聊斋志异（布面精装 彩图珍藏版 美绘国学系列） pdf mobi txt 2024 电子版 下载

《聊斋志异》是我国清初著名小说家蒲松龄写的一部文言短篇小说集，内容多收录民间流传的鬼狐故事，是研究我国清初民间思想的重要资料。《聊斋志异》分十二卷，凡四百九十四篇（本书另附录三篇）。全书大多采用传奇手法来描写志怪的题材，融物性、神异性、人性于一体，塑造了一系列花妖狐魅的艺术形象。既生动描写了个人渴望解放和追求幸福的喜怒哀乐，也深刻揭示了现实社会的种种弊端和世态炎凉。

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书籍介绍

《聊斋志异》是我国清初著名小说家蒲松龄写的一部文言短篇小说集，内容多收录民间流传的鬼狐故事，是研究我国清初民间思想的重要资料。《聊斋志异》分十二卷，凡四百九十四篇（本书另附录三篇）。全书大多采用传奇手法来描写志怪的题材，融物性、神异性、人性于一体，塑造了一系列花妖狐魅的艺术形象。既生动描写了个人渴望解放和追求幸福的喜怒哀乐，也深刻揭示了现实社会的种种弊端和世态炎凉。

• 作者：更远还生 发布时间：2021-01-10 23:10:26

  拜读陈老师的箱庭作品，其字里行间的真挚，引经据典的严谨，博大深厚的底蕴，让学生肃然起敬。这是我阅读的第一本箱庭书籍，期待某一天跟随老师创作的第一个箱庭。借用后记里的一句话来总结箱庭世界的魅力：“化手中方寸天地，为心上万亩良田”。

• 作者：龙舌头 发布时间：2021-03-19 20:35:31

  3.5星。我觉得还行，挺实际的，案例和分析都是大白话，对职场小白来说有一定教育意义，对职场老油条也有一些启发，总体来说还不错。

• 作者：RainbowK 发布时间：2016-01-31 12:36:03

  感动于飞虎队对我国的帮助～

• 作者：sinobook 发布时间：2015-06-29 15:47:20

  经典

• 作者：Soo Yung 发布时间：2020-02-27 14:39:01

  非常清晰的决策框架，必须结合实际经验去思考，不然会略显抽象。优质决策框架的六大要素：1合适的框架；2创造性的选项；3相关及可靠信息；4清晰的价值和权衡；5充分论证；6付诸行动；0决策质量由最薄弱的环节决定。除了框架，要考虑限制性的选择（好的选项是创造性的），捕捉优质、相关又可靠的信息（决策是未来导向而数据是过去），清晰的价值权衡（价值的等价交换），三者构成决策基础。领导者需要设置决策议程，根据重要级别、组织/分析复杂性、内容挑战和可能陷阱进行调试。充分论证依靠模型，如决策树、关联图、龙卷风图、飞框等。避免常见的思维偏见，如个人性格习惯、错误论证、自动关联、相对思考、社会影响、思维模式保护。决策委员会通过对话决策过程设计六大要素，不断循环。SY

• 作者：理查德先生 发布时间：2023-05-25 21:49:44

  故事精选，插图精美。

• 值得

  作者：Nicolas 发布时间：2008-11-06 09:35:32

  我着重看了一些TCP，UDP方面的细节。这本书写得非常好，第一写得很细，把所有可能的问题都提到了，当我看到有问题的地方时，接着就会发现，它后面就把我的问题给提出来并给出了解决办法和为什么这样。

  其实技术本来没什么，怎么把它描述清楚才是需要人的智慧。就像男女之欢，本来就是一个技术活，但几千年来文人骚客可以把它描写得神乎其神，就《达芬奇密码》也沾了光。

        书里面的很多信息是有助于在设计时作参考的。设计无非是解决问题，对问题有了充分认识后，设计时就轻松多了。

• 火车是文学的敌人——评《追风筝的人》、《我的名字叫红》、《谋杀的解析》

  作者：小李匪盗 发布时间：2007-01-17 09:50:54

  火车是文学的敌人——评《追风筝的人》、《我的名字叫红》、《谋杀的解析》

  [读品]李华芳

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  王晓渔在《文化麦当劳》郑重其事写下一个标题：火车是文学的敌人。年少时对于铁轨和火车的文学想象，被中国的春运现实击得粉碎。一节连着一节的车厢满载着中国的社会问题，也不是脆弱的文学所能承受的。所以在王晓渔眼里，火车成了文学的敌人。

   

  不过对于我来说，火车是衡量文学作品是否优秀的标尺。因为经常在宁波、杭州与上海三城之间来回往复，火车运行时间的长短、车上的喧嚣、等车的焦灼，都是对一本作品是否优秀的考验。面对尘嚣还能引人入胜的，大抵是可观的作品了。读书的环境越是恶劣，火车提速后越是快捷，能不能在此时此境中完成阅读体验就越可以展现文学的魅力。不过，能经受这种标尺考验的作品，不多。所以，在我眼里，火车也是文学的敌人，无非这更加私人一些。

   

  风筝PK细密画

  从5月到10月，在火车上读过不少小说，留得住印象能说一说的，有三本：《追风筝的人》，《我的名字叫红》，《谋杀的解析》。前两本故事情节并不复杂，《追风筝的人》是好莱坞的编剧水准，而帕慕克的诺奖力作《我的名字叫红》编剧水平甚至还要逊色一点，无非叙事手法上比前者略出彩，多主体的第一人称叙事能拉近与读者之间的距离，但也少了《罗生门》式的多角度选择。

   

