作为戏剧的歌剧 (美)科尔曼　著,杨燕迪　译 上海音乐学院出版社【正版书】 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

本书是西方歌剧研究中一部极其重要的经典名著。作者结合运用戏剧批评、历史研究和音乐分析等不同学科的研究方法，不但触及歌剧的深层美学理论，而且涉及非常具体的戏剧与音乐课题。书中所论及的剧目，均是西方歌剧史中代表性的“重头戏”作品。作者通过自己锋利的笔触，对这些经典歌剧进行多方位的解剖和多向度的解释，从而扩展了读者的历史视野，引导读者以全新视角重新认识熟悉的艺术作品，并启发读者思考歌剧这种特殊艺术品种的精髓真谛。此书1956年在美国初版发行，随即被学术界、音乐界公认是歌剧研究中的一部里程碑著作，多年来在西方国家不衰，迄今已被译成法、意、葡、日等多种文字，成为歌剧研究文献中被征引次数最多的论著之一。

译者序

歌剧的真谛：以音乐承载戏剧

新版前言

初版前言

章 序：作为戏剧的歌剧

第二章 奥菲欧：新古典的憧憬

第三章 黑暗时代

第四章 动作与音乐连续体

第五章 莫扎特

第六章 《奥赛罗》：传统歌剧与莎士比亚的意象

第七章 作为咏唱剧的歌剧

第八章 作为交响诗的歌剧

第九章 退却：《沃采克》与《浪子的历程》

第十章 戏剧及其替代

第十一章 跋：论歌剧批评

索引

约瑟夫·科尔曼，当代最重要的美国音乐学家之一，美国人文与科学院院士。1950年在普林斯顿大学获得博士学位。随后任教于加州大学伯克利分校，曾先后在普林斯顿、牛津、康内尔、等学府任客座教授。

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戏剧的基本呈现方式是动作，而在音乐戏剧中，富于想象的表现媒介是音乐。

鉴赏莫扎特和贝多芬的戏剧，必须从技术上理解他们的剧作法，即理解他们为了同时规定动作和音乐所采用的独特的程式系统。

近代音乐中调性的重要作用一直被比作绘画中的透视法。

音乐从巴洛克风格脱离，趋于简化。这一过程赋予调性一种新的听觉清晰性和紧迫感。

明确建立主调性，随后的其他调性被理解成产生新动力的对比区域，而不是开始主调性的形式附加。

属调与主调之间的对峙关系得到强化，产生音乐潜能和强烈张力……推动音乐向前发展，并驱动复杂的音乐流向。

摒弃巴洛克式的写作习惯——先陈述一个完整乐思，然后立即对它进行彻底的加工处理（最典型的例子如赋格）。

……将这种新风格称为“戏剧性”风格，以和巴洛克的“建筑性”风格相对。

例如，在贝多芬的交响曲中，音乐进行的某些特点明白无误是戏剧性的：呈示部中很快导向激烈的冲突，充满对比的发展部，以及最后的解决和圆满完成。

“戏剧性”一次当然也有危险，即这个比喻会无限膨胀，乃至压到剧场和歌剧院中“戏剧”一次的本来含义。

奏鸣曲式长于变化，它也是最靠近戏剧的音乐形式。甚至奏鸣曲式的专门术语也带有戏剧色彩。

整个形式具有无比的凝聚力。这正是它的主要成就。在一书中写作冲突并不是难事，更艰巨的任务是给予这种冲突以秩序感和必然的逻辑感。

（这种向降六级的转调多发生在莫扎特的诱骗场景中）

书籍介绍

本书是西方歌剧研究中一部极其重要的经典名著。作者结合运用戏剧批评、历史研究和音乐分析等不同学科的研究方法，不但触及歌剧的深层美学理论，而且涉及非常具体的戏剧与音乐课题。书中所论及的剧目，均是西方歌剧史中最具代表性的“重头戏”作品。作者通过自己锋利的笔触，对这些经典歌剧进行多方位的解剖和多向度的解释，从而扩展了读者的历史视野，引导读者以全新视角重新认识熟悉的艺术作品，并启发读者思考歌剧这种特殊艺术品种的精髓真谛。此书1956年在美国初版发行，随即被学术界、音乐界公认是歌剧研究中的一部里程碑著作，多年来在西方国家畅销不衰，迄今已被译成法、意、葡、日等多种文字，成为歌剧研究文献中被征引次数最多的论著之一。

