中国石窟·克孜尔石窟（一） pdf mobi txt 2024 电子版 下载

　　自1983年推出首卷中文本《敦煌莫高窟》一，至1997年中文本《安西榆林窟》，十七卷本《中国石窟》丛书才全部出齐。该丛书为目前国内石窟研究领域的版本。克孜尔石窟又称克孜尔千佛洞或赫色尔石窟，位于新疆拜城县克孜尔镇东南7千米明屋塔格山的悬崖上，南临木扎特河河谷，现有编号236窟。克孜尔石窟是中国开凿早、地理位置西的大型石窟群，大约开凿于3世纪，8－9世纪逐渐停建。1961年公布为*批全国重点文物保护单位之一。《中国石窟克孜尔石窟》共三卷，每卷发表图版192～300幅，论文2～5篇，并附有图版说明、大事年表和实测图，以及内容总录。

克孜尔部分洞窟阶段划分与年代等问题的初步探索——代序

图版

克孜尔石窟的佛传壁画

台台尔石窟踏查记

图版说明

龟兹事辑（一）

本书主要内容包括：克孜尔部分洞窟阶段划分与年代等问题的初步探索——代序；图版 克孜尔石窟的佛传壁画；台台尔石窟踏查记等。

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书籍介绍

中国文物出版社与日本国平凡社合作出版的大型彩色系列图书。由中日两国著名学者夏鼐、宿白、金维诺和长广敏雄、冈崎敬、东山健吾等组成编辑委员会，各有关文物考古单位负责编辑，两国学者分工撰写论文，从1980年12月开始，在北京和东京两地陆续出版中日两种文版。　　《中国石窟》丛书由具有代表性的石窟群编成，共17卷,每卷发表图版192～300幅,论文2～5篇，并有图版说明、大事年表和实测图，还发表各石窟群的内容总录。全书依次为：《敦煌莫高窟》5卷，《巩县石窟寺》1卷，《克孜尔石窟》3卷，《库木吐石窟》1卷，《永靖炳灵寺》1卷,《天水麦积山》1卷,《龙门石窟》2卷,《云冈石窟》2卷，《安西榆林窟》1卷。　　石窟的开凿起源于印度,在中国起自十六国时期,延续至明清,长达一千数百年之久,尤以北朝、隋、唐、宋、元各代更为盛行。无数艺术匠师们根据当时的宗教信仰、社会风尚并结合他们自身的生活感受，以及在吸收外来文化艺术的基础上不断有所创新，形成中国的特色，反映了中国封建时代的思想文化和社会生活，集建筑雕塑和绘画艺术之大成。《中国石窟》丛书相当系统全面地发表了中国石窟艺术的重要作品和论文等研究参考资料，反映了最新的研究水平，印刷精美，是中国文物考古界和出版界合作的成果。出版以来为世界各国学术界所瞩目。

• 作者：Eudaimonia 发布时间：2012-04-16 13:23:58

  由于是实习手记，和现在刚巧出于同一阶段，所以帮助很大。有不少具体案例、技巧训练和实习期容易产生的困惑，就是不知道作者是否过于注重成长的力量了。

• 作者：hunsey 发布时间：2013-10-12 22:26:22

  遭到的破坏太严重，看的真心疼。

• 作者：擒个兽 发布时间：2013-03-14 10:48:40

  质量还不错，新疆真的很让人想念

• 作者：Adiósardour 发布时间：2014-09-08 12:48:54

  创期后阶段出现了大像窟，这是造窟的一大发展，是佛教艺术的突飞猛进。大像窟的特征是，主尊佛像巨大，像下两侧开甬道通达后室，后室亦高大，后室奥壁下方凿涅槃台，上塑巨大的涅槃像。大像窟把佛涅槃提到一个很高的位置。这是小乘“灭身灭智，捐形绝虑”的最高追求的反映。大像窟中尚存的最引人注目的壁画是飞天形象。飞天主要绘在后室顶部。在77窟后室梯形顶部飞天排列在长方格中。大像窟中的飞天是涅槃题材的一部分，这些飞天有的散花、有的奏乐，向佛涅槃作供养，正是：“诸天于空，散曼陀罗花，并作天乐种种供养” 8的情景。大像窟飞天是克孜尔石窟飞天发展的基础。另一重要艺术形式是“天宫伎乐”。“天宫伎乐”是表现佛国世界中“忉利天”或“兜率天”中歌舞伎乐活动的胜景，借以煊染佛教天界的美妙。

