公允价值计量与金融市场风险 曾雪云 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

曾雪云编著的《公允价值计量与金融市场风险》就公允价值计量作为一项监管制度对上市公司金融投资行为的影响机理，以及对金融市场风险的传导机制展开了系统研究，为深入理解会计在经济体系中的角色和作用提供了经验证据。研究结论有助于理解和评价公允价值计量的制度后果，对于改进会计准则和维护金融稳定具有重要的理论意义和现实意义。

《公允价值计量与金融市场风险》为会计学专业的博士／硕士研究生提供了新的分析思路和大量的后续话题，同时也适合本领域专业人士阅读参考。

章  导论

节  研究背景与研究问题

第二节  名词解释

第三节  研究现状

第四节  研究框架

第五节  研究设计

第六节  主要改进与创新

第二章  理论分析与文献述评

节  主要理论依据

第二节  现有研究概述

第三节  本章总结

第三章  公允价值会计准则的发展历程

节  公允价值会计准则在欧美的发展

第二节  公允价值会计准则在中国的发展

第三节  本章总结

第四章  公允价值计量模式的应用情况

节  概念界定

第二节  理论解释

第三节  数据筛选

第四节  度量方法

第五节  应用分析

第六节  本章总结

第五章  公允价值计量与资产价格波动的关联性

节  引言

第二节  理论分析与研究假设

第三节  研究设计

第四节  实证结果与分析

第五节  本章总结

第六章  影响机理分析：盈余波动性

节  引言

第二节  理论分析与研究假设

第三节  研究设计

第四节  实证结果与分析

第五节  本章总结

第七章  影响机理分析：金融资产规模

节  引言

第二节  理论分析与研究假设

第三节  研究设计

第四节  描述性分析

第五节  、实证结果与分析

第六节  本章总结

第八章  影响机理分析：市场流动性

节  引言

第二节  理论分析与研究假设

第三节  研究设计

第四节  实证结果与分析

第五节  本章总结

第九章  研究结论

节  主要研究结论

第二节  研究启示与政策建议

第三节  局限性、进一步讨论与未来研究方向

参考文献

后记

曾雪云，湖南娄底人，北京大学光华管理学院管理学博士后，北京邮电大学经济管理学院副教授，曾在中国长江三峡集团公司工作多年。研究专长主要集中在会计准则与资本市场监管、公司治理与投融资行为等领域，在《管理世界》《金融研究》《会计研究》《财贸经济》《经济理论与经济管理》和《金融评论》等期刊发表论文二十余篇。研究成果先后获得中国人民大学很好博士学位论文、中国会计学会很好论文、全国首届MPAcc很好学位论文提名奖等奖励，主持中国博士后科学基金特别资助等科研项目。

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• 作者：lzy 发布时间：2017-12-02 20:17:45

  有如神助的的寒武纪大爆发，无法解释，也绕不开。有神，无神，有神，科学的证据竟是宗教的支撑。这样的悖论我无法接受，唯一能做的就是寄托于未来

• 作者：竹竹丢 发布时间：2019-05-30 14:45:32

  这本书对于儿童心理的把握还是很准确的，一个孩子不敢说出自己做的“坏事”和委屈，可是肚子实在不舒服，东西也吃不下，只好把肚子里的小秘密告诉爸妈......读完后第二天早上，小酒窝跟我说：“妈妈，我不爱吃山药和肉一起的山药，我像书里一样，我也不敢说......”我想，有这本书在，至少，她可以知道，很多事都是可以跟爸爸妈妈说的，会多一些安全感吧！

• 作者：慕容素衣 发布时间：2019-04-02 19:20:39

  从《影梅庵忆语》开始，就对制香品香萌生了兴趣，看了《香谱》之后更觉得开了眼界，装帧制作都很精美，想起俞平伯的一句话：古人的生活真是奢侈浪漫啊！

• 作者：粟冰箱 发布时间：2018-12-08 21:05:57

  也算是千古一人了。这个版本有些跟之前读的字句不同。

• 作者：小安妈妈 发布时间：2019-10-10 09:55:23

  一阵阵拂过的微风让花豹昏昏欲睡，在睡着之前它拜托浣熊十分钟之后叫它起床去办一件很重要的事情。可是很快浣熊也挡不住睡意，他于是拜托了鹦鹉十分钟之后叫醒它。而鹦鹉也没挺住，它倒下去之前把同样的嘱咐给到了树懒。而树懒大家都知道，那可是最懒最爱睡觉的。不过承诺在前，它决定和它的懒惰坚决作斗争。那究竟斗争是失败了还是成功了呢？

