洛克菲勒留给儿子的38封信 (美)洛克菲勒　著 中国华侨出版社【正版畅销】 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

《洛克菲勒留给儿子的38封信》收录的洛克菲勒留给儿子的38封信，饱含了一位父亲对儿子浓浓的爱及殷切的希望，完整地记录了洛克菲勒的和成功之道。这些信总结了他的人生经验和处世感悟，给儿子在学识、品格、仪表、交际、事业、生活等方面提出了宝贵的人生忠告，在获取财富、成就事业等方面提出了中肯的指导。

约翰·D．洛克菲勒简介封信 起点不决定终点第2封信 相信自己是重要人物第3封信 隐瞒你的聪明第4封信 现在就去做第5封信 天堂与地狱比邻第6封信 幸运之神眷顾勇者第7封信 为前途抵押第8封信 别让精神破产第9封信 你只能相信自己0封信 运气靠策划1封信 忍耐是一种策略2封信 侮辱有时可以催人奋进3封信 明白交易中的价值与价格4封信 合作是一种获利战术5封信 做目的主义者6封信 拒绝与消极人士来往7封信 要有竞争的决心8封信 坚定不移的信心足可撼动山峦9封信 欲得想法，必先具备许多想法第20封信 永远作策略性思考第21封信 只为成功找方法，不为失败找借口第22封信 谁都有机会成为大人物第23封信 花时间让自己富裕起来第24封信 财富是勤奋的副产品第25封信 财富是种贡任第26封信 只有放弃才会失败第27封信 抱怨只会让沦丧第28封信 天下没有免费的午餐第29封信 让合适的人出现在合适的地方第30封信 结束是另一个开始第31封信 让每一分钱都物有所值第32封信 充实你的心灵第33封信 给贪心留好一个位置第34封信 重视对手，勇于竞争第35封信 始终把部属放在位第36封信 成功的希望就在自己手中第37封信 第二名与一名没什么两样第38封信 冒险才能利用机会

洛克菲勒，美国实业家、资本家，美国石油大王、美孚石油公司创办人、洛克菲勒财团创始人。他自16岁从商到55岁退休。创造了美国的商业神话。晚年投身慈善事业，树立了慈善运作管理的典范。其子小约翰·洛克菲勒继承父亲衣钵，承担起了家族财富带来的责任。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：洛克菲勒留给儿子的38封信 (美)洛克菲勒　著 中国华侨出版社【正版畅销】在线阅读

在线听书地址：洛克菲勒留给儿子的38封信 (美)洛克菲勒　著 中国华侨出版社【正版畅销】在线收听

在线购买地址：洛克菲勒留给儿子的38封信 (美)洛克菲勒　著 中国华侨出版社【正版畅销】在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：momo 发布时间：2021-10-27 14:23:34

  以宋干道本为主，参考了藏本、张本、凌本、赵本等多种版本，利用了太平御览、艺文类聚、群书治要、事类赋、白孔六帖等类书和老子、荀子、战国策、史记、淮南子、文选等著作的有关资料，吸取了卢文弨群书拾补、顾广圻韩非子识误、王念孙读书杂志、俞樾诸子平议、孙诰让札迻等著作的校释成果，阐述了作者自己的研究心得。

• 作者：咩咩队江湖骗子 发布时间：2022-10-07 05:58:45

  很像一本教科书，四个板块可以乱序阅读很有意思。看起来放在最前面的新闻伦理反而对国内的参考价值最小，研究语境不适用。

• 作者：菠萝菠萝蜜多 发布时间：2011-02-27 21:43:27

  文笔蛮好，蛮西式。

• 作者：Kody 发布时间：2022-02-20 15:32:48

  本以为会谈着哲学和心理的问题，没想到都在谈死亡相关的现实事项，而且故事占了太多篇幅。

• 作者：小橘子Leo 发布时间：2022-12-04 13:28:13

  一般，相比这套书的素描差很多

• 作者：momo 发布时间：2024-04-13 13:57:18

  作者研究对象是早期话剧，研究的时间范围内是1907—1927，为什么选择这个时间范畴没有进行相应的说明，文中1920年以后的内容涉及得比较少，基本上还是20世纪初期的比较多。btw参考文献里有明显的错误，2000年出版的是《田汉全集》不是《田汉文集》

• 用绘本让孩子体会宇宙的魅力

  作者：赵轩 发布时间：2021-03-03 08:54:35

  这是我作为责任编辑出版的书......

