中国石窟·云冈石窟（二） pdf mobi txt 2024 电子版 下载

云冈石窟与敦煌莫高窟、龙门石窟、麦积山石窟并称中国四大石窟，是中国早期石窟的代表。云冈石窟开凿于北魏中期，曾给各地石窟的营建造成重人影响。它不仅是中国佛教艺术的瑰宝，也是世界文化的宝贵财富。

千百年来，历代史家、僧侣、文人对云冈石窟多有著述，留下了较为丰富的文献资料。半个多世纪以来，国内外学者涉足于云冈石窟的调查与研究，论述云冈石窟的艺术渊源、历史分期、造像内容及风格等诸多问题，发表了许多很有见地的论著。近三十年以来，中国学者运用考古学方法进行石窟研究，取得了卓有成效的进展。近年来，中日两国学者就云冈石窟的某些问题开展学术讨论，互相学习，互相切磋，进一步推动了云冈石窟的研究。现在，中国文物出版社和日本平凡社合作出版的《中国石窟·云冈石窟》，发表了中日两国学者的最新研究成果，使两国的学术交往步人了新的阶段。

《中国石窟·云冈石窟》的出版，是中日两国人民友谊的结晶，凝聚着中日两国学者和出版工作者的辛勤劳动。就中国方面而言，云冈石窟文物保管所同仁，多年来为保护维修云冈石窟作出了贡献，并根据长期的实践经验，对石窟的科学保护进行了探讨。1986年7月，他们为本书的编著出版，组织著名摄影师进行了系统的拍照，使云冈石窟造像形象地呈现在读者面前。1987年8月，他们对云冈石窟的洞窟序号重新进行排定，吸收和保留前人编号的合理部分，编入了一批早年被积土埋没的洞窟，较为全面、准确地反映了云冈石窟的全貌。在此基础上，他们还编写出《云冈石窟内容总录》，记录了各主要洞窟的雕刻内容。1987年7月，云冈石窟文物保管所在龙王庙沟西侧清理了部分云冈晚期的洞窟，同时对大同市北郊的鹿野苑石窟进行了清理，并分别写出报告，为研究云冈石窟的历史分期等问题提供了新证。

北京大学考古系教授宿白先生，在本书的酝酿和编写过程中给予了极大的支持与帮助。宿白先生曾多次赴云冈实地考察，研究选题的拟定，指导论文的撰写，并对全部文稿进行了审阅修改。他撰写的《平城实力的集聚和“云冈模式”的形成与发展》《恒安镇与恒安石窟——隋唐时期的大同与云冈》，集数十年云冈研究之成果，总结提高，引发新得，论证了云冈石窟的历史地位及隋唐之际云冈石窟的发展等重要课题。北京大学考古系副教授马世长先生，对云冈洞窟及焦山、吴官屯、鹿野苑石窟进行测量绘图，并指导完成了云冈新窟号的排定。中国社会科学院宗教研究所副研究员丁明夷先生撰写的《云冈研究五十年》，既总结了半个世纪以来前人的研究成果，又阐述了个人的研究心得，连同与李治国先生合撰的《焦山、吴官屯石窟调查记》《第38窟的形制与雕刻艺术》，开拓了云冈石窟研究的视野。文化部文物保护科学技术研究所的科学技术专家，运用新技术绘制了多幅立面图和等值线图，丰富了本书的内容。

就日本方面而言，平凡社的同仁为本书印制精美的图版，翻译全部文稿，给予了友好的合作。京都大学名誉教授长广敏雄先生，对云冈石窟研究已有几十年历史，他早年曾经和水野清一先生一起对云冈石窟进行过较长时期的考察，他们编撰的多卷本《云冈石窟》现在仍是研究云冈的重要图集。他以八十余岁高龄撰写的《第9、10双窟的特征》和《云冈石窟初中期独特的大窟》，表述了他对云冈研究的见解。所有这些，都为本书增添了新的光彩。

总之，《中国石窟·云冈石窟》的出版，体现了中日两国学者共同的研究成果，同时也表明，这种共同进行学术讨论与研究以及国际间合作出版的方式是可取的，为促进国际学术交流，增进两国人民之间的了解和友谊，将具有深远的意义。愿我们共同努力，在今后的工作中取得更加丰硕的成果。

