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• 作者：四月的马尾 发布时间：2019-11-06 18:40:50

  童话真美

• 作者：小熊薏仁粉~ 发布时间：2010-02-23 22:32:36

  繁体字读得我眼睛疼。。。

• 作者：峰回路转 发布时间：2022-05-16 22:13:16

  这本书太好看了，

• 作者：此方程无解 发布时间：2018-08-18 13:29:34

  《小巴掌童话》适合低年级儿童看，拼音版的对于小朋友们来说降低了门槛，伸手就能触摸得到这本书的趣味和内涵。大部分内容还是可圈可点的。

• 作者：一潭 发布时间：2022-11-13 17:41:04

  C29张秋生老师的童话写得太好啦。童趣童真，语言浅近优美富有节奏感和音乐性、画面感，同时还含有科学性，美好的价值观

• 作者：时光之舞 发布时间：2024-05-10 19:11:04

  与狼共舞的结局早已注定

• 天凉好个秋

  作者：庞二哥 发布时间：2010-08-26 18:06:59

  赵晓岚教授主讲的《金戈铁马辛弃疾》在央视《百家讲坛》栏目播出的时候我就看过，当时就很喜欢，如今见到了书，更是毫不犹豫地把它拿来充实了我本已拥挤的书柜。

          除了苏东坡和杜甫，辛弃疾是我最喜欢的中国古代诗词作家，喜欢他，首先是因为喜欢豪放词——“金戈铁马，气吞万里如虎”。然而我此前对辛弃疾的认识比较浅显，只是会背诵他的一些脍炙人口的词作，且体会不深，有的甚至都谈不上理解。我一开始接触宋词的时候对辛弃疾是有一些敬而远之的，这有两方面的原因，一是辛词有的读着不甚上口，用现代汉语读起来感觉不押韵；二是辛词比较难懂，即便是我觉得比较简单的“郁孤台下清江水”，其实我的理解也并不深刻——说来惭愧，这是读了赵晓岚教授的书之后才发现的。辛词的难懂，和辛弃疾喜欢“掉书袋”不无关系，稼轩先生喜欢用典，没点古典文化的积累还真不容易理解，所以当年我对此颇为耿耿。随着读书的增多，知识的积累，我才渐渐地发现辛词的高妙，而对于辛弃疾的用典，我也从当年的耿耿于怀而转变为同意赵晓岚教授的观点，觉得那是稼轩先生的储备库，用到时就信手拈来，就好像一个将军，把什么汉唐诗人魏晋人物都变成他的“兵”，用到时就直接“派遣”过去。

          读了赵晓岚教授的书，更深切地感受到了辛弃疾的词所拥有的“境界”。“境界”是什么，赵晓岚教授给出了定义：“境界是文学艺术所创造的想像空间，在这个空间里，要求有真景物、真感情，同时还须有言外之意”。用这个定义去套辛词，可以非常明显地感受到“境界”，辛词可以说言必有景，景必有情，情必有意。在他的笔下，栏杆、流水、啼鸟、吴钩，无不有着稼轩居士的感情，而又每每饱含着忧国怀乡的深意。

          辛弃疾的想像力，同样是让我非常佩服的，因为“境界是文学艺术所创造的想像空间”，所以在辛弃疾眼里，山可以涌动，水却变成了宝剑，白鸥可以和他说话，松林却是他的雄兵。可能正是这样张扬不羁的想像力，才是辛弃疾之所以成为词坛飞将军的首要条件，也是后人想学却不能企及的地方。

          而辛弃疾另一个一般人不能企及的地方还是他的性格魅力。他的词之所以有那么强的感染力，是因为他一直有坚定的信念和不渝的理想，辛弃疾一生都在寻求北征的机会，都在想着国家的统一，都在想收复山东老家，而且他也有这个能力，可是他却一直得不到这样的机会。所以他的一腔热血满腹心事全部化在了词作里面，于是，他的词作就产生了一种由内向外的力量，这种力量来自理想，来自人格，也许你可以学习到他的技巧，但是如果你没有他那样有力的心，你还是写不出来他那样的词。

          在书的最后一章，我们明显可以感觉到“造化弄人”的无奈，辛弃疾一生都想做个将军，却最终以文学传世。这个结果，一方面让我们感觉到那些一战而侥幸成名的“竖子”们是多么地幸运，同时也可以看到那些一生致力于文学却最终一无所成的文人的无奈。其实我们也无须感慨，因为只要一心致力于成事的，最终还是会成事，虽然成的事并不是他的初衷，但是人们还是会看得到英雄之志，壮士之心，稼轩地下有知，也不必“ 揾英雄泪了”。