  这本是作者徐刚老师写给他儿子的故事，当作为出版社编辑的我拿到这个《小彗星旅行记》故事的时候，我就回想起小时候的情景：自从看了圣斗士，就开始对星座以及宇宙产生了极强的兴趣，就好像看过《恐龙特急克赛号》后也一直沉迷于介绍恐龙与远古时代的图书，自然博物馆每周都要去一次。

  九十年代的科普书很多都是外国翻译过来的，少有适合小朋友的，印象最深的一次是，在北京天文馆看完球幕星空后，在商店买了一本《宇宙的最后三分钟》，别看那会儿年纪小，但满脑子都是对宇宙末日的担忧。

  什么大爆炸、宇宙膨胀、红移效应这些概念，都是从那本书里知道的，虽然不明所以，但也算是对宇宙事什么有了最初的印象，同时也让我在同龄人中找不到什么伙伴。

  后来有一年在地坛书市上，淘到了一本日本的漫画书，讲的是两个小朋友跟着一个博士在宇宙中旅行， 我也跟着他们了解了什么是红巨星、白矮星以及黑洞...非常吸引人。

  一晃将近30年过去，自己竟然阴差阳错地从事了出版工作，有机会为小朋友们出版一本探索太阳系的绘本，这就是命运吧。

  《小彗星旅行记》的主角是小彗星哈伊，它在“好运气”（万有引力）的机缘引导下，经历了一场奇妙太阳系的旅行，从寒冷的奥尔特云一路穿越太阳系，拜访了行星，偶遇了人造卫星，还在向往宇宙的地球人前当了一回大明星。

  小彗星的家就是太阳系边缘的奥尔特云，旅行者1号这个人造天体据说还要几百年才能到达这里，而要想穿越奥尔特云，真正冲出太阳系，还需要上万年的时间......

  这是时间与空间的尺度，对于成年人来说都无比震撼，何况是小朋友呢。

  在生活中，小朋友们对宇宙的认识是朦朦胧胧的，有时候也会问“地球有多少层楼那么高”“从家打车到月球要多少钱”这类的终极拷问，幸好，《小彗星旅行记》这本轻松有趣的绘本，可以在一定程度解答小朋友的问题，满足他们的好奇心，启发想象力。

  这本书的内容也得到了教育体系的认可，不仅入选了中小学指导目录，还在一些城市被列为一年级必读书。

  为了方便年龄小些的同学阅读，在2021年初，我们升级了版本，作者旭刚老师更新了部分插图和封面设计，最重要的是加入了注音，可以帮助低年级的孩子独立阅读。

• 《藏书ABC》中译本书评

  作者：阿罡书房 发布时间：2022-09-13 14:38:30

  

  约翰·卡特（John Carter 1906-1976年）这个名字本公众号的订阅者一定熟悉。他是伊顿公学和剑桥大学国王学院的毕业生，传奇的书商，藏书家，英国目录学协会的委员，曾被苏富比聘用。

  ABC for Book Collectors是

  他的代表作之一，20世纪书话书（book on books）史上最重要的著作之一。自1952年初版本问世以来再版多次，如今已到第九版。

  卡特很谦虚。在初版序言中开头就说每个领域都会有自己的行话‘jargon’，这本书其实是面向新手、would-be藏书家以及“有读写能力的对于藏书感兴趣但未必会参与其中的大众”。

  卡特也很骄傲。初版本问世的当年9月，他在接受

  The Bookseller杂志采访时说：

  “Finally, the experienced collector will buy it—not, of course, because he expects to find anything useful or informative in it, but on the contrary because he happily (and quite correctly) assumes that it will be full of idiotic mistakes which he will then be able to impale, with a withering comment, on a postcard to the author.”

