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此部阿尔志跋绥夫中短篇小说集收录了其真正意义上的处女作《帕沙·图马诺夫》和让其声名鹊起的《兰德之死》。从这部小说集可以看出“自杀”是其小说创作的一大主题，死亡也几乎是他长篇和中篇小说的主角。与之相随的是，主人公往往陷入疲惫不堪的孤独和无意义的绝望中。阿尔志跋绥夫就向人们展示其主要的创作特点和风格，即表达“纯粹个人的体验”和自己独特的个性，“因为这种个性既博大又丰富”。

“阿尔志跋绥夫的著作是厌世的，主我的；而且每每带着肉的气息。但我们要知道，他只是如实描出，虽然不免主观，却并非主张和煽动；他的作风，也并非因为‘写实主义大盛之后，进为唯我’，却只是时代的肖像：我们不要忘记他是描写现代生活的作家。”鲁迅的评价可谓鞭辟入里，一针见血。

第一章/003

第二章/010

第三章/025

第四章/037

古老的故事

第一章/049

第二章/058

第三章/067

第四章/073

第五章/075

第六章/078

论嫉妒

第一章/091

第二章/098

第三章/100

第四章/104

第五章/111

关于全知的故事

第一章/117

第二章/121

第三章/124

第四章/129

第五章/132

帕沙•图马诺夫

第一章/135

第二章/137

第三章/141

第四章/144

第五章/150

第六章/154

第七章/158

第八章/164

第九章/169

第十章/174

第十一章/179

血

第一章/187

第二章/193

第三章/198

第四章/205

第五章/207

第六章/212

第七章/217

第八章/222

一个人的日记

第一章/235

第二章/240

第三章/249

关于一记耳光的故事

第一章/255

第二章/261

第三章/267

第四章/271

第五章/285

坏蛋

第一章/289

第二章/292

第三章/294

兰德之死

第一章/303

第二章/313

第三章/318

第四章/324

第五章/337

第六章/343

第七章/348

第八章/354

第九章/366

第十章/373

第十一章/380

第十二章/387

第十三章/390

第十四章/393

第十五章/402

第十六章/406

第十七章/414

第十八章/421

第十九章/426

第二十章/435

第二十一章/438

第二十二章/447

第二十三章/455

第二十四章/464

第二十五章/467

阿尔志跋绥夫（1878-1927），白银时代最具影响力的俄罗斯小说家之一，俄罗斯新兴文学典型的代表作家。

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　　最终，避暑的人觉得无聊了。他们就是这样的人，嘴上老是在说，他们喜欢大自然，惊叹于大海的辽阔、落日，还有凄凉海角的神秘顶端上空飘浮的云层，不过，他们几乎所有人都是来自大城市，在那里他们仅仅是在图画上才能欣赏到自然，并且他们实在是太习惯于思考关于大自然的事了，把它当作某种神秘的、可以完全改变生活并且可以带来特别的、令人难以置信的愉快的事情。因此，尽管一切的确都非常美丽——海角上的云朵是那么的神秘，大海是那么的蔚蓝，而海浪是那么的温柔且流水潺潺，阳光是那么的灿烂，不过所有这一切也让人觉得有些单调，让人渴望某种不同寻常的⋯⋯某种特别的爱情，浪漫而又绚烂，在这种爱情里肉体和灵魂都会溶解，它们会慢慢地溶解在一起，当你赤裸地躺在那里，在靠近海岸的滚烫沙滩上，在太阳光鲜的浴室里，只能看到天空和海洋，而在双腿旁响起了某种透明的、喧闹的海浪，它是如此的小，类似银鱼一般朝着太阳舞动。