1 从第9·10窟远望中部·西部窟群

2 第9·10窟外景

3 第9窟 前室 北壁中部

4 第9窟 前室 北壁及西壁

5 第9窟 前室 明窗

6 第9窟 前室 北壁 明窗西侧 梵志

7 第9窟 前室 北壁 明窗东侧 梵志

8 第9窟 前室 北壁第3层西侧 佛龛

9 第9窟 前室 北壁第3层东侧 佛龛

10 第9窟 前室 北壁第2层西侧 佛龛

11 第9窟 前室 北壁第2层西侧 佛龛 交脚菩萨 局部

12 第9窟 前室 北壁东侧

13 第9窟 前室 北壁第2层东侧 佛龛 交脚菩萨 局部

14 第9窟 前室 西壁

15 第9窟 前室 窟顶西部 飞天

16 第9窟 前室 窟顶西部 飞天

17 第9窟 前室 西壁第3层 佛龛

18 第9窟 前室 西壁第2层 佛龛

19 第9窟 前室 东壁

20 第9窟 前室 西壁第1层南侧 本生故事（1）

21 第9窟 前室 西壁第1层中部 本生故事（2）

22 第9窟 前室 西壁第1层北侧 本生故事（3）

23 第9窟 前室 北壁第1层西侧 本生故事（4）

24 第9窟 前室 北壁第1层西侧 本生故事（5）

25 第9窟 前室 北壁第1层东侧 本生故事（6）

26 第9窟 后室 西壁

27 第9窟 后室 西壁第4层南侧 佛龛

28 第9窟 后室 西壁第3层南侧 供养群像

29 第9窟 后室 西壁第4层南龛左侧 胁侍菩萨

30 第9窟 后室 西壁第4层北龛右侧 胁侍菩萨

31 第9窟 后室 南壁

32 第9窟 后室 南壁上层及窟顶

33 第9窟 后室 南壁下层

34 第9窟 后室 南壁 明窗上部

35 第9窟 后室 南壁 拱门厂部

36 第9窟 后室 南壁东侧

37 第9窟 后室 南壁第4层东侧 佛龛左侧 供养天

38 第9窟 后室 南壁第3层东侧 佛龛

39 第9窟 后室 南壁西侧

40 第9窟 后室 南壁第4层西侧 佛龛右侧 供养天

41 第9窟 后室 南壁第4层西侧 佛龛左侧 梵志

42 第9窟 后室 南壁第2·3层西侧 佛龛

43 第9窟 后室 南壁 明窗西壁

44 第9窟 后室 南壁 明窗东壁

45 第9窟 后室 南壁 明窗顶部

46 第10窟 前室 北壁西侧

47 第10窟 前室 北壁中部

48 第10窟 前室 北壁中部上部

49 第l0窟 前室 北壁拱门上部

50 第10窟 前室 北壁第3层西侧 佛龛 局部

51 第10窟 前室 北壁第3层东侧 佛龛

52 第10窟 前室 北壁及西壁

53 第10窟 前室 北壁及东壁

54 第10窟 前室 西壁第3层 佛龛

55 第10窟 前室 东壁第3层 佛龛

56 第10窟 前室 东壁第2层北侧 佛龛

57 第10窟 前室 东壁第2层南侧 佛龛

58 第10窟 前室 北壁第1层西侧 本生故事（1）

59 第10窟 前室 北壁第1层东侧 本生故事（2）

60 第10窟 前室 东壁第1层中部 本生故事（3）

61 第10窟 前室 东壁第1层南侧 本生故事（4）

62 第10窟 后室 东壁 思惟菩萨

63 第10窟 后室 东壁第4层南侧 佛龛

64 第10窟 后室 东壁第3层南侧 佛龛

65 第10窟 后室 南壁

66 第10窟 后室 南壁 拱门

67 第10窟 后室 南壁东侧

68 第10窟 后室 南壁第4层东侧 佛龛

69 第10窟 后室 南壁第4层东侧 佛龛右侧 供养群像

70 第10窟 后室 南壁第4层东侧 佛龛左侧 供养群像

71 第10窟 后室 南壁第3层东侧 佛龛

72 第10窟 后室 南壁西侧

73 第10窟 后室 南壁第3层西侧 佛龛

74 第10窟 后室 南壁 明窗西壁 供养菩萨

75 第10窟 后室 南壁 明窗顶部

76 第11窟 中心塔柱及东壁

77 第11窟 中心塔柱南面上层 佛龛

78 第11窟 中心塔柱南面下层 佛龛右侧 胁侍菩萨

79 第11窟 西壁及南壁西侧

