 发布时间：2019-12-25 15:32:11

  说实话，这里没有一个字是我想写的。

  这是朴赞郁在这本书里写下的第一句话，也是这篇书评的第一句。

  —————————— 一个孩子 ————————

  藏书当然要藏好书。

  什么是好书呢？

  独一无二的书就是好书。

  独一无二难道就是好么？这要看你怎么想。不过，无论你怎么想，这世上独一无二的东西，总不会差到哪里去。

  比如我手里的这本，就是好书。我说的是我手里这本，而不是你手里即将有的那本。

  这还有什么区别？

  当然有。

  我这本是手装的，印厂几位师傅经过至少八个流程十几道工序一两天的印刷之后，手装而成。而你手里即将有的那本，自然是批量的。

  在如今这个时代，收藏这样一本手装书是不是件奢侈的事呢？

  也许是。

  之所以说也许，是因为看这篇文章的诸位中也有兴趣搞这项收藏的人还不算太多，也因为这样的「孤本」我手上至少已有十本。

  我能有这么多，是因为这些书是我制作的，我可算是他们的「父亲」－－毕竟现在号称xx之父并不是件难事。

  你可能会问，那谁是他们的「母亲」呢？这个问题其实很简单，当然是他们的作者。

  为什么编辑是一本书的「父亲」而作者是一本书的「母亲」呢？因为这世上的母亲总是相似的，无论孩子长成什么样子，都爱他如一。父亲就不同了，如果一个孩子丑陋到挑战了父亲的底线，那就会被某些父亲「嫌弃」；如果一个孩子不学无术，那甚至会叫一些父亲生气到想要放弃。

  幸好我那十几个「孩子」长相都还算不错，质量也瞧得过去，所以我现在并不很伤心。

  眼前这个孩子不是我的，是杜同学的。

  这就更是一件奢侈的事了。因为有很多时候，孩子都是别人家的好，尤其是你朋友的孩子，一个你了解的朋友的孩子。

  所以我现在要写这篇文章，在诸位尚未鉴赏这本书之前，向您介绍一下我的朋友杜同学的这个孩子，他有一个不长不短但很有吸引力的名字——《朴赞郁的蒙太奇》。

  下面是他的故事。

  —————————— 一些麻烦 ——————————

  这是一本很好的书，这也是一本很麻烦的书。就像无论多优秀的孩子总会制造出一些麻烦一样，这本书的麻烦一点都不会少。

  第一个麻烦，他的诞生时间实在是太长了。从知道消息到不断期盼再到拿到这本书，少说也过去了一年时间。像我这种二十来岁的年轻人，青春里还有几个一年可以用来等待呢？好吧，换一种说法，像我们这种已经快三十岁的人，男人，真的不想在看到这本书的时候，已成了地铁里别人家小孩子嘴里的「那个叔叔」。所以，如果你现在才知道这本书，如果你还是个年轻人，恭喜你。

  杜同学就不一样了，这一年多时间对她来说，也许已经算很快了……吧？如果你能知道并体会这一年里她在这本书上付出了什么，当然就不会觉得她很慢，也许这过程中的故事还会比这本书里的某些内容更有趣。

  可惜的是，她这一年里到底经历了什么，我也不知道。

  我也不敢问。

  或许这就是身为一位图书制作人的寂寞。一本书诞生之后，读者诸君总是忙着夸作者，忙着骂作者，忙着在寒风冬日里从一楼排到五楼甚至排到大街上去等着见作者一面，而能分出一点注意力到制作人身上，了解制作过程中的因缘曲折，仔细品味制作人在这物件上灌注的诸般巧思，接收制作人的一些有趣思考的读者，恐怕没有几个。