  “最后，经验丰富的藏书家会购买此书——当然并非因为他期待从中得到有用的信息。恰相反，他得意地（并且也是正确的）认定此书谬误连篇，他会在明信片上罗列，再加上刻薄的评论寄给作者”。

  看着是自谦和自黑，其实暗藏着对那些自以为是的专家最辛辣的嘲讽。

  卡特也很幽默。初稿发表后，一位书商抱怨作者对行业不尊重，一位藏书家觉得太商业化而一位拍卖行前雇员觉得他对拍卖业不公平，对此卡特感到很满意。因为这些反馈证明了他的偏见 "however regrettable, were at least evenly distributed"。

  

  这是译林出版社最新推出的第九版中译本，由

  TheBook Collector前

  主编尼古拉斯·巴克Nicolas Barker和美国Letterform Archive博物馆执行董事Simran Thadani联合修订，余彬和恺蒂两位女士联合翻译。早在疫情前就听恺蒂女士说在策划中，如今终于问世，真不容易。此书32开540页，厚近4cm。Don Dickinson在传记Jo

  hn Carter: Taste and Technique of a Bookman(2

  004版)中评论道：卡特像语言学家亨利·华生·福勒（Henry Watson Fowler）编撰《现代英语用法辞典》那样完成了这部作品。初版本有450多词条。而新版本增加了许多内容（包括诸如‘Internet’这样卡特在世并没见识过的词条），多达700多词条，涵盖了藏书文化的方方面面。包括装帧、版式、插图、纸张、善本交易的行话、各领域技术性用语以及其他零零总总繁杂的术语。并附有不少图片，方便读者理解。末尾增加了一篇恺蒂女士与巴克先生访谈，妙趣横生。

  翻开书，先来说下缩写词表：

  表中未给出原名对照，颇为遗憾。

  缩写词条 Bd. （原文Bound）译为装帧，对应后面的词Unb. （原文Unbound）译为无装订本，并不妥。这里分别译为已装订，未装订（即散页形式）更为明了；

  缩写词条 Cf. (原文Calf)译为犊皮，不妥。易与Vellum 混淆。实际业内通常作“小牛皮”；

  缩写词条 Ex-lib (原文Ex-library)译为前图书馆本，有点生硬，业内一般称馆藏本。此处拉丁语Ex是来自的意思，非“前”。该词条见P184；

  缩写词条 Eng.，engr.(原文Engraved, Engraving) 译为雕刻的，木口木刻，不妥。应作雕线版的，雕线版画（或雕版的，雕版画，与蚀刻版画相对应），实际包含了木口木刻和雕线铜版画。

  再看正文:

  P21 Aquatint 腐蚀版画中的一种特殊技法，业内一般称“飞尘“。取名腐蚀制版，极易与后面P180 Etching 混淆；

  P40 第3行 ”镀金书背“(原文 gilt back)，译为烫金书背更佳，保持上下文的一致。如后面P227 Gilt Edges 译为书口烫金；

  P43 第8-9行，“犊皮”都应作小牛皮，理由见上。类似情况此书还有多处，如P53；

  P46 最后一段理解有误。书中译文“但是，只要藏家仍然表现出对差异版和被名家加持过的版本的癖好，无视该名家实际能力的低下，那么书商就会持续引用一些不称职的书志学家的（只要对他们有利）的意见，聊胜于无”。

  原文：but that as long as others continue to cherish a variant or an issue canonised by however incompetent a bibliographer, so long will booksellers continue to cite even an incompetent bibliography (if it suits them) rather than none at all.