  P.S.在讲这个故事的时候，#小安妈妈 才意识到电影《疯狂动物城》塑造的树懒形象有多么深入孩子的心。 强烈建议爸爸妈妈们和孩子一起把这个故事演出来。

• 作者：ici 发布时间：2014-08-28 04:20:18

  大大低于期望值。

• 周嘉宁×邵艺辉×傅适野：周嘉宁新作《浪的景观》北京首发式速记

  作者：上海文艺出版社 发布时间：2022-09-13 15:04:24

  《文学报》| 周嘉宁新作《浪的景观》：在“景观”的变化与永恒中，为读者的内心提供一块干净而明亮的地方

  

  本期封面人物 周嘉宁 郭天容/绘

  “我和朋友们曾置身于1990年代的热带风暴。我用自行车带着朋友，笔直冲进水泊，奋力踩着踏板。而后，我们共同来到了干燥的下世纪。”2020年，中篇小说《浪的景观》首次发表时，周嘉宁在创作谈中写了这段话。

  距离前一部作品《基本美》四年之后，周嘉宁于近期推出全新中篇集《浪的景观》，集中收录《再见日食》《浪的景观》《明日派对》三部中篇小说。从偏远的美国小镇，到南京某处名为“防风林”的地下室，从挤满罗大佑歌迷的南下列车，到曾经的上海迪美地下城，集中，周嘉宁书写时代浪潮中的友谊、爱情、梦想，来自世纪初的共振充盈着此时此刻，直至曾经发生的热情在日渐完整的秩序中重塑自己的形状。以小说的形式，她试图为读者提供“一块干净明亮的地方”，勾勒出全球化语境下成长起来的一代年轻人的内心特质。

  近日，《浪的景观》在京举行新书发布会，周嘉宁与《爱情神话》导演邵艺辉、“随机波动”主播傅适野就相关话题展开对谈。我们为您整理带来这场对谈的精彩内容，展现年轻作家对于城市景观和写作变化的思考。

  傅适野

  ：各位到场朋友大家好！欢迎大家在工作日的晚上，来我们今天的这个活动现场，今天其实是周嘉宁新书《浪的景观》的发布会，和大家一起聊聊天。

  周嘉宁

  ：我其实做了一个PPT。我想介绍去年刚刚知道的两个摄影师，因为他们的作品和我的小说稍微有一点相关的内容。2021年3月份的时候，我在上海看了一个展览，那个展览叫“穿城而过”，它是由两部分组成，这是第一位摄影师，他叫周平浪，所有的主题都是差不多最近的三年里面，也就是疫情到来的三年里面，他花了很多时间，通过轨道交通（轻轨、地铁）到了各条线路的终点站，去拍在那边的景观，也有一些沿途的景观。这可能和我自己的经历比较相近，差不多2020年到现在，特别是2020年春天的时候，我自己一个人花了很多的时间坐地铁，到了一些很陌生的地方，看到了一些陌生的风景。

  

  周平浪 摄影作品

  展览中另外一个摄影师，许海峰，也是我很喜欢的摄影师。他跟周平浪差不多有20岁的年龄差距，是上海一个非常老牌的摄影记者，记录了很多上海城市变革中所发生的事情。后面所看到的这些照片，差不多是他从1991年开始一直拍摄到2003年、2004年期间的时间，他拍摄的是淞沪铁路如何慢慢变成现在所乘坐的轻轨3号线、4号线的过程。我自己是地铁的使用者，经常会坐地铁，当然也是经常会坐3号线和4号线。这两条线路主要是一段高架，城市通行的一段轨道交通。我使用它的十几年时间，从来没有想过说它的前身是什么，包括之前在大学念书的时候。那时候差不多2000年到2007年在学校，那个时候我的学校在上海东北角，宿舍和学校的校园之间是有铁道穿过的，也就是说每天可能早上8点钟上课的时候，有时候正好就是铁路穿行的时间，需要等待，一些很缓慢的绿皮火车会穿过学校。睡觉的时候，因为我宿舍在2楼，沿着铁轨旁边，晚上也会有火车通过，这是一段又很麻烦，但是又充满着少年浪漫想象的铁路象征。