  也许你会觉得这没什么，但其实这是很有必要的。

  很有必要。

  因为这个世界上并不缺少读者，但实在是缺少认真的读者。

  我们一直在努力避免制作一些不痛不痒的书，那真的是垃圾。我们也一直在等，等一些可爱的读者出现。

  认真的读者，就是一种可爱的读者。

  这本《朴赞郁的蒙太奇》不是不痛不痒的书，希望它也能遇到些认真而可爱的读者。

  —————————— 另外一些麻烦 ——————————

  这本书的麻烦一点都不会少，除了上面说得那个，至少还有另外几个。

  比如，这本书的成本明显太高，以至于按现在这个定价卖，不亏本已算是幸事。所以，诸位真得要多多支持。

  又比如，这本书的封面很好，用另一位设计师朋友的话说，它真得很符合朴赞郁的风格——看似深沉，却还有一点风骚。准确地说，是一圈风骚。所以，如果您的习惯是买书之后先扔外封再阅读，或者把外封折平当成书签，那我要替杜同学和设计师跟您说一句：「给您添麻烦了，麻烦您好好保留这本书的每一个部分，它们值得。」

  再比如，因为你早已懂得的一些道理，这本书删减了一些片段。不要觉得会有什么大彩蛋，其实真没什么，整本书下来总共的删减字数也不过几百字，比斯诺登好很多，对吧？

  但是，在如今这个时代，能看到那几百个汉字是不是件奢侈的事呢？

  也许是吧。

  毕竟如果你不会韩语，也许这辈子也看不到这几百个字，即便它们真的没什么。

  这本书的最后一个麻烦，也是对我来说最大的一个麻烦，就是它竟然还有一个兄弟，名字叫做《朴赞郁的致敬》。

  这下，我又要等待一年。

  一天又过一天，

  三十岁就快来。

  往后的日子，寂寞难耐。

  —————————— 彩蛋 ————————

  想必你已经猜到，我写上面的那些文字，其实是为了凑字数。

  毕竟书评可不是那么好写的。至少到现在，我还不太会写。

  好在凑字数也并不总是丢人的行为。这本书的作者朴赞郁就是个很会凑字数的人，这本书的很多内容都是他凑出来的，可是这些内容恰恰又好看得很。

  下面就是这本书中的一小部分，相信你还没有看过这本书，所以不妨先来一睹为快。

  ——————「复仇三部曲」的诞生——————

  朴赞郁：

  正如世界上所有的导演一样，我在决定下一部作品时，最先确定的就是与最近的作品之间是否存在相关性。怎样与之前的电影相衔接，同时又与那部电影有所区别。

  让我们一起看一下它们之间的相关性吧。三部曲中的第一部《我要复仇》是出于我的抱负。我想继以朝鲜半岛分裂问题为题材的《共同警备区》之后，再拍摄一部讲述韩国国内阶级问题的电影，从而依次思考支配韩国人意识的两大社会问题。

  总而言之，《我要复仇》和《老男孩》是姊妹篇，信不信由你。世界上恐怕再难找到如此截然不同的两部片子，它们是相互依存的姊妹。就算不相像，它们也是姊妹。

  《老男孩》的选择标准不用问，当然是崔岷植。在韩国电影表演史上，我与将被永远铭记的两位男演员中的一位已经合作过两次了，所以何时跟另外一位邂逅自然就成了我最大的关注点。我想换任何一位导演都会这么想。

  当时，我还没读完原著漫画，只听制片人说很有可能崔岷植会被选中，于是毫不犹豫地抓住了这个机会。这样一来，我就可以继金知云、宋能汉、姜帝圭之后，进入「韩国最有福气导演俱乐部」了。这两部电影是全然为这两位当代最伟大的演员而存在的，在此意义上，无论人们信不信，这两部作品都是肝胆相照的姊妹篇。宋康昊和崔岷植就像该隐和亚伯一样，不是兄弟胜似兄弟。

  《我要复仇》和《老男孩》的拍摄过程很愉快，而且其中一部的票房成绩非常好。事后我才在无意中发现，自己居然不经意间连续拍了两部复仇片。可当我深入其中，又发现这两部作品中充斥着愤怒、憎恶和暴力，连我的灵魂都变成了荒地。虽然我很想说，自那以后我放弃了愤怒、憎恨、暴力的场面，但事实并非如此，我暗自决心下次要导更优雅的愤怒、更高雅的憎恶，以及更细腻的暴力。

