MATLAB R2016A通信系统建模与仿真28个案例分析 清华大学出版社 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

MATLAB及其Simulink通信、信号处理专业函数库和专业工具箱越来越成熟，并逐渐为广大通信技术领域的专家、学者和工程师所熟悉，在通信理论研究、算法设计、系统设计、建模仿真和性能分析验证等方面的应用也越来越广泛。本书以MATLAB R2016a为平台，在讲解各实现方法中给出相应的实例，使得本书应用性更强，实用价值更高。全书共28章，主要介绍通信系统的信源与信道、通信系统滤波器、通信系统的调制与解调、通信系统的锁相环与扩频、MATLABSimulink系统建模与仿真、通信系统的实际应用和信号处理技术等内容。MATLAB以其独特的魅力，成为通信技术领域强有力的工具。本书主要作为通信工程、电子信息工程等领域的广大科研人员、学者、工程技术人员的参考用书，也可作为高等院校相关专业及领域本科生、研究生的学习用书。

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• 作者：娃娃爱卢卡 发布时间：2011-07-23 15:07:46

  其实里面的很多人物都不认识 但是总体还是有很多体会的

• 作者：豆友5uDQMuN_as 发布时间：2023-02-18 20:35:49

  刚开始觉得是在物化女性 后来发现是男性女性都物化 蛮有意思的 夸张又真实 如果认真了你带入了你破防了那你就有意思了 纯爱战神应声倒地

• 作者：momo 发布时间：2024-04-05 00:55:23

  代标网页！！https://www.msdmanuals.com/

• 作者：豆友76492385 发布时间：2013-09-20 11:43:41

  我必须要说这是个好东西...

• 作者：魁星路十字街 发布时间：2020-01-13 22:44:36

  书对于了解通信系统还是不错的，可是错误太多了忍不了啊，严重打击我的学习积极性。感觉编者根本就没有认真检查代码内容和文字信息，刚看到开头不远，28页的程序简直错的不成样子，真为国内参考书抹黑啊，我是来学习的还是来改错的啊！！

• 作者：東郷柏 发布时间：2019-01-15 20:12:40

  在我最崇尚的普鲁士德意志军人中古德里安将军永远在我心中占据一席之地 品行端正 谦虚朴实 先公后私 自信自强 责任心 忍耐力 勤奋上进 不论人格还是军人素质 他都是毫无疑问的标杆；41年前的德军陆军战术核心在于装甲兵的集中快速突破 而42年后不论是工业生产还是高层错误决策 在闪电战破产的情况下没有做出适当的应变方针也导致了43年堡垒的失败与战争主导权的丧失；二战德国大本营的过度官僚主义化与希特勒的横加干涉加上如克鲁格这样的狗逼小人的存在也能看出德国失败的端倪；对苏战争的准备与反省：宁可高估对手也不能盲目高估自己；最后古帅临危受命担任最高参谋长也无法挽救这个一开始他为之奋战的帝国实在令人唏嘘 而他与他共进退的士兵的告别令中“我们为德意志而战，我的心与你们同在”总会令我这个旁观者感到激励

• 《哈利波特》中的女性形象们

  作者：妙牵人 发布时间：2019-10-06 03:13:19

  22岁三刷。标记这次看几个觉得印象深刻的点：

  1.金妮。小时候一直觉得金妮这个人物形象没什么记忆点，不配在最后成为哈利的妻子（和闪闪发光的赫敏和卢娜相比）。后来看发现罗琳借这个角色写了女性成长。金妮在第五部之后变得极其迷人而灵动，第六部之后更展现出了少有的勇敢和坚毅（哈利发现她是唯一一个很少哭的女性角色）。从一个羞怯紧张的小女孩变成一个自信、坚强、有实力（优秀的魁地奇追球手和找球手，蝙蝠精咒的一把好手）、有着弗雷德-乔治式幽默的出色女巫，这一切发生得无声无息。第六部结尾金妮向哈利吐露“赫敏让我放松一点，尝试和别人约会，多一点自我，这样你会更容易注意到我”。

  2.秋张。小时候看没看懂哈利和秋张是怎么崩的，这次看发现小说里其实好几次暗示秋张的浅薄，虽然写得相当委婉（是罗琳的善良）。这个角色从出场到小说结尾都在和不同男孩恋爱约会，时时刻刻都在“脸红”或者“看哈利”，表现得总是美丽而脆弱。虽然到最后她还是邓布利多军的一员，但她始终没做过什么主要贡献（还带进来过一个叛徒），可以说是一个正派人物中的二流货色。