  我去年看到这个展览的时候，才意识到说当时穿过学校的这段铁路，正是淞沪铁路。但我之前从来没有想过这个问题，从来没有想过目前我所看到的理所当然的一些城市景观，它的前身是什么，是由什么样的面貌所演变过来的。后来发现所有城市里面的景观也好，现在我们眼前坚固、理所当然的一切，其实都不是从一张白纸上出现的，都是工业化时代所留下的痕迹，它们被拆除了以后，被商业和住宅的建筑所取代，所重新建立起来一个新的景观。

  

  许海峰 摄影作品

  在我整个写小说的过程当中，不断回忆起21世纪初的十年到底是怎样的十年。对我来说，那十年是像建筑工地一样的十年，整个上海都是极其庞大的工地，所有的地方都在不断拆除和建造。我记得那个时候还喜欢骑自行车去非常远的地方，因为当时还没有地铁。想去很远地方的话，那时候我有一辆很小的自行车，可以带它上一些公共交通，也可以带着它上轮渡，骑着自行车，最后到了浦东非常纵深的地方，也可以到所谓大路的尽头，因为上海一直往东走，基本可以走到大路的尽头，理论上是海。

  那些建设中的地方，当时全部都是工地，地上不时出现巨大的空洞，有些打桩机、挖掘机把泥土运到外面，你可以看到那些很深邃的黑色的洞穴中所传出的气味，所产生的噪音、光亮。那个地方的空气密度和质感和我们地面所处的世界，完完全全都是不一样的。

  现在我每次经过隧道的时候，都不可能不回忆起当时它没有贯通时候的场景，不可能不想到，当这个城市所有的地面都在挖掘，地上满是泥泞的时候。这种巨大的噪音贯穿着你整个的青少年时期，正是因为有这个时期，所以才会有了我眼前所看到所有坚固的城市景观。

  傅适野

  ：周嘉宁刚刚讲的算是小说创作大的背景，等一下会聊到，因为她这是三个中篇，每个中篇都是讲的不同故事，可以先让邵艺辉分享一下阅读的感受。

  邵艺辉

  ：我看第一篇的时候，第一篇主角是一个日本人，在美国参加一个写作班，那里面有很多世界上其他国家来的年轻人，大家共度一段时光，跨度也很长。我看这篇的时候很喜欢，我一直就是喜欢一些无地域性，也无国别性，属于世界人的小说。我很喜欢一个人自己身上没有地域性，尤其是大城市的地域性。你看不出来她是北京、上海还是纽约、东京的人，她自己的光环或者他的阴暗就来自于这个人本身，并不是来自于她自己的成长，或者把生长地域吸收在自己的品类中。村上春树很多的小说也是这样的，所以嘉宁的小说我一直都很喜欢。

  可是她这本书里的第二篇和第三篇和第一篇，后面两篇和她刚才的介绍背景是有强烈关系的，有很强的地域性，有上海、北京这两个城市。这种地域性，有时是一种写作技巧，会让故事和人物更具体。很多真实的细节，让你觉得这个故事很有质感，具备真实性。

  而且我觉得嘉宁现在的写作风格有变化，她现在的形容词很少，主要都是对动作和一些事件进程的描述，她描绘出来呈现出来的感觉不是那么实际，但对于语言又很精准，让读者有很多多义性的感觉。

  

  《浪的景观》周嘉宁/著 上海文艺出版社

  我印象比较深的是，第二篇《浪的景观》的结尾，主人公在网上看到一个信息，说那个魔岩三杰在连云港的海边游乐园举办一个演唱会，她就去了。小说用很长的篇幅描述她怎么去的，路上又换车，包括想起自己的一些回忆。历经千险到达那个地方，发现空无人烟。后来走着看到有许多年轻人跟她一样，都是准备过来看演唱会的，但是其实并没有演唱会，大家全都是上当受骗的人。有一个人看到主人公就问她说：“朋友，你也是受害者吗？”