　　但是所有这一切并没有出现。自然总是那么的完美，而生活却是那么的慵懒而无聊。的确，早上，当人们去游泳，潜入蔚蓝的海浪中时，他们是欢快的，但是终究这里缺少点什么。

　　女性穿着花花绿绿的衣服，闪动着裸露的双臂，起航游向大海，并且躺在水上，献身于炽热的太阳。男子们则从高高的跳板处跳入水中，像海豹一样潜水，打着响鼻。无论是那些女子还是男子都从远处便已经关注着彼此。男子们会感到兴奋，当他们在海浪上看到了软润的手臂，或者无意中透过泳衣的缝隙看到了不小心裸露的而又瞬间消失的匀称的身体。而女子们察觉到在她们身上有贪婪的目光时，她们清脆地、有些神经地发出笑声。

　　但是后来，那些女子，还有那些男子都穿上衣服，走上了海岸，穿着好的男女假装在他们的衣服下面既没有裸体也没有欲望。他们相互打招呼，带着一种善意的振奋来聊天，并且各自散去吃午饭。

　　岸边的人渐渐走开了，远处的太阳徒劳地灼烧着岸上白色的石子。

　　“我不能理解⋯⋯瞧，不喜欢了就不喜欢嘛⋯⋯为什么需要把自己变成野蛮的、愚钝的动物来报复女性，仅仅因为她已经不喜欢你了⋯⋯这真是某种未开化的遗毒，要是我，我就会像绞死疯狗一样绞死他。鬼知道他想什么呢，这位现代版的奥赛罗同某位女子好起来，就在想，这下子找到了一个仆人。您看到了吗？让女性感到幸福了⋯⋯女子就应该一辈子对此感恩戴德。这种先生从来都不会想到，如果女性不喜欢他了，那是他自己的错。

　　“有什么用呢。我们总是相信自己的优势，我们从不会想到这⋯⋯不会的，我们想到的原因很简单：女性是一个放荡的货色，别的就没有什么了⋯⋯有意思，当女子委身于他的时候，这怎么就完全不是她放荡的证据了呢，而甚至是相反！⋯⋯尽管她以前可能属于别的什么人，也尽管她原来的拥有者因为她的背叛而痛苦不已。不是的，在现代的小说中，女子对丈夫失望时，总是丈夫是鄙俗之人，他在睡觉的时候打鼾，玩文特牌，经常出汗，正是在这个时候，女子变成了高贵的女主人公，当她抛弃自己的丈夫，同‘他’私奔，而这个‘他’总是跟她丈夫形成鲜明对比⋯⋯他几乎从来不睡觉，甚至都不玩贴傻瓜的游戏，上帝保佑他不出汗也不打嗝⋯⋯在书中我们非常喜欢嘲弄第一任丈夫并且会用全身心去同情女性，她看到了自己伴侣的真正意义⋯⋯但是当涉及我们自身的时候，不是在书上，而是在生活中⋯⋯吁。我们甚至都不会去回忆我们在睡觉的时候会不会打呼噜，我们是不是太热衷于打牌了，我们是不是落后于生活了，我们是不是变愚蠢了？我们会斩钉截铁地判断：这个女的是一个放荡的货色，感觉自己是不幸的牺牲品，甚至想用左轮手枪向她开枪，或者投之以高傲自负的蔑视⋯⋯奇怪的事情，感觉一切都是这么的简单；我们所有人都蔑视赤裸的动物性质的联系，没有情感和尊重，我们都在寻找爱情⋯⋯似乎，女性只有在她喜欢我们的时候对我们来说才是珍贵的，而当她不喜欢我们的时候，她对我们来说有什么用呢？⋯⋯用来睡觉？请原谅我的用...

　　就在这天的前夜，在夜里十二点的时候，帕沙・图马诺夫躺在破旧的小沙发上，这是他的床，他把皱巴巴的枕头放到脑袋下方，这个枕头让他又热又不舒服，他认真而紧张地看着，桌子上的台灯从厚厚的绿色灯下发出柔和而均匀的亮光。在桌子上，书和练习本都被照亮了，还有红色的钢笔从墨水瓶里翘了出来；靠近帕沙的地方，椅子靠背的颜色越来越黑，而在椅子附近的一切都在稍微泛绿的灰暗中含蓄地、柔和地越来越模糊。

