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《智慧场馆与智慧学习》通过对我国大中型城市场馆的智慧学习现状进行调研，对我国场馆的数量分布、地区分布、信息化建设，以及场馆与经济、人口、劳动力受教育程度、创新创业、公众科学文化素质的相互关系，进行了系统分析。《智慧场馆与智慧学习》共 5章，主要内容包括智慧社会与场馆智慧学习，我国场馆智慧学习发展现状，国外场馆学习比较分析，我国场馆智慧学习的主要特征，我国场馆智慧学习存在的问题及发展建议。《智慧场馆与智慧学习》适合图书馆、博物馆、科技馆的管理者和工作人员，以及校外教育工作者、科研机构研究人员、智慧学习研究人员阅读。

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书籍介绍

《智慧场馆与智慧学习》通过对我国大中型城市场馆的智慧学习现状进行调研，对我国场馆的数量分布、地区分布、信息化建设，以及场馆与经济、人口、劳动力受教育程度、创新创业、公众科学文化素质的相互关系，进行了系统分析。《智慧场馆与智慧学习》共 5章，主要内容包括智慧社会与场馆智慧学习，我国场馆智慧学习发展现状，国外场馆学习比较分析，我国场馆智慧学习的主要特征，我国场馆智慧学习存在的问题及发展建议。《智慧场馆与智慧学习》适合图书馆、博物馆、科技馆的管理者和工作人员，以及校外教育工作者、科研机构研究人员、智慧学习研究人员阅读。

• 作者：Kogorou 发布时间：2011-11-23 19:51:18

  竟然涨到9元了。。。。

• 作者：xz 发布时间：2022-02-07 13:24:16

  6分 0207

• 作者：鱼更 发布时间：2011-12-08 00:56:24

  good for beginners

• 作者：武曦 发布时间：2022-10-03 12:14:12

  普拉多博物馆是欧洲最好的美术馆之一，而这本画册精选了普拉多博物馆收藏的珍品。我比较喜欢这本书的一点是，这本书将普拉多博物馆的历史和来龙去脉介绍的很细致，同时收录的图片也非常大且清晰，选择的藏品出类拔萃，可以算是美术馆/博物馆画册的标杆。当然作为一本偏博物馆介绍类的画册，本书选择的图片细节很少，对于那些重要的作品如博斯或者委拉斯贵支的那些著名画作的细节，还是要购买更加专业的画册的。

• 作者：Shady 发布时间：2018-10-31 06:50:15

  有些微博是我本來永遠都不會去看的，看了之後特地上微博把作者拉黑

• 作者：Raylan Scholes 发布时间：2022-12-02 11:42:45

  使用这本教材最糟糕的是再遇上一个和此书一样糟糕的老师

• 寻生命的光

  作者：at 发布时间：2015-02-03 19:06:59

      这本书是五百多幅铅笔画，是一个安静的故事，没有对白，没有叙述的文字。仅仅用画能成为好看的故事吗？我是说，这是一本绘本，不是连环画，不是漫画，而是要去说一个诗意的故事。合上书，却忍不住再翻一遍，去捕捉之前一定遗漏掉的细节。才发现自己的预设错了，不是用画面去成为故事，而是用故事去赋予画面。人的记忆最终是落在画面上，一个饱满的画面，总有长长的、重要的连带。

      文配图是我们习惯的绘本模式，其实是用描述的文字帮我们记忆画面。于是我们再复述的时候，准确到位。但是这次，纯粹是五百多幅画，却好像更有趣，不再是借助文字让故事的表达安全着陆，而是干脆让它飞起来，任君发挥。这有点冒险，好几处我都不知如何连贯，但也无需追究吧。理解作者的全部意图，本来就不是看画的有趣之处。

  冬天和微光

      这本书的场景是冬天，也正时候是现在看。冬天里的微光和家人有关，正好，快过年了。没有人会在寒冷的时候拒绝一杯暖茶，这本书也在此时格外动人。

      故事是关于“寻找树叶”的，沉沦在冬天里的城市中，树叶纷纷落下，少年经过忙忙碌碌的人群，经过巨大的机器并身为使它运转的一份子，直到遇到一片饱满的、没有枯萎的、正在放光的叶子。他想用这片叶子，去寻找和整个冬天不一样的答案。

