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• 作者：颍川嘉人 发布时间：2022-05-03 20:29:18

  两年前的书，现在看也行。

• 作者：Chancius 发布时间：2016-11-28 15:42:23

  加油！

• 作者：仅片刻安逸 发布时间：2011-09-17 00:22:00

  脉络清晰

• 作者：王小魔 发布时间：2023-10-16 16:05:10

  配图很美，文字也在严谨的原则上兼具诙谐轻松幽默。覆盖面很广，几乎各国主要款的神兽都有，适合儿童阅读

• 作者：古元钧 发布时间：2021-06-02 02:10:24

  2014.09-2015.01 使用本书

• 作者：守寻之夜 发布时间：2023-06-22 08:18:36

  结合《循环提问》读的书，但是现在再看Fritz.B.Simon的一些观点，已经有些不认同。分歧在所述对象是硬现实还是软现实，以及“硬”和“软”的程度

• 带你领略百年之前的非洲景象——评丘吉尔《我的非洲之旅》

  作者：北风来袭 发布时间：2017-04-04 21:14:55

  带你领略百年之前的非洲景象——评丘吉尔《我的非洲之旅》

  丘吉尔系二战时期英国首相，也是开启冷战时期铁幕演说者，但其政治家的身份之外，竟然还有多重身份令人震惊。比如，他也是一个作家，曾经获得过诺贝尔文学奖。《我的非洲之旅》这本书，则是丘吉尔在壮年时期考察非洲的游历考察文集，首版于1908年在英国出版。

  本书距离首版已近一百多年的历史，现在的非洲，自然与过往的非洲不可同日而语了。世界的变化是永恒的，无时无刻不在变化，时间越长，变化越大。所以，想站在今日的位置，去回望百年之前的事物，自然是非常困难，尤其是在原来那种记录手段较为单一匮乏的时期。

  所幸的是，丘吉尔的这篇游记，或者说是考察记录，则较为详细地给我们展示了百年之前的非洲景象，不仅仅是自然风景，还有风土人情，以及人与自然的种种互动。这是丘吉尔于1907年担当殖民地副大臣前往东非考察期间的记录。

  对于丘吉尔来说，这无疑是一个不同于欧洲大陆的新大陆。

  游记的主线自然是按照游历的先后顺序，一个地点一个地点的叙述。百年之前的非洲，也是正处于历史变革的时期，刚刚从原始社会或奴隶社会进化而来，立马碰上了英国这样的欧洲帝国主义国家，直接踏入了殖民地社会。

  这样的历史变化，自然给丘吉尔也带来了考察非洲的历史际遇，使得他在非洲的游历过程还算是比较顺利。丘吉尔所遇到的风土人情，自然也很大方面反映了当时非洲的社会状况，体现出了鲜明的社会特点。

  从肯尼亚山，到东非高原，再到维多利亚湖、默奇森瀑布，大自然的壮丽山河让丘吉尔叹为观止，丰富的动植物资源，使得丘吉尔等欧洲人找到了狩猎的天堂。而殖民势力的增长，使得铁路等交通手段得以拓展，也加快了殖民者探索这块神奇的大陆，掠夺资源的速度。

  当然，丘吉尔自然是从当时的殖民者角度来写的，历史局限性自不可避免，他认为是殖民者给这些原始土著人带来了文明，来摆脱原来的野蛮状态。

  实际上，由于殖民者的进入，非洲加速了从原始状态到野蛮开发的速度，书中的那些景象，虽说很多人都未去过非洲，但根据日常渠道所知的消息，已经不复以往的盛景。丘吉尔不仅仅是在客观的描述风土人情，还通过比较分析，较为精准地提出了如何进一步开发非洲的建议。

• 「妖魔鬼怪」总动员！

  作者：吾荐 发布时间：2023-07-14 14:37:40

  在我做完「

  幻想家

  」书系的首作《英伦

  魔

  法师》之时，压根儿没想到八年之后会做齐「

  妖魔鬼怪

  」四部曲。事情的转捩点出现在2019年年中，我几乎同步做了三本书名中魔怪含量极高的新书：《独角兽

  魔

  法全书》《百

  鬼

  夜行》《六朝志

  怪

  》。这三本书对我而言均有特别的意义：《独角兽

  魔

  法全书》是我做的第一本童书（此前只做成年人文学），《百

  鬼

  夜行》是我做的第一本日本题材的书（此前只做欧美文学），《六朝志

  怪

  》是我做的第一本原创类图书（此前只做国外引进版）。当时我就发现了书名中暗藏的玄机，戏言：就差一本「妖」，「

  妖魔鬼怪

  」就集齐了。

  此后做的「魔鬼」书层出不穷——《独角兽魔法全书》的两部续作《独角兽魔法传说》和《独角兽魔法对决》，《英伦魔法师》的再版及其姊妹篇《英伦魔法拾遗》，《百鬼夜行》的Q版重绘《百鬼夜行小萌书》，单单不见「妖」书的踪影。