  首先这里的bibliographer指书目编辑者，并非此词条的第二种释义“书志学家”。其次，作者讽刺的不是名家本身的能力低。这里作者的本意是：

  但是只要有其他人珍视那些不合格的书目编辑者吹捧的差异版或某一形式（按书中对Issue的释义），书商就将继续引用这些不合格的书目（如果他们需要），聊胜于无；

  P47 有关定制布面装帧的第一段中，提到“法国小说”。这里补充下，作者已在前言中指出，“这是一本可怜的不列颠岛国之书”，针对的是英国读者。作者对于法国藏书文化的偏见处处可见，这只是小例子。比如序言中他提到装帧领域的一些术语是法语，“我们也许以为如果专家不喜欢的话这些词早已englished了，事实并非如此”；

  P48 最后一行“书票”用词不妥，易与后面提到的藏书票混淆；

  P51第4行 “资金雄厚的图书馆”原文well-found library，指的是馆藏丰富，并非是资金雄厚；

  P51末尾提到的两本目录本店经手过。其中J.R.Abbey是一位少校，同时也是知名的藏书家。1949年，英国艺术理事会为他举办了个人收藏展，此图录挺薄仅31页，图版16幅。有趣的是序言中称其为在世的唯一一位收藏法国当代装帧版本的藏书家。这批英国、法国的善本皆出自装帧名家之手，包括鸽子出版社的合伙人、著名的装帧大师T.J.Cobden-Sanderson，以及Douglas Cockerell等。

  

  

  另外那本巴尔的摩艺术博物馆的图录全称《书籍装帧艺术史525-1950年》，是1957年美国Walters美术馆与巴尔的摩艺术博物馆联合举办的展览，规格很高，有来自突尼斯、摩洛哥等国借展的国宝级善本，也有国会图书馆、摩根图书馆、波士顿美术馆、大都会博物馆等机构以及众多私人藏书家出借的珍品。该图录很厚重达1.4公斤，文字部分275页，选用上等半手工纸印刷，可见水印，图版部分106幅。

  

  P59 “空白页”一节第一句：这是印刷完毕后的书中必不可少的一部分，编目人员会记载录入，挑剔的藏家也会坚持要保有这些空白书页，除非是极其罕见的珍本，要求会稍放宽一些。原文 Where these are an integral part of the book as completed by the printer, the bibliographer will record, and the fastidious collector will insist on, their presence, though the collector may make allowances in the case of a very rare book. 理应译为：若空白页成为印刷师完成（印刷）书籍时必不可少的书籍整体的一部分，编目者会记录、挑剔的藏家会坚持空白页的存在。除非是极罕见的珍本，藏家会有所宽容。

  我补充下，空白页是早期印本流传下来的一种习惯。早期印本往往是普通装订（甚至散页装）需要藏书者自行委托书籍装帧师定制封面。也就是说书的最初基本形式是裸装，文字主题部分（即书芯）的前后几页（尚不能称为封面、封背）特别容易损耗。因此额外加印一些空白页是早期书商的习惯；

  P60第13行 ”链线“（原文chain-lines）应译作簾（帘）纹中的竖直纹。簾纹是传统造纸工艺通用的术语；

  P64第6行，应该译作木刻版画家使用的木刻雕版；

  P71 book-label其实就是设计比较简单的只有作者姓名或纹章的藏书票，一般都已归为藏书票领域；

  P71最后一行提到彭代尔藏书票，此处彭代尔指以英国18世纪家具设计师Thomas Chippendale命名的一种艺术风格。在纹章学领域指一种主体的盾形非对称构图，配以花纹枝条等纹饰的图案风格。许多年前本店还未易名时曾出售过一枚华盛顿的藏书票，就是彭代尔风：

  

  P72有关书架的描述，之前我在朋友圈里介绍过相关的背景知识，参见《书架的故事》；

  P86有关小牛皮的描述，我补充下。通常而言小牛皮的表面光滑细腻，有温润之感，这是和摩洛哥皮最大的区别。比如店里那本《鲁拜集》（左图）。小牛皮中有部分是所谓树纹小牛皮（tree calf），经过特殊处理形成了木纹般的肌理（右图）：