80 第11窟 西壁第4层南侧 佛龛群

81 第11窟 西壁第3层南侧 佛塔

82 第11窟 西壁第3层南侧 佛龛群

83 第11窟 西壁第3层南侧 佛龛

84 第1l詹西壁第3层南侧 佛龛

85 第1l窟 西壁第3层中部 佛龛群

86 第11窟 西壁第3层中部 佛龛

87 第11窟 西壁第1层南侧 佛龛

88 第11窟 西壁第2层中部 佛龛

89 第11窟 西壁第1层中部 佛龛

90 第11窟 东壁上层 佛龛群

91 第11窟 东壁第3层中部 佛龛

92 第11窟 东壁第3层南侧 佛龛

93 第11窟 东壁第4层南侧 太和七年题记

94 第11窟 南壁第4层东侧 佛塔

95 第11窟 南壁第3层西侧 佛龛

96 第11窟 南壁第2层西侧 佛龛群

97 第11窟 南壁明窗西壁 佛龛

98 第11窟 南壁明窗西壁 佛龛

99 第12窟 前室 北壁上层

100 第12窟 前室 西壁

101 第12窟 前室 东壁

102 第12窟 前室西壁第2层 佛龛 局部

103 第12窟 后室 西壁及南壁西侧

104 第12窟 后室 南壁上层及窟 顶

105 第12窟 后室 南壁

106 第12窟 后室 南壁 明窗及窟 顶

107 第12窟 后室 南壁第3层东侧 佛龛

108 第12窟 后室 南壁第3层西侧 佛龛

109 第12窟 后室 南壁第2层西侧 佛龛

110 第12窟 后室 东壁第3层南侧 佛龛

111 第13窟 北壁及东壁

112 第13窟 北壁 交脚菩萨 局部

113 第13窟 东壁第4层北侧 佛龛

114 第13窟 东壁第4层北侧 佛龛

115 第13窟 东壁第4层中部 佛龛

116 第13窟 东壁第4层南侧 佛龛

117 第13窟 东壁第3层中部 佛龛

118 第13窟 南壁

119 第13窟 南壁第2层西侧 佛龛

120 第13窟 南壁第3层 七立佛

121 第13窟 南壁 明窗西壁 胁侍菩萨

122 第13窟 南壁 明窗东壁 胁侍菩萨

123 第11·12·13窟 外景

124 第11窟 东侧附属窟 群

125 第11-6窟

126 第11-7窟

127 第11-8窟 北壁西侧 胁侍菩萨

128 第11-9窟

129 第11-10窟

130 第11-16窟 东壁 佛龛

131 第11-17窟 北壁 坐佛 局部

132 第13-29窟 西壁 立佛

133 第13-31窟 东壁 交脚菩萨

134 第13-31窟 窟 顶西侧 飞天

135 第13-31窟 窟 顶东侧 飞天

136 第14窟 西壁南侧 佛龛群

137 第15窟 西壁第2层南侧 佛龛

138 第15窟 西壁第2层中部 佛龛

139 第15窟 西壁北侧

140 第16-1窟

141 第16窟 北壁 立佛 局部

142 第16窟 南壁西侧 佛龛龛楣 局部

143 第16窟 南壁及西壁南侧

144 第16窟 南壁 明窗西壁 佛龛

145 第16窟 南壁 明窗东壁 佛龛

146从 第17-18窟 远望西部窟 群

147 第17窟 西壁第2层南侧 佛龛

148 第17窟 东壁第2层南侧 佛龛

149 第17窟 东壁第3层北侧 佛龛群

150 第17窟 南壁 明窗下部东侧 佛龛

151 第17窟 东壁第2层南侧佛龛左侧胁侍菩萨

152 第17窟 南壁第2层东侧 佛龛右侧 胁侍菩萨

153 第17窟 南壁第2层东侧 佛龛

154 第17窟 南壁第2层西侧 佛龛

155 第17窟 南壁 拱门西壁 佛龛

156 第17窟 西壁第2层南侧 佛龛龛楣 飞天

157 第17窟 西壁 佛龛 飞天

158 第17窟 西壁 佛龛 供养天

159 第17窟 西壁 佛龛 供养天

160 第17窟 东壁第2层南侧 佛龛内侧 飞天

161 第18窟 北壁 立佛 局部

162 第18窟 北壁 立佛 局部

163 第18窟 北壁 立佛 局部

164 第18窟 北壁东侧 胁侍菩萨及弟子