  

  我做这本《平妖传》，并不是出于一个完美主义者的偏执，要把「

  妖魔鬼怪

  」四部曲出齐；原因很蹊跷，是因为毛晓彤……

  去年下半年，偶然在网上刷到毛晓彤主演的电视剧《平妖传》，还没上映。心想：可以蹭蹭电视剧的流量，本来只能卖3000册的书，怎么着也能卖个5000册回本吧？于是就这么莽莽撞撞地申报了选题。

  

  平妖传

  (2025)

  尚未播出

  2025 / 中国大陆 / 奇幻 古装 / 胡储玺 / 毛晓彤 陈若轩

  电视剧是明线。还有一条暗线：我年幼时最喜欢的动画片之一《天书奇谭》改编自《平妖传》。做这样一本书，也是为童年圆个梦——什么时候能做一本与《魔神英雄传》有关的书呢？

  

  天书奇谭

  (1983)

  9.2

  1983 / 中国大陆 / 动画 奇幻 / 王树忱 钱运达 / 丁建华 毕克

  是为本书缘起。

  市面上已有几个版本的《平妖传》，我如何能做出一个别具特色的版本呢？文本都是大同小异（引进版图书还有译本优劣的区别），怎么也做不出花儿来，我便将目光放在了插画上。在售的只有一个版本有少量插画（且不随文插入），是请当代年轻画师绘制的。为什么不收古人的绣像呢？

  首先要对《平妖传》的版本做一个简要说明。此书有二十回本和四十回本两种。经学者考证，目前普遍的看法是，二十回本由罗贯中编次，四十回本由冯梦龙在二十回本的基础上增补。要做就做全本，所以二十回本的绣像首先被排除——否则，以下这个明代万历年间刊本（《古本小说集成·三遂平妖传》，上海古籍出版社）的插图倒是蛮合适的。

  

  

  这个插画一左一右合为一图，嵌入二十回本的正文之中，共计30幅图（因为有一页图缺失，所以实际上是29.5幅图，占59页）。这一批图的原创程度较高——我找到的其他绣像刻本，其插图都是对初版绣像的重绘或模仿。

  以下绣像出自四十回本的《古本小说集成·新平妖传》（上海古籍出版社），先不论图片清晰度，数量实在太少，一页一幅，只有20幅。这个版本是明代崇祯年间金阊嘉会堂刻本《墨憨斋手校〈新平妖传〉》，即

  明代泰昌元年（ 1620 年）《天许斋批点北宋〈三遂平妖传〉》刊本

  （后面会提到，这是我做的这个版本的底本）毁版后的重刻本。

  

  

  在日本東京大學東洋文化研究所找到的《映旭齋增訂北宋〈三遂平妖全傳〉》十八卷刊本，画风清奇，虽然一眼就能看出是对天许斋版插画的模仿，但做了漫画式的简化和变形，别有一番风味。可惜插画数量太少，只有18幅。

  

  

  在美国哈佛大学哈佛燕京图书馆找到的《繪圖前金臺〈平妖傳〉》只有二十回，但从目录看，应该是四十回本的残卷。插画仅10幅（如能找到后二十回，总共也只有20幅），画风非常写实，不是我的菜。

  

  

  在我所了解的范围内，插画数量最多、质量最优的《平妖传》当属明代泰昌元年（公元1620年）《天许斋批点北宋〈三遂平妖传〉》（现藏于日本内阁文库），这也是目前已知的最早刊本。绣像共80幅，每一回2幅。其实，这80幅图曾于32年前在国内影印出版过，收入中华书局《古本小说樷刊》第三三辑——但该书诚不我欺，果真是“

  影印

  ”，而且受制于当时的技术条件，图片质量一塌糊涂，该糊的地方糊，该缺的地方缺，底本中带印章的地方也没做处理，把印章原封不动地“影印”了下来。

  

  