  

  P87 将called for译为“提及”无法体现必要的意思。完整意思应该是“被提及的必要的”。比如没有霍克所提及的广告页，实际含义是没有霍克编目的目录里提及的该版本必须要有的广告页；

  P89 剑桥风装帧，我来配个图：

  

  P93 帆布一节提到莫里斯的Kelmscott出版社1891年之后那些自我感觉很好的书，也用帆布做书背衬布。这里“自我感觉很好”原文slightly self-conscious，有些自我的。作者虽然是资深藏书家，他亦不敢对莫里斯这位深刻影响现代设计理念的大学者有所不敬。配图是店里所售他创办的凯姆斯考特出版社一部善本，书脊就是这一布面材料，古朴低调；

  

  P95有关case字盘，我补充一下。这是活字印刷的基本工具之一，释义里提到了上层存放大写字母的铅字，下层存放小写字母。因此英语中uppercase, lowercase分别用来指代大小写字母；

  P103 链线 上文已提到，（原文chain-lines）应译作簾（帘）纹中的竖直纹。簾纹是传统造纸工艺通用的术语。配图来自莫里斯的凯姆斯考特出版社另一部善本，除帘纹外还可见水印（花卉和其姓名首字母）。竖直的chain-line和横向的laid line一目了然：

  

  P107 搭扣一节，我补充一下。除了作者提到的这一功用外还有重要一点。中世纪的善本大多用vellum犊皮装帧，易翘起变形，所以需要搭扣和系带固定；

  P108 关于书尾题署，作者的释义有点过时。如此译法并不十分确切。对于现代版本，不少书的书尾题署都出现在前面，甚至在标题页前，而不是在书尾；

  P126第11行 loose 译作松动并不妥。一般这个词指书页完全脱落；

  P128 同时期的，其实对应的一个词是modern，作者并未收录。比如contemporary binding, 指同时期（与出版年代相近）装帧，modern binding指后期（与出版年代较远）装帧；

  P129 铜凹版copper-plate，译者写道：引申义为铜版上的手写体。谬矣。此处原文by extensions, prints from those plates. 指用这些铜版印刷出来的版画。译者写道：进一步可引申为在英格兰和荷兰等低地国家形成的工整的商用圆体字。原文The regular round-hand script developed from italic in Holland for commercial and other use, and standardised in England by the end of the 17th century.

  此处有两个问题：

  作者在第二释义中称该词指代一种圆体字，并不错。但在字体设计领域，这一专有名字中没有连线，即必须为copperplate type连写。

  译者的形容词“工整”并不确切，可能是对标准化一词的误读；

  P131 乡村装帧风格，简而言之就是封面上下对称的村舍造型。配图一张就明白了:

  

  P133第2行 书封松散但书本洁净。原文‘loose in covers but a clean copy’其实作者的意思是书芯为散页但有书封，书本洁净。此处loose上文我已解释过，是散页的意思;

  P135 皮雕一节，配图店里那本1860年《天堂与精灵》，封面封背有莨苕纹的皮雕设计：

  

  P135 刻制版 译名和第一释义（指和文字一起的插图（以此有别于全页插图），可以采用木料或金属加以雕刻）都不太妥帖。原文 illustrations printed with the text (as distinct from plates), whether from wood or metal, and whether cut or engraved. 指和文字一起印刷（并一定是视觉上连在一起）的插图，无论是木刻版或金属版印刷的，也无论是木面木刻还是木口木刻。

  P140 有关毛边和毛边癖的论述，很过瘾了。感兴趣的可以看下我的公众号文章有详细介绍：

  论“毛边本时尚”

  P145 de Ricci 书目之所以重要，因为William Caxton是15世纪将活字印刷术带入英国本土的第一位印刷师，他印刷的书籍（自然都是摇篮本）有着无可替代的版本价值；