  3.赫敏的政治天赋。这点也是以前没注意到的。类似于金庸在《倚天屠龙记》后记里写，只有赵敏和周芷若有政治才能，张无忌没有。这部小说里是只有赫敏有出色的政治才能，哈利和罗恩都没有（尤其罗恩）。赫敏，一个头脑绝顶聪明，光芒掩盖其他男性角色千百倍的出色女巫，在政治方面也有着非凡的、尽管有时不那么讨人喜欢的才干（丽塔斯基特评价她“相貌平平却野心勃勃”），但这却使得三人组在与成人政治世界博弈时有所倚仗，不至于总是像个傻瓜一样被利用或鲁莽行事。家养小精灵解放阵线那一段写赫敏写得太传神了，第五部乌姆里奇入学演讲的时候，只有赫敏一个人认真地听完了枯燥的看似毫无意义的讲话，并从中总结出中心要义“说明魔法部开始干涉霍格沃茨了”，这些都是她敏锐的政治嗅觉初露端倪的时刻。

  赫敏“泥巴种”的身份决定了她将永远站在少数、弱势的一方，为少数、弱势群体发声。赫敏也是第一个真正自我觉醒的女性（金妮后来的闪光可以说也是得到她的指点）。她从未将时间放在锻造自己的魅力上（这使她在很多时候显得不怎么讨人喜欢），而是将所有的时间花在成为一个有价值的、有真正实力的女巫上。在爱情方面，她的选择无比朴素、踏实（看似一无所长但内心像金子一样宝贵的罗恩），赫敏从未追求过花里胡哨的爱情。

  赫敏的缺陷很明显，正如洛夫古德指出的那样：头脑僵化，缺乏想象力。但赫敏是个不惧于拥有缺点的女巫，她强大的实力完全弥补了这一点。

  4.韦斯莱夫人。可以说除了赫敏金妮卢娜之外塑造得最好的女性形象就是韦斯莱夫人了。一个伟大的母亲，将母爱几乎分给了书中的每一个小辈角色（结果最后几乎所有小辈角色都加入了韦斯莱大家庭）。平时看似是个家庭妇女，显得有点大惊小怪，感性脆弱，总是投身于鸡毛蒜皮的家庭琐事之中，其实是个实力非凡的女巫（在决战中凭一人之力击败了贝拉特里克斯）。罗琳对女性的审美可以说表现得非常清楚：她喜欢那些坚毅的、有力量的、拥有强大的爱的能力的女人。

  我小时候其实没意识到这本书写得有多好（一部lame的反种族歧视隐喻小说）（虽然很好看，但是，和其他所有小说一样好看），没有意识到它在人物塑造方面取得了多么出色（尚未有哪本小说的人物群像塑造可以比肩）的成就。仅凭那些极其深刻的人物（“人物就是一切”，罗琳自己说），就足以带来历久弥新的人生启示。除了少部分极端反面人物显得扁平（比如贝拉特里克斯，乌姆里奇和伏地魔），她写正面人物的污点（邓布利多，詹姆，小天狼星），写反面人物的挣扎与悔过（斯内普，马尔福一家，小矮星彼得），写政治人物的复杂性以及他们的选择（福吉，斯克林杰，珀西），她对弱者和精英倾注的悲悯一样多，她在小说中探讨政治，死亡和女性力量，这些都远远超出了儿童读物应有的深度范畴。

  怎么说，J.K.罗琳现在算是我人生中新一代女性idol了，打算找她的传记来读。

• 被谋杀的是过去，要创造的是将来

  作者：越幾斯 发布时间：2019-02-23 19:23:07

  虽然按出版时间，Time to Murder and Create (1973) 是 Matthew Scudder 系列的第三部，但布洛克自己说这是第二完成的，所以现在标题后都会标明是系列第二作，以防读乱了顺序。但前三部实在没有必要分先后，毕竟先编好的大纲一并卖给出版社才开始写的。那时候的布洛克已经是稍有名气的犯罪小说作家，虽然没写过什么大作，但也是很被出版社看好。

  这个故事讲的是靠敲诈为生的 Spinner 预料自己将被谋杀，所以委托 Scudder 保管勒索材料。Spinner 死后 Scudder 打开材料，读了 Spinner 留下的信，发现他同时勒索三人，希望 Scudder 将凶手绳之于法，但让其他两人从被敲诈的生活中逃离。Spinner 相信 Scudder 的「道德」，一是不会置之事外，二是不会放任谋杀，三不会让「无辜」的人受罪。