165 第18窟 北壁东侧 胁侍菩萨 局部

166 第18窟 北壁东侧 弟子

167 第18窟 北壁东侧 弟子

168 第18窟 北壁东侧 弟子

169 第18窟 北壁东侧 弟子

170 第18窟 东南角 上层佛龛群

171 第18窟 西壁 立佛

172 第18窟 东壁 立佛

173 第18窟 南壁上层东侧 佛龛

174 第18窟 南壁下层西侧 佛龛

175 第18窟 南壁 明窗东壁 佛龛群

176 第19窟 北壁 坐佛

177 第19窟 北壁坐佛 局部

178 第19窟 南壁上层西侧 立佛

179 第19窟 南壁拱门东侧

180 第19-1窟 东壁 倚坐佛 局部

181 第19窟 外景

182 第19-2窟 西壁 倚坐佛

183 第20窟 外景

184 第20窟 北壁 坐佛 局部

185 第20窟 东壁 立佛

186 第20窟 西壁上层 飞天及供养菩萨

187 第20窟 北壁东侧 背光 局部

188 第21窟 东壁上层 佛龛

189 第21窟 东壁

190 第23窟 西壁 立佛

191 第24窟 西壁 佛龛

192 第24窟 窟 顶东侧 飞天

193 第26窟 西壁上层 佛龛

194 第27窟 东壁下层南侧 佛龛龛楣 局部

195 第29窟 西壁下层中部 胁侍菩萨

196 第29窟 东壁下层北侧 佛龛

197 第29窟 南壁下层东侧 立佛

198 第30窟 窟 顶西部 飞天

200 第32-9窟 北壁及西壁

201 第32-4窟 外壁上部西侧 佛传故事

202 第33窟 北壁及西壁

203 第33窟 西壁北侧 立佛

204 第33窟 北壁西侧 胁侍菩萨及弟子

205 第34窟 西壁及北壁西侧

206 第34窟 北壁上部西侧 飞天

207 第34窟 西壁上部北侧 飞天

208 第35-1窟 西壁下层 佛龛

209 第35-1窟 西壁下层 大象

210 第35窟 东壁 佛龛

211 第37窟 东壁 佛龛

212 第38窟 窟 顶

213 第38窟 西壁 佛龛

214 第38窟 东壁 佛龛

215 第39窟 外景

216 第39窟 中心塔柱南面下层

217 第39窟 东壁及南壁东侧

218 第40窟 东壁 佛龛

219 第40窟 北壁及东壁

220 第41窟 北壁 佛龛

221 第41窟 北壁 佛龛西侧 佛传故事

222 第41窟 北壁 佛龛东侧 佛传故事

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平城地区云网模式的发展规律表明，石窟艺术的发展，受到当时社会政治、经济、文化发展状况的一定制约。中国石窟艺术的传播及发展历史，不能仅仅用地理概念来概括、解释，而必须按照当时的具体历史情况得出合乎实际的结论。皇室石窟与地方石窟，割据政权中心地区石窟与盾围石窟之间，常常有一个前者影响后者的问题。居于首要地位的是，贯穿着一条中国石窟艺术中国化的主线。综观东西，无论南北，各地石窟寺尽管有着不同的地方特征，但都与这条主线相联系而发展。

书籍介绍

云冈石窟与敦煌莫高窟、龙门石窟、麦积山石窟并称中国四大石窟，是中国早期石窟的代表。云冈石窟开凿于北魏中期，曾给各地石窟的营建造成重人影响。它不仅是中国佛教艺术的瑰宝，也是世界文化的宝贵财富。

千百年来，历代史家、僧侣、文人对云冈石窟多有著述，留下了较为丰富的文献资料。半个多世纪以来，国内外学者涉足于云冈石窟的调查与研究，论述云冈石窟的艺术渊源、历史分期、造像内容及风格等诸多问题，发表了许多很有见地的论著。近三十年以来，中国学者运用考古学方法进行石窟研究，取得了卓有成效的进展。近年来，中日两国学者就云冈石窟的某些问题开展学术讨论，互相学习，互相切磋，进一步推动了云冈石窟的研究。现在，中国文物出版社和日本平凡社合作出版的《中国石窟·云冈石窟》，发表了中日两国学者的最新研究成果，使两国的学术交往步人了新的阶段。