  P150倒数第3行 （也是书目实体）应译作（书志学意义上的实体）；

  P155 drypoint 业内一般也称“干刻“；

  P157 补充下，dust-jacket是英式用法，dust-wrapper是美式的；

  P167 Halifax装帧，补充一张来自佳士得拍卖的书影，1783年版

  The English Garden: A Poem

  封面的犊皮其实是透明的，仕女画作于犊皮的背面，所以文中说“那么用于封面装饰时就不易摩擦受损”；

  

  P169 其他完美一节最后一句译法有误。原文‘Second impression, else fine’, noted by Carter, is an extreme case. 意思是：”如果卡特写道：第二印次，其他完美。那将是个极端的例子“此处卡特就是指作者本人，他自己就是位书商。这句话有点英式幽默；

  P185 篇幅一节最后，故表示为”x,390“ 补充下，按惯例，前页部分（即简介、前言之类）的页码往往用罗马数字。此例代表前页的页码到10；

  P189 奇谈书一节最后提到的《鞭笞史》

  A History of the Rod

  是一部奇书。作者James Glass Bertram是19世纪苏格兰作家，用“William M.Cooper牧师”的假名出版，在前言中他有句著名的宣言：

  “No apology is offered for what is recorded in this book: it was neither compiled for the prurient nor the prudish.”

  P194 展会一节提到了罗素饭店。感兴趣的可以参阅董桥先生文章《英伦日志半叶》，第一段便提及“十时至街角罗素饭店看旧书展”；

  P206 介绍对开本时引用了毒舌大王约翰逊博士的话：这个大小拿起来砸书商最趁手。其实作者本人与约翰逊博士有着近似的witty style。。。

  P240 第4行：如果书背为布料，书封为纸面，也称为半皮装帧。此处译法不确切，可译为半布装（即下一词条的Half Cloth）。因为该词条Half Bound并未指明材质，可以指各种皮，也可指其他材质；

  P251 Historiated 译为人形图案不妥。原文指人物或动物之类的图案，区别于纹饰花卉；

  P253 诚信本一节的末尾，有关法国藏书爱好者的论述我觉得是某种高级黑；

  P271 互联网一节的末尾，水井边的陶罐还没有全碎。出自谚语“水井边的陶罐总是要破碎的”，大意是一件东西长期使用总会毁坏。由《旧约》中的句子衍生而来；

  P274 最后一句，也可能是因为以前那些需要辨识差异的常见书现在已经很稀有了。这里补充一下方便读者理解，"所以不必以辨识差异来抬高身价了"；

  P277 书衣一节，参见上文提及的P157；

  P278 接合一节，有两点需要指出：1. 作者所谓在书籍描述中很少需要提及书背接合，除非有什么问题。作为一个资深的从业者，这一说法让我震惊。因为接合部位是西式皮装本最脆弱的部位，如果是老皮装本，或多或少都有品相上的缺陷，也必然会在负责的书商描述里经常出现这个词。2. 书末有段采访，提及《纽约客》视频中一幅漫画上的老书商膝盖处“连接处松动”。此处连接处即该词条接合，同时在英语里也指代关节，所以有讽刺意味；

  P284 标签一节 为作者补充两个词条（事实上在修订的第8版上有）。5.在19世纪末、20世纪初新工艺美术运动时期，有些自学成才的或是参加集体学习班的装帧师会在前后衬页留下纸质标签，尤其是一些为参加评选或展览而制作的特别装帧。6.旧书店也往往会在前后衬页贴上自己的标签，作为营销手段。尤其是19世纪至20世纪中叶这段时期。（我在豆瓣有个相关相册）；