  其实她这段故事和前面的故事关系也不是很大，但是因为这件事过于荒诞，让你不会产生生气的感觉，只会很懵。同时，你还能找到很多同类，因为首先一起跟你困在这个地方上当受骗的年轻人，跟你有一样的音乐品位，大家一样愿意为这件事付出辛苦看演唱会的人，都是和你一样的人。就像是这群年轻人一开始被承诺了某种东西，这些年轻人也愿意付出努力和艰辛，想着去兑现这个承诺。但是花了很长的时间之后发现，这儿什么都没有，但是你已经花去了那些精力，同时你又收获了一群跟你一样很傻被骗来的人。

  傅适野

  ：刚听两位说，我读这个书的时候，这三个故事的背景大概都是2000年左右，就像邵艺辉说的，第一篇的跨度其实更长，是延续20年的故事，后两篇大概发生在2000年或者2003年的样子，到现在都是大约20年的时间。但是你看的时候会觉得和当下有一种奇妙的共振感。

  刚才嘉宁的介绍里面聊到的是一个城市景观的变化和大的背景，我觉得是理解或者进入这个小说情境非常重要的一个前提。客观存在之物很大程度上构成了这三篇小说，客观存在之物是永恒的，即便在不停地变化，但是好像在你的描写里面也通过一种变化达成了某一种永恒，但是人永远是离散的。我会觉得这种人和物之间永恒变化的对比，对我来说非常有意思。且第一篇里面描写美国小镇的时候，时间跨度是20年，其实很多城市景观是不变的。但是在第二篇、第三篇里面讲上海景观的时候都是在变化。这是一种故意的安排吗？好像异乡总是一个相对永恒的存在，而故乡永远是在变动。

  周嘉宁

  ：从客观上来说，我们的故乡在剧烈的变动当中。我是一个记忆力差的人，用我朋友的话来说，“在做21世纪初的考古”时必须找更多的资料，才可以看到当时的情景是怎样的。2004年、2005年的时候，我住进了现在上海的小区，小区极其庞大，那个楼群占据了苏州河两岸那一带，附近所有的地区都是那个小区。

  从2004年到现在差不多有18年的时间，当时整个小区完全没有绿化，没有任何的生态形成。但是慢慢十几年过去之后，目前变成了一个生态非常完整的小区。我这么多年在这个小区里面行走，会观察到所有树木的变化，动物的变化。

  特别是这两年，上海生态的变化在于动物的种类也是变得越来越多。过桥的时候我看到黄鼠狼在过马路，松鼠也在过马路，它们也在和人一起过马路，青蛙也会过马路，更加不要说鸟了。以前十几年前苏州河上没有那么多鸟，现在有非常多的水鸟。

  

  近年来，上海多个小区的水景附近都能看到白鹭的身影

  疫情这三年我花了很多时间在听播客，因为花了很多时间在步行，随着苏州河每贯通一段，我就好像可以多走一段，可以往这个城市另外一个方向多探索一段。整个步行的过程当中，其实四季气候的变化，风的变化，你看到动物，看到所有这些植物，因为城市植物的种类在变得越来越多。所有的一切，对我产生影响。我之前和我朋友说，绝对不能够说自己是一个自然主义者，绝对不是，但是我又觉得说某一方面来说我确实是城市自然主义者，我看到了这些城市当中的自然变化，信息的变化，风的质感的不同。

  这种种，让我希望把我的主人公置身于一个永恒不变的、其实是瞬息万变的自然当中。有很多人说现在整个上海的建筑群，就像是复制黏贴一样，但是我觉得其实不是，当中依然有很多细节的地方，在这些复制黏贴的重复当中，所有的自然依然在发挥它的作用，而且我相信它是会对人的心灵产生共振和影响。我愿意把这些东西放到我的小说里面，在我的小说里面重建一个类似的环境。

  傅适野

  ：第一篇故事里面经常提到一个印象“阴影”，也贯穿了整本书，最后包括创作谈论里面专门粘了一句话“事物的阴影锐利到反常”。这句话到底什么意思？你好像避开了很多本来故事朝着那个方向发展直到高潮的瞬间，避开了所有那些可能是高潮的点。比如第一篇里面是“再见日食”有一个核心的线索，这群人聚到一起要参加老师的葬礼，这个主人公没有赶上这场葬礼。最后和几个年轻人相约说要看一场日食，也没有看成那个日食，有很多没有实现的东西，其实并不是趋向圆满，走向我们以为的一个故事高潮，而是走向了一个对我来说像是阴影面。所以，我会觉得你在尝试去描写这些阴影，尝试把它用语言描写到一个非常细致和极致的状态。

