文都教育 2013考研思想政治理论历年真题详解 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

　　对于考生来说，真题的作用是不言而喻的，而一本好的真题解析的作用更是毋庸置疑的。首先，通过阅读、练习并思考这些试题知道考试的题型及分值分布，也就是考什么、怎么考。其次，检测自己水平的高低，然后制定相应的复习计划，确定用多少时间多少精力备考。再次，通过答案解析及解题思路点拨学习答题方法和技巧。后，掌握考研政治重点。通过历年真题的练习可以发现基本理论知识会以不同的方式重复出现，由此可以总结重点，了解命题特点。

本书包含近7年的真题(2006年-2012年)，真题后附有根据*大纲所做的解读。本书为所有备考者全程使用，因为在复习初期使用本书，便于考生的深入地了解考试的内容和形式，从而有针对性地进行全面的复习。在考试的后冲刺阶段使用本书，考生要深刻领会本书提供的客观试题解析所提供的解题方法以及主观题的解题思路点拨，以便在考试中能够快速定位考点，准确答题。

2012年全国硕士研究生人学统一考试思想政治理论试题

2011年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2010年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2009年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2008年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2007年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2006年全国硕士研究生入学统一考试思想政治理论试题

2012年全国硕士研究生入学统一考试政治理论试题精析

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2006年全国硕士研究生入学统一考试政治理论试题精析

　　蒋中挺，毕业于中国人民大学马克思主义学院，副教授，博士。蒋老师授课方法独特，擅长逻辑分析，知识关联，主张“娱乐学政治，轻松得高分”。蒋老师对考研政治命题特点更是有独到的把握，主张“以热点捕捉考点”。因连续三年成功预测考研政治多道题目，被学生尊称为“预测王”。由此， 

“政治跟着蒋中挺，不考高分都不行”的美誉在考生中悄然流传。

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书籍介绍

《文都教育•2013考研思想政治理论历年真题详解》包含最近7年的真题（2006年——2012年），真题后附有根据最新大纲所做的解读。《文都教育•2013考研思想政治理论历年真题详解》为所有备考者全程必备使用，因为在复习初期使用《文都教育•2013考研思想政治理论历年真题详解》，便于考生的深入地了解考试的内容和形式，从而有针对性地进行全面的复习。在考试的最后冲刺阶段使用《文都教育•2013考研思想政治理论历年真题详解》，考生要深刻领会《文都教育•2013考研思想政治理论历年真题详解》提供的客观试题解析所提供的解题方法以及主观题的解题思路点拨，以便在考试中能够快速定位考点，准确答题。 点击链接进入新版 ：

文都教育•2014考研思想政治理论历年真题详解

• 作者：小碧俐 发布时间：2022-12-31 20:49:33

  要理解前沿，少不了量子计算，也想了解量子计算到底是什么东西，于是找到了这本书。看过后，刚好有一次面试就面试到了读量子专业的同学，果然还是要多看一点书才能跟不同的同学谈笑风生。

• 作者：Donna 发布时间：2012-12-08 11:47:13

  垃圾

• 作者：阅微草堂 发布时间：2012-01-17 15:08:26

  人类最好的书籍，科学哲学：最好的书籍

• 作者：Arthur 发布时间：2024-04-17 11:38:36

  公众号水平

• 作者：风井 发布时间：2020-10-13 20:40:34

  多年以后，我仍会回想起实习第一天，在办公室胶状的紧张空气中，坐在正对出口的工位上，快速翻完这本书的冻脚的下午。

• 作者：账号弃用 发布时间：2008-04-08 21:13:13

  注入很多新的观点。实在是好。贪心盼望它能鲜活起来变成我的指导老师:)

• 江湖无处掩名声

  作者：蓝文青 发布时间：2013-10-08 18:32:10

  《莫扎特和他的歌剧》这本书我在它出版的三个月之后收到的，那是2012年6月，随后，我带着这本书开始了我的暑假之游，一边读，一边发现，这本书并不仅仅是单纯的莫扎特传记，或者仅仅是解析莫扎特歌剧的音乐手记，更不是单纯的莫扎特歌剧的乐评，它是一本指南，一本引导热爱莫扎特的爱乐人认识一个完整的莫扎特的指南，而且，在大卫·凯恩斯的引领之下，我有了一个认知：仅仅凭文字是无法领悟凯恩斯这本书的，要一边听莫扎特的歌剧，一边对照着此书才能贴近感受这样的莫扎特。