• 作者：桫椤 发布时间：2023-10-31 10:46:31

  这次去南疆，路过克孜尔石窟而不能入，实属可惜，只在新疆博物馆看到一个洞窟的复原。此卷录4-67窟及台台尔石窟13-17窟图像，反倒让人看得畅快。论文有对石窟年代背景及壁画佛教故事介绍，有参考价值。

• 作者：Sarah 发布时间：2023-09-19 15:02:07

  半本实图，半本论文，看过图片心中全是残品的印象，几乎没有完整。

• 我就是我，不一样的烟火

  作者：文小妖 发布时间：2020-03-11 13:52:53

  

  文/文小妖

  生而为人，好多烦心事！

  要是能有个替代我的东西就好了，至少吧，有时候我能偷个懒。

  于是，一个个打折的便宜的机器人助理出现啦！

  绘本《做个机器人假装是我》以一种由浅入深的直白方式，抛出了一个哲学命题：我是谁？

  这是一本帮助小朋友，不，大人们也能用得上的自我认知绘本！

  绘本中，小男孩小健买了一个机器人，想用来替代自己。于是，他首先得让机器人了解他的一切。

  外部的一切都还好掌握，无非就是姓名、生日、家人、身高和外表等等等等等。

  可是内部，这个……谁也无法了解了，因为这是每个人自己独一无二的世界。

  小健告诉机器人自己的一切时，就是一个自我认知的过程，他在这个过程中理清楚了自己的喜好、特长、擅长和不擅长的事、生理和心理的变化。

  在我看来，这是非常棒的一件事。因为现在很多小朋友都很少对自我认知有那么深刻。

  

  

  众所周知，一个人只有清楚的认知自己，才能更好的成就自己。

  绘本里，吉竹伸介借着小男孩小健回顾过去，经历现在，展望未来，这是每个人一生的展示，也是每个人值得去思考的问题。

  一直以来，我比较喜欢的插画偏向写实风格，笔触比较细致的插画。但吉竹伸介的插画明显就不在我喜欢的范畴内。

  可是，自从爱上了他的绘本后，我发现：去繁就简的插画更能体现出许多实质性的东西，对于小朋友来说，更容易懂得，一目了然。

  在《做个机器人假装是我》里，吉竹伸介的画风一贯简单明了，但是又有许多小细部值得我们细细品咂。

  比如绘本的环衬设计，别有新意。前环衬是让小健不开心的事情，而后环衬则是让小健开心的事情。

  前后对比，我们也就不难理解，为何一开始，小健想买一个机器人去替代自己的想法啦！而后面是，他通过对机器人诉说自己的一切后，开始认识自我，发现自我，并从中学会和自己快乐相处。

  

  我甚至觉得，机器人就是小健内心深处的另一个自己。

  再比如在我是爸爸和妈妈的孩子这一页中，既是人物关系图谱的展示，也是人类遗传图的展示，能让小朋友更好的明白，自己与家族的关系，以及血缘的来由。

  我和女儿尤其最喜欢“我也是一台机器”这一页。每次看都忍不住哈哈大笑。

  吉竹伸介脑洞大开地将小健画成“大便制造机”、“头发生成器”、“晚饭闹钟”、“小健收音机”……

  你看，这些都是我们的日常，但在吉竹伸介的笔下，一下子变得与众不同，好玩有趣！

  最后，小健以为机器人可以成功模仿自己，结果，机器人才张口喊了一声：“妈妈。”就被小健妈妈质疑：“你是谁？”

  哈哈，穿帮了！

  这也告诉小朋友们：你们都是这个世界上独一无二的个体，没有任何人可以替代！

  

• 一树梅花一放翁 ——从《斜阳》看太宰治的自我意象写作

  作者：风君 发布时间：2012-01-06 18:49:57