  总之我想呈现的，从某种角度看，是一种赎罪行为的复仇，以及渴望灵魂得到救赎的人的复仇戏。

  《亲切的金子》就这样诞生了。

  我认为后一部作品一定要有别于前一部，《共同警备区》中既有枪战场面，也有巨大布景，登场人物很多，结构也很复杂，是一部比其他电影更加感性的电影。所以《我要复仇》要拍成一部单纯、安静、单调的影片，一句话就是追求简约。

  为了减少台词，干脆把两位主人公中的一位设定为哑巴。后来我又厌烦了这种设定，所以《老男孩》就拍成了那个样子。从「小电影」一跃成为「大电影」，这需要对美学的过度追求。既然不是通过宋康昊而是通过崔岷植体现的电影，那就要从「冰冻三尺的电影」变成「火花绽放的电影」。

  但是，很快我发现了一个致命的弱点，那就是女主角的问题。自出道以来，我的电影一直都是二男一女的搭配。我承认，在两个男人的对峙中，女人的内心世界确实描绘得不够。特别是在《老男孩》中，女主人公在未得知真相的情况下就从电影中退场。虽然我努力修改过剧本，但还是徒劳无功。

  我切实地感受到了自身能力的局限。

  我一边放下手中的笔，一边独自思量。

  「下一部电影的主人公一定得是女人！」

  「让女主人公干吗呢？」

  「一般女主人公在电影里能做的事情无非就是教训男人。」

  「狠狠地？」

  「狠狠地。」

  「那么那个女人为什么要教训那个男人呢？」

  「女人不会主动伤害别人，肯定是因为对方犯错在先才会如此。」

  「对方先犯错？所以就是复仇了？」

  「对啊！」

  「又是复仇？」

  「那又怎样？干脆叫『复仇三部曲』得了？」

  「那么哪位女演员可以出演这个可怕的角色呢？」

  「嗯……就是啊……谁来演呢？」

  《亲切的金子》就是这样诞生的。

  ——————几段有趣的访谈——————

  关于电影审查

  朴赞郁：我想对过去电影审查的最大受害者，目前任等级审议委员长的金守容导演说一句话：「不是别人而是金导演您登上了那个位置，这绝对是激动人心的事情。无论是否出自本意，我觉得其中定有历史的意志。导演您现在正处在大韩民国言论自由的历史一刻，能否成为流芳百世的里程碑就看您了。

  《亲切的金子》的评级

  朴赞郁：让我感到郁闷的是，明明十五岁以上就可以观看的《亲切的金子》最终被判定为十八岁以上可以观看时，忠武路居然没有一个人站出来帮我说话。电影人异口同声地对我这么说：「你那部电影居然还想要十五岁以上可以观看，你的脸皮也太厚了吧？」为别人的事情出头根本就是多管闲事。

  问：你在拍电影时，考虑的第一观众层是哪些人？最费心思的是什么？

  答：身为家庭主妇的妻子、身为美术家的弟弟、已经去世了的李勋导演。他们都提醒过我不要拍腻歪的电影。

  问：在不考虑外界评价的情况下，打心眼里喜欢的属于「我自己的场面」是哪一个呢？

  答：是电影《三人组》的结尾。李璟荣打算上吊自杀，女儿从梦里惊醒大喊「爸爸」，主人公想要回心转意，放弃自杀。刚好那一刻他的传呼机响了，他一惊，踩在脚下的椅子歪了一下，这就是电影的结尾。从他决心不寻短见这一点看，算得上是Happy Ending了。但从主人公原本渴望自杀却未能如愿的角度来说就不是Happy Ending，总而言之，是非Happy Ending的Happy Ending。

