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• 作者：火锅狂人。 发布时间：2010-10-07 11:32:22

  这本书是在新华书店站阅完毕的。很励志。羡慕作者的同时钦佩他的奋进

• 作者：长安 发布时间：2020-12-29 08:09:33

  有时候觉得懦弱的人不值得被维护。

• 作者：陈斯文 发布时间：2015-10-09 19:09:32

  字好。诗好的不多。如王力先生自序：「会讲格律的人自己不一定是诗人」。

• 作者：Fornever 发布时间：2013-05-25 22:59:53

  标准恐怖小说→咒怨→鬼吹灯→风声→抗日奇侠传→走进科学→恶意→糗事百科……地摊小说一定要写得这么不着四六才好看啊！

• 作者：黎戈 发布时间：2011-11-15 13:05:32

  我爹的

• 作者：粉核桃 发布时间：2014-09-17 18:41:02

  从希腊到尼泊尔，每一处都记载着历史的沧桑，历史愈是悠久，资历愈是显赫，却愈显战乱与贫穷，文化在漠视中消失，文明在无知中湮灭，可惜，可叹。

• 《亨利和琼》

  作者：冰冰 发布时间：2006-03-17 13:55:22

    本书是阿娜伊丝.宁写的日记体小说《亨利和琼》，根据她自己的日记改编。阿娜伊丝（1903－1977）是法国女作家，西方女权主义的先锋人物，双性恋者，美国作家亨利.米勒的情人。这本书记述的是1931－1932年间，作者跟亨利.米勒和他美丽的妻子、犹太舞蹈家琼.曼斯菲尔德相识和相爱的过程和在这段三角恋情中内心经历的风暴。我对这本书很感兴趣，不过说实话没怎么看懂，总是觉得那样的生活离我太过遥远，好像隔着一层毛玻璃在看舞剧表演一样，无法看得真切和感受到表演者的情绪。在阅读的过程中，最显著的感受就是压抑，正如作者所说1931－1932年的这一段是她在精神上濒临崩溃的时间，虽然没有办法理解她的感情，可是从字里行间却时时感受到她的压抑和痛苦，往往读着读着就跑去看肥皂剧，等到驱走了郁闷之气才能接着读。

    因为读得太粗糙了，就不能理解阿娜伊丝为什么好像迫不得已似的、不停地折磨别人和受折磨。她的生活对我来说，过于复杂，太过梦幻。正如她在日记《火》中所说：“不论什么样的爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿张开。” 阿娜伊丝也许不知道这句名言已经成为她身上永远的标签，为她吸引了多少关注的目光以及蜚语流言，而我更愿意从这本书的这一段话来理解她：

    “我真的坚信如果我不是一名作家，不是一名创造者，不是一名生活的实验者的话，我可能会是一位很好的忠实于丈夫的妻子。我非常看重忠实。但我的性情让我选择了作家的职业，而不是一个普普通通的女人。把当作家与做忠实的女人之间分离开来的做法看似幼稚，但却是现实的。除去过度的激情和淫荡的念头，你看到的只是一个追求完美的女人。而且忠实就是完美的一部分。现在忠实对我而言似乎是愚蠢的，而不是明智的，因为我脑子里已经有了更大的计划。完美是相对稳定的，而我却在全速前进。做忠实的妻子只不过是一个阶段，一个过场，一种量变，一种状态。”