      铅笔素描的黑白调子里，蓝色和黄色的光显得对比鲜明。蓝色也是光，是少年没找到答案之前的光，它们隐隐约约给予着光亮，维持着生活的运转。而黄色的光，是少年的二次寻找。他一开始想问的是，这片发着光的树叶来自城市的什么地方？他并没有找到答案，看见所有的树叶被焚烧以后成了从烟囱里滚滚冒出的浓烟后，只有沮丧地回去。第二次寻找，或者可以说是第二次遇见，他是在回忆记忆里最温暖的画面。那才是属于他发光的叶子。答案不是从外界找到的，而是早就在这里，只是需要从内心把它打捞起来。冬天依然没有过去，只是被光唤醒了。

      作者对于光的表现特别吸引人（印刷得体也是功劳），不张扬，藏匿在画面里又由远及近地透散出来，一点点光，竟让一幅画有了3d效果，邀人入画。人们对于“光”这个东西总是敏感，因为人不仅一直追逐外在的光明，也需要在内在的光亮里确认存在。光，是生命的欲望和寄身。所以它点亮的不仅是事物，不仅是我们对事物的看法，还有我们自身。不过通常，光也是隐形的，白天里不需要开灯，在人群流动、工业系统中的我们，也是不需要柔软的。但实际上，黑夜和白天平等分割，孤独和日常如影随形，冬天不是四分之一的时节，每一刻都可能有冬天的信息：枯萎、寒冷、空穴来风……这是没有出路的，但一旦微光，也就足以抵挡。《树叶》里的微光是关于成长的记忆，关于情感，我喜欢这个答案。不是理想不是“别人的故事”，而是最柔软的，关于一个人，关于陪伴，关于可以证明人不是生来孤独的画面。

  关于城市的，就是关于我们的

      “我一路望着车窗外。市中心层层叠叠紧挨着的楼房逐渐变成一排排低矮的建筑，几乎都没有楼顶，水泥结构暴露在外面，钢筋条刺向天空，枯萎的杂草盖住了地面……帐篷外面，一老一少两个拾荒人正在生火，他俩都裹着头巾，赤着脚，围在一小堆拣来的杂木前面，把细细的枝桠往火里喂。那一串幼小的火苗，映着他们的眼睛。我一直不能忘记这一幕，一片灰蒙蒙废墟中那团柔和的黄色，成为我记忆中那个冰冷早晨难忘的温暖光亮。回想起来，《树叶》这本书就是在那段旅行中开始构思的。但也许是更早。”这段旅程里的光亮，是作者的构思起点，也是绘本结束的时候。而整个故事的背景，是关于城市。城市化最具代表性的东西是什么？《树叶》选择用“结构”去把城市的特征表现出来：钢筋水泥，机器运转，还有在其中各式各样的人。分镜头式的画面将城市的细节展开，又互为隔离，在流水线运转的城市结构里，一格一格，似乎这就是我们被分配的生活。蓝色的光亮是城市里发出的灯光，由机器发电而成，它无处不在，生产出画面。广场中央有一颗挂满灯泡的树，晚上会浑身发光，那是机器制造的光亮，但这种廉价而短暂的发光时刻依然让劳动了一天的人们驻足欣喜。画面切进了千家万户，夜晚，靠着灯的亮光，家人团聚。

      黄色亮光的出现，是因为男孩找到一个收集树叶的地方，有个女孩在里面。那个房间里没有蓝色的灯泡，而是散发着温暖的光亮。女孩分享着她的收藏品，也分享着她的故事，和父亲有关。“再往时间的远处走。回到童年，我最喜欢的游戏是爸爸带我在草地里捉昆虫。夏天的时候，我们在城市里一个个小的绿地里找蚱蜢 、蜻蜓、甲壳虫。爸爸鼓励我别害怕，仔细的观察它们的微小但精致的形态和另人惊叹行为，感知自然的奇妙。我们可以整个下午都专注的找各种小动物，妈妈在一旁看着，直到日落时候我都不想回家。这是我能回忆起的最早的重要人生体验之一。它是在一个巨大的、轰然立起的城市里对微物之美的关注；也触发了我对在水泥森林崛起的背景下那些被遗忘和忽视的弱小的、转瞬即逝的生命的着迷。”我想这画里的女孩，便是作者自己的影子吧。她收集树叶，收集微物之美，城市进程中忽略不计的这些美好温暖，她却想与更多人分享。最后，男孩把这温暖的光投进了这个城市焚烧树叶完成新旧交替的大机器里，烟囱里不再冒着滚滚灰烟，而是将金黄的光芒洒向人间。