          从辛弃疾的一生境遇当中，从他的诗词境界当中，我们很明显地感受到了英雄的无奈，然而英雄的无奈从某种角度来说，恰恰是英雄的成功，一个辛弃疾无奈了，却可以让更多喜欢他的人吟咏着英雄的词作，感觉着英雄的力量，涌动着英雄的热血。辛弃疾在词里羡慕着孙仲谋，后人在文章里崇敬着辛稼轩，英雄是一代传一代的，所以，英雄没有失败！

          掩卷之后，不由得想到了自己的理想似乎也是遥不可及，我不敢比稼轩，不敢奢望能得到另一种成功。可是，即使一生不成功又能如何呢？窗外，风高云淡，正是“天凉好个秋”。

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• “十二月党人”摇滚乐队创作

  作者：MinT_YS 发布时间：2015-07-22 14:54:43

   “十二月党人”摇滚乐队的主唱创作了一本备受好评的青少年读物，讲述了一个女孩深入丛林拯救弟弟的故事。

  在波特兰有一支曲风奇谲的摇滚乐队“十二月党人”，它的主唱科林•梅洛伊能言善道、想象力丰富，这样的人会写一本青少年读物毫不令人意外。更无悬念的是，这本《荒野丛林》——面向年轻读者的奇幻三部曲的首部——由“十二月党人”的御用专辑设计师，同时也是屡获大奖的童书插画师卡森•埃利斯来配图。《荒野丛林》一出版就已经好评如潮，同样位于波特兰的、制作了《鬼妈妈》的动画工作室已经宣布要将这本书搬上大银幕。

  《荒野丛林》的主人公是一个少年老成的七年级女生普鲁•麦基尔，她在波特兰过着平凡的日子。一天，她襁褓中的弟弟被一群乌鸦抓上了天并带进了“荒野丛林”，威拉米特河对岸的一个秘密世界。至此，普鲁平静的生活完全被打破，为救回弟弟，她和同学柯蒂斯深入丛林，却无意中掀起了一场革命，将丛林中的动物、神秘人和强盗们都牵扯进来。

  经过多年歌曲创作的打磨，梅洛伊讲故事的才能顺畅地化为了书中文字。他似乎乐于选择那些让孩子们着迷的词汇，书中遍布饶舌逗趣的词语。成年人则会对里面大量现代元素的影射露出会心一笑（比方说《X战警》里的琴•格雷，还有黑泽明）。整本书弥漫着浓郁的波特兰地方气息，从农民市场、手工艺集市，到普鲁安装掉下来的自行车前轮轴的场景，都是如此。

  梅洛伊和埃利斯曾谈到过在主题和艺术上影响了《荒野丛林》的作品，目光如炬的小读者们从书中肯定能看到鲁滨逊、长发公主、纳尼亚和其他故事的影子，但这些却只会让人感觉亲切而非缺乏独创性。对于一本青少年章节读物来说，《荒野丛林》的75幅插图是相当多的。埃利斯准确、精细的画风对于“十二月党人”的乐迷和畅销书《神秘的本尼迪克特协会》的读者来说，具有很高的辨识度，对他们来说有一种熟识的魅力，而对于繁茂的丛林世界和生活其间的丛林居民来说，这种风格也是非常适合的。

  我们在梅洛伊和埃利斯位于波特兰的家中采访了他们，请他们谈一谈关于童书创作和自由意志，以及与自己的爱人一同工作是何种感受。

  能告诉我们“荒野丛林”这样一个地方的灵感来自何处吗？把故事背景设在波特兰而非一个虚构城市有什么好处？

  科林：荒野丛林的灵感来自于位于波特兰中部的森林公园，它占地5000英亩，我爱把它想象成一个独立的王国，是一个只能以古怪方法进入的自成一体的世界。所以，这本书的整个构想一开始就是立足于波特兰的。对我来说，把结构定于当代的波特兰和当下的现实，比凭空虚构一个世界更有吸引力。

  卡森：森林公园是一个非常激发创造力的地方。它是城市边缘的一片丛林地带，那里有老房子、古森林和植物园，身就十分有趣，充满神秘气息。还有奥杜邦协会（一个致力于保护自然的公益组织），禽鸟公国的想法就是受它的启发。最开始，我们共同画了一张地图，描绘出森林公园的边界，放上一些地标，然后不断修改，拿掉一些看上去无法融入故事的东西，又加入一些与之和谐的虚构元素。科林想象出那个世界之后，它的展开便慢慢容易起来。

  原刊于《大西洋月刊》

  作者：Rachael Brown

  翻译：任战