　　帕沙・图马诺夫躺在那里，迟钝地、一动不动地盯着一个点看，尽管他知道现在的每一个小时对他来说都很重要。当他坚信，他在两三天里的恶补根本无法复习完七年里所落下的课程，什么结果都不会出现，他绝望地躺下，现在他感觉不到任何重新死记硬背的力气。

　　如果此时校长同情地看待他的痛苦，跟他建议些什么无关紧要的事情，或许，帕沙・图马诺夫就回家了。但是，校长觉得他最为主要的任务不是让孩子们变得幸福，而是完成自己的公职任务，只让那些总体上考了一定分数的孩子们升学。这并不是因为他个人的理念，而是因为现代教育的理念并不在于让孩子们成为幸福善良的人，而在于根据某种尺度让孩子们努力去争夺社会上全民军队新成员里的好位置；此外，还因为身在校长这个职务，他不能有任何的独立性，必须根据人们所规定的计划来办事，这些离孩子们很远，并且不为孩子们喜爱，所有这些大纲仅仅是构建在统计数据基础上的，并不是通过了解鲜活的人而制定的。

　　我记得，有一次，在我们回家的路上，我在一片因为清晨的露水而变得发白的草地上停了下来，将脸转向纯净的欢快的霞光，这霞光从小河上升起，心里祈求着：

　　“上帝呀，请让我和纽塔的生活也如此⋯⋯”

　　这种想法给我的爱情带来了基础和欢乐。我是一个情趣强烈而易受诱惑的人。每一位美丽的女子从我身边经过时，她那摆动的臀部，胸部还有溜肩，总会燃起我内心深处神秘的折磨。在我看来，这些生来就是为了得到爱抚和驯顺的。当我还完全是个年轻人的时候，在成年人的严肃中还有小男孩幼稚的幻想。我梦想着可以获得一种无边的催眠力量，能够征服任何一名女子！⋯⋯这些幻想是一篇长诗，关于无尽的，贞洁的性欲冲动；是一篇长诗，在这里每一位年轻貌美的女子都会写入自己的，盛装或赤裸的诗节。虽已是成年人，但是我仍旧是这样一位幻想者，将女子的美看作是大自然给人的唯一的幸福。

　　或许，如果身边没有如此美丽的爱情，我不会考虑将自己的生活与纽塔这位女子的生活联系在一起。至今我仍真诚地想，任何爱情都会离去，任何狂热都会失去那种深刻的感受，那种一名新的女子所能给予的，而后慢慢变成累赘，就像是使人厌烦的，摆脱不掉的债务。并且我想，没有什么比这更可怕的了，念想着另一个女子的身体，当你还爱着，尊重着并且珍惜情人的心，因为她已经将她所有的一切都给了你。

　　“最好是不爱了，最好是厌恶了！”我说。

　　但是现在我明白了，一个女子可以填满他整个世界，可以浇灭他身体里还有一成不变的情欲中的所有欲望，并且赋予如此饱满的存在，使整个世界都变成完美的、完整的生活的七彩框架。

小船钻入岸边。兰德慢慢地犹豫不决地下船走到岸上。男子还在水里。有那么一分钟他们沉默地看着彼此。某种牢固的强大的感受在他们中间延伸开，在这个瞬间他们彼此之间既亲近，又遥远，就像被扯紧的粗绳。让人感觉到一种强烈有力的欲望想说些什么，某种重要的，能够连接起来的;但是却什么也无法表达出来，因为没有如此强烈的词语，能够让两个人都理解的，对于男子和兰德来说。

书籍介绍

此部阿尔志跋绥夫中短篇小说集收录了其真正意义上的处女作《帕沙·图马诺夫》和让其声名鹊起的《兰德之死》。从这部小说集可以看出“自杀”是其小说创作的一大主题，死亡也几乎是他长篇和中篇小说的主角。与之相随的是，主人公往往陷入疲惫不堪的孤独和无意义的绝望中。阿尔志跋绥夫就向人们展示其主要的创作特点和风格，即表达“纯粹个人的体验”和自己独特的个性，“因为这种个性既博大又丰富”。