  于是，我开始按照凯恩斯解析莫扎特歌剧的顺序，也是他抒写莫扎特音乐历程的顺序，一边寻找相应的歌剧篇目，一边对应着读这本书。这样的阅读方式便让我阅读这本书的速度放得很慢很慢，一度找不到某个录音片段，或者一度倒是寻找某个录音的时候，停下来的时间越来越长，直到最近，历时一年多，我才读完它。虽然很多歌剧依然没有读完听完，更可以说，越是这样读，越发现原来莫扎特的歌剧里面藏着这么多的奥妙之处。

  全书并不艰深，只要好奇莫扎特都可以去读，而且此书提供了莫扎特时代的维亚纳地图、相关图片，大量的当世各色人物的回忆录、回忆片段、随笔描述，以及大量的书信，让人读来恍如面对那个时代：那个莫扎特所在的时代，那个迄今为止“仅此一枚，别无他号”音乐天才所在的时代。沿着大卫·凯恩斯叙写莫扎特创作歌剧的时间，那个据说是第一位不依靠教会而存在的作曲家，那个英年早逝却留下了无尽辉煌并将照耀人间很久很久的莫扎特。

  在一开篇里，他还仅仅是一个天份禀赋，绝顶聪明的九岁孩童，但却已经开始写他的歌剧，虽然时不时会有时光倒叙的讲述，却依然按照莫扎特的创作顺序一点点展开。此后，莫扎特渐渐变得擅长博采众长，从前人身上吸取营养，运用于他的歌剧创作。他在自己的作品之中解释了那么多的人情世故，内质却依然纯良至真。跃然在书页里的是一个在音乐之中游刃有余，收放自如，在人情世故上细腻敏锐，却在处事上无助迷茫，甚至在工作时有些“萌呆”的莫扎特。大卫·凯恩斯到本书结尾也没有去探究莫扎特的神秘死亡，更没有在开始谴责他父亲，他对利奥波德对莫扎特培养报以客观的态度，就像他这本书是献给他自己的父亲休·凯恩斯那样，怀着对一个精心培养孩子的父亲的敬意，他全神贯注在莫扎特的音乐，特别是歌剧之中。

  跟随大卫·凯恩斯的笔触，凝视莫扎特创作歌剧的轨迹，领悟莫扎特对歌剧发展的贡献，发现莫扎特对后来歌剧戏剧的影响，就像大卫·凯恩斯写在引言上中的那句话：“对莫扎特歌剧的了解，犹如一盏明灯，令他的整个艺术世界在我们眼前豁然开朗。我们看到，他的创作方式完完全全是戏剧家事的。在他手里，刚请协奏曲成为一种戏剧；伟大的弦乐四重奏和五重奏，无论多么强调形式上的正确性——此形式限定了所要传达的无限可能的世界，但依然是构成作品魅力不可或缺的一部分——到底都不只是完美的模本，更是人性的档案。”

  最后，要提一下，谢瑛华女士的翻译流畅自如，很少现在出版的很多译作中出现的那种或是艰深，或是口语化的词句，让习惯于古典音乐乐评和相关书籍阅读的人，能轻松自如地融入作者的文笔。

  掩上这本从莫扎特的音乐成就入手写就的独特的莫扎特传记，计算之前或者之后，曾经和即将有多少作者去叙写莫扎特的作家，莫扎特的音乐永远都是他最好的那一部分，每一个会提到他“前无古人后无来者”的音乐天赋的人们，都会发现莫扎特与他的音乐一块长留人间，我们也从每一首曲子里面看见莫扎特的痴，莫扎特的专注用功，等等，这些融入他作品的辉煌，恍如是近日读到的南宋诗人曾丰的那句：“天地莫能逃气数，江湖无处掩名声。”两百多年之后，莫扎特依然是那个时代最天才的音乐家。

  【原文地址】

  网易

  http://iwenqing.blog.163.com/blog/static/14301442201398592143/

  天涯

  http://blog.tianya.cn/blogger/post_read.asp?BlogID=150117&PostID=53385637

• 重拾旧尘埃，置身黄金年代——《寻找沃霍尔》游戏攻略

  作者：浪花朵朵童书 发布时间：2018-01-18 10:41:44

  即便是挑战和破坏传统艺术的当代艺术家，也无可避免地置身于艺术史的系谱之中。

  不过，对于安迪·沃霍尔来说，艺术史或许只是个超级市场或一盘大杂烩，而被世人们奉为圭臬的艺术作品并不高尚也不低俗，它们只不过是人类行为和制品的一部分；正如这个世界既不是天堂，也不是地狱，它只是人间。

