门户国家经验视角下中国参与南极治理的问题及策略研究 何柳 著 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

本书试图探讨以下问题：澳、新的南极政策追求的战略目标是什么？两国在南极地区拥有哪些国家利益？在不同的时代背景下，其南极政策追求的目标有何不同？围绕着这些南极国家利益，两国各自制定和采取的政策实践是什么，有何不同？澳、新南极政策对于中国有何启示？提升中国参与南极治理的困境以及路径是什么？

引言

一、研究意义

二、国内外研究现状综述

三、研究目标

四、研究内容

五、研究方法

六、研究思路

第一章新西兰南极领土主权的历史与现状论析

第一节新西兰南极罗斯属地的创建及其法律基础

第二节新西兰在罗斯属地问题上立场的演变

……

第二章新西兰的南极政策及中新南极合作

第三章澳大利亚的南极政策：国家利益及政策实践

第四章澳、新南极政策比较分析

第五章澳、新南极政策对中国的启示

第六章中国参与南极治理的国际合作战略研究

第七章南大洋矿物资源法律地位问题及中国的应对

第八章结语

参考文献

何柳，女，上海交通大学凯原法学院靠前法、海洋法方向博士后，极地与深海发展战略研究中心、海洋法治研究中心助理研究员。何柳博士于武汉大学取得本、硕、博学位后于2012年至2016年担任武汉大学中国边界与海洋研究院讲师。

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• 作者：Opethyf 发布时间：2018-01-22 23:13:23

  这样一套书，就冲编纂人下的功夫，给个五星不为过

• 作者：johoyo 发布时间：2016-07-30 11:05:51

  助词解释全没有 还学个屁？！

• 作者：vi 发布时间：2022-06-23 20:23:16

  比飞行疑案好多了，这本书读起来更像一本社会派小说，全书四分之三都在描写主人公的惨状与挣扎，最后结局也充满戏剧性（这本书如果不倒序的话会是无法想象的烂），还有，这本书索然在五分之三的地方才发生命案，最后100页弗伦奇才出来，但前面看瑟里奇一点点堕落真的不枯燥（那个杀人装置不知道能不能造出来）

• 作者：蓝道_RANDALL 发布时间：2023-11-01 09:22:46

  厂家送的，很久以前，这两天翻了一下，20年前的技术

• 作者：皮 发布时间：2015-05-14 20:56:59

  很一般 各种堆一起

• 作者：张三疯了 发布时间：2021-08-25 09:59:55

  踩泥坑，踩大人肚子上，爬树，用锤子砸墙，带着娃读了一遍绘本，才知道他这些行为原来都是和小猪佩奇学的。以前让他自己看电视没和他解释，陪他看书还得一边解释一边说这样的行为不好，小猪佩奇真的还是不太友好。

• 近现代中国画史略谈

  作者：冰山之默 发布时间：2012-02-25 22:20:49

  数载之前，余痴中国书画，遍搜艺籍，于近代谈艺，深许此书，迥非封神榜、录鬼簿之类，其引申钩稽，往往有发人深省处。今闲来无事，艺事搁笔已久，重新翻阅一过，若有所得，聊供一笑。

  中国近代画史，大略自吴昌硕始，而以李瑞请冠之篇首，盖其筚路蓝缕之功。陈氏于此一百数年间，推齐白石为画圣，黄宾虹为墨神，谓大师唯此二人当之。

  中国画改革派三巨匠：徐悲鸿、林风眠、蒋兆和，山水画三大师：黄宾虹、傅抱石、李可染，花鸟画三大师：齐白石、吴昌硕、潘天寿。排名分先后。

  黄宾虹是不能否定的。黄在中国画史上的地位更不能否定，他对墨法运用具有开创性贡献。有人说看不出黄的画好在哪里，这是实话，却是外行话。

  盖作画有法意二者不可或缺，法高于意则用法，意高于法则用法。黄宾虹法高，积八十余载之功。齐白石意高，天分使然。然黄宾虹法太高，我们观其画，只是感叹其法之高，笔墨之浑厚华滋，而对于画本身则缺乏印象，他一生画了无数，然而我们闭上眼睛，仿佛又想不出其究竟画了什么。石涛一画一法，也有败笔、戏笔，然而能令人过目不忘，黄宾虹只一法。

  凡艺术家需长寿，书画皆然。齐白石、黄宾虹若六十岁没世，那么画史上连一笔都不会提他们，如果七十岁仙去，那么可能会出现他们的名字，然而他们活到了九十岁，便成一代大师。

  凡行事俱需天赋，然后加以后天努力，渐成大器，书画尤然。若无此等天赋，终日苦练，画反而越来越差，年岁增长后老气、暮气、俗气一起，几不可观。如铁矿石，不经锻炼，则无处成器，然普通顽石，即终日锤炼，铁无可得。而石中含铁量亦固定。

  李可染谓其后学苦练成才，其言不虚。然李可染若无天赋，绝不能至今日之成就。李言：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。此言正可为李可染、陆俨少之比。论传统功力，李不及录，其自然“天赋不足”，亦指其早岁穷苦，诗文书法基本功不逮。然而李可染善学，画愈做愈精，其晚年融汇传统、西法、造化而成的“李家山水”，其气象之阔大、境界之高远、格调之崇高，堪称新山水画的高峰，而且是与前代大师不同的高峰，不存在高低之分。

  而陆俨少自幼受严格训练，基本功在李可染之上，然成就终不逮。论起原因纷繁，然陈氏独标一端：陆晚年移居深圳。

  盖古之成大器者，几无终老一处者，必多移居。盖人生有气，气各不同，如燕赵多慷慨，江南多婉约，巴蜀多雄奇，此造化钟灵与人，发之笔端，则成纸上之气象万千。而大师则云游各地，采各地之气于胸臆，所谓读万卷书、行万里路。而深圳所能得者何气？

  又论张大千，大千艺术，几无足道。唯一贡献，在其晚年之泼彩画，为画史首创。然一点不可不谈，即大千笔下之清气、秀气，非凡人可及，亦其可贵之处。大千摹石涛，弟子誉之为“石涛第二”。姑不论其假石涛究竟能否乱真，即真如珂罗影印，又奚足道！艺术史何时需要“第二”，第二与第二万，又有何异！

  傅抱石为当代之吴道子。

  石鲁天赋高绝，然用功不足，转战陕北之外，终不能成家。

  蒋兆和为政治所掩，名声不章。然流民图为中国画史不朽之作，蒋亦改革人物画之巨匠。

  陈极看不起刘海粟。

  吴湖帆自刻印“待五百年后人论定”。此言不足道。

• 【转】许超杰、李翠：《穀梁》“西狩获麟”义解

  作者：哲夫成城 发布时间：2023-01-06 09:45:20

  【作者简介】 许超杰，男，1985年生，浙江慈溪人。本、硕、博分别就读于西北大学文博学院历史学基地班、河北大学文学院中国古典文献学专业、华东师范大学古籍研究所中国古典文献学专业。2017年7月进入湖南大学岳麓书院工作，现为湖南大学岳麓学院副教授、硕士生导师。研究方向：中国经学史、《春秋》学、《四库》学。