  P286 大纸本一节最后一行“活字依然是当中那一坨”不确切。原文意思是活字印刷的文字部分只是很小一坨；

  P294 图书馆装帧一节的第2行，提到艾略特，此处指George Eliot 我们通常所说的艾略特指诗人T.S.Eliot，这里最好译成乔治·艾略特；

  P295 图书馆印章一节最后一句“素色印章”，原文blind stamps 指盲印，即此书P63提到的素版压印；

  P296 限量版一节第3条“有助于提高销量”，出版商做成限量版控制数量显然不是为销量而是为整体的销售额，译为“有助于销售”即可；

  P300 松散一节，作者有些保守。实际上在今天的书商目录中，loose（上文我已解释过）就是散页的意思；

  P307 抄本、手稿一节最后一句“至于手稿或手稿的增补、注释或更正是否出自作者之手，无须提醒藏家，除非明确标注为亲笔手写”。原文意思：根本无需提醒（即众所周知）的是，手稿或手稿的增补、注释或更正并非自作者之手，除非明确标注为亲笔手写（autograph or holograph）；

  P331 原始状态或原始书品一节第二段最后一句，意思颠倒。原文：在其他条件相同的情况下，高端装帧或装帧得当的书籍在多数藏家看来总是优于原始状态的装帧；

  P351 PBFA一节，可参考7月28号我在豆瓣发过一条动态，见图：

  

  P360 PMM一节提到的这本1967年经典之作（原文“the canon for its subject matter”），就是由作者和珀西·缪尔编辑的。作者也有不谦虚的时候；

  P368 馈赠本装帧一节的翻译意思颠倒。原文（"used variously for"）即可用于指代礼品装帧或作者装帧；

  P371 书坊版一节第二条提到威尔（Vale）和农萨奇（Nonesuch），分别指山谷（按董桥先生译法）和绝无仅有（按王强先生译法）出版社。以上译法基本在国内藏书者间已有些共识；

  P378 私家书坊一节提到了金鸡的吉宾斯。他是英国木刻复兴运动重要的艺术家，也是金鸡出版社的第二任老板。在他主管金鸡的岁月里（1924-1933年）作为一位杰出艺术家他用自己的眼光和人脉策划出版了数部永载史册的善本，许多版画名家都曾与其合作过，包括艾里克·吉尔；

  P465 页根一节，可以参见P92的配图；

  P474 织品装帧一节第二行”在同时期的书籍盘点中被反复印证“，原文’well attested in contemporary inventories‘ 应译为”常出现在当时的目录清单中”；

  P482 誊写本一节 按中国古籍的规范用语可译为抄本，相对于另一概念稿本；

  P501 牍皮纸一节，将vellum译为牍皮纸并不妥。因为此处是皮非纸，而牍皮纸业内一般称vellum paper，那是一种质感接近犊皮的手工纸，一般多见的来自日本。见P278 日本牛皮纸一节；

  最后说下此书的装帧设计。正文蓝黑双色套印，清爽利落，印刷精美，质感一流。装帧设计者为知名设计师朱赢椿先生，其作品多次获得“中国最美的书”和“世界最美的书”大奖。容我吹毛求疵一下。此书P34，P54，P106，P248，P342等多页顶端均出现了"whore's children"。

  

  何谓whore's children？著名的20世纪平面设计大师和理论家、字体设计领域权威学者扬·奇肖尔德先生（Jan Tschichold 1902-1974年）在其名著T

  he Formof The Book 《

  书籍的形式》中特别开辟了一个章节，以此命名。

  

  所谓whore's children简单说就是指一个页面的顶端出现了单行，上一段的末句落到这个位置是专业设计师“必须尽一切代价避免”的错误。如此业余的错误，委实让人遗憾。

  卡特在其另一部书话代表作《藏书的品位与技巧》的序言开头，引用了古诗人Paulus Silentiarius的希腊语警句：你是谁？你要对谁说？

  作为资深的藏书家和经验丰富的书商，卡特以其特殊的双重身份为所有对西方藏书文化感兴趣的读者，无论是新手还是从业几十年的pro(而非would-be)老鸟，奉献了一部无可替代的宝贵文献。尽管有不少瑕疵，这部《藏书ABC》中译本将是想要进一步了解西书收藏的国内学习者、书迷最佳伴侣。这一点无可置疑。

  而作为约翰·卡特的粉丝和同行，既然不能寄一张明信片给他，我就写下这篇书评向他致敬罢。