    这段话道出了一个女人真实的矛盾状态，显露了她作为常人的真实的一面，有着每个女人都有的矛盾情节，而那句名言给人的是一个妖娆的女妖形象，让人无法理解。

    这本书已经被改编成电影，香港翻译为《情迷六月花》

  http://yule.sohu.com/38/05/column213790538.shtml

  ，这部影片的开始是——

  今天早上我哭了

  我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道

  有一天也许也会因为它让我回到亨利的身边

  我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦

  我更为了从今起不再哭泣而哭

  这就注定关于阿娜伊丝的日记和电影都是有关一个女人的成长，关于成为一个女人的幸福和痛苦。

   这本书还有一些地方是我特别感兴趣的，其中一个是关于精神分析，阿娜伊丝说：“心理分析能做到的惟一一件事情就是让一个人更加意识到自己的不幸。我已经有了一个更清晰、更加可怕的认识，认识了自己过程中的危险。这没有教会我笑。”关于精神分析，我想了很久，仍然困惑，精神分析教人解析自己，但是并没有教人如何去塑造人格更加健康和富有创造性的人格。所以尽管可以解决癔病和一些人们多多少少都会有的这样那样的情结，可是对于健康、完满的生活，作用还是很有限的。精神分析好像是通过显微镜看人，把人解析了之后，却没人教人如何重组。不幸的是沉迷于精神分析的人，往往陷入永无止境的自我分析的泥泞，忽略了一些对于生活更重要的事。阿娜伊丝一针见血地点出了精神分析的这种弊病。

    正如阿娜伊丝的心理分析师艾伦迪可以指出，在爱情上，“你（阿娜伊丝）把自己孤立起来并学会了独立。你不是信任地将自己投入一份爱中，而是在寻找很多份爱。你甚至从年纪大些的男人那里寻找残酷，好像没有痛苦你就无法享受一样。你根本不确定……”却无法告诉她怎样才能摆脱这样的情节困扰。

    另外一个我很关心的问题是日记，因为我开始怀疑自己写日记是不是种病态，写日记对于我的意义和价值所在，这本书让我知道阿娜伊丝也有类似的困扰：

    “我还从没有像今晚这样看得这么清楚，觉得我写日记是种恶习，是种疾病。我在七点半的时候回到家里，十分疲惫，因为我和亨利度过了一个很好的晚上，又和爱德华多度过了三个小时。我没有力气再走向亨利。我吃了晚餐，像做梦似的吸着烟，溜进卧室的时候，有种被包围的感觉，觉得自己陷入自我之中。我从梳妆台下上次藏日记的地方拿出日记本，把它扔到床上。我觉得这种方式就像吸鸦片的人在准备烟管一样，日记就像是我的一部分，分享着我的口是心非。我那极度的疲劳哪里去了？有时候我也会停下来不写，感到非常无精打采，然后又鬼使神差似的继续写着。”

   

    我没有时间来写下谎言。我想开始写。我猜想我自己并不想正视它们。如果前后一致对于作家来说是不可能的话，至少真实是可能的，或者关于一个人伪善的真实是可能的。阿道司﹒赫胥黎在《针锋相对》中说过，作家就是“精神原生质的海洋，能够在所有方向流动，能够吞没它道路上的每件物品，能够流入每个缝隙中，能够填满每个模子。”这是真的，就像艾伦迪说过的，我头脑中虚拟的感情导致了我在真实生活中的情感很丰富，我被自己的虚构结结实实地欺骗了。他称呼我为不真诚的人中“最有同情心”的。是的，我是伪善者中最高尚的。

• 《长长的回廊》:跌宕凄切的缱绻之爱，女性视角下的复仇挽歌

  作者：龙骑士兰斯洛特 发布时间：2020-10-17 00:12:07

  近日，流量小生张新成继《以家人之名》后，又有一部悬疑推理新剧《回廊亭》即将来袭，改编自东野圭吾的小说《回廊亭杀人事件》。他在剧中饰演的角色彻底颠覆了以往的阳光形象，并与有“小周迅”之称的邓家佳组成cp联袂出演，剧中还有王艳，陈紫涵，邵兵等诸多明星的参与。那么，这究竟是一部怎样的小说，为何多年来经久不衰，吸引明星们一再翻拍？

  

  东野圭吾的《回廊亭杀人事件》自1991年出版以来，曾被改编为日剧、舞台剧，书籍也再版过多次。这本新经典文库2020年10月出版的《长长的回廊》，就是《回廊亭杀人事件》绝版十年之后的再版。

  这次的书封设计十分有特点，在冷冽的莫兰迪色调中，可以看出封面自上而下的楼梯是故事中回廊亭曲折迂回的走廊，上面行走的男子是下方女子的恋人，两个人一天一地的位置代表天人永隔，永远不可能在一起，最下方的两团火焰也与书中的结尾暗合。

  

  这个故事之所以被各方青睐，一再出版与翻拍，首先是因为第一人称的叙事角度。

  女性视角展开的叙事细腻哀婉，层层渐进，抽丝剥茧，如爱语般缱绻呢喃。

  虽然桐生枝梨子的推理不像《神探伽利略》中的汤川学那样无懈可击，却更加符合我们普通人的理解与逻辑思维。而第一人称让读者在看的过程中有很强的参与感，仿佛与书中的人物一起解密，探寻最后的真相。