• 作者：夜夜超猩马蹄鸭 发布时间：2008-09-10 20:02:33

  道不同不相为谋

• 作者：novich 发布时间：2008-08-20 09:18:57

  观点鲜明，鞭辟入里，你也许不会同意作者的结论，但依然会佩服他的不凡视角和犀利独到。对戏剧-歌剧的理解大有帮助。【五星】

• 作者：柑橘和柠檬啊 发布时间：2017-05-22 15:41:59

  尽管有些观点极端，不过其分析方法与戏剧评判标准令人耳目一新。很多人评价一本书的标准就是“这本书的观点是否跟我一样”....那读书的意义何在

• 作者：nolix 发布时间：2018-01-01 20:14:49

  并未想到，书里单独让出一章给了《沃采克》与《浪子的历程》呢。

• 作者：海上的亞德里安 发布时间：2014-01-28 12:48:22

  迂腐、过时、以偏概全，某个时期留下的一棵大毒草

• 作者：小熊与爱丽丝 发布时间：2023-02-14 11:16:10

  对余光中印象最深的还是他的《乡愁》，写得极为深情动人，这次一看散文集，好家伙，居然是个幽默的老先生。书里写的都是极接地气的事情，又把人性给说尽了，妙哉。

• 荒唐的翻译

  作者：瞿源 发布时间：2011-09-28 14:17:53

• 与盖茨比相逢

  作者：布拉格西 发布时间：2008-11-13 22:30:40

  一直都不怎么喜欢菲茨杰拉德，直到喜欢上了村上春树。

  在这之前，印象中的菲茨杰拉德是这样一个作家：阴柔、华美，热衷于书写贵公子和美丽的南方女郎的爱情游戏。那时候，一说起20世纪上半期的美国文学，就会想到海明威和福克纳。从他们的小说中，我看到两人的缄默和隐藏在其后的蓬勃力量，只是一个表现得简洁，一个太过繁复。我一如既往遗漏掉他，司各特.菲茨杰拉德。

  喜欢村上是在2005年。当时很多同学都很喜欢他。同寝室的一个家伙，是研究日本文学的。整天不是在看三岛由纪夫，就是在读村上。书架上也堆着一套套他们两人的文集。对于三岛我一直很反感。一个人被某种主义煽动至狂热继而剖腹自杀，我始终无法理解。反观村上，虽然没有壮硕的肌肉，但看着顺眼了很多。所以偶尔，我也从同学那里借几本村上看看，想着可能会找到别人喜欢他的理由。结果理由没找到，倒是把村上的小说一本本地看下去了。当那漫长的阅读旅程结束时，我发觉我对这个看着颇为顺眼的大叔已经喜欢得不得了了。

  在阅读方面，我有着强烈的爱屋及乌倾向。喜欢一个作家会喜欢上他所喜欢的。通过村上，我读了雷蒙德.卡佛，杜鲁门.卡波特，约翰.欧文，也对菲茨杰拉德完全改变了看法。

  在《挪威的森林》第三章，渡边讲到了自己的阅读经历。他说，十八岁以后，菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》对他来说始终都是绝好的作品。“兴之所至，我便习惯性地从书架中抽出了《了不起的盖茨比》，信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。”虽然渡边不等同于村上，但也相差无几。事实是，村上有部可以说是向《了不起的盖茨比》致敬的作品(虽然致敬这个词，在时下不时兴了)，那就是1999年的《斯普特尼克恋人》。可惜它跟村上的其他作品一样，最终还是成了“我”而不是堇的故事。而《了不起的盖茨比》中，尼克和盖茨比始终存在着张力，他们就像身处在天平的两端，相互平衡。他们成了各自所缺失的部分。

  话说回来，我是因为村上才开始读《了不起的盖次比》的，并在以后的几年里一读再读。读了人文社姚乃强翻译的；也读了巫宁坤译的，还读了译名为《灯红酒绿》的版本。据我的感觉，巫宁坤的版本是最没有语感的，读起来颇不顺畅，菲茨杰拉德句子中那种绵长、缓慢的节奏感丢失殆尽。但奇怪的是，如今反倒是这个版本是最常见的。

  喜欢《了不起的盖茨比》的理由有很多：喜欢开头那句父亲的忠告：你在评论他人的时候，要记住并非所有的人都有你这样优越的条件。喜欢看着盖茨比站在海边遥望黛西家码头上的绿灯，喜欢看着他“以奇怪的方式伸出手臂”，喜欢那种惊奇和热切；喜欢盖茨比豪宅上彻夜不明的灯光，和从花园里随风飘至的音乐和笑声，那样声色犬马，醉生梦死。以及盖茨比躲在这一切繁华背后的孤独和被压抑的欲望。喜欢死后的那段人情冷暖，喜欢看着那辆来自另一个世界尽头的汽车来到豪宅门口，却没有发现美好的宴会早已散场。也喜欢书中的语言、隐喻、讲故事的方式，和精致却缜密的结构。只有在反复阅读之后，你才会发现原来书中的每个人不仅丰满、独立，而且在无形之中又被归拢在情节的网罗里，成为情节的一部分。

  去年夏天，我在杭州凤凰山脚下租来的一个房间里最后一次读《了不起的盖茨比》，读到结尾那段极具史诗气派的咏叹时，我想，我可能找到村上喜欢这本书的理由了。说到底，它跟美国梦，跟爱情，跟西部人在美国东部的遭遇，都没什么关系。它只关乎青春，梦和追逐梦的失败与勇气。但这其中没有妥协，仍然是我们继续奋力向前，逆水行舟……