  周嘉宁

  ：我其实没有故意去写阴影，但是我觉得阴影可以成为一种美的东西。因为我觉得但凡在光线强烈的地方，一定会有一个强烈的阴影产生。在光线暗淡的地方，那个阴影也随之会变得模糊。小的时候美术课上老师都会说“明暗分界线”这个东西，明暗分界线就是笔墨最重、最锐利的一个地带。我从本质上并没有特别赞扬阴影，也并没有要避开阳光照耀的地方。我的小说里面常出“干燥”这个词，因为我喜欢干燥的空气，但是阳光暴晒的地方一定会有强烈的阴影，而是正是因为阳光和阴影并存，才能形成一种美。

  

  但是我觉得正是因为大家普遍比较容易看到阳光，而当你去描绘阴影的时候，反而别人会觉得这个东西不常见，或者说“阴影”这个词本身带给人一种主流之外美学的感觉，会让一部分的人更愿意沉浸其中或者躲避这个地方。

  所以，我只是觉得有可能，即便我没有花很大的力气去写，但它依然去写比描写阳光的地方更锐利，我会这样去想这个问题。

  傅适野

  ：我们刚刚一直聊景观的问题，其实邵艺辉在《爱情神话》里面用视觉呈现一个上海的景观，虽然这个景观其实在当时也引起了一些争议。也想听听邵艺辉对于城市景观和人的关系的理解。

  邵艺辉

  ：其实刚才我突然就想起来，之前在日本学者有一种说法叫“巴黎综合征”，大家会对巴黎有憧憬，但是等你真正到了巴黎，尤其对于日本人来说，他们发现巴黎很脏乱差，同时商店里的售货员不像日本的售货员那么礼貌，方方面面都不适应，产生了巨大的落差感，这种落差感被综合命名成“巴黎综合征”。

  本来电影就不是承担真实的功能，很多时候我们看电影和看小说一样，给你的感受很真实，但并不代表它呈现的画面是真实的，包括拍巴黎、纽约、北京的电影都是很片面和想象中的一种，只能是无限接近真实，让大家有这种感受。

  

  《爱情神话》剧照

  电影的蒙太奇是时间和空间重新组合的艺术。所以，城市兴起了电影这种东西的文化成长。最早的早期电影都是关于城市的东西，没有拍农村，关于农村的电影都是后来才有的。刚才看到那个铁路的照片，我一下突然想起来电影和城市的关系很近。

  傅适野

  ：这本书其实写的是三个发生在2000年左右的故事，我看了一下豆瓣上目前有了一些短评，很多人都在讲怀旧这件事情。想问周嘉宁一个问题，为什么把三个中篇都设置在这样的时间段上？

  周嘉宁

  ：对我来说，2001年就是一个非常重要的时间点，那个时间点是我第一次来北京，我第一次来北京的时候，正好是2001年我和我的好朋友一起过来玩，暑假里面正好是申奥成功的那一天。我和朋友下车沿着长安街步行，步行很长一段路，我当时很震惊，觉得路上的人也太热情了！所有迎面走来的人骑着自行车，他们车上还拉着横幅，都会和你很快乐地打招呼，这种事情我从来没有遇到。这种整晚的狂欢在我大脑里面留下了一个永恒的印记，那天晚上没有睡觉，在人民大会堂前面的空地上就睡在地上，拿一个书包枕着头。当时觉得我的美好未来从此展开。我之后整个青年时代是从2001年申奥成功那一天开始的，那一天所有人都在狂欢，不认识的人都在打招呼，带给我少年的幻觉太过于强烈。我的人生是带着这样的一种快乐的底色开始的，这种底色过于强烈，导致说我后来看待事情的发生，会有自我反省，是不是有偏差，是不是有问题。

  

  申奥成功时的北京街头

  你刚才说的“怀旧”，因为我记忆力很差，我从来不认为自己是一个怀旧的人，我也完全不认为说过去的时代就是一个好的时代，或者说所有的黄金时代。我会去带着现在的眼光，重新反省之前所有发生的一切事情。