  问：想在自己的墓志铭上写什么话？

  答：他一生共执导了六十九部长篇电影和三十五部短篇电影，并为四十八部影片提供了脚本，他是一位不太自私的电影导演，如今在这里长眠。

  关于《月亮是太阳的梦想》

  朴赞郁：这好像是胡安·米罗还是保罗·克利，反正就是一位画家的箴言。如果说出道作品给我最深刻的一个教训是什么，那就是以后不能再取这种摸不着头脑、非常虚的电影名。这也就是此后《三人组》《共同警备区》《我要复仇》时我谨遵的一条规矩。

  问：拍摄《共同警备区》期间记忆最深刻的摄影插曲是什么？

  答：有一次拍李英爱小姐洗完脸照镜子的场面，实在是太漂亮了，当时严在英导演一边看着监视器一边感叹：「哇！」

  问：如何看待《共同警备区》最后一场戏（黑白照片的场面）的企划意图以及结果？

  答：其他场面还好说，但这场我真不想多做说明。我想给观众可以遐想的空间，所以不说什么权威解释似的「导演意图」，只想说说作为一名观众观看电影的感受，可以说是很主观的一家之言。那张照片总是让我有这样的想法：第一，如果他们之间像之前那时候互相不认识的话，应该不会发生那个残酷的悲剧……好好服完役就能健康地复员了吧……静止的图片呈现出想定格在那一瞬间的心情。第二，如果他们不是四个主人公，而是平凡的士兵，那么是不是又会继续军事分界线，继续重演历史，这是种让人感到难过的思绪。第三，看着李秀赫向美国游客做的举动，我有一种想呐喊的冲动：「你们知道我们的痛苦吗？……滚！」

  关于崔岷植第一

  朴赞郁：他的眼眸很可爱。他是韩国电影界最厉害的淘气包。《醉画仙》中最精彩的场面就是描绘张承业捣蛋的样子。这个可爱的男人展开血腥冒险的样子让我兴奋。我想，如果是这样的演员，无论在电影中多么残忍地施暴也不会让人感到厌恶吧。换句话说，在《老男孩》中，崔岷植既是暴力的牺牲品，同时也是施暴者，以及如同解毒剂般的存在。甚至可以说，本剧的开头部分是对《白兰》中的崔岷植的致敬。

  关于崔岷植第二

  朴赞郁：他的面孔本身就很壮观。从某种意义上讲，《老男孩》是展示崔岷植风采的一个媒介。

  关于崔岷植第三

  朴赞郁：这么说吧，以那种发型还能不招人嫌弃的四十多岁的中年人，除了他还能有谁？即使是用羊角锤拔牙都能给人暖意的人，除了他还能有谁？如果多年后我还能想起《老男孩》，那纯粹是因为这部电影是我跟他一起拍摄的。

  ————更多内容，请阅读《朴赞郁的蒙太奇》————

  说实话，这里没有一个字是我想写的。

  这是朴赞郁在这本书里写下的第一句话，也是这篇书评的倒数第三句。

  二零二零年一月，这本书就要问世，期待您的支持。

  圣诞节到了，我要回家吃饺子了。

• 一再重现的奋斗故事——读《富兰克林自传》

  作者：般若 发布时间：2011-11-16 22:02:02

  每当有人说起富兰克林，我就想到那个牵着风筝把雷电引向实验室的科学家。他是一个穷鬼，一个遗腹子，一个全才。

      “我的奋斗”或许不是富兰克林想说的，他写这本书的的最初目的是为了自己的孩子，用自己的经历给后代一个训诫。

      富兰克林的初衷让我想到了颜之推和傅雷，身为人父，历经磨难，他们给孩子做了表率，临行前不忘教导他们从善从勉。

      富兰克林在家中排行十五，又不是正室所生，一出生就意味着这个孩子命运多折。

      北美早期并不是一个人民安居乐业的理想社会，相反它和当时的民主社会都相去甚远。大英帝国的皇帝为了开辟疆土，不遗余力的派军驻扎只有土著生活的不毛之地，这些来犯者打破古老而落后的民族所固有的生活方式，反客为主，成为这块土地上的殖民者。