      我们或许不是那个执着于答案的男孩，也不是那个有心去收集温暖的女孩，但在最后，我们是会为温暖驻足欣喜的，是会找到自己柔软的记忆的。我们是这城市里的每一个人，忙碌疲惫，或是精神奕奕地投入这城市运转，埋藏或遗忘。但是到头来，是那些珍贵的回忆，譬如童年和情感，譬如一开始对着这个世界的新奇和憧憬，是它们在为我们保留。

• 爱，是后来的事

  作者：小曾 发布时间：2009-11-06 17:53:46

  去镇上爷爷家的路，和往重庆外公家的方向，是一致的。坐大巴，过桥，爬山；山上绕几圈之后，往后眺望，我生长的小县城仿佛是一座孤岛，三面环江，来时的那座长桥是小城唯一与外界相连的脐带。坐在车上，我老担心，洪水季节一来，桥如果坍塌，我们的小城会随着江水不知飘到何方。更多时，大巴车在崇山里来回绕行，我就不免担忧起来，视野的下方，万丈悬崖，松树、杉树密集，不见太阳，大雾终年绕山。我老是一边盯着窗下的深渊，想起每年车翻人亡的恐怖故事，一边跟老天许诺，如果安全抵达爷爷或外公家，我一定做个好孩子。

  出城，是假期里必须要做的事，和过春节，穿新衣、走亲戚、拿红包，有着同样神圣的节律。那时，孩子都向往成为鹰，展翅飞出那个封闭的小城。家乡的风物、街道、人情、世故，点点滴滴，从来都没有在脑子里留下多少痕迹。

  看艾丽丝·门罗的书，我忍不住学着作者往后看、再往内看，但很惭愧，到现在，我的眼睛一直还盯在当下，过去的种种痕迹，带进我生活中的影响，我还没有琢磨过，或者它们一直萦绕在我身边，如家乡的冬雾，只不过未发觉而已。

  艾丽丝·门罗是加拿大安大略省的农家姑娘，她的小说世界永远站立在那里；早年，她曾搬到温哥华，再婚后，她一直居住在离家不远的小城。荒芜、冷僻的大自然，常年稳定在她心头累积，她不写其他地方，也不写其他族群，她只写小镇姑娘。

  “总之，个人的命运还不是最最重要的。吸引她的——实际上是迷惑住她的——是在前寒武纪岩石层峦叠嶂的遮蔽后所寻见的那种极端冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑。”

  《机缘》里，作家借女主人公的眼睛，写出了她对自然的眩惑。而这种目测，回头过来，将冷漠、重复、漫不经心和对和谐的轻蔑，慢慢印刻成她的人的灵魂上。

  连续看了2遍《逃离》，始终却无法描摹出内心准确的感受。这句话，倒不知道从哪里一直触动了我。我也笃信，人的某种本质和自然的本质，在这点上，类似，并异常吸引我。

  门罗的女人们，有着她所描写的岩石一样的秉性——冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑；她通常描写一群受了教育，再回归到原始状态的女人，简单地说，有点波希米亚味。

  门罗的复杂性或丰富性在于，她精准地描绘了女人在失败的爱、生活面前，在即将堕入或澄明的关键点，那种茫然不自知，却又为性格所推动的情致。叙述者总是形而上、忧郁的、带着远离自己生活的讽刺态度，来描述人生重大的坍塌时刻。