  女主人公桐生枝梨子在一场蓄意的纵火谋杀案中死里逃生，初恋情人里中二郎却葬身火海，还被指证为交通肇事致人死亡，逃逸后畏罪自杀，并且想要与她一起殉情。对于32岁才拥有初恋的桐生枝梨子来说，这场打击沉重到她无法承受。凶手的目的究竟是什么？

  故事中执拗而极端的日式性格人物，人性瞬间的光辉、刹那的挣扎、转瞬即逝的绝望、永无止境的欲念，通通被付诸于笔端精工细描，串珠成线，最终揭露了一个骇人听闻的残忍真相。

  

  诞生于火中的复仇女神，没有救赎的人生之路

  20世纪90年代，日本爆发了最严重的经济危机，从此经济实力一落千丈，80年代的辉煌再也不复存在。当时日本的经济增长速度迅速下滑，成千上亿的美元化为乌有，上千亿的银行坏账，数不清的企业倒闭，失业率与自杀率持续攀升，无数人的金钱像泡沫一样转瞬即逝，泡沫经济开始了，而《长长的回廊》这个故事就是发生在这期间。

  资本主义世界的尔虞我诈、贪婪虚伪，人性的波云诡谲，在故事中被体现的淋漓尽致。面对他人突如其来的谋害，女主人公桐生枝梨子展开了决绝的复仇。

  

  后背上也布满了难看的烧伤疤痕，仿佛地图上的一座座岛屿。我无法忘记这一切，无法将恨意稀释哪怕一点点。

  

  她决定抹去自己的身份，以另一人的身份“复活”寻找真凶。为了复仇，她再次来到当年发生火灾的回廊亭。然而她将面对与寻找的，是比之前更加残酷的真相。

  其中最出彩的还是融合早期古典推理元素的密室，关于日本传统文化的植入，浓厚的本格推理色彩，女主惊心动魄的复仇，幽暗人性和当时日本社会困境的揭示。

  在故事的高潮部分，女主桐生枝梨子亦步亦趋的复仇，回廊亭所有人的心怀鬼胎，每个人的细微心理活动， 这一切如绚烂夺目、荡魂摄魄的地狱变相图，将世间的人性百态尽收眼底。

  

  在这部东野圭吾早期的推理作品中，除了密室中的诡计，还用人物的假死和变装来设定了相匹配的诡计，最后通过人物的情感变化延伸出了发人深省的社会性主题，彻底打破了本格推理作品中通过诡计来设定人物，人物为诡计服务的基本模式。

  他将案件与人性结合，塑造了一个性格刚烈执拗的女性，一个诞生于火中的复仇女神，即使踏上一条没有救赎的人生之路，她也要缔造一场惨烈决绝的凄美复仇。

  

  破碎的时代，复仇的挽歌，扭曲的人性之恶

  故事中围绕的还有一大笔遗产的继承问题，是这个故事的主要导火索，也是凶手要杀害桐生枝梨子的主要诱因。

  

  企业家一原高显有一大笔遗产，但是他并没有妻子和儿女，只有一个私生子。于是这笔遗产的继承成了问题。知道这件事的人只有桐生枝梨子，一原家族的其他成员都不知道这位私生子的存在，他们只知道自己即将拥有这笔遗产的一部分继承权，并对此充满了臆想与期待。

  如果想增加继承者获得遗产的比例，那就要减少竞争对手。曾经的血亲之间开始了勾心斗角，尔虞我诈，彼此都在怀疑对方才是命案的真凶，甚至公开指责对方对钱财的各种迫切需求。曾经彼此双方是血浓于水的亲人，亲情此刻却在金钱面前瞬间灰飞烟灭，归来复仇的桐生枝梨子正是利用了众人贪婪的本性，最终完成了复仇。当真相水落石出时，没想到当初布下陷阱的，竟是自己曾经的最爱的人。

  