      富兰克林生活的年代虽然已经没有殖民之初的那么动乱，但也好不到那去。北美的形式复杂而且包藏祸心。不仅有英国人在这里殖民，法国、西班牙、德国等也希望在这里分一杯羹。各国圈地坚守，殖民地在多个政权格局下，摇摇摆摆的顺着历史的轨迹前行。除此之外，五月花号载着的清教徒幸存者也在为自己的复仇活动伺机行事，他们中的许多人到这里一方面是为了逃难，一方面也把自己纳入了一个新的世界，以后这个世界从乔治三世手中挣脱，这些人成了开国功臣。

      富兰克林抓住了动乱的时机，在历史的舞台上大展拳脚，成为政治舞台上的一颗闪耀明星。富兰克林是个名副其实的政治家，他参与了独立宣言的起草，参与了宪法的修订，参与了北美独立战争。他在英国、法国和美国之间游走，纵横捭阖，促成了一个新的国家的诞生。

      另外，富兰克林是个成功的出版商，他的第一份工作就是从出版开始的。那时候，他的哥哥詹姆斯创立了一份报纸，矛头直指波士顿总督。其言论犀利毫不避讳，当政者被骂的体无完肤，它在民间的销量很好却成为总督的眼中钉肉中刺。最后，当政者吊销了詹姆斯的运营资格，禁止他涉足出版业。这时候，哥哥想到了未成年的弟弟本杰明，并给了他一个挂虚职的机会，让报纸在他的名下继续印行。

      书中在提及这段历史时，显得并不是那么愉快。哥俩的合作在一开始还算顺利，但到后来两人产生了分歧。本杰明考虑到这份报纸已经难容他时，即便是念及哥哥的情分，也没有抱太多的幻想，毅然决定离开，到别处打拼。本杰明的离开成了詹姆斯的心头大患，在他看来，不想合作就没好日子过。詹姆斯东奔西跑向波士顿的其他老板们屡进谗言，为的就是让本杰明无路可走。

      十七岁的本杰明面临人生的第一道坎儿，他在自己出生的地方已经没有立足之地了，可以说众叛亲离。不过，富兰克林并不感到悲伤，他说“我可是巴不得离开波士顿的”。话虽这么说，离开的征程却不顺利。在海上漂泊了三天后，本杰明在纽约靠岸了，按他的话说就是“一个十七岁的孩子，既没有带给任何人的推荐信，也没有一个认识的人，囊中又是十分羞涩”。

      富兰克林的奋斗史充满了波折，也充满了激情。他从学徒做起，最终成为成功的出版商，后又任邮政局局长，从邮政局走向殖民地的议会，再从议会走向费城独立大庭。富兰克林的一生波澜壮阔。

      “要想在尸骨已朽时尚不被人忘记，要么写点值得一读的东西，要么做些值得一写的事情”。——本杰明富兰克林

     许多人终其一生都在为这句话的前半句或者后半句而奋斗，富兰克林却践行了整句话。富兰克林，一方面不忘为自己著书立说。《穷查理年鉴》是富兰克林的另一部著作，收录了富兰克林引以为荣，又百般推崇的人生哲学。该书被誉为“美国文化的基石”“改变美国价值观的著述”。他在两个方面都取得了成功，是当仁不让的伟人。

      富兰克林能取得伟大的成就，另后世之人顶礼膜拜，这和他做事硬朗的风格不无关系。他有没有改变美国的价值观暂且另当别论，不过他在为这个国家机器设定程序上，立下了汗马功劳。

      麦迪逊三十多岁参与宪法制定时，介于参与者平均年龄四十来岁，他一点不觉得诚惶诚恐。而对于八十一岁高龄的富兰克林来说，出席这种场合可就是老资格了。我们可以说，富兰克林在宪法的制定上投射了自己的价值观，那么即便没有《穷查理年鉴》，富兰克林还是改变了美国人的价值观。

