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• 作者：代号A 发布时间：2013-08-20 11:17:55

  再次感叹出书要不要这么容易=L=不过刚好反映出魔都好逛的地方确实特别多，罗列一下就成书了w唯一的亮点是可以走马观花的复习一下各片区的一句话简史

• 作者：Liliya 发布时间：2011-03-24 20:32:00

  真题与简单就是我需要的

• 作者：andgoal 发布时间：2021-11-13 17:09:41

  纸张、装帧挺好的。

• 作者：老余 发布时间：2020-06-09 16:37:36

  不是二十四番花信风吗？这可是二十四节气补全本，每个节气有三候！

• 作者：AlonsoQuijano 发布时间：2015-03-31 16:47:41

  尚可

• 作者：Xuartn 发布时间：2021-12-02 14:13:40

  从科技角度入手，核心观点是鉴赏、科技同伪画的关系，两者相辅相成。叙述上个案较多，最后一章是干货。译者加了许多人名介绍的注解并给了完整的参考文献，方便读者理解以及继续研究。总体来说是很有诚意的作品，就是阅读的趣味性稍弱些。

• 此生只为越剧生

  作者：曼殊 发布时间：2011-12-02 20:15:16

  她的离开，也代表着一个时代的终结。

  我开始听越剧的时候，她们这一批老祖宗已经淡出了舞台，越剧十姐妹，越剧改革，越剧各个流派的建立，越剧的兴盛，越剧的地位上升，从浙江乡下发源的落地唱书因为这些女子们的传承而逐渐兴盛流传。不过一百零六年的越剧，这个叫袁雪芬的女子用89年的一生为她写了其中最为华彩斑斓的部分。

  我一直对这些唱戏的女子有着莫名而执着的敬意和亲切感，尤其是前辈们，要说有多痴迷她们的唱腔表演，我自己也不敢承认的。因为年代和技术所限，她们最好的年纪里，并没有留下多少资料，我只能从一段段黑白模糊且失真的影像里分辨聆听先生们最为质朴无华，天成自然的表演，袁派，是旦角派别里的翘楚，她算是较早确立的一个流派，从而为其他花旦所学所用所吸收。据我所知，花旦里的张派，金派，吕派都是从袁派中分支出来的。

  刚开始听越剧时，爱听年轻弟子们的，她们扮相姣好，声音甜软，表演风格容易接受。听久了，就越发想要进益，懂戏的人告诉我，想要真正入行，就要好好听听老祖宗们的，她们所唱所演的，才是流派的精华，并且保留越剧最初的形态和美感。于是认真的看了一些老电影，红楼梦，追鱼，西厢记，梁祝，柳毅传书。

  西厢记拍摄的比较早，黑白而又模糊的画面，让我喜欢上这个唱着琴心，且自我矛盾的崔莺莺。先生并没有动人殊姿，也没有天籁嗓音，却能于举手投足间流露大家风范，有着同龄女子不可及的清高自持。她的婉转，她的水袖变幻，她的眉眼情思都是后人模仿却不得复制的东西，说不出是有多好，但独一无二，自成风骨。与她配戏的徐玉兰先生亦是眉目俊秀，一曲凤求凰，不知道荡漾了当年多少女子的芳心，时至今日，不管是徐派还是尹派，只要小生们唱起这一曲子，我都会安静下来，默念唱词，轻打节拍，一遍遍的回味这个美好的画面。

  再说说梁祝，我一直认为范傅的梁祝是最好的，傅派的花腔跌宕婉转，足够演出英台的活泼灵动，敢爱敢恨。听惯了范傅腔调的十八相送，楼台会，英台哭坟。偶一日，让我看到范袁的电影梁祝。女扮男装的英台身穿红衣与梁兄十八里相送，借用沿路的景物来暗示自己的女儿身，并大胆表达爱意。可叹这只呆头鹅啊，一次次的明显比喻竟被他无视。也难怪，同窗共读三长载都没有让他看出什么呢。

  印象中袁雪芬先生演的都是传统而命运悲惨的女性，这个英台却有点不同，男装的她眼神顾盼生姿，笑意娇憨，扇子掩面处时而流露小儿女情态，又拉着梁兄看这看那的，一副十足的少女气息。袁派的唱腔多现平稳流畅，少有高低起伏，但袁雪芬生动自然的表演给了人物一个特别的定位，等到下半部分的楼台会，袁雪芬又回到她擅长的性格刻画上，裙钗淡妆的祝英台，愁情爱意积郁在心，面对山伯欲语还休的踟蹰感非常到位。

  他们相对而坐，一桌，一壶酒，两杯相思泪。英台敛袖拭泪，山伯持扇叹气。先是欢喜，再是生气，继而叹息，最后互诉衷肠，表明心迹，这楼台一会亦成诀别。情到深处时，英台跪于梁兄怀间，双双执手相看，互相擦去面上泪水。这一举动丝毫没有逾越礼教之感，虽然是两个女子的表演，但范瑞娟的梁山伯却比真男子多了一份憨厚与痴态。

  十相思，一句一断肠。

  而今再看这些画面，美人已老，红颜已逝。这期间流逝的东西不只是岁月那么简单，那份心境，那份态度，那份姐妹情谊，都定格成为永恒。

  据说，袁雪芬先生心中有一位心心念念的搭档马樟花，她的扮相俊逸，台风潇洒，却在最好的年华上含恨死去。时隔六十余年，袁雪芬先生算是与马樟花魂归一处，她们年轻时的情意也许可以在另一个世界再续，那一段十八相送的动人越音，可否在天堂深处唱响？

  在旧时光里，她们是上海滩灯红酒绿里的名伶，却是心高气傲，不愿流俗的，她不唱堂会，不认过房娘，更不按守旧仪式收受徒弟。她着手的越剧改革让越剧走到今天，让一个乡土剧种洗脱成有着清婉气韵，清丽风度的江南雅乐。

  看她的作品，很少见到她保持连贯讨好形式的笑容，眼神总是内敛而清淡，吃素，穿布，早早与外界的诱惑纷杂隔断，从而修炼成自己。以她的个性是不适合当伶人的，她很自律，很清高，很倔强。但也是这种精神让越剧有了今天的面貌，少了很多的低级趣味。这些，怎能不叫人钦佩？她说过一句话，认认真真演戏，清清白白做人。该是每个戏曲演员所恪守的警语。

  袁雪芬先生门下有不少优秀弟子，其中方亚芬更是青出于蓝而胜于蓝，老师的离去，更让她清楚自己肩上的责任。人间再无袁雪芬，下一个越剧百年，会有什么样的女子来继续书写传奇呢?

  借用西厢记琴心最后一句结尾，感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。

  谨以此文，写给越剧表演艺术家袁雪芬。先生，走好。先生，走好。

• 一部寫給性冷淡患者的重口小說

  作者：替天吐槽 发布时间：2016-01-30 12:49:50