  安迪·沃霍尔搅乱了人间，把日常生活打造成纷繁的艺术乐园。多伦多安大略美术馆的馆长马里奥·阿马亚这样描述安迪·沃霍尔：“哦，上帝，是的，所有事他都掺和，就好比他想染指每一块正在烘焙的馅饼。”

  这句话正是对本书极佳的隐喻。书中的插图贯穿了一系列与安迪·沃霍尔紧密相关或是遥相呼应人与事物，贯穿了沃霍尔的物质生活与精神生活，甚至出现了多个平行于他的世界，而在这些平行世界中不断探出脑袋的沃霍尔，毫无疑问地与读者同样乐在其中。

  这本书奇妙地暗合了沃霍尔“掺和”或者参与所有事件的愿望，它让我们看到的不是默守陈规的历史判断，而是无数个仿佛还在烘烤之中、热腾腾、表层的气泡不断鼓起又炸裂的艺术现场。

  

  这个场景的背景是博斯的《尘世乐园》，《尘世乐园》本为三联画，左侧是《伊甸园》，右侧是《地狱》，中间则是《人间乐园》。漫画家截取了中间《人间乐园》的场景，里面的内容则是戏仿了安迪·沃霍尔之前和之后的艺术家和作品，将其置换到其中，繁复的场景和扑朔迷离的迷幻色彩让这幅画更具吸引力。

  由于作者并没有将画面中所有人物公之于众，而是特意留下了一些彩蛋让读者找寻，因此，除去书中已经揭晓的部分人物，下面我将根据艺术家和作品出现的时间来追溯画面中还未被作者道破的神秘角色们。

  

  在画面左上方的天空里，小天使正在捕捉一只白鸽，这是从文艺复兴以来欧洲古典绘画中经常出现的形象，白鸽代表着三位一体中的圣灵。

  

  画面左侧站着的是扬·凡·艾克（Jan Van Eyck，1385-1441），他于1434 年创作了《阿尔诺芬尼夫妇像》，他是尼德兰文艺复兴艺术的奠基者，也被称为“油画之父”。这是艺术史上最负盛名的作品之一，这对尼德兰的富裕夫妻手挽着手，宣誓成为彼此坚贞的伴侣，脚边还有一只毛茸茸、象征忠诚的小狗。

  

  在左方水池中冉冉升起的是维纳斯——爱与美之神，她全身一丝不挂，只有一头金发蔽体，这修长而秀美的形象出自波提切利的《维纳斯的诞生》。波提切利（Sandro Botticelli，1445-1510）是文艺复兴早期佛罗伦萨的著名画家，在《追忆似水年华》中，富于艺术鉴赏力的斯万便将恋慕的奥黛特当作波提切利画中的美人来欣赏。

  

  除了丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528）的《犀牛》之外，画里还藏着他毛茸茸的《野兔》，丢勒对野兔和野草精细入微又生动的描绘，至今无人能及。

  

  右方草丛里露出上半身的是米开朗基罗（Michelangelo，1475-1564）的作品《大卫》——史上最优秀的男人体。这座雕塑创作于16 世纪，大卫举过肩的左手拿着的是投石器，在《圣经》的记载中，他就是用一块小石子杀死了巨人歌利亚。

  

  在草地上斜倚饮酒的是卡拉瓦乔笔下的酒神巴库斯，卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571-1610）是17 世纪巴洛克艺术的代表大师。年轻的酒神头戴葡萄叶编成的花冠，半披着白袍，左手举着一杯葡萄酒，身前放了一篮水果，透露出慵懒享乐的世俗气息。

  

  除了库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877） 本人之外，这三个人物其实来自其1854 年的名作《你好，库尔贝先生》，艺术家将自己画成衣冠不整的流浪汉形象，然而这个流浪汉却高傲地接受着来自两位绅士脱帽的致敬，是对艺术家身份的高度自我觉知。

  