  阿富汗的胡赛尼对故土的留恋是他选择风筝的理由，这恐怕也是沉醉在土耳其历史中的帕慕克选择细密画的理由。风筝大赛与细密画制作都用了浓墨重彩，两者都作为故事的重要推动力呈现。胡塞尼的风筝线将阿米尔与哈桑以及哈桑的儿子索拉博连在一起，如同命运转动线轴，在阿米尔背叛哈桑而后通过寻找索拉博去完成救赎的故事中，一切隐喻都缠在了风筝线中。两代人之间传承一个声音，“为你，千千万万遍”。这声音在塔利班的残暴阴影中愈发纯真感人，这是小说奏响的华彩乐章。

   

  帕慕克笔下的细密画是欲望与权力斗争的借口，也是一桩谋杀案的缘由。细密画上的历史在现实里投射，每一代大师在追求风格与金钱名誉之间的平衡，而细密画家们各怀心思，在美色与金钱之间转换身形。众生态无处不相似。与《谋杀的解析》开端相似，一场谋杀案借由死者的口吻开始，围绕苏丹秘密要求制作的细密画缓缓推进，夹杂着对姨父大人与奥斯曼大师之间的对抗、各个年轻画师对姨父大人寡居女儿的追求、以及画家们对细密画艺臻至失明境地的向往，也在伊斯坦布尔的昏黄背景中构筑了一幅细密画。有历史也包含现实，这本身就是细密画的主题。帕慕克是由画成书，书中有画。

   

  两本书共同的基调是对于东西方世界对峙的解读。《追风筝的人》中风筝最后飞在美国的土地上，在西方遥想一个阿富汗的传奇，多少预示了以美为象征的西方的胜利，这种单向度符合纽约或者华盛顿的口味，恐怕不一定贴近真实的阿富汗，就像你在不同的城市兜兜转转，总找不到一个根基一般。胡塞尼放飞风筝的寓意是寻找故乡吧。

   

  但这种紧张在《我的名字叫红》消退了，东西方的冲突被蕴藏在细密画技艺中传统与创新之间的矛盾，真主谕示东西方皆是真主之地，来自异教徒的透视画法将人置于神的位置，而传统则固守着神作为中心，这种冲突比单纯的生活之地不同的冲突张力要大得多。所以有评论称这本书为“有企图心的作品”，并非言过其实。诺贝尔文学奖的授奖辞中称帕慕克“在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征”。文明的冲突就藏在细密画里面，引发了一场谋杀案。谁是凶手的疑问迫使每一个读者紧跟作者的笔触，而真相却是对于背弃真主的恐惧。对传统的伊斯兰画师而言，西方肖像画的绘画方式是个极大的挑战，这与他们传统的绘画方式完全不同。两种完全不同的观看、绘画方式，代表了两个不同的世界。一个通过个人的研究观看，另一个通过神之眼观看世界。

   

  但实际上，《我的名字叫红》中的“红”颜色，作为一种需要不断调和的色彩，就已经预示着不同文化的融合。在小说的最后，从异地归来的黑的婚礼也预示着这种融合。帕慕克以融合来回应“东西方皆是真主之地”的谕示，比起胡塞尼让西方取胜的单向度来，是深刻得多了。

   

  弗洛伊德PK真主

  《谋杀的解析》与《我的名字叫红》的开头都是一桩谋杀案，前者是基于弗洛伊德对俄狄浦斯情结的解答，后者是对真主之地的释义。

   

  《谋杀的解析》中弗洛伊德被置于未卜先知的角色里，所用的一切推断似乎都来自于对俄狄浦斯情结及其变种的解析，而因此推断的谋杀案八九不离十，这种做法有点像早年鲁迅评价罗贯中笔下的孔明，“多智而近妖”。人物的情感刻画也有可商榷之处。例如书中对荣格与弗洛伊德的决裂，简单处理为两者在对俄狄浦斯情结的不同解释上，显得有点草率。书中最后将哈姆雷特的to be or not to be解释成伪装与否算是创新之处，而插入在同性恋情中，用角色错置来替换俄狄浦斯中的父子紧张关系与恋母情结，这是可取之处。只是对于谋杀案本身而言，则未见能吸引人。

   

  日本动画《名侦探柯南》今年举行十周年庆，里面有多集情节与《谋杀的解析》类似，无非是少了对城市的刻画，因为柯南十年了还在米花中心小学，场景已经无法更改。而单就侦探小说的情节构思而言，《谋杀的解析》甚至比不上《达芬奇密码》。这可能也是因为当文学写作也越来越专业化之后，侦探小说中的情节已经有了极大的改进，而通常的作家可能有过多企图，例如《达芬奇密码》试图整合圣杯与剑的传说，而《谋杀的解析》开篇气势恢宏，企图覆盖弗洛伊德与哈姆雷特。正因为这些企图可能致使他们在关于谋杀的情节上无法匠心独具。

   

  就结合而言，试图阐释过多的线索，但情节上不够丰富的《谋杀的解析》不及《我的名字叫红》，当然后者的篇幅也远非前者可及。在《我的名字叫红》中谋杀案实际上并非重点，只是受文明冲突的殃及而变成书中的一个事件。不管是对细密画是否要采用透视画法还是对寡妇的追求上，这种冲突都缠绕密布在字里行间，试图回应什么才是真主真正的启示。这种努力编织在细密画的构图与色彩中，把真主之地的寓意结合得不说天衣无缝，也是可圈可点。

   

  上述的片言只语是一种个人的标尺，丈量的是一个人的阅读。读者读到其它的洞见时，但请原谅我的偏颇。这三本小说都是在火车上读完，这些想法也是在车轮行进中涌现，这些都是肤浅时代火车提速阅读加快的片断，因为“火车是文学的敌人”。