《中国石窟·云冈石窟》的出版，是中日两国人民友谊的结晶，凝聚着中日两国学者和出版工作者的辛勤劳动。就中国方面而言，云冈石窟文物保管所同仁，多年来为保护维修云冈石窟作出了贡献，并根据长期的实践经验，对石窟的科学保护进行了探讨。1986年7月，他们为本书的编著出版，组织著名摄影师进行了系统的拍照，使云冈石窟造像形象地呈现在读者面前。1987年8月，他们对云冈石窟的洞窟序号重新进行排定，吸收和保留前人编号的合理部分，编入了一批早年被积土埋没的洞窟，较为全面、准确地反映了云冈石窟的全貌。在此基础上，他们还编写出《云冈石窟内容总录》，记录了各主要洞窟的雕刻内容。1987年7月，云冈石窟文物保管所在龙王庙沟西侧清理了部分云冈晚期的洞窟，同时对大同市北郊的鹿野苑石窟进行了清理，并分别写出报告，为研究云冈石窟的历史分期等问题提供了新证。

北京大学考古系教授宿白先生，在本书的酝酿和编写过程中给予了极大的支持与帮助。宿白先生曾多次赴云冈实地考察，研究选题的拟定，指导论文的撰写，并对全部文稿进行了审阅修改。他撰写的《平城实力的集聚和“云冈模式”的形成与发展》《恒安镇与恒安石窟——隋唐时期的大同与云冈》，集数十年云冈研究之成果，总结提高，引发新得，论证了云冈石窟的历史地位及隋唐之际云冈石窟的发展等重要课题。北京大学考古系副教授马世长先生，对云冈洞窟及焦山、吴官屯、鹿野苑石窟进行测量绘图，并指导完成了云冈新窟号的排定。中国社会科学院宗教研究所副研究员丁明夷先生撰写的《云冈研究五十年》，既总结了半个世纪以来前人的研究成果，又阐述了个人的研究心得，连同与李治国先生合撰的《焦山、吴官屯石窟调查记》《第38窟的形制与雕刻艺术》，开拓了云冈石窟研究的视野。文化部文物保护科学技术研究所的科学技术专家，运用新技术绘制了多幅立面图和等值线图，丰富了本书的内容。

就日本方面而言，平凡社的同仁为本书印制精美的图版，翻译全部文稿，给予了友好的合作。京都大学名誉教授长广敏雄先生，对云冈石窟研究已有几十年历史，他早年曾经和水野清一先生一起对云冈石窟进行过较长时期的考察，他们编撰的多卷本《云冈石窟》现在仍是研究云冈的重要图集。他以八十余岁高龄撰写的《第9、10双窟的特征》和《云冈石窟初中期独特的大窟》，表述了他对云冈研究的见解。所有这些，都为本书增添了新的光彩。

总之，《中国石窟·云冈石窟》的出版，体现了中日两国学者共同的研究成果，同时也表明，这种共同进行学术讨论与研究以及国际间合作出版的方式是可取的，为促进国际学术交流，增进两国人民之间的了解和友谊，将具有深远的意义。愿我们共同努力，在今后的工作中取得更加丰硕的成果。

• 作者：Calvin_w 发布时间：2023-03-09 01:40:05

  挺唏嘘的…下册做的最好的考据研究来自长广敏雄…

• 作者：Nicolas 发布时间：2010-09-30 15:12:54

  比同系列的其它要差一点

• 作者：兜 发布时间：2014-11-25 20:00:12

  很适合我

• 作者：麻糖 发布时间：2024-01-06 01:02:04

  22M 这套我不太喜欢，但娃爱小鸡球球，也是因为这套，给他买了小鸡球球的玩偶，目前是他超好的好朋友了。小鸡球球也成功成为娃的行为参照ip。

• 作者：Yummy 发布时间：2024-01-31 08:09:14

  估计我下了个盗版，没有那么多页数啊，字都没几个。

• 作者：Edison 发布时间：2021-01-01 20:37:40

  3.5。编著，确实就是有种抄百度知乎教科书的感觉。当然，这本算是抄的还可以，但深入浅出方面还是很不够。

• 成长没有一帆风顺的，父母要帮助孩子成为更好的自己

  作者：微微一勺 发布时间：2020-01-21 09:39:34

  美国首任总统乔治·华盛顿小时候出生在一个大庄园主家庭，家中有许多果园，有一天，华盛顿一不留神砍倒了唯一的一棵樱桃树。华盛顿害怕受到责罚，就用杂树把樱桃树盖起来。傍晚，父亲来到果园，发现了被砍的樱桃树就知道儿子犯下了错误，但他装作不知道，还表扬儿子说：“你真能干，一个下午不但砍了这么多树，还把砍断的杂树都堆在了一块儿。”