  在这个故事里，在这场惨案中，没有一个人是无辜的受害者，更没有一个人是绝对的赢家。

  这些人物的悲剧源头，是因为泡沫经济而产生的贪婪、冷漠、自私，致使人性发生扭曲与畸变。书中基本可以分为两类代表人物:

  1.鲹泽弘美、小林真穗——贪婪扭曲的人性

  在这个扣人心弦的连环杀人案背后，诉说的却是的社会中扭曲的人性与贪婪的欲望。他们代表在资本主义社会的洪流中，为金钱而逐渐贪婪扭曲了人性的人。

  为了夺取巨额遗产，鲹泽弘美假扮成高显的儿子里中二郎接近桐生枝梨子，一步一步的骗取她的信任，一点一点的骗取她的爱。最后，他与小林真穗里应外合要害死枝梨子，但未能如愿，枝梨子从火灾中侥幸逃生，复仇的悲剧也由此开始。

  

  “泡沫经济”破灭时，日本社会也随之陷入了从未有过的疯狂。经济崩溃带来的重重社会压力，导致社会上本来就存在的不安定因素集中爆发:自杀率与失业率激增、犯罪率攀升、债务繁重，为了生存，金钱成为了超越所有美好事物的存在。

  这个复仇的悲剧故事再现了日本20世纪90年代真实社会面貌，鲹泽弘美与小林真穗两个人真正代表了这个“泡沫”破碎后的疯狂群体。

  对金钱、权利的掠夺，都源自于他们对失去的恐惧，不想再变回那个一贫如洗的自己，所以只有源源不断地将社会上所有利己因素据为己有，不择手段的掠夺权利与地位，才能让他们有真正的满足感与安全感。

  在泡沫经济的裹挟下，每一个人都身不由己，道德与人性早已在追逐金钱的过程中逐渐分崩离析。

  

  2.桐生枝梨子——忠贞而绝望的复仇女神

  在世风日下，人心不古的泡沫经济时期，她对爱情执着的追求，完全不为任何金钱利益所动。她与身边觊觎遗产的人形成了鲜明对比，衬托出了她的纯洁与忠贞。

  在这个故事中，相对于鲹泽弘美与小林真穗的占有与掠夺，她只是一个单纯为爱而来的复仇者。

  

  二郎，我的二郎。

  我永远不会忘记和他在一起的日子。那是我一生中最美好的时光。

  我立刻摇了摇头。这段最美好的回忆，也附带着最可怕的记忆。

  是我坠入地狱那天的记忆。

  假扮成里中二郎的鲹泽弘美对桐生枝梨子没有任何感情，只是为了高显的遗产而接近她，外表俊美却肮脏而卑鄙；枝梨子外貌平庸，内心却善良而忠贞。两个人爱欲缱绻，灵魂却形同陌路。

  这段悲剧的爱情，正是当时日本社会崩溃时灰暗的体现。

  

  在疯狂的泡沫经济时代，这种跌宕起伏，人性扭曲、唯利是图、金钱至上的家庭中发生的悲剧，也许正在时时刻刻上演。险恶的人心犹如绝望的死水，死气沉沉，恶臭不堪。

  • 写在最后

  相比于松本清张、有马赖义等社会派的推理小说家，东野圭吾似乎更注重描绘性格丰满而矛盾重重的角色，他又通过角色对社会做全方位的展现。这种基于从“人”，而非案件本身出发的写作手法中，可以看出他的作品中推理并不是首要因素，而故事中的“人”，才是永远是高于推理的存在。

  

  无论是《嫌疑人X献身》中石神感人肺腑、无私奉献的爱，还是《白夜行》中桐原亮司对雪穗至死不渝的卑微之爱，都与是以角色为主来表达人性的挣扎，命运的无奈。而在《长长的回廊》这个故事中，从桐生枝梨子内心的躁动到对爱情的执着，甚至她对自己生命做出抉择的那一刻，真正表达出来的，是作者对当时社会与人性的深刻反思。

  合上书后，我依旧能感觉到故事中诡谲而激烈的情感如同冬日焰火般，灼烧着在爱情和欲望中迷失的人们，伦理与苦痛在爱欲纠葛之下跌宕起伏、缠绵悱恻。最后，这一切如结局中燃尽所有罪恶的炽热火焰一般，压抑着我的心，在书中那长长的回廊里再也徘徊不去。