“阿尔志跋绥夫的著作是厌世的，主我的；而且每每带着肉的气息。但我们要知道，他只是如实描出，虽然不免主观，却并非主张和煽动；他的作风，也并非因为‘写实主义大盛之后，进为唯我’，却只是时代的肖像：我们不要忘记他是描写现代生活的作家。”鲁迅的评价可谓鞭辟入里，一针见血。

• 作者：Desargues 发布时间：2020-03-07 09:52:11

  阿尔志跋绥夫的风格充斥着宁静的景色，生命最原始的肉欲冲动，以及绝望与死亡。很难想象这些东西可以共同充满一篇篇文章，很独特的一个人。

• 作者：Anfia 发布时间：2019-05-01 19:57:46

  窒息的美，以及為什麼不用收錄的人成名作蘭德之死作為書名呢

• 作者：弑欲墨染 发布时间：2020-03-07 20:49:56

  翻译的有些部分生涩难懂，需要多读几次，才能模糊的猜测表达的内容，主要是阅读起来有些不通顺，着实头痛。但还是不影响这位天才作家的光芒，每一篇故事都独具匠心且非常独特，经过千锤百炼的文字直刺入读者的心脏。有些杂谈，有些精妙，又有些许思潮，包容万象，复杂却又明晰，动人却又磨人。

• 作者：荷尔德森 发布时间：2020-03-13 01:50:45

  一本短篇集。其实每一篇都很精彩。最后的《兰德之死》跟陀的《群魔》很多地方很像！也觉得用《兰德之死》做书名会更好些。结尾句太好了：在这个地方，年复一年，羊齿草长得特别浓密，特别快乐。

• 作者： 发布时间：2020-02-29 19:22:23

  第一次看阿尔志跋绥夫的作品是绝境，无法忘怀那让人窒息的死亡氛围。短篇看起来情感更加丰富，在兰德身上仿佛看到另一个梅诗金公爵，崇敬这样带着不真实的大爱和怜悯的情感。《血》给人印象非常深刻，关于动物的死亡，关于捕猎的血腥，赤裸裸的动物死亡在其他作品里很少见。

• 作者：Sherry_sun 发布时间：2014-08-12 16:36:48

  很好的书

• 不是一类呀

  作者：又又R双 发布时间：2014-11-05 22:21:30

  这本书有四部分：公孙龙子，惠施，尹文子，邓析子。

  个人觉得，公孙龙子是很闲的没事干的几篇文章。讨论所谓的白马到底是不是马有什么用呢？所以说，辩论啊哲学啊什么，我是绝缘体啊，天生没带这根弦啊。

  惠施的历物之意十题很有意思，短短十句话，可以让你回味很久。

  尹文子的一段话深得我心:

  智非能智而智，愚非能愚而愚，好非能好而好，丑非能丑而丑。夫不能自能，不知自知，则智好何所贵？愚丑何所贱？则智不能得夸愚，好不能得嗤丑，此为得之道也。

  就是说你聪明也好笨也好，美丽也好丑陋也好，都不是你自己努力的结果，而是天赋，既然不是你自己努力得来的，聪明的人、美丽的人又有什么好得意的呢？又有什么资本去嘲笑笨的人和丑的人呢？

  邓析子是春秋末叶郑国人，《吕氏春秋》说他“所欲胜因胜，所欲罪因罪”， 说这个人经常干“律师”的活儿，非常熟悉刑法，想要胜诉就胜诉，想要人获罪就获罪。也就是那个对要买溺水家人尸体的人说“安啦，他（捞到尸体的人）肯定的是要卖的，他要那个也没用”；转头又对捞到尸体的人说：“安啦，他（富人）又没有别的地方可以买到”的人。