  华盛顿听了父亲的夸奖，惭愧地把实情告诉了父亲，还请父亲责备他。父亲把手放在孩子肩头，意味深长地说：“失去了一棵树，我当然很难过，应该批评你，但我同时也很高兴，因为你鼓足勇气向我说了实话，没有说谎或找借口，我就原谅你了。你知道吗，我宁愿要一个勇于承认错误的孩子，也不愿拥有一个种满枝叶繁茂樱桃树的果园。一定要记住这一点，儿子。”

  尚未懂事的华盛顿望着父亲，不解地问：“为什么承认错误会比一千棵樱桃树还珍贵?”父亲谆谆教导说：“一个人敢于承认错误、为自己的错误负责，他才能更好地在社会上立足，才能取得别人的信任。”

  犯错是成长路上的必须。当孩子犯错时，我们不能一味地批评，要就事论事帮助孩子分析这个错误，让孩子意识到自己的对和错。孩子要承认自己的错误。孩子只有意识到了错误所在才能对下一步的行动做出新的选择和判断。

  

  我手中这本《樱桃日记：第五件珍宝》讲述了专业图书装订师桑德拉因为儿时无心造成的一场严重火灾而封闭了内心，失去了童年的记忆。小樱桃无意中发现了桑德拉去世的爸爸留给她的“五件珍宝之第一件”，于是，寻宝游戏开始了。随着五件珍宝的一一出现，桑德拉和儿时的友人重逢，忆起了童年往事，还找回了爸爸没来得及亲手送给她的礼物……

  如何更好的帮助我们的孩子成长为独立、友善、快乐的人呢？我向大家推荐这套《樱桃日记》。《樱桃日记》热销十余个国家，在法国更是长居青少年漫画排行榜前列，好评如潮，收获大小读者无数，获得安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”等重量级奖项。

  本书的作者是法国著名漫画编剧、小说作家若里斯•尚布兰。《樱桃日记》是他重要的作品，自2012年第一册出版以来就收获无数好评，获得安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”。尚布兰之后又为青少年创作了不少优秀的漫画作品，已在欧洲、美洲、亚洲十数个国家出版，成绩斐然。

  本书的绘画者是法国漫画绘者、插画师奥雷莉·内雷，曾为多种杂志绘制插图，作品丰富，大多是青少年题材。内雷在读过《樱桃日记》剧本后深深为其中人物打动，用 8年时间绘制了这部系列漫画。这是她著名的作品，为她赢得名誉的同时也为她开启了漫画创作的职业生涯。

  小樱桃善良勇敢、懂得思考、行动力十足，但同时她也个固执、冲动、偶尔说谎的孩子，和妈妈沟通不畅，无法讲出内心的感受。小樱桃的成长不是一帆风顺的，这一点每个孩子都一样。她的故事鼓励孩子认识、接受、改进自己，虽然他们不能决定拥有什么样的童年，但是能够决定成为什么样的大人。

  

  前几天，我就和儿子分享了《樱桃日记》中的故事。当读完这个故事的时候，儿子轻声地说他以后一定也要学着好好说话，好好爱别人，因为这样别人就也会好好和自己说话，好好爱他了。

  我拍拍他的小脸蛋说：“对啊，你对别人怎样，别人便以怎样的态度对你。所以，当我们渴望得到周围人的关爱时，首先就要向对方付出自己的真诚和友善，否则我们得到的只有冷漠和孤独。”在人际交往中，多重视别人的感受，多关爱别人，尊重别人，自己才会收获到更多的关爱和尊重，这样的孩子才能成长的更好。

• 读《瓦尔登湖》有感

  作者：任谦 发布时间：2023-03-06 16:07:58

  《瓦尔登湖》是一部超验主义经典作品，在美国文学中被公认为最受读者欢迎的非虚构作品。这是一本需要静心才能读的书。心不静的时候读，感觉味同嚼蜡，度日如年；心静的时候读，感觉如食珍馐美味，会忘记时间。读这本书对成功励志或者创造财富毫无帮助，但对找寻自我和启迪心灵来说，却是本极好的书。我摘录一些值得深读的片段，挑选一些与大家分享。

