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• 作者：寒塘鹤影 发布时间：2022-02-15 21:10:46

  好专业，彩图多。

  心理说到底还是生理

• 作者：喵呜 发布时间：2023-01-30 17:13:41

  まあまあ

• 作者：浅 发布时间：2016-04-29 23:14:39

  第二遍读完，Kindle上做好了内容摘录。

  人类经验是丰富多彩的，“科学心理学”的方法论，容易只约取人类经验的共同点。而那些人类经验的不同之处，却在“随机分组”中被当成了实验误差。

  分子和分子或许可以等同，人和人却永远等同不起来。

• 作者：折纸青蛙 发布时间：2022-05-12 10:21:12

  读着玩便是

• 作者：erubk 发布时间：2022-11-11 19:05:07

  感觉对大地的论述最为深刻

• 作者：overthegrass 发布时间：2023-05-05 15:19:18

  当看到书皮背面有明星推荐的时候，我心里突觉不妙。

  总体来说小孩读一读认认恐龙可以（但甚至连一张真实恐龙复原图都没有），主要是通过对恐龙活着的幻想（称为空想或许也很合适）来聊人的问题。

  读完觉得很鸡肋，认为这并不像第二作者说得 查阅了大量资料 的结果，书的定位毕竟连小科普都算不上。我感到第二作者的一种自我感觉良好的无厘头和搞怪，冠以保护动物的名声。

  读的过程我怀疑是不是我太高高在上和严格了，不允许存在一丝对于生物的臆想。读完：对不起我多虑了。如果只看正文可能还觉得 面向小孩嘛 写得玩玩乐乐也就算了（心里还默默为有些地方不是唯美童话加分），但后记就有点恶心人了，我无话可说。这是在干什么？

  是我预期过高了

• 哈代的威塞克斯雄心

  作者：空山驿马 发布时间：2023-08-06 07:40:56

  哈代的威塞克斯雄心

  ——《托马斯·哈代传》简评

  原刊于2023年7月27日《经观书评》，标题为“托马斯·哈代：时间在投掷骰子”

  作者：程卫平

  对于国内中年读者来说，托马斯·哈代几乎与狄更斯齐名，谁不是看《德伯家的苔丝》（书及电影）长大的呢？他是19世纪维多利亚时代的小说家，跨入20世纪后又蜕变为老而弥坚的诗人。以今天的眼光来看，他也完全算得上精明的“品牌”管理者，他暗中操纵了身后以妻子之名出版的“官方哈代传记”，小心呵护着自己的形象；创立并精心经营的文学品牌——威塞克斯（Wessex）已随作家之名成为不朽符号。但在我们的印象中，哈代似乎仍只是那个爱写乡村普通人悲剧的“现实主义作家”，晚年写了一堆数不清的诗歌的白须诗翁，在作家传记已热闹非凡的国内出版界，似独缺一部写出完整、立体哈代形象的全景传记。

  哈代本人并不喜欢“传记”这个想法，却难免成为诸多传记作家书写的对象。在英美，从欧内斯特·布伦内克、埃德蒙·布兰登到罗伯特·吉廷斯，哈代的生平研究历九十年，传记作品积累至今不下二十种。生于英国的加拿大学者迈克尔·米尔盖特教授可谓哈代研究的元老，这部传记首次出版（1982）时，他已在该领域勤耕近二十载。他与珀迪等人合编了七卷本《哈代书信全集》、《托马斯·哈代的“研究、样本等”笔记本》、哈代自传《托马斯·哈代的生活和工作》及两卷本《艾玛与弗洛伦斯书信》等，这些斐然的编辑经历自然为他建造哈代传记之厦打下坚实而开阔的地基。另外他还充分汲取了珀迪做注的与哈代遗孀弗洛伦斯及哈代其他朋友的访谈录。仅此文献一项，恐无人能及。此部中文版《托马斯·哈代传》则是他在首版传记基础上全面修订、扩充而成的“新”作（2004），吸纳了他在整整二十年间收集的新资料、新发现，当然亦不乏新体悟，用米尔盖特自己的话实属“二度创作”。