  邓析子的无厚篇官场色彩太浓，不喜欢。转辞篇也大概差不多，不过有几句话还不错：

  一声而非，驷马勿追。一言而急，驷马不及。故恶言不出口，苟语不留耳。此谓君子也。

  忠怠于宦成，病始于少瘳。祸生于懈慢，孝衰于妻子。此四者，慎终如始也。

  故抱薪加火，烁者必先燃。平地注水，湿者必先濡。

• 20篇诺贝尔文学奖大师作品，你必须翻开的经典之作

  作者：戴你读书 发布时间：2023-06-04 08:20:10

  说起诺贝尔文学奖，我想，大家第一时间想到的肯定是莫言先生。

  其次，很多人都会有这样的感受，这些作品离我们太遥远，读起来一定特别费劲。

  比如，马尔克斯的《百年孤独》，加缪的《西西弗神话》，川端康成的《雪国》等等。

  但，

  还有一种能让我们更加接近这些诺贝尔文学奖得主的大师——那就是阅读他们的短篇经典小说。

  而果麦文化出品的《诺奖大师短经典》就是这样一本书。

  这是一本中短篇小说集，由二十位诺贝尔文学奖得主代表中短篇小说作品汇编而成。汇集了如加缪、福克纳、海明威、黑塞、蒲宁、托马斯·曼、罗曼·罗兰等文坛巨匠。

  

  如果你觉得诺贝尔文学奖的作品高不可攀，那么这些文学巨匠的短经典则是你一定不能错过的好书。

  在看这本书时，我对第一篇《灯塔看守》的印象尤为深刻。

  《灯塔看守》的作者是波兰作家亨利克·显克维支，是19世纪著名的批判现实主义作家。

  

  他出身于贵族家庭。中学毕业后，进入华沙高等学校语文系学习，后因不满沙俄政府对学校的钳制愤然离校。

  显克维支在大学时期就开始写作，是具有民主主义和爱国主义思想的现实主义作家，素有“波兰语言大师”之称。

  1896年，显克维支又完成了反映古罗马暴君尼禄的覆灭和早期基督教兴起的长篇历史小说《你往何处去》，1905年他因这部作品荣获诺贝尔文学奖。

  这篇《灯塔看守》就是亨利克·显克维支发表的众多优秀短篇小说之一。

  这部作品用简洁优美的笔触，讲述了一位流亡者心中熄灭不了的乡愁之火。

  其创作背景设定在波罗的海岸边。在当时的波兰，灯塔看守职业被视为颇为神圣且重要的角色，他们需要面对严酷的环境，确保船只在危险的海域里行驶安全。

  故事的主人公斯卡文斯基，曾是波兰的一位起义士兵，但在起义失败后被迫流亡国外。在经历种种艰辛后，老去的他最终在美国找到了一份灯塔看守的工作。

  尽管生活变得安稳，然而思念故土的情感仍深深印刻在他的心中。

  小说通过斯卡文斯基在孤独的灯塔岗位上回忆往事、思考信仰和归属感的过程，展现了主人公对祖国的深厚感情和忠诚。

  这部作品同样强调了个人身份的重要性，鼓励人们珍视文化根源，不论身处何地。

  显克维支以其细腻的文字展现了人类面对自然力量时的无助与渺小，同时通过勇敢的灯塔看守这一角色，向读者传递了坚韧不拔、勇往直前的精神。

  看完《灯塔看守》，我看到的是孤独，随之而来的是乡愁。

  当我们背井离乡离开故土，这个故土也许是祖国，也许是家乡，尽管在外打拼，但我们总会有一根线牵着远方，牵着自己的至亲。

  

  那股心中的小火苗，总会在适当的时候燃起熊熊大火。

  马頔的《南山南》能很好地传递这种情绪：

  你在南方的艳阳里大雪纷飞

  我在北方的寒夜里四季如春

  如果天黑之前来得及

  我要忘了你的眼睛……

  最后，在这本《诺奖大师短经典》中，还有很多名家好文，比如《杀手》《伊豆舞女》，都值得我们翻开好好欣赏欣赏。