  1.当完全打开百叶窗时，人们会忘记从缝里漏进来的光。

  2.没有什么知识可以代替自己对世界的感受。

  3.人们并未沉浸于自然，我是溪上的浮木，也是从天空垂望的因陀罗。

  4.把视线转向内在，你将发现那里有无数区域，仍待探索。去旅行吧，成为自己宇宙里的专家。考察自己的江海吧，成为自己的芒格帕克，刘易斯，克拉克后佛罗比舍，去探索自己更高的纬度吧。做探索内心的哥伦布吧，去寻找全新的大陆和世界，为思想而非贸易而开辟海峡。

  5.我希望能无拘无束地说话，像醒着的人在向醒着的人说话。

  6.如果一个人的节奏和其他人不协调，也许是因为他听到了另一种鼓点，那鼓点让他踏着自己的节拍跳舞，无论他跳得多慢或跳到多远。他是否能像苹果树、橡树那样迅速成长并不重要，他该急着春去夏来吗?如果适用于我们的条件还未成熟，那么我们会用什么样的真实来代替真实?我们会搁浅在幻境里。

  7.真诚地表达自己，无须迎合观众的期待。

  8.多余的财富只能购买多余的东西，灵魂的救赎不需要花钱。

  9.时间只是我垂钓的小溪。我在溪流中饮水时看到了溪底的沙，发现他真浅啊，它浅浅的流，但永远在流淌。我愿饮得更深，在天空垂钓，天空中的星星是溪底的石子。

  书中还有大量对自然景物的优美描绘。如P142空中飞着很多小精灵，它们优雅地张开翅膀，就像湖里荡开的波纹，又像被风扬起飘在空中的树叶。P166湖是自然风景中最美丽最动人的所在。它是大地的眼睛，看着它可以测量自己天性的深度。水边的树是装饰眼睛的长睫毛，周围的山和崖上的树则是它高悬的眉。P180有一次我碰巧站在了彩虹的尾巴上。它挂得很低，给周围的草和树叶染上了颜色，使我眩晕，我就像透过彩色水晶球在观察。这里变成了五颜六色的海洋，我一时间恍若变成了一只活海豚。

  以及人与自然，人与动物的和谐相处。如P204鹬鸟也带着全家来，在泥里找虫吃，雏鸟们成群地在溪边跑，母鸟则在岸边离它们一英尺的低空上飞。但后来母鸟看到了我，就离开雏鸟绕着我一圈圈地飞，飞得越来越近，直到落在离我只有四五英尺远的地方，然后假装断了翅膀或脚吸引我的注意，而孩子们早就听从指示，轻声尖叫着一溜烟跑过了湿地。P245一次我正在别墅的花园里锄地，一只麻雀落在我的肩膀上，在上面待了好一阵子。我感觉此刻的我无比光荣，佩戴任何肩章都无法与之相比。松鼠也慢慢和我亲昵起来，有时会跳过我的鞋，如果那里可以抄近路的话。

  还有极其精彩的蚂蚁大战场面。P205-206显然它们的战斗口号是“倘不胜，毋宁死”。这时从山谷的斜坡上走过来一只红蚂蚁，它显然很激动，不是刚刚消灭了敌人，就是刚上战场。我想大概是第二个原因，因为它没有断肢。它的母亲临行前嘱咐它，要么带回勋章，要么躺在盾牌上回来。又或者它曾经像阿喀琉斯一样独自酝酿自己的愤怒，现在来救帕特罗克勒斯或为它报仇了。望见这不平等的战斗--因为黑蚂蚁几乎比红蚂蚁大一倍，它急速赶来，在离两人半英寸处戒备，然后看准时机扑向黑武士，开始攻击其右前腿根部，任敌人反咬自己身体的任何一处。三个生命粘在了一起，就像新发明的一种胶水，让任何铁锁和水泥都自叹不如。如果这时在哪根高木上发现它们各自的军乐队在吹奏国歌，激励落后的战士，鼓舞垂死的战士，我不会惊讶的。

  总之，这不是一本适合一口气读完的书，但如果你肯花时间细细品读，一定会大有收获。