  富兰克林的自传是名副其实的，在语言上读来和蔼可亲，父亲教子般；在内容上，也不讳疾忌医，对自己的不光彩往事毫不掩饰。

  可以说，富兰克林是敞开心扉的和我们交谈，或许这是来自大师的风范。一生经历的场面多了，就没有什么好后怕的了。人到晚年时日不多的时候，或许都有一种忏悔的倾向。有生之年希望回顾自己的过去，吐露内心的愧疚，警示后人勿重蹈覆辙，或者通过这种救赎洗清灵魂的污秽，到另一个世界接受审判。巴老晚年时写下《随感录》，说出了积聚多年的真话，揭开了隐瞒多年的历史真相。把自己的丑陋摆在了国人面前，这种坦诚并没有让读者反感，而是让人们看到了一代文豪的坦诚。

  传记由他人来写一般会比较客观，由自己来写往往招致个人倾向的诟病，能够老老实实的写自己一生的人实在难得。因为这样做面临极大的风险，坦白的后果是粉碎观者脑海中的完美形象，招致后世骂名。不这样写会被后人翻旧账，整出一大推糗事大做文章。可是，一旦生者已经仙逝，活着的人即便找出再多的证据也于事无补，毕竟证据总归是证据，可信性不是很高，事实的真相在逝者那里。后人多有能耐，用证据搬到群众心中的榜样依然艰难，死者生前树立的高大形象即便受到指摘也不会轻易倒塌。

  这种形势下，多数人选择了还是不要自揭自丑，把真相带到坟墓里去。真相的匮乏让逝者解脱了，却成了后来者争执不下的话题。因为没有一个准确的说法，对某个事件或某个人的评价就公说公有理婆说婆有理了。为此发生的口角在史学界尤其明显，这种带有利己性质的“不为”而为让后世鸡犬不宁。

  富兰克林在书中自爆年幼无知随便和女人上床，以至老年时回想起来懊悔不已，并告诫儿子要矜持有度。他没有回避这段对自己不利的往事，在给儿子的教诲书中和盘托出，情真意切，另人感动之余也蒙恩惠。

  他说：少行房事，除非为了身体健康或传宗借代；千万不可搞得头脑昏沉，身体虚弱，或者伤害自己或他人的平静或声誉。

  他让我们看到了一个真实的富兰克林，也看到了一个老者对年轻人的谆谆教导。这类事情表面上没有给伟人的形象增光添彩，实际上还自毁形象，但如此的胆识和气魄才不亏为万众所爱戴。俗话说的好“人无完人金无足赤”，粉饰自己造就高大全的形象是愚蠢的，没人会相信一个人一点瑕疵也没有。看惯了一味给自己贴金的自传，这样的自传不仅是鲜有人写的，它在讲实话的同时，还通过诚意获得了读者的谅解乃至爱戴。

  富兰克林的自传没有成功者的夸夸其谈，他不是站在讲台上自吹自擂，他没有吹嘘成功也没有夸大困难；他没有恃才傲物的自负气，讲起道理来也不故作高深，免去了学院派的晦涩精深；他是一个谦逊的成功者，著作等身、成就斐然，依然弯下腰来和我们促膝而谈。

  今天，不论是提到“美国梦”还是“美国精神”，都和本杰明富兰克林这个名字有着千丝万缕的联系。这个美国人在两百多年前的奋斗历程成为后世佳话，被人们一再提起。他没想到自己的事迹经得住时间的考验，历久弥新。他的成功故事穿越时空，在以后的年头里屡次重现，出现种种类似的翻版，穷小子大翻身的故事在世界各地不断上演。

  对于不经世事，依然在迷茫中徘徊的青年来讲，生活的困难就在眼前。读读经典不求受益匪浅，只要能有所感，就是收获。看看榜样是如何面对困难的，也是一种解决困难的方式。俗话说“磨刀不误砍柴工”，走向社会前，调整好心态，用奋斗的勇气去面对每一次挑战，“事不避难知难不难”，再大的挑战也能从容应对！