  米尔盖特极富耐心地阐述了哈代早期如何在内外重重压力下突破建筑职业和平庸家庭出身的约束，艰难走上文学创作的志业之路。这种转变对任何一个作家而言无疑都至关重要。哈代出身卑微，父辈多从事泥瓦匠、石匠等建筑行当。少年哈代体弱多病，对强势的母亲杰米玛极为依赖，故晚熟。他说自己“十六岁才成为孩子，年届半百才成为青年”。顺理成章进入建筑行业（绘图员）后，却终未实现其远大目标。在一圈“天才叙述者”（尤其包括杰米玛）中长大的青年哈代继承了家族的“口述传统”，以《穷汉与淑女》为起点，衍生一系列试水作品，直至《远离尘嚣》（首次出现威塞克斯的虚构地点）发表才最终闯入文学圈的中心地带。传记抛开过于学术化的文本分析，对作品本身阐述不多，着意突出哈代作为小说家和诗人的成长、演变、突破的历程，重点阐述他在脱离“既定”轨道转入文学并取得不凡成就的道路上的各种推力与阻力，跟各路出版人斡旋博弈，又如何将家乡多塞特的历史、地理、风俗和生活方式的现实一步步铸入他笔下日益丰富的“威塞克斯想象世界”，并最终赋予其乡村小说独特的自传性。米尔盖特敏感于哈代在地理学上的迁徙，在现实中追索哈代文学世界中的“地点”，传记对哈代设计、建造、入住麦克斯门，以及它对作家创作和生活方式的转折点式的影响着墨不少。哈代自从入主麦克斯门二楼的书房，如同进入卡夫卡梦寐以求的“地窖写作室”，从此心无旁骛、潜心写作，但牺牲的是两段婚姻的幸福，对哈代两段性质截然不同的婚姻情感（给他“打开罗曼司之门”的艾玛和敲开麦克斯之门的弗洛伦斯）的叙述贯穿全书，表面的和平丝毫不能掩盖其中暗涌的不满和怨恨。传记写弗洛伦斯走入哈代生活的第二十三章和艾玛意外病逝的第二十四章内容，值得细读，米尔盖特无论叙述、分析或评判都相当克制审慎，又饱含平衡的同理心，既具有事实说服力，又以平缓、明澈的笔触激起读者共鸣。哈代的情感经历滋养了他的文学，助其一生保持旺盛的创造力。文学事业取得起色的哈代不断往返多塞特与伦敦之间，在伦敦更新和扩大自己的文学交际圈，米尔盖特认为伦敦世界给他“提供了一种色彩和魅力”，无疑扩展了他的文学视域。

  哈代可能是英国维多利亚时代第一个突破禁忌、挖掘婚姻之外性关系题材的重要小说家，这正是其可贵的先锋性和现代性所在（直接影响了后来的劳伦斯），但也因此在他的时代饱受争议。传记作者不仅详述了哈代小说名作（尤其是《远离尘嚣》《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等）的创作史、出版史、改编史，也没有回避其常常两极分化的接受史。在小说家生涯功成名就、却因《无名的裘德》不堪恶评之苦后，哈代在世纪之交重拾蛰伏半生的诗歌抱负，转以另一种间接、平静和退隐的方式让人继续看到其思想的原色，并“在小说家的余烬中获得凤凰涅槃般的浴火重生”。他志在“写出几首能收入《英诗金库》这样高水准诗选的诗歌”，当然，这一雄心在他生前即已实现。

  哈代曾言：“时间在投掷骰子，本想投出快乐，却投出悲叹。”似乎悲观是哈代作品的底色。传记阐发了哈代的哲学思想、对生死命运、对战争与文明的看法，以“悲观的社会向善论者”概念总结之（即便晚年收获尘世所能祈盼的一切幸福，他仍不失清醒与悲观的哲学观和政治观），其作品是对“人对人的不人道”的抗辩，而非某些评论家惯于批判和诟病的“世界走向毁灭”的悲观主义，并从这些观念返观其作品。进入第二段婚姻，哈代也渐入晚年，虽然荣誉纷至沓来，但亲朋逐渐离去，加上“一战”之祸，他“升起吊桥”，慢慢将自己封锁在麦克斯门、封锁在与弗洛伦斯两人的小世界，深居简出，却未闭门谢客，更未曾放弃其清教徒禁欲主义诗歌作者的身份。在米尔盖特笔下，哈代一生都勉力维持私密的个人生活，隐藏自己的出身、教育、家庭、脾性上的种种“缺陷”，另一方面则把诸如在妻子艾玛死后对她的情愫等个人经历与情感化作小说和诗歌的素材。

  哈代最难能可贵、也是米尔盖特在传记中一再强调的，是作家直至生命尽头，不受年龄所限、不为声名所缚，一直保持旺盛的创作动力与热情。他说，已经无所谓写什么，握着笔就能激发出情感。八十六岁高龄出版诗集，他在诗中自问，“我为什么继续做这些事？为什么不停止？”事实上，如米尔盖特所言，在他人生的第九个十年，竟能“保持思想、工作、写作的持续性和强度，使这段时期成为整个职业生涯最多产的时期之一”；而哈代的秘诀也许在于他自己所说的始终stick to it（持之以恒）。

• 《回家Family Healing》读书笔记

  作者：元宝 发布时间：2015-03-17 13:28:02