  这些瞬间，出逃、或者错过，永远没有情节的直线推进；门罗擅长用各种文学技巧，来打岔，干净、简洁地，为那些当事人不曾了解的视角留下足够的空隙。

  有呼吸的空隙。这是门罗短篇小说里，最优美的一手。

  在我看来，这种空隙，人生经验的断层、信息量的突然丢失，不是悬疑、侦探小说里那种包袱，而是一个对人生挫败有体会的小说者的经验，或态度。

  看过门罗的经历，早年丧母，家穷，大学未毕业，早早结婚，生育3子，然后离婚，有情人，再婚，成为祖母。传说门罗有过各种工作经历，找的情人倒是一致的，都是有点世俗的工人阶层。70多岁完成的《逃离》，据说有很多地方有半自传性质，特别是其中三篇的女主人公朱丽叶，跟她很类似。我相信，有类作家，如库切、厄普代克、门罗，永远都在描述自我，解释自己。门罗书写的人，都是她自己，那种受过教育，对城市有恐惧，波希米亚过着自我隐蔽生活的女人。她在受访时，也一直强调，自己太忙，常年渴望逃离家庭、孩子，最重要是逃离工作。她曾经写过长篇，发现力所不逮，又回来了。

  短片《逃离》，出逃的少妇终于回来了。她和忘年交女友断交了，也回避了丈夫杀死自己宠物的可能性。她发现，“对于埋在心里的那个刺痛她已经能够习惯了。她现在心里埋藏着一个几乎总是对她有吸引力的潜意识，一个永远深藏着的诱惑。”

  出逃后，少妇学会了控制、隐忍，忍受婚姻的瑕疵，学会不追问，不去超越生活，归降，将自我和诱惑埋到地底。现代娜拉归来，成熟，妥协，更靠近自然法则了。幸，或不幸，无果。

  失去最爱的人，或者对方下落不明后，怎么办？《沉寂》里，一位女儿失踪多年的母亲，学会了不自责，不愧疚，不迁怒于大吨位教母。她开始过着自己的生活，不再原地停留，等着女儿来找她。

   

  最后，“她仍然希望能从佩内洛普那里得到只言片语，但再也不那么特别好费心神了。她像更谙世故的人在等待非分之想、自然康复或是此等好事的那样，仅仅是怀着希望而已。”

  自我讽刺性的结局，叙述者在孤寂中理解自己，也理解了女儿。一个孤清的故事，其丰富性在于，最终，高明的叙述者，将一段外在失败的母女关系，拉长为更长的自我救赎之路。

  《激情》是关于性和诱惑的故事。旅店打工的女子，在顺从生活的当头，突然选择跟未婚夫的哥哥，一个素不相识、充满不确定性的已婚男人，出逃一个下午；喝酒、开车、做爱，她自自然然做了另外一个自己，或许这不过是一次少女的恶作剧。她无法预料风险，也没有遭遇过这种激情带来的风险，她甚至渴望这样的风险。门罗的高明之处，在于静水深流，她把年轻女子平顺乖巧和叛逆之间的变化，处理得不过是风吹草动般自然。女孩子不会为冒失和错失一段姻缘懊悔，那是自然的节律。最后，她没有对善良的未婚夫说，对不起；她不会这样做，是因为骄傲；但她不得不接受金钱，因为她冷漠和实际；她需要成长，需要为生长经受一次必然的断裂。

  《法力》是最暧昧的一则故事。写一位克制的年轻女人，和女友和男性朋友之间漫长一生的纠结。直到最后，年迈的女主人公碰到男性朋友，彼此撒谎，隐藏了一生自己的疑惑。她是爱他的，她可能年轻时不理解自己的严厉、粗暴；她花了几十年，追查所有的疑问，到最后遇到系铃人时，她停顿了。

  “爱”是她和她的人都无法承受的字眼。对门罗的年轻女人们来说，生活、激情，都是在本能中进行；还未考虑时，性、生活、事故就发生了。爱，是后来的事。

  如厄普代克所说，爱，在门罗的世界里，不是万灵药。爱，无关诚实、也无法以可靠的方式来保证欢乐。门罗有点姑婆似的禁欲和严厉，虽然她一直隐晦谈到性、暴力、死亡。这不过是人生激情和残酷的最戏剧化方式。门罗所探寻的是，经历情感世界的地震后，人的内心构造，我们的岩石层还将如何运作。