  在做完这些插图的梳理工作之后，我信心大增，确实有机会做出一个超越各种旧版的新版了。

  在日本国立公文书馆的网站上有天许斋版的高清扫描图可供下载，而且慷慨地给予了Creative Commons授权。但原图直接“影印”是不够用的，得做修复，而且修复的工作量特别大——辛苦设计师Mitaliaume了！

  

  修复不是重绘，得最大程度地尊重原画师的作品，遵守绘画的基本逻辑，不能擅自添笔。原书纸张很薄，而且经过四百年时光的洗礼，透字严重，每一幅都要小心翼翼地去掉背面透过来的图像。遇到有些图上盖有大大小小的印章，还得把印章一个个地处理掉。请看下面这幅图处理前后的对比：

  

  有些原图漫漶不清的地方，得根据逻辑连笔补实，比如下图中右上角那个罐罐：

  

  甚至有些因为实体书褶皱导致的图片变形，也得复原如初，比如下图的左下角：

  

  费了老大的劲，总算把80幅图修复完成。因为凝聚了后加工的心血，所以也不怕被其他出版机构“盗用”——如果其他出版机构想要收这些图，要么自己找人修复，要么从我们这里获得授权。

  

  

  

  

  1937年，上海中央书店出版过绣像版的《平妖传》，它的所谓“绣像”，真的就是绣“像”，把书中出现过的主要人物（共29位）一一做了描画。

  

  我把这29幅图也收了进来（仅仅把从右到左排列的繁体人名改成了从左到右的简体），和正文中描画情节的80幅一起，凑足109幅，“绣像珍藏版”当之无愧了。

  

  可惜的是，古人不太重视著作权，这些插画的作者都不可考。

  插图敲定，并非就可以高枕无忧了。这是一本小说，不是图册，文本内容才是第一位的。以天许斋版为底本，做了逐字逐句的校点；有个别缺页的地方，参校墨憨斋版。在编校的过程中，发现与市面上通行的其他版本略有出入，也以天许斋本为准。比如第一回的这个“打”字，几乎所有版本都写作“劾”——经查阅多个明清刻本，都是写作“打”的，我就保留了“打”字，并加注以做说明。

  

  比如第二十回的标题，所有版本都写作“胡浩”，但明清刻本上都是“胡洪”——这位胡员外，名浩，字大洪，省称作“胡洪”，倒也不无道理。本着尊重原著的原则，我们这个版本定为“胡洪”。

  

  我做的这个版本不是出于学术研究的目的，是给普罗大众闲读取乐的，所以并未保留底本中的绝大部分古字、异体字、通假字等，而是在充分尊重原始刊本的前提下，酌情做了简化和改动，如变“到”为“倒”、变“磁”为“瓷”、变“蚤”为“早”、变“疋”为“匹”、变“题”为“提”等，以便当代读者阅读；在有必要的地方，增添了少许注释。

  书中有个“（上）厌（下）肉”字，为了查实，颇费了一番功夫。《现代汉语词典》没收，《汉语大字典》没收，连《康熙字典》都没收，后来好容易才在一个比较偏门的词典里查到，意思是“疮痂”。字库里没有，只能造字。

  

  原书中疑有几处作者手误（或刊排错误）：圣姑姑的老家有“安德州”和“德安州”两种说法，经查，取了“安德州”这种说法，并在书中做了统一。

  本书除了四十回正文，还收录了张无咎所作之《序》及罗贯中编、张无咎校《引首》各一篇，都出自天许斋版。《序》末还把张无咎的两枚印张拷贝了过来，嘻嘻。

  

  

  

  

  最后谈一下装帧和版式设计。本书虽为简体横排，但每一回的开头都做了“仿古”设计（见上面的截图和下面的实拍图），把标题嵌入两横一竖之中。目录也是如此，并加了祥云图案，错落放置，以做点缀——刚好凑满四个整页！

  

  装帧形式是复古的裸脊锁线装：

  

  用的绿线，在白色的内页中特别突出：

  

  封面插图取自内文，请插画师逸书（是我们即将出版的《

  华夏奇谭

  》的插画作者！）上了色：

  

  用雅致吸墨的杰尼雅特种纸印刷，显得非常黯淡，妖气浓郁：

  

  以黯淡的插画为背景，硕大的书名烫磨砂金，对比强烈，质感满满：

  

  前后环衬与封面封底正反两面印刷，环衬插画也取自内文，用黄绿渐变色铺满：

  

  环衬背面那一页，分别从底本中提取第一回和第四十回的起始页，底色深绿，文字浅绿，郁郁森森：

  

  希望这个版本能够得到大家的喜欢~