  这三年，特别是今年这一年，很多人都想要为自己的未来有一个打算。当你想为未来打算的时候，你的依据是什么？如何去判断说接下来所做出的那个决定，就是一个正确的决定？因为我觉得很多人徘徊在此刻，停留在此刻。因为你不知道你接下来做的任何一个决定，会不会是错误的？它会把你带入一个深渊吗？它会给你一个稍微美好的未来吗？这需要一个判断，需要一个标准。对我来说，我可能就会想回到更早一点的时间，我想看看这些事情是从什么时候开始发生的，当那个时间点不断往前推移的时候，慢慢推移到2001年的时间点上。对于我个人来说，很多变化是从那一天开始的。

  这也不是只对于个人来说。那一天发生的很多事情，对你身处这个时代当中所有人产生影响。当你此刻想要做出任何一个决定，当你此刻犹豫不前的时候，人就是会更多地想要去反省，从反省当中获得一些坚固的东西，帮助你通往下一步。外加我自己的反应稍微有一点迟缓，我自己从几年前就决定只想用文学的方式，对所发生的所有社会事件做出回应，我愿意用文学的方式去回馈，但是文学的方式肯定有滞后性。不是说那10年是光辉灿烂的10年，或者生活在其中的人都是光彩夺目的，我想了解的，是这些光芒彻彻底底消失之前，再看一下那些光到底是如何影响现在的。

  傅适野

  ：我会觉得，这其实是一个特别艰难的写作任务。我想到之前罗新老师来我们节目的时候，很多人对于历史学家都有这样的想法：历史学家足够了解过去，所以更能够接受现在。罗新老师说是反的，历史学家正是因为理解了现在，才能理解过去，看到现在经历的事情，才能想到以前人们也是这样过来的。如果是用文学的这个路径去接近这件事情，去分析它，其实是挺困难的一件事情。

  我也很好奇，因为其实是三个中篇的体量，用中篇的体量来处理其实是比较大的命题，比如时代和人的关系，包括小说的标题《浪的景观》，我会觉得好像“浪”和沙滩上的“沙”也构成时代和人的一种关系，可能每一个人都是一粒沙，你作为一粒沙存在在岸边的时候，你看不到浪的全貌，只能通过它对你带来的冲击、震撼或者让你破损的一些感知，去微小感知到它，但是没有办法获得浪的全景，也不知道下一次浪什么时候来。你小说的题目和我们现在的处境很像，但是我也很好奇说，你觉得这种写作的尝试困难吗？

  周嘉宁

  ：挺困难的。但是我也没有觉得，只是靠这三个中篇能得出一个什么结论，完全没有这样的期待，而且我也觉得不可能。因为时代的变化瞬息万变，有高潮的部分和陷入低谷的部分。前几年的时候觉得有一些稳固的东西，有一些稳固可期待的东西。但是现在依然有可期待的东西，也有其稳固性和不可预测性，这种情况下，用一本书去涵盖一个时代，当然是不可能的。但是我会觉得这是一个集体性的东西，因为不是只有我一个人在写这些。所有和时代相关的东西，不只是文学的创作者，是涵盖方方面面的，包括电影、做播客，都是文化传播的一部分，都在塑造这个时代的一部分。

  我也没有觉得自己是一个沙子和浪的关系。如果你是一个冲浪者的话，你身处这个浪潮当中，其实你也没有办法看清楚这个浪的全貌，你只能够看到你将要踩上的那个浪，但是它只是整个水域当中一道浪而已。即便它在你的脚下持续很长时间，划出极其完美的弧线，但是它只是那一道浪，它是你脚下的那一道浪。

  傅适野

  ：另一个问题，我会觉得现实和文艺作品也好，或者对文艺作品来说，可能有电影元素文学，也有像甜宠剧不同类型的作品。我会觉得其中存在一个裂隙，不知道两位作为创作者来说，怎么理解这个问题？

  邵艺辉

  ：像《爱情神话》里面不太确定的恋爱状态，其实我一开始也以为，因为我和我身边的人都是这种情感观。大家都是这种价值观，没有一定要和一个人特别稳定一生一世，或者很快想结婚定下来。再后来我发现，其实在中国这么一个大的环境来说，这其实属于少数的，只有年轻人或者中年人才会有这种想法，一点不属于主流的价值观。主流的恋爱观肯定是要偏保守和稳定的，因为一个人谈恋爱的方式就能够显现出他人格的样子，婚姻也是为了更加稳固社会形态。