  这是拉斐尔前派画家米莱斯（John Everett Millais，1829 -1896）在1852 年以《哈姆雷特》为蓝本绘制的《奥菲利亚》，画中模特是拉斐尔前派画家们最钟爱的伊丽莎白·西塞尔，也是罗塞蒂的妻子。据说画画时她躺在一口注满水的浴缸中，下方点火取暖，让米莱斯画了四个月，然而却因着凉而引发肺结核，大病一场，不久后跟奥菲利亚一样香消玉殒。

  

  拍打岸畔的浪花致敬了葛饰北斋（Katsushika Hokusai，1760-1849）的《神奈川冲浪里》，该画为《富岳三十六景》中的一景，出版于1831 年。价格低廉的浮世绘从19 世纪中叶开始作为茶叶的包装纸出口到欧洲，其富于装饰性、平面化的图案对印象派画家造成了极大影响。

  

  这是马奈（édouard Manet，1832-1883）于1862-1863 年间画下的《草地上的午餐》，马奈本人则出现在画架后方。插画家为本来全裸的女子加上了粉红的比基尼。赤身裸体的女人、衣冠楚楚的绅士、背景中写实的模特，这道照进现实的目光打破了古典油画的浪漫，曾让世俗为之惊骇。

  

  这几个橙色的干草垛显然是向19 世纪最著名的印象派画家莫奈系列组画《干草垛》的致敬。1890-1891 年间，莫奈持续地观察并绘制吉韦尔尼乡间的干草垛，在几个月中画下不同季节、不同光影下闪烁着的多变色彩的草垛和它们投向乡野的瑰丽影子。草垛下方就是在户外作画的画家本人，印象派画家均强调外光和在自然中将环境色带来的印象直接涂抹在画布上的工作方法。池塘里漂浮的几朵睡莲，应该也是对大师的致敬。（右下角在读书的鸭嘴兽则是博斯原画中的奇异生物。）

  

  撑杆跳的西服男人以及下方的公牛戏仿的是毕加索（Pablo Picasso，1881-1973）《斗牛》系列中的一张，画中斗牛士应该是手持长矛，但却被插画家改成了逗趣的撑杆跳。公牛后面的人脸鹿身则是模仿弗里达（Frida Kahlo，1907-1954）1946 年的油画《小鹿》，只不过弗里达的鹿身遍插箭簇，神情则是她自己痛苦的脸。

  

  杜尚（Marcel Duchamp，1887-1968）站在作品《泉》中。1917 年，他给这个男用小便器署名穆特先生，并把它作为艺术作品提交到展览会上，开创了现成品的概念。杜尚是一道艺术史上的分水岭，他总是那样优雅而冷峻、轻巧却直击核心，他给艺术开出的药方成为了新的病症，一直困扰着当代艺术的神经。

  

  左中右的三个奇特形象，来自包豪斯艺术家奥斯卡· 施莱默（Oskar Schlemmer，1888-1943）的成名作《三人芭蕾》（1922 年首演），这是一出探索绘画、雕塑和舞蹈间关系的实验性舞剧，“女主角换了10 身行头，时而头顶数不清的线圈，时而穿着一条宛如盘子的裙子，有时把金属圈也套在身上；两个男舞者的打扮甚至已经不像人类，而是介于机器小丑和外星人之间……”

  

  马克斯· 恩斯特（Max Ernst，1891-1976 ）被誉为“超现实主义的达·芬奇”，其作品充满奇幻意味。他是科隆达达小组的创办人，“达达”在法语中的意思是木马，骑在木马上的恩斯特正是达达精神的最佳化身。

  

  从牡蛎壳里半钻出来的达利（Salvador Daíl ，1904- 1989）被一个穿蓝色套裙的女人扛在肩上，双手用珍宝珠棒棒糖去撬开安迪·沃霍尔的金宝汤罐头，身边还有一只巨大的龙虾。1969 年，达利应邀为珍宝珠棒棒糖设计了logo；而《龙虾电话》充满奇想的设计，让龙虾也成为达利独特的符号之一。画中那个似乎力大无穷的女人则是达利的妻子加拉，她原本是法国超现实主义诗人保罗·艾吕雅的妻子，1929 年，25 岁的达利在家乡的海滩上遇见她之后就疯狂地迷恋上了她，两人从当晚开始，一起度过了近30 年的同居生活。加拉成为达利的精神支柱，达利在公开出版的日记中写道：“加拉知道我软弱无力，将我与世隔绝的牡蛎肉藏进硬壳之中，精心保护。”