  这样的故事开头非常平庸，展开也非常容易预测：Scudder 将会轮流与三位嫌疑人会面，旁敲侧击，分析谁说真言谁说谎话，过中会发生一些矛盾冲突，但最后找出凶手。读完发现也就是这样。这是我第一次读时候的感受，觉得实在是过于普通，尤其是在读过后期作品才回头来读早期作品，这种感觉就会更加强烈。但这次重读，在了解过系列的创作历程后再回过头看，可以看出这个时期的布洛克其实已经开始思索如何在创作流水帐式廉价犯罪小说时增添深度与思考。是的，按布洛克自己的说法，这个系列本来就只打算写三本，角色也没打算随着时间变老，后面虽然有了后面的故事，但那在当时并不是计划中的事。所以布洛克一开始打算写三本写完就抛弃的书，而这样一个缘起也给了他实验的余地（毕竟稿费已经预付了）。

  首先的一个实验是在书名里玩文艺哏。翻遍了 Goodreads 和豆瓣的评论，都几乎没有人提起，说明这哏埋得实在太深，又或者布洛克高估了自己读者群的文艺水平。Time to Murder and Create 其实是 T. S. Eliot 长诗 The Love Song of J. Alfred Prufrock 中的一句，结合诗的前后文，这句本身也能有多种不同的解读，但翻译成「谋杀与创造之时」其实是译偏了，这句话说的是我们有充足的时间去谋杀和创造，而不是强调某个时间点。Prufrock 一诗讲的（可能）是一个社恐中年男子在前往一个社交场合跟心仪女生告白途中的心理历程。他安慰自己在达到目的地前还有的是时间，可以好好安上一幅假脸去会见要见的其他假脸，有的是时间去谋杀那个懦弱的自己和创造一个人见人爱的形象。也有另一种解读，被谋杀的是过去，而要创造的是将来，不过都差不多。回到小说，直接映射的就是三个嫌疑人，他们过去或为自己或为亲人做过违法或不堪的勾当，所以才成为了勒索的对象，如今他们已经有了不一样的人生，但过去却还没有被谋杀掉，而他们最后都选择了去谋杀过去以外的对象。稍微没那么直接的映射，当然就是作为主角的 Scudder，花大把大把的时间借酒消愁，却依然无法面对自己的过去，也无法开创一个不一样的未来。

  第二个实验是死啃无聊的剧情暂开，以求写出花样。在写这三部曲的七十年代，布洛克少说也已经写了十几年的小说，还一边写着教人写作的专栏，实在没有必要使用一个俗套到本格派都不乐意写的开头：一并把嫌疑犯都列出，然后挨个去询问。不过布洛克没有让马修去充当侦探，而是安排他去扮演勒索犯，重燃凶手的杀意，并希望引到自己身上来。在演勒索戏时，同个主题一再出现：嫌犯们说「我支付了巨款，却又怎么知道是不是最后一次？」而在勒索情景中，这是无解的问题，在这个情景中，不可能存在信任，而没有信任，也就不可能达成协议与和解。布洛克以这点为前提一再重复和递进，最后把每个嫌疑人的生活都推向他们不乐意走向的极端。于此同时，布洛克安排马修一边内疚一边嗜酒，在判断力下降的同时一再犯错或误判，完全没有打算要书写犯罪小说中让最让读者兴奋的破案感，反而把那种随波逐流与无能为力摆在最前。姑且说这个尝试不算很糟糕，但终究是平庸的 Trope，怎么写都只能是普通。

  第三，如果有第三的话，可能就是关于道德的一点思考。犯罪小说姑且是最理直气壮地探讨道德的小说类型，谋杀犯罪一定是错的，凶犯一定要被缉拿正法，但如果把细节展开来讨论和思考，里面其实又有很多模糊的地带，譬如流弹误杀路人是不是谋杀，装腔作势逼到人自杀是不是罪恶，揭露秘密使人家破人亡是不是过错，这些都很难一概而论。如果说前作 Sins of the Fathers 里探讨的关于信仰与道德的关系，那么本作就是探讨道德的模糊。马修会被 Spinner 委托是因为道德，但马修自己也不相信自己的道德。谋杀是不是与其他罪恶不一样，布洛克没有给我们答案，但故事最后的处理却揭露了布洛克对「谋杀与创造」的看法：过去是无法被谋杀掉的，那么如果想要让人痛苦，就干掉他们创造未来的可能，而如果想要给人救赎，就给他们制造创造未来的条件。