  所以，恋爱关系比较随性一点或者不想稳定的，肯定是少部分人，而且我也觉得不可能成为一个更主流的。但是经典的文学包括当代设计情感的，肯定都是反叛当中这种保守爱，甚至破坏这种浪漫爱，都是悲剧性比较多的，也是多元性，形态多样的。没有人在写一夫一妻，门罗很多小说很多都很狗血。当然也有写长期的婚姻中是怎么破坏一个人的，把一个人变成非人，这就是文学的意义，包括还有一些影视剧。

  

  周嘉宁

  ：我之前和你们两个都分别讨论过这个问题，这个问题我自己也挺困扰的。一方面我也是觉得说之前有跟你说近几年没有看到过，周围的当代作家真的还在写爱情的，非常少。之后大家可以提供一些最近看到过的当代作家还在写的爱情小说可以告诉我，给我一些参考。有一个问题，当这样一个小说出来的时候，又会有很多人骂他，会有很多人说这样的小说不好，这样的小说很容易骂，可以说出100条它为什么不好。

  邵艺辉

  ：不管爱情小说还是爱情电影更容易被骂，谈恋爱大家都谈过，觉得这件事很简单很轻易。

  周嘉宁

  ：我会想说为什么会形成这样的局面，目前是有一些浅浅的看法。我目前的看法特别针对于女性的创作者，不管是作家或者其他行业，电影可能也是艺术的创作者，所有的女生创作者都在面临这样的一个问题。因为近十年所有人的女性意识，确实是在突飞猛进，而且这种突飞猛进变成理论结合实践的过程。在这样的一个过程当中，你现在谈到爱情的时候，我们谈论的不是爱情本身，创作者在谈到爱情的时候，谈的不是爱情，是两性关系，是这个关系当中的权力结构，是其他社会性的问题。因为其他的问题在目前这个阶段，变得更为迫切，你似乎更为需要思考这些，而不是爱情本身，有一些比爱情本身更重要没有解决的问题。

  此阶段每个人说到爱情的时候，很多人会反省自己过去的人生中的关系，是否真的就是爱情本身，还是说夹杂着很多其他的权力关系，所造成的一种误解。我只能说是可能，不能代表所有的女性创作者。我所看到的我周围很多熟悉的人，目前是处于这样的阶段，因为有很多很现实的问题，是此阶段在爱情之上，在眼前需要去解决的。所以导致这几年看到了所有但凡和情感有关的小说，最终讨论的都不是情感本身。我自己当然也会有这个问题。2018年的时候开始写，那个时候的女性意识四年过去后又会不一样，每一年的进展和变化都是迅猛的，进步非常明显，这是整个群体的进步。2018年的时候，我很纯粹抱着一个美好的愿望，想写一个爱情故事，觉得很久没有看到过爱情故事了，我想自己写一个。但是写着写着发现写的渐渐不是爱情了，变成一种很模糊的东西，甚至写的不是感情本身了，而是一个新的世界向你敞开的时候，你所感受到的激动也好，不安也好，写的是这些东西。新世界本身似乎就是比爱情更让人激动，更能够在那个时候打动我。

  我不知道接下来会怎么样发展，在我中学的时候已经有了比较好的女性主义启蒙新的女孩，或者包括说男孩其实是一起启蒙的，这当中不分什么性别。这一代人开始创作的时候，会怎么重新去看待爱情？与爱情相关的创作也好，这当中一定是会有一个不同。

  编辑：张滢莹

  配图：主办方图、摄图网

  （本文原载于《文学报》，原文地址：

  https://mp.weixin.qq.com/s/JKcBe6zfvDZEF8e9bAHQSQ

  ）

• 开篇翻译就错了, 都不知道该不该看下去

  作者：simple 发布时间：2016-05-30 15:19:50

  因为阅读速度的原因, 打算先看看中文版, 再看英文版温故知新

  然而, 开篇翻译就错了, 都不知道该不该看下去, 无语了~

  开篇, 原书 Introduction 原话 是

  > “Worldly wisdom teaches that it is better for reputation to fail conventionally than to succeed unconventionally.”

  中文版的翻译是:

  > "世俗告诉我们：非传统的失败要比非传统的成功更好听一些"

  明显就错了. 原文的意思是 "传统的(conventionally)失败要比非传统的成功要好", 而不是什么 "非传统的失败"

  开篇就错, 这翻译质量无法恭维, 都不知道该不该看下去

  真的是生气! 大牛写的书, 你们就用这种翻译质量???