  

  在蘑菇上泼洒颜料的是波洛克（Jackson Pollock，1912-1956），他正在实施“行动绘画”，或称为抽象表现主义。这是1940 年代出现在纽约并很快风靡一时的绘画方式，在画面上形成了类似于东方泼墨写意画的效果。

  

  吉尔伯特和乔治（Gilbert & George，1943/1942- ）是“行动雕塑”的创始人，两人无论在何处都穿着老式礼服，一动不动地保持某个动作。并且，他们在艺术和生活上都像一对双胞胎那样形影不离，是英国当代艺术史上合作时间最久的艺术家组合。

  

  画中的当代女性艺术家包括“波点怪婆婆”草间弥生（Yayoi Kusama，1929- ）、科妮莉亚·帕克（Cornelia Parker，1956- ）和“坏女孩”翠西·艾敏（Tracey Emin，1963- ），翠西·艾敏只露出了两只穿白袜子的脚。

  

  在画中帕克推着一个石碾子，把一支支小号碾扁。实际上，在2001 年她是用伦敦塔桥上的液压起重装置来压扁二十个镀银铜制乐器的，随后她将这些压扁的乐器悬挂在维多利亚与阿尔伯特博物馆的天井中，空间周围则是从1500 到1900 年间展出英国艺术和设计作品的各个画廊的楼梯，她给作品取名为《窒息》，这些乐器指涉的是工人阶级乐队，压扁则隐喻了不合时宜的文化传统。

  

  翠西·艾敏的帐篷中则有从1963 到1995 年间所有和她睡过觉的男人的名字。

  

  当代雕塑家安尼施·卡普尔（Anish Kapoor，1954- ）曾在1991 年获得透纳奖，他主要创作带有极简色彩的大型装置作品。红色是他经常使用在作品中的颜色，“红色具有某种含蓄和主动的性征，这让我着迷，我总是想用红色创作作品”。

  

  杰夫·昆斯（Jeff Koons，1955-）是艳俗艺术的代表，他耗费8-10 年，用不锈钢翻制了拥有气球般光滑质感的艺术品，也让“气球狗”成为天价的传奇。他曾说：“这是一件非常乐观的作品，像是一个气球，可能在你的生日聚会上制造笑声，但是与此同时它也是一个特洛伊木马，这里面有着一些别的含义。”图中正好也出现了特洛伊木马。

  

  涂鸦大师凯斯·哈林（Keith Haring，1958- 1990 ）也出现在本书“帅鲍勃的艺术场景”中。

  

  达米恩·赫斯特（Damien Hirst，1965-）躲在白金钻石骷髅一只眼框的背后，这件作品被命名为“献给上帝之爱”，表面镶嵌了8601 颗钻石，为艺术品的天价增添了又一则神话。

  

  跟在大象屁股后面捡取粪便的是克里斯·奥菲利（Chris Ofili，1968- ），他是英国青年艺术家群体（YBAs）的成员之一，也是1998 年透纳奖的得主，他1996 年的作品《圣母玛利亚像》就是加入大象粪便画成的，被激愤的评论家认为是“以光鲜的色彩和一幅幅涂有大象屎的道德低俗的画作而出名。”

  

  这是伦敦大学校长格雷森·佩里（Grason Perry，1960- ），他是著名的陶瓷艺术家，也是一个公开的异装癖，穿着粉嫩女装时，他把自己叫做克莱尔。他的涂鸦陶瓷充满生命力，曾获得过透纳奖。

  

  画中随处可见长得一模一样的暹罗猫。安迪·沃霍尔和他的母亲都是猫奴，1954 年两人一起出了一本名为《25 只叫Sam 的猫和一只蓝咪》的书，里面都是安迪·沃霍尔画的各式各样猫咪，沃霍尔将它们全部取名为Sam。

  

  在每幅画中你都能看到这个打扫卫生的老太婆，她实际上是安迪·沃霍尔的母亲朱丽亚·沃霍拉（Julia Warhola）。

  更多彩蛋，未完待续……

  （杨素瑶）

  

  寻找沃霍尔

  8.4

  [英] 凯瑟琳·英格拉姆 文 安德鲁·雷伊 图